怎樣去成為一個(gè)好演員《演員的誕生》一直在追尋答案

打破壁壘“拿捏”上下

《演員的誕生》后臺(tái)觀戰(zhàn)區(qū)很少出現(xiàn)討論，但這一集，《那年花開月正圓》讓十幾位演員仿佛炸開了鍋。張國(guó)立一席話道出了在這個(gè)舞臺(tái)上演戲的難處：“我一直在想，如果我演怎么辦。如果我演，按話劇演，這底下坐的導(dǎo)師都是影視劇的。多了不行，少了也不行，所以它很困難?！?/p>

多了夸張、少了不夠。正是這種“困難”讓演員們感同身受?！拔覀兺耆凑沼耙晞硌?，會(huì)覺得尺度不夠，如果完全放開了演，這種話劇的綜合拿捏也很困難……”而恰恰是這種熒屏加舞臺(tái)的矛盾感，讓演員走出自己的舒適區(qū)去思考更多演技本質(zhì)的東西。作為人類最具感染性的藝術(shù)樣式之一，戲劇和影視都具有精神化的特征，都以充足的氣韻張揚(yáng)著美善真誠(chéng)。

那么《演員的誕生》這個(gè)舞臺(tái)究竟是劇院還是影院呢？?jī)烧呓杂小谋砻嫔峡?，這個(gè)舞臺(tái)亦視亦聽；從本質(zhì)上看，這個(gè)舞臺(tái)要求同時(shí)照顧到現(xiàn)場(chǎng)評(píng)委和電視觀眾的視角。那么對(duì)于在場(chǎng)的演員來說，他們既需要豐厚的臺(tái)詞功底讓“言語”充滿力量，又需要考慮到可能被放大的鏡頭調(diào)度，控制好每一個(gè)短促的、有節(jié)制的動(dòng)作。

在這個(gè)舞臺(tái)上，雖有張國(guó)立所言的“困難”，但相信演員收獲更多的是在兩種藝術(shù)形式間游離、探索而感到的驚喜。不少演員演出后感觸頗深，對(duì)常年出演話劇、小品的演員來說，他們會(huì)更加琢磨一些細(xì)節(jié)，而對(duì)待在大銀幕小熒屏上的演員來說，這樣的嘗試又讓他們不得不考慮整個(gè)表演的連貫性和舞臺(tái)感染力。

《演員的誕生》讓演員在熒屏和舞臺(tái)的相互看視、參照、啟迪中，尋得自己的一個(gè)落腳點(diǎn)，也在重合、離棄、融通中豐富自身。

將電視綜藝、電影拍攝和戲劇表演三者融為一體，讓演員能同時(shí)駕馭住電視、電影、舞臺(tái)劇等多重表演形式，《演員的誕生》給演員帶來了一個(gè)極具難度的挑戰(zhàn)，和奇幻無比的夢(mèng)想。其中既有“視覺之夢(mèng)”，又有“思想之囈”。

從另一個(gè)角度而言，《演員的誕生》也成功打破了自身固有的“綜藝壁壘”，將現(xiàn)場(chǎng)的舞臺(tái)表現(xiàn)與大銀幕的鏡頭表演結(jié)合到一起，表演形式不同卻同樣具有挑戰(zhàn)性，這樣利用不同的維度空間對(duì)演員的演技進(jìn)行考驗(yàn)，對(duì)節(jié)目而言打破局限創(chuàng)新性更強(qiáng)，對(duì)演員來說挑戰(zhàn)性更大，對(duì)演技的考驗(yàn)也更具說服力。

兩種藝術(shù)各自出彩

俞灝明最近火了，因?yàn)樵跓岵　赌悄昊ㄩ_月正圓》里飾演的杜明禮一角很出彩。在《演員的誕生》中拿到劇本知道要再次出演“杜明禮”時(shí)，俞灝明本能的反應(yīng)是抗拒。因?yàn)槊餮廴硕贾溃葑约旱慕?jīng)典角色是一件吃力不討好的事，演好了是本分，演不好便是糟蹋。

此時(shí)，對(duì)于俞灝明來說，不是害怕接受挑戰(zhàn)的問題，而是如何突破自我的問題了。十幾分鐘的表演很快結(jié)束，燈光亮起，陳可辛評(píng)價(jià)道：“他出來的第一下是感染到我的，沒有臉、沒有特寫，我都能感受到他的戲?！闭伦逾鶈栍釣鳎骸澳銖臒善磷叩搅宋枧_(tái)，用兩種藝術(shù)形式來表現(xiàn)一個(gè)人物，你能說說在創(chuàng)作上的區(qū)別嗎？”

劇中的杜明禮經(jīng)常唱著幾句頗具韻味的京劇唱腔，舉手投足間頗具城府。俞灝明說：“我把京劇的感覺降下來了一些，從臺(tái)詞上來說‘戲迷的韻味’稍微弱了一點(diǎn)?！钡瑫r(shí)他又不敢做太多變化，又希望觀眾能找回電視劇里的熟悉感。而且俞灝明還把在劇中壞透了的杜明禮加入了人性的一面。既堅(jiān)持，又突破，對(duì)這種自己經(jīng)典角色的平衡拿捏更突出一個(gè)演員對(duì)演技的思考。

除了俞灝明，楊玏也在舞臺(tái)上挑戰(zhàn)《小丈夫》曾經(jīng)扮演過的角色，舒暢一段《金枝欲孽》演出了與宮斗戲《宮鎖珠簾》中完全不同的味道。如果說演員在不同舞臺(tái)形式上的差異化表演還有跡可循，那么對(duì)自己經(jīng)典角色的突破卻要靠悟性?！堆輪T的誕生》這個(gè)舞臺(tái)恰恰是營(yíng)造了這樣一個(gè)“表演場(chǎng)”，評(píng)委、對(duì)手、觀眾都在給予演員角色突破的力量。

“舞臺(tái)高壓”升華演技

最近兩年，觀眾對(duì)演技的討論日漸趨熱，所謂的小鮮肉自帶光環(huán)，青澀的新鮮感讓粉絲經(jīng)濟(jì)下的市場(chǎng)流量爆棚。他們的顏值往往輕易能成為市場(chǎng)的賣點(diǎn)，因一個(gè)角色爆紅，便從此成為“類型演員”，難以走出，也不敢走出自己的舒適區(qū)。但他們想獲得更廣闊的發(fā)展平臺(tái)，終究是要回歸到演技二字。

年輕演員來到《演員的誕生》這個(gè)舞臺(tái)上，正是為了走出舒適區(qū)，完成自我突破。太多年輕演員在人云亦云的夸贊中迷失方向，夸大的贊美甚至影響了他們自身的判斷。譚松韻哭著坦陳內(nèi)心，演什么別人都說好，對(duì)于什么是好的演技這件事非常迷茫。但真正的演員又絕不囿于某一類角色和某一種表演形式，而且所有的突破都是從磨礪中積累來的。于是《演員的誕生》不僅是一個(gè)舞臺(tái)，更是一面鏡子，更深層的意義是一個(gè)試煉場(chǎng)，它讓演員們重新審視自我。

細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)節(jié)目中劉天池訓(xùn)練演員激發(fā)潛能的部分占了不小篇幅。劉天池說：“表演藝術(shù)是一個(gè)矛盾體。演戲是假的，觀眾也知道它是假的，但得演成真的。人在生活中有各種各樣的真實(shí)情緒反應(yīng)，你打我一下、踹我一腳、罵我一句，我都會(huì)產(chǎn)生生理反應(yīng)回饋給你。這就是為什么演員需要訓(xùn)練?！?/p>

節(jié)目在某種程度上是一個(gè)照妖鏡，也是一塊試金石，導(dǎo)師宋丹丹也曾表示，表演藝術(shù)并不是帶著觀眾哭得稀里嘩啦，賺取觀眾的眼淚，在她看來不見得高明。她說，好的表演是從人物內(nèi)心出發(fā)，帶動(dòng)每個(gè)動(dòng)作、每個(gè)情緒、每個(gè)表情，好演員要能夠讓觀眾看明白情緒起伏的前因后果，懂得控制住自己的身體去展現(xiàn)那個(gè)過程，而不是展示飆淚這個(gè)結(jié)果。

所以，《演員的誕生》從來不是呈現(xiàn)結(jié)果，而是把演員中途或感人或?qū)擂蔚募?xì)節(jié)放大，讓導(dǎo)師、BOSS團(tuán)和觀眾一起來審視，讓演員明白自己是在不停地奔跑，還是始終停留在舒適區(qū)止步不前。

演員這份職業(yè)，沒有功德圓滿，沒有一步登天。演員的磨礪不僅是對(duì)專業(yè)技巧的打磨，更重要的是對(duì)心性的錘煉。于是，這個(gè)舞臺(tái)上才有了那么多即使被淘汰，但依然心存感激的演員。

一個(gè)演員離開自己“舒適區(qū)”的方式有很多種，生活積累、角色體驗(yàn)都能起到很好的效果，但這種“舞臺(tái)高壓”的形式卻能在最短的時(shí)間里把演員趕出舒適區(qū)。

“充電之旅”聚焦能量

節(jié)目經(jīng)過層層遞進(jìn)之后，演員們較之初來乍到時(shí)的表現(xiàn)，他們顯然已經(jīng)將從舞臺(tái)上吸收的營(yíng)養(yǎng)和能量消化并釋放，用層層遞進(jìn)的蛻變，在短短兩三個(gè)月的時(shí)間里讓觀眾看到了他們從技巧到心態(tài)的提升。

演員導(dǎo)師宋丹丹說，“你用真心演給我，我就用真心看你?！毖輪T的能量、演員的操守、演員的素養(yǎng)在《演員的誕生》被聚焦和放大，各種飽滿的情緒在舞臺(tái)充分釋放，催人淚下的片段不時(shí)出現(xiàn)——眼淚不僅緣于作品的動(dòng)人，也來自演員和演員、演員和導(dǎo)師之間的惺惺相惜，真摯的不舍，還有互相的信任和成全。戲里戲外，它都讓觀眾看到了人性的美好。

于每一個(gè)演員來說，這都是一次“充電之旅”。

以綜藝形態(tài)鍛造一片施展演技的舞臺(tái)，《演員的誕生》努力克服了一系列天然矛盾，正如演員推薦人張國(guó)立所言，“我們這個(gè)舞臺(tái)，既是舞臺(tái)劇的表演形式，又是在電視上播出的表演形式，所以在這個(gè)舞臺(tái)上演戲看似永遠(yuǎn)在‘打架’，多了不行，少了不行，所以它很困難。舞臺(tái)需要將所有的東西都集中在一起，讓他們?cè)谶@么短的時(shí)間內(nèi)，把所有的東西都爆發(fā)出來?！?/p>

“彼此成全”演技成長(zhǎng)

節(jié)目走到現(xiàn)在，強(qiáng)度更高、張力更足，對(duì)每位演員來說難度自然更大。但從節(jié)目中看到，他們每個(gè)人都不辭勞苦奔波極盡投入，目標(biāo)也更為純粹，那就是將演員導(dǎo)師、專業(yè)評(píng)審、廣大觀眾給出的意見、點(diǎn)評(píng)、指導(dǎo)都能夠傳達(dá)到這個(gè)舞臺(tái)上。哪怕再苦再難，就像翟天臨說的，“我們必須啃下來，為演技兩個(gè)字，去爭(zhēng)口氣?！?/p>

常言道，以人為鏡，可以知得失?；貧w職業(yè)的本源，能將演藝圈里的前輩和后生、實(shí)力派和偶像派都集納在一起探討演技——當(dāng)《演員的誕生》到了第二階段，觀眾感受更為強(qiáng)烈的，恐怕就是“自省”二字。

于演藝后輩來說，提攜和成長(zhǎng)顯得尤為可貴。從《那年花開月正圓》到《團(tuán)圓》，宋丹丹對(duì)俞灝明贊不絕口，“灝明，你這么年輕，可以把一個(gè)離你那么遠(yuǎn)的人，演得如此控制，一點(diǎn)都沒有讓我們看見演技，看見的演技不是演技，你走在了一個(gè)非常對(duì)的正路上?！庇釣髯约阂舱f，他領(lǐng)略到了丹丹老師說過的悲傷的情緒要開心去演，用心去體驗(yàn)角色的喜怒哀樂。

心態(tài)的調(diào)教，也在潛移默化中發(fā)生。屢次被導(dǎo)師們強(qiáng)調(diào)的“演員之間要彼此成全”，在節(jié)目中也激發(fā)了無比的默契。群戲中各自為陣的“相殺相恨”不見了，在演繹《那年花開月正圓》時(shí)，演員們之間還相互打氣“大家好，才是真的好”。

“我們不演，我們?cè)谶@個(gè)舞臺(tái)上自由自在表達(dá)特別美好的東西”，這是節(jié)目的一段肺腑之語。

眼淚，是《演員的誕生》舞臺(tái)上的常客。前面的過程中，眼淚更多來自于精湛演技所調(diào)動(dòng)起的情緒，還有激烈的矛盾沖突。但到了現(xiàn)在，這群演技爐火純青的演員開始舍棄所謂的經(jīng)驗(yàn)和技巧，吸收劇本的真摯與熱情之后，憑借自己的體溫來感受角色、演繹角色，用“真心”喚醒“真情”，儼然進(jìn)入了更為高級(jí)的表演境界。

殘酷舞臺(tái)不計(jì)得失

又要提到《團(tuán)圓》，一個(gè)被大家一致點(diǎn)贊為“教科書式的表演”。三位演員中，于月仙年齡偏長(zhǎng)，翟天臨和俞灝明兩人卻是1987年出生的年輕演員，需要去揣摩76歲角色復(fù)雜的內(nèi)心糾葛，難度可想而知?？墒?，一段跨越數(shù)十年海峽兩岸的大時(shí)代背景下的悲歡離合，居然被兩位年輕演員拿下了。他們沒有刻意去演，而是拿出自己的真情實(shí)感，與角色那時(shí)那刻的情緒交織在一起，完成了一次成功的“二次攪拌”。

“我們的眼淚和我們的感動(dòng)就是最好的點(diǎn)評(píng)?！敝戽骆氯缡钦f。章子怡百感交集，迸發(fā)了一段看似走題的內(nèi)心感觸：“很多時(shí)候，我們都會(huì)被現(xiàn)實(shí)生活打擊得淋漓盡致，人的那種無力、恐慌、迷惘、悲傷……我覺得人生本來就是應(yīng)該去愛的。這世界很殘酷，但是它又很美好，我在這個(gè)舞臺(tái)上看到了美好，看到了善良?！?/p>

每一期都在成長(zhǎng)，越來越多真實(shí)的東西在舞臺(tái)上閃耀和爆發(fā)。觀眾可以明顯感覺到，看似競(jìng)爭(zhēng)更為殘酷，畢竟總有人離開，可是大家都拋掉了得失心和勝負(fù)欲，唯一珍惜的是舞臺(tái)本身的學(xué)習(xí)和討教機(jī)會(huì)。他們開始會(huì)為對(duì)方著想，誰更需要這片舞臺(tái)，更需要機(jī)會(huì)和空間。于是，年輕人希望角色形象被標(biāo)簽固定了的前輩們留下來，因?yàn)樗麄冎档美^續(xù)走下去成為行業(yè)的標(biāo)桿；年長(zhǎng)者希望年輕人留下來，因?yàn)樗麄冞€有更大的可能和更遠(yuǎn)的路要走。

在難以取舍的選擇面前，劉燁繃不住了，這一期哭到轉(zhuǎn)過身去，“做演員也很長(zhǎng)時(shí)間了，在自己的職業(yè)生涯里面，我從來沒被什么東西弄垮過，這次需要走人，我感覺有點(diǎn)垮?！笨吹贸鰜?，他動(dòng)了真情，為每一個(gè)值得疼惜的演員。

可換一個(gè)角度來看，時(shí)至今日，名次和冠軍其實(shí)都不重要。大家記得舞臺(tái)上每一次自信的回答和對(duì)未來美好而又堅(jiān)定的期許，帶著收獲一直去努力，一直在進(jìn)步，不斷奉獻(xiàn)給觀眾值得真心以對(duì)的表演，那便是舞臺(tái)結(jié)出的最為豐碩的果實(shí)。

這檔節(jié)目叫《演員的誕生》，而這種“誕生”本來就是一種隱喻，而“誕生”的意義在于，在生與死那個(gè)交匯的片刻，強(qiáng)烈的“求生”意愿讓我一點(diǎn)一點(diǎn)地挪，一點(diǎn)一點(diǎn)地爬，去成長(zhǎng)為一個(gè)更好的“演員”。