山牽別恨與腸斷 水帶離聲入夢來

童紅燕

摘要：中國古代詩詞中有大量充滿了濃重感傷色彩的作品，它們或悲秋傷春，或懷古傷今，或嘆壯志難酬，或抒離愁別恨。每一首詩詞的背后都隱藏著很多種復(fù)雜的情感。我們在分析解讀詩詞中的愁苦情緒時(shí)，要盡量結(jié)合詩人生平、性格、所處社會背景等結(jié)合意象、寫作手法等來探索那些隱含在字詞之下的情感，體悟詩人想要表達(dá)的愁情。

關(guān)鍵詞：古詩詞；愁苦情緒； 分析解讀；意象；生平；寫作手法

中國古代詩詞中有大量充滿了濃重感傷色彩的作品，它們或悲秋傷春，或懷古傷今，或嘆壯志難酬，或抒離愁別恨，都宣泄著詩人內(nèi)心那顯露或隱曲的傷感，引起讀者們強(qiáng)烈的感情共鳴。而解讀詩歌所蘊(yùn)含的情感也成為高考古詩鑒賞中一個(gè)重要的考點(diǎn)。然古詩詞用詞精煉，表情含蓄，學(xué)生們或許能看出寫的是愁情，卻分辨不出是何種愁情，答題時(shí)往往牽強(qiáng)附會、張冠李戴。

本文將從詩人生平、性格、所處社會背景等結(jié)合意象、寫作手法等來探索那些隱含在字詞之下的情感，體悟詩人想要表達(dá)的愁情。來探討如何分析古詩詞中的愁苦情緒。

一、通過意象分析，解讀愁苦情緒

所謂“詩言志，詩傳情”，詩詞又有它們必須遵循的音律節(jié)奏，所以詩人們都會借助一些意象來表情達(dá)意。通過一些標(biāo)志性意象來理解分析詩歌所表達(dá)的情感也不能一概而論，有時(shí)即便有這些意象，詩歌中所流露的并不是愁緒，有時(shí)即使是抒發(fā)愁情，但抒發(fā)的愁情卻因詩詞中其它因素而有區(qū)別。

以“空山”為例，空山在詩詞當(dāng)中所寄托的情感，所象征的意蘊(yùn)是十分豐富的。在具體分析中，要結(jié)合詩歌其它內(nèi)容來綜合分析，看它具體寄托什么樣的情感。

首先“空山”寄托著孤獨(dú)與愁苦。例如劉長卿的《哭魏兼遂》“古今俱此去，修短竟誰分。樽酒空如在，弦琴肯重聞。一門同逝水，萬事共浮云。舊館何人宅，空山遠(yuǎn)客墳。”在這里“空山”是實(shí)寫墳之所處的荒涼。其中即有對世事變遷的感慨，也有對墳中人獨(dú)居于此的孤寂之情的體悟，以及詩人在此哭訴之時(shí)內(nèi)心情感的體現(xiàn)。又如趙嘏《重寄盧中丞》“此夜雁初至，空山雨獨(dú)聞。別多頭欲白，惆悵惜余醺?！痹谶@里空山所寄予的也是詩人的愁緒，這種愁緒里隱含著幾分悲涼，這是“空山”與雨、獨(dú)、別、頭白、惆悵相連而呈現(xiàn)的悲涼情緒。

其次“空山”又寄托著思鄉(xiāng)、離別之情。例如郎士元《郢城秋望》“白首思?xì)w歸不得，空山聞雁雁聲哀。高城落日望西北，又見秋風(fēng)逐水來?！鳖^發(fā)已經(jīng)白了，思鄉(xiāng)之情愈來愈濃，但卻思?xì)w歸不得。聽到雁聲也顯得那么的哀愁，“空山”意象在此表現(xiàn)的是詩人思鄉(xiāng)之愁，不能歸鄉(xiāng)之哀情和由此生出的一種患得患失的愁苦。又如李白《鳴皋歌，送岑征君》中寫道“魂獨(dú)處此幽默兮， 愀空山而愁人?！边@里“空山”與“獨(dú)處”相對應(yīng)，朋友分開，只身獨(dú)處于幽谷，看看山而生愁，山在詩人的眼里空了?？丈皆谶@里即表現(xiàn)了朋友離別之感傷也表現(xiàn)了詩人內(nèi)心之孤獨(dú)之愁。再如皎然的《京口送盧孟明還揚(yáng)州》“萋萋御亭草，渺渺蕪城云。相送目千里，空山獨(dú)望君?！敝小翱丈健币搀w現(xiàn)了詩人對友人的擔(dān)憂，但這里更多的是與“相送目千里”相連表現(xiàn)詩人對友人的依依不舍之情。

再次“空山”意象是那種寒冷、陰霾、緊張、悲涼的戰(zhàn)爭氛圍和生存環(huán)境的呈現(xiàn)。軍旅詩中例如于鵠的《出塞曲》中寫的是邊關(guān)士兵的戰(zhàn)爭生活情況。在這里，戰(zhàn)爭環(huán)境和生存環(huán)境的惡劣通過“雪”、“天未明”、“影”、“寒”、“鐵衣”等冷色調(diào)的詞語表現(xiàn)出來。詩人對邊關(guān)戰(zhàn)士所處的惡劣環(huán)境和生存狀態(tài)有著深刻的感觸和莫大的同情、擔(dān)憂?！翱丈健辈⒉皇侵干降目諘?、荒蕪，而是一種沉重心情的體現(xiàn)，是那種寒冷、陰霾、緊張、悲涼的戰(zhàn)爭氛圍和生存環(huán)境的呈現(xiàn)。

因此通過特殊意象分析情感時(shí)，要結(jié)合詩歌中的其他意象來補(bǔ)充理解，才能更準(zhǔn)確的把握情感類型，答題則能更準(zhǔn)確更有說服力。

二、結(jié)合作者的人生經(jīng)歷和性格特征來分析解讀詩詞中的愁苦情緒

1.詩人的人生經(jīng)歷往往影響著他們所要表位達(dá)的情緒，即便是同一詩人，他在人生的不同階段，縈繞于他心間的煩惱亦是不同，那么在詩詞中所表現(xiàn)出來的情感也有差別。所以我們在分析詩歌的時(shí)候必然要結(jié)合作者的人生經(jīng)歷來解讀詩歌中的愁苦情緒。

例如宋代詞人李清照。

她出生于書香門第，在良好的家庭環(huán)境中成長，早期生活優(yōu)裕，詩詞中即使寫愁，也是少年不識愁滋味，抒發(fā)一些閑愁。例如早期的《如夢令》?；楹螅蚺c丈夫分離，飽嘗相思之苦。所以此階段很多的詩詞里寫的是相思之愁。例如《一剪梅》中寫到“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”在家想念離家的丈夫，無論如何排遣，無法排除的是這相思，這離愁。

后來金人鐵蹄南下，李清照目睹國破家亡，雖處憂患窮困而志不屈，她殫精竭慮，編撰《金石錄》，完成丈夫未完之作。晚年作品《聲聲慢》是作者在國破家亡、流落異地時(shí)寫的，詞中訴說了詞人孤愁無助、生意蕭條的處境，寄托了極其深沉的家國之思，深深地打上了時(shí)代的烙印。詞中寫客觀環(huán)境的事物有：淡酒、晚風(fēng)、飛雁、黃花、梧桐、細(xì)雨，這些景物都貫穿濃重的感情色彩，滲透著作者的主觀感受，創(chuàng)造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄涼的景物一路寫下來越積越多，傷感越來越濃重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。

李清照因其在人生的不同階段經(jīng)歷了不同的生活，心緒的變動(dòng)也極大的影響著她的作品。所以我們在分析作品中所蘊(yùn)含的情感時(shí)，要結(jié)合作者的經(jīng)歷。

2.在重視作家人生遭際的同時(shí)，我們不能忽略作家的秉性才情，個(gè)性氣質(zhì)等。不同的詩人又因他們的性格不同，在遇到相似的困頓時(shí)，看問題的角度，思考問題的方式不盡相同，自然抒發(fā)的情感亦有差異。

例如李白和杜甫。李白因其性格豪放，雖抑郁不得志，但化入詩歌雖滿腹愁情卻也豪放瀟灑。例如在《夢游天姥吟留別》中發(fā)出吶喊”別君去兮何時(shí)還？且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山。安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏！”李白是因?yàn)橹鞠虻貌坏綄?shí)現(xiàn)而離開朝廷，在這首詩歌的里前部分有種消沉之感，但最后幾句卻瀟灑出塵的，有一種不卑不屈的氣概流貫其間，這便是和他豪放樂觀的性格有關(guān)。又如他在《將進(jìn)酒》中所寫的“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。”詩人“借題發(fā)揮”借酒澆愁，抒發(fā)自己的憤激情緒。這首詩非常形象的表現(xiàn)了李白桀驁不馴的性格：一方面在政治前途出現(xiàn)波折后，又流露出縱情享樂之情。一方面對自己充滿自信，孤高自傲。這便是他的性格使然。

而杜甫的性格不似李白那樣豪放不羈，因仕途不順、家境貧寒，又逢國家政亂等原因，杜甫的內(nèi)心充滿了憂郁和痛苦。見到戰(zhàn)亂給百姓帶來的無窮災(zāi)難和人民忍辱負(fù)重參軍參戰(zhàn)的愛國行為，感慨萬千，便奮筆創(chuàng)作了不朽的史詩——“三吏”（《新安吏》、《石壕吏》、《潼關(guān)吏》）和“三別”（《新婚別》、《垂老別》、《無家別》）。晚年在《登高》中寫到“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。”終究是人生如白駒過隙，事事無成，悲苦萬分，連最愛的酒都有停杯的時(shí)刻，只因借酒消愁還是愁，喝進(jìn)去是酒，流出來盡是淚。杜甫詩風(fēng)格沉郁頓挫也正是與其性格的內(nèi)斂，心里的敏感有關(guān)。

三、結(jié)合詩詞創(chuàng)作中的寫作手法來分析解讀實(shí)詞中的愁苦情緒

1.古詩詞常借樂景寫哀情，古詩詞常常借助外在的景物來表達(dá)感情，融情于景，正所謂“一切景語皆情語”?？偟恼f來，情與景的關(guān)系大致有兩種情況：一種是描寫之景與作者的情相一致，即以樂景寫樂情、以哀景寫哀情，是正襯關(guān)系；一種是描寫之景與作者之情不一致，即以樂景寫哀情、以哀景寫樂情，是反襯關(guān)系，可以更增一倍的哀或樂。

例如杜甫《絕句》“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？”

通過作者及正文我們感受到這是一首漂泊在外的游子思鄉(xiāng)之詩，感情基調(diào)應(yīng)是哀婉傷感的。作者是怎樣表達(dá)出傷感的情緒呢？詩的前兩句是寫景，這些景有江山花鳥，并且分別敷以碧綠青蔥火紅潔白四色，景象清新，令人賞心悅目。但有部分學(xué)生可能看到“碧鳥”“山青”“花欲燃”這樣的亮色彩意象就忽略了情感的哀傷程度，以為是淡淡的思鄉(xiāng)之愁。然此時(shí)詩人正因?yàn)閼?zhàn)亂而漂泊他鄉(xiāng)，不能歸家。這里正是運(yùn)用以樂景寫哀情的表現(xiàn)手法?？吹竭@么美的景色，然而可惜歲月荏苒，歸期遙遙，非但勾不起游玩興致，反而更勾起濃濃漂泊的感傷。

又如李華的《春行即興》 “宜陽城下草萋萋，澗水東流復(fù)向西。芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。”

這首詩寫了作者“春行”時(shí)的所見所聞：有草有水，有樹有山，有花有鳥，可謂一句一景，且每個(gè)畫面均有特色。但詩又不是純粹寫景，而是景中含情，情景交融。詩中“花自落”、“鳥空啼”之景都顯出了山中的寧靜，從中更透出一絲傷春、凄涼之情。

2.古詩詞常借用典故抒發(fā)哀情。古詩詞在出發(fā)感情時(shí)特別是愁情都比較委婉含蓄，或借景抒情或托物言志，一部分詩人則還會用借用典故的手法。例如納蘭性德的《浣溪沙》“誰念西風(fēng)獨(dú)自涼？蕭蕭黃葉閉疏窗。沉思往事立殘陽。被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。當(dāng)時(shí)只道是尋常。”這首詞是納蘭性德懷念其早逝的妻子盧氏所作。首先我們會看到“西風(fēng)”“涼”“黃葉蕭蕭”“殘陽”等意象，自然感受到一種凄涼傷感的情緒，而看下片卻刻畫了一副閑事慵懶的生活場景，令人頓生疑惑。然讀詩詞，了解這首詩詞的寫作背景是很重要的。這首詞是一首悼亡詞，一個(gè)形單影只、陷入對亡妻無限哀思的詞人的形象。下片恰是借用李趙賭書潑茶的典故，來表達(dá)自己對以往與亡妻生活的懷念，來寫出失去之后的悲痛。

四、結(jié)語

每一首詩詞的背后都隱藏著一個(gè)詩人，一個(gè)故事，一個(gè)時(shí)代，或許是很多種復(fù)雜的情感。我們在分析解讀詩詞中的愁苦情緒時(shí)，要盡量結(jié)合詩人生平、性格、所處社會背景等結(jié)合意象、寫作手法等來探索那些隱含在字詞之下的情感，體悟詩人想要表達(dá)的愁情。

參考文獻(xiàn)：

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（作者單位：浙江省開化縣馬金中學(xué) 324307）