音色處理對《借我一個男高音》中瑪利亞形象塑造的作用

楊素霞

摘 要：在話劇表演中，人物形象塑造的方法有很多方面，不論是從肢體語言、面部表情、還是衣著打扮上都可以突顯人物的性格特點，這些都是外部塑造，而尤為重要的是人體內(nèi)部塑造，音色的變化。老藝術家經(jīng)常說："雖然每個人的嗓音是有天賦的，但是嘴里是需要真功夫的。"要知道每個人發(fā)音的生理條件是不一樣的，所以所具備的音色也是不同的。音色的成功塑造可以幫助演員更加準確的貼近所塑造的人物，豐富人物的形象，面對不同角色，演員應該刻畫不同的人物形象，提高對音色變化的技巧和方法。

關鍵詞：人物；形象塑造；音色

一、音色

音色，通俗點講指的是我們每個人聲音的本質特性。那么音調的高低變化，就要取決于發(fā)聲體它的振動快慢，那么響度的強弱就要取決于發(fā)聲體振動的強弱，而不一樣的發(fā)聲體因為材料，結構不一樣，所以發(fā)出的聲音也就不一樣。既然如此，我們就能從音色的不一樣去識別不一樣的發(fā)聲體。根據(jù)發(fā)聲體的材料、結構、去識別它的特殊音質。就算，在一樣的音高和一樣聲音強度的條件下，也可以分辨出，是倆個不一樣的樂器，或者是人發(fā)出的。一樣的音量，和音調上不一樣的音色，就像是一樣的色度和亮度，搭配上不同顏色的感覺相同。音色也是指樂器或嗓音的音質。在我們平常的生活和工作中，我們總說，誰誰誰的嗓子有磁性，非常好聽，或者說哪一類的樂器音色溫柔多變，豐富多彩，各種各樣，情況很多，其實任何一種音色，都有著其獨立性何不可替代性，因此，我們可以總結出，音色具有其特有的表現(xiàn)力和特點。

二、分析瑪莉亞形象及人物特點

（一）《借我一個男高音》中瑪莉亞形象分析

瑪莉亞三十歲左右是一個出生于富有家庭的獨生女。從小，父親就經(jīng)常帶她出入各種上流社會，所以穿著是比較高貴的，當然她受到的教育也是西方最好的。她并不是一個世俗的女孩，雖然也會有一些架子但是并不嚴重。看慣了上層人物自私勢力的嘴臉，她反而向往自由，想找一個有理想、有追求、有抱負的人和她相伴一生。

（二）瑪莉亞人物性格特點分析

一襲酒紅色長裙，襯托出瑪莉亞優(yōu)美的曲線，雖然已經(jīng)三十左右有些發(fā)福但還是比較勻稱的，白色的貂毛披肩，手拿金線做的手拿包，帶著墨鏡這顯現(xiàn)出她的高貴氣質，發(fā)髻上的珍珠發(fā)夾和脖子上珍珠項鏈更加托顯出了她的身份地位。從這個不難看出瑪莉亞高調的性格特點。一進場瑪莉亞把披肩干凈利落的往下一扯丟到馬克斯手中，一招一式就能看出她從小就是在富足家庭中長大的，邊走邊打量屋內(nèi)擺設，用手指去觸摸歐式沙發(fā)的扶手邊角，然后看有沒有灰塵，從這一舉動可以看出她比較挑剔的特點。坐下之后，一直拿著鏡子補妝擺弄頭發(fā)，顯出她愛美，注重形象的特點。在與蒂特爾對話時，在舞臺上快步走和指手畫腳可以看出她容易生氣易怒的性格特點，但這只是僅對蒂特爾一個人。與侍者和桑德斯對話時，言行舉止得體大方可以顯出她成熟穩(wěn)重，雖然高調但也尊重別人懂禮貌，也可以看出她開朗大方的性格特點。與蒂特爾的幾次爭吵中，瑪莉亞不顧及個人形象大聲喊叫，甚至對蒂特爾動手推他，這些都能看出她在蒂特爾面前的孩子氣、愛吃醋、無理取鬧、愛找事的性格特點。其實在劇中瑪莉亞就是雙重的人物性格特點，在面對外人和蒂特爾之間來回轉換，以上是對瑪莉亞的性格特點分析。

三、瑪莉亞音色的處理

（一）對不同人物關系瑪莉亞的音色變化

瑪莉亞和蒂特爾是隨著侍者的帶領下進場的，作為明星的妻子瑪莉亞的穿著是十分講究的既不能太過招搖又不能太過樸素才能貼近人物形象，是非常高貴和有氣質的，進場走路站定打招呼一招一式都是要展現(xiàn)優(yōu)雅的。桑德斯是劇場經(jīng)理起初與他說話時要端著架子音色要調整為圓潤飽滿、悅耳動聽的。后來因為和蒂特爾生氣便不管那么多了在他倆面前大吵大鬧完全不顧及形象，音色高亢刺耳。后來與麥琪和戴安娜的對話是高高在上的，因為瑪莉亞覺得她才是蒂特爾妻子，她是很有底氣的。音色要調整為柔和圓潤，明亮清脆的。發(fā)誓的時候要高聲打開口腔說話，可是后來想要問出蒂特爾在那時，音色要變成胸腔發(fā)聲，咬緊牙關，緊閉口腔說話，但聲音不要太低要讓觀眾聽清。隔著門叫蒂特爾出來的時候已經(jīng)十分惱怒了大吼著高聲喊著讓蒂特爾出來，不能說聲嘶力竭但也要給人一種馬上快要破音的感覺，后來結局時因為劇情的原因瑪莉亞情緒變化波動較大，與茱莉亞的對話是要用疑問質疑的語氣。

（二）瑪莉亞角色變化音色的改變

作為演員扮演瑪莉亞這一角色，在音色的修飾上對于演員來說是一個挑戰(zhàn)，例如我原有的音色在女生中屬于較為粗獷的且氣息短聲音較虛，發(fā)出來的聲音總是悶悶的沒有亮音，會使觀眾會聽不清在說什么。在劇中瑪莉亞要模仿火車上為賣食物向她丈夫獻媚的女侍者和她丈夫回答女侍者的情景在現(xiàn)，瑪莉亞她一般情況下聲音音色趨于中性、語調較高、聲音圓潤悅耳，和別人說話較為高傲才會符合人物形象性格。例如：（剛剛一進門說）原諒我的丈夫他看上去簡直是太愚蠢了。說這句話時我應該氣沉丹田，張開嘴打開口腔發(fā)聲，說話聲音較高就會加用頭腔共鳴使聲音實而明亮。模仿女侍者應放慢語速，發(fā)出嗲嗲的聲音例如：先生，您還想要再來一份嗎？雖然是短短的一句話，但卻是要從瑪莉亞轉化為女侍者，要與瑪莉亞的音色發(fā)出不同的聲音才會使觀眾聽明白，從而分清角色。這個時候我應當抓住女侍者為了賣掉食物而佯裝獻媚，故意撒嬌的人物性格特點，喉嚨口腔為閉合狀態(tài)但說話時應微微張開，嘴唇微笑向后裂開發(fā)出尖、細、柔的聲音，運用頭腔共鳴調節(jié)變化影響聲音的效果，聲音應該實而嬌弱。而丈夫的回答是“當然”。模仿丈夫回答時應學丈夫渾厚、聲音明亮高亢、厚實飽滿的音色，作為男高音的丈夫其音色一定是非常好的，而且是由女模仿男的聲音，雖然只有倆個字但是一定要讓觀眾明白瑪莉亞從自己到女侍者再到丈夫的模仿想要傳達給觀眾的當時情景，所以音色一定要有所變化，每個人有每個人的音色特點，但同時接入特定情景丈夫當時垂涎于女侍者的胸部和美食，但是音色不變只是情緒與語氣的變化。說這倆個字的時候加倆個語氣詞哈哈哈表明丈夫看到女侍者這樣非常開心，他情緒興奮愉快就會高聲的說話，很自然的就會在原有的基礎上加上頭腔共鳴，這個時候我在笑的時候充分利用丹田氣息，氣流要強，發(fā)出實而不虛的男音。

（三）瑪莉亞情緒變化音色的改變

瑪莉亞身材勻稱衣著高貴加上圓潤悅耳的聲音看上去還是符合明星太太的氣質，只是她實在太在意蒂特爾了，神經(jīng)質的她情緒波動較大，稍有不對就開始爭吵。進門第一句話就是打招呼，這屬于人物亮相。所以作為演員應該把音色調整為圓潤、優(yōu)美、語調柔和動人，這個關鍵在于用氣得法，氣流的強弱要適量如果不適量氣流過于強，沖氣或跑氣的話聲音就會不純凈，但是太弱的話就會就會缺乏舒展悅耳的感覺，比如我就是用這個方法。第一次情緒變化是在向馬克斯傾訴蒂特爾多么能吃，此時的她非常憤怒氣息較強口腔喉嚨都擴大了共鳴，起初是聲音急促呼吸加快的語調稍高地說：在火車上我們已經(jīng)吃過東西了，他吃了很多，后來到了這，他又要吃東西。她在表達她對蒂特爾的不滿中間馬上轉換自己原本溫柔的音色：別吃了親愛的，你會吃壞的你會不舒服的。重音加重咬緊牙關胸腔共鳴發(fā)出低而實音色又說：別再吃了，你會生病的。生氣至極有點喊得說：他真像一只豬一樣，一共吃了倆大盤，為什么？為什么？因為他喜歡乳房。這句話音色刺耳高亢，讓人聽著很不舒服。第二次情緒變化是在與蒂特爾爭吵中，比如我氣息較短，音色偏低沉沒有亮音，說這段臺詞：總有一天當你躺在床上睜開眼睛的時候你會發(fā)現(xiàn)自己變成了一個女高音，在我心里你讓我惡心，因為你是蠢貨你沒有腦子?？倳f的含糊不清使觀眾聽不清楚，情緒很到位，聲音卻偏低。經(jīng)過音色處理我已真聲為主，不要真假聲混用，假聲會非常刺耳而且觀眾會聽不清你在說什么，必須實音實出，氣息用法得當，就會發(fā)出非常響亮的可以使觀眾聽得清不斷斷續(xù)續(xù)的聲音。第三次情緒變化是在進入臥室后開始是和蒂特爾和好撒嬌，我原本的音色屬于女低音且有些啞，但是撒嬌一定要聲音發(fā)細發(fā)柔發(fā)亮，第一次叫蒂特爾名字的時候尾音得拉長，所以我腹部丹田聚氣，口腔不宜大張，帶有抖音的發(fā)聲，發(fā)出較為圓潤優(yōu)美、溫柔、讓人發(fā)麻的聲音。后來又開始了爭吵，瑪莉亞一改撒嬌狀態(tài)立馬惱羞成怒，氣憤至極，氣息不穩(wěn)，張開喉部與口腔頭腔共鳴，比如我氣息較弱不能自如運用氣流，說臺詞有時候氣流不足會破音又或者有時候氣流不通暢會壓著嗓子說話，聲音打不出來憋在口腔里導致發(fā)出來的聲音尖細而且還很低。此時要多使用口腔和頭腔的共鳴、用較高的聲音位置，表現(xiàn)出明亮的的音色。最后一部分戲中多是大吼大叫的臺詞，在音色方面為貼近瑪莉亞形象我在塑造時最需要掌握的就是氣息的運用與人物性格相協(xié)調。

四、音色的處理對角色塑造的作用

當演員拿到角色進行塑造時，首先要熟讀劇本，了解整個劇本起因、經(jīng)過、結果，找到矛盾點或者說是高潮部分對劇情進行梳理。對人物角色進行案頭工作深入了解角色從他的成長經(jīng)歷、生活環(huán)境、家庭情況、職業(yè)身份等等分析他的人物性格特點。總的來講，其實就是倆個板塊，第一板塊，是對人物要進行深層次的理解，第二板塊是如何對人物進行的體現(xiàn)。想要體現(xiàn)的人物可以生動形象起來第一步就要先去理解人物，對人物進行深層次的挖掘和進一步的了解，才會更好的把人物體現(xiàn)出來，也就是達到對人物的再現(xiàn)。當然，這就需要我們從這個人物的形象，成才經(jīng)歷，性格特征，外表特征等各方面，做到全面的了解和分析，然后再根據(jù)劇本的需要按照劇本的構思方向去還原人物，還有更重要的一點，就是在這個人物之上，加上自己的情感發(fā)揮，也就是說通過對人物的體現(xiàn)，再去抒發(fā)自己的真實的感情，才能使這個人物更豐滿，更加真實，也更獨一無二。當對角色深度了解之后，演員可以從人物角色內(nèi)心心理活動，外部肢體語言進行塑造。但是演員一定會遇到與自己不論年齡性格不符的角色，演一個比你大二十歲的人，我們通過化妝服裝從外形看已經(jīng)比較符合形象，可你一開口說話，你原本的音色會立馬被觀眾拆穿，你會怎么辦？又或者讓你扮演一個性格活潑開朗，可愛娃娃音的孩人而你本來是一個性格內(nèi)向原本音色是又是低沉有磁性的聲音，你又會怎么處理？例如我在瑪莉亞角色塑造的過程中，不論是從肢體語言還是舞臺行動目的都已經(jīng)掌握了，經(jīng)過化妝和衣著已經(jīng)將角色塑造很成功了，可是我原本的音色屬于低沉、聲線較粗的，而瑪莉亞應有的音色屬于圓潤飽滿女中音的感覺，使人聽上去十分悅耳的。所以我一張嘴說臺詞就會立馬暴露，與角色格格不入，根本不能完美的塑造角色使角色在舞臺上活起來。經(jīng)過一些練習，我掌握了音色處理的技巧和方法，適當?shù)母淖冏约旱囊羯?，使我更加貼近人物，走進了人物內(nèi)心，完美的將人物角色呈現(xiàn)在舞臺上。其實每個人的聲音通過專業(yè)的練習，都可以千變?nèi)f化的。但是，說起變化也不是憑空想象的胡編亂造，去弄虛作假，如果那樣也就失去了塑造人物的本質。要根據(jù)劇本去合理的對人物進行分析、創(chuàng)造然后將一個生動的形象的人物展現(xiàn)在舞臺上，讓他生活在舞臺上。這就要求演員從創(chuàng)造人物的需要出發(fā)，對自己的聲音進行適當?shù)幕瘖y，音色適當合理的處理，可以更好的突出人物的個性特征，豐富人物性格特點，賦予人物以鮮明的性格色彩，使整個角色更加豐滿。