淺談小品創(chuàng)作藝術(shù)特色

張文婧

小品是一種喜聞樂(lè)見(jiàn)、家喻戶曉的藝術(shù)表演形式，其又叫戲劇小品，是戲劇的一種，通過(guò)短小、風(fēng)趣、滑稽、形象、活潑、雅俗共賞、貼近生活、表演靈活等形式活躍在廣大觀眾受歡迎的舞臺(tái)上。小品藝術(shù)源于生活卻高于生活，創(chuàng)作充滿生活性、藝術(shù)性、趣味性等特色，成功的作品要求劇本與演員完美地結(jié)合在一起。因此，本文結(jié)合小品經(jīng)典代表作案例，分析了小品創(chuàng)作的藝術(shù)特色。

小品是舞臺(tái)演出語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目形式之一，小品這種節(jié)目形式受人們追捧和熟知是從1984年央視春晚陳佩斯、朱時(shí)茂表演的《吃面條》開(kāi)始的。兩個(gè)人的對(duì)話幽默詼諧，對(duì)人物性格的把握非常貼切，得到廣大觀眾的喜愛(ài)，使得演員一炮走紅，同時(shí)這部小品成為當(dāng)時(shí)觀眾心中的經(jīng)典，也使語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目成為春晚的重頭戲。央視小品經(jīng)典代表作有：1989年趙麗蓉、侯耀文《英雄母親的一天》，1990年趙本山、黃曉娟《相親》，1991年黃宏、宋丹丹《手拉手》，1996年郭達(dá)、蔡明《機(jī)器人趣話》，2000年趙本山、宋丹丹《鐘點(diǎn)工》，2005年黃宏、鞏漢林、林永健《裝修》，2014年沈騰、馬麗、杜曉宇《扶不扶》。除了中央電視臺(tái)，各大衛(wèi)視也對(duì)小品的發(fā)展提供了廣闊的平臺(tái)，如《歡樂(lè)喜劇人》《王牌對(duì)王牌》《跨界喜劇王》《笑傲江湖》等欄目，它們同樣享有很高的收視率，涌現(xiàn)出一些專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)，如開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)、德云社團(tuán)隊(duì)、鐵嶺民間藝術(shù)團(tuán)團(tuán)隊(duì)，同時(shí)挖掘出一批搞笑的喜劇人，如賈玲、張小斐、賈冰、小沈龍等喜劇界新鮮血液，促進(jìn)了小品多樣式發(fā)展。

隨著小品逐年被廣大觀眾喜愛(ài)，觀眾對(duì)小品的欣賞品味不斷提升，這對(duì)于小品創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)是極大的挑戰(zhàn)，對(duì)小品創(chuàng)作中的藝術(shù)特色有很高的要求。

一、小品創(chuàng)作者要有豐富的生活實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)

莎士比亞在《仲夏夜之夢(mèng)》中說(shuō)過(guò)：“最好的戲劇也不過(guò)是人生的縮影。”這就要求創(chuàng)作者有充分的生活體驗(yàn)、經(jīng)驗(yàn)積累和深刻領(lǐng)悟，品味到世間百態(tài)的酸甜苦辣，捕捉那些生動(dòng)有趣的創(chuàng)作素材。

藝術(shù)來(lái)源于生活，又高于生活。藝術(shù)源于生活，這就要求小品創(chuàng)作者深入生活、體驗(yàn)生活、不斷采風(fēng)，積累豐厚的生活經(jīng)驗(yàn)，觀察不同年齡、身份、地位、職業(yè)、國(guó)籍的人的生活方式、處理態(tài)度，把形形色色的人和事提煉出來(lái)并融入作品中，就是最真實(shí)的生活體驗(yàn)。同時(shí)，要善于捕捉、記錄生活中的可藝術(shù)化、舞臺(tái)化的創(chuàng)作素材，如果閉門(mén)造車(chē)，就不能創(chuàng)作出好的小品。但生活畢竟是生活，現(xiàn)實(shí)中的生活有的是平淡無(wú)奇，有的是轟轟烈烈，也有華而不實(shí)，還有豐富多彩，要想把生活里的點(diǎn)點(diǎn)滴滴搬到小品的舞臺(tái)上，既生動(dòng)有趣，還能受到廣大觀眾的喜愛(ài)，這就要求創(chuàng)作者在生活素材的基礎(chǔ)上修枝剪葉、添磚加瓦，讓小品的素材具有時(shí)代性、現(xiàn)實(shí)性、藝術(shù)性、審美性和趣味性等，能夠做到雅俗共賞，藝術(shù)高于生活。

二、小品創(chuàng)作取材有訣竅和重點(diǎn)，要針對(duì)重點(diǎn)選取題材

俗話說(shuō)：“人生如戲，戲如人生?！钡∑穭?chuàng)作的題材選取并不是漫無(wú)目的的，懂得小品選材的重點(diǎn)，會(huì)使創(chuàng)作題材取之不盡、用之不竭，要知道怎樣從生活中選取素材并判斷是否適合小品來(lái)表演。

小品劇本的創(chuàng)作，是一個(gè)把生活故事片段趣味舞臺(tái)化的過(guò)程，用最通俗的話來(lái)說(shuō)，取材的重點(diǎn)在于誰(shuí)在演、在哪演、什么時(shí)間演、為什么要演、演給誰(shuí)看等要素。小品藝術(shù)特性體現(xiàn)在“包袱”，即誰(shuí)扔包袱、在哪扔包袱、什么時(shí)間扔包袱、為什么要扔包袱、包袱扔給誰(shuí)等。這是小品創(chuàng)作不同于話劇、戲劇、詩(shī)歌、雕塑、繪畫(huà)、音樂(lè)等其他藝術(shù)表演形式最特殊的方面。

要想把創(chuàng)作的題材轉(zhuǎn)化成上述的小品要素并不難，只要加以鉆研，人人都能做到。但是，要把上述題材進(jìn)一步演繹為一出有頭有尾、趣味橫生的小品，編劇必須善于觀察生活，捕捉生活中對(duì)小品題材有幫助的細(xì)枝末節(jié)，對(duì)人物生活能夠感同身受，善于發(fā)現(xiàn)，靈活運(yùn)用。

三、小品創(chuàng)作要善于“抖包袱”

笑料習(xí)慣上被稱(chēng)作包袱，小品中的包袱與二人轉(zhuǎn)、相聲等傳統(tǒng)曲藝中包袱是一樣的。一個(gè)笑料在醞釀、組織時(shí)稱(chēng)“系包袱”，添加包袱是為了使作品產(chǎn)生喜劇效果，迸發(fā)時(shí)稱(chēng)“抖包袱”，有時(shí)這個(gè)包袱說(shuō)完之后并沒(méi)有達(dá)到預(yù)期效果，旁邊的人要做補(bǔ)充，讓這個(gè)包袱響，這叫“翻包袱”。包袱有七種類(lèi)型：?jiǎn)伟?、雙包袱、雙重包袱、使了刨、刨了使、邊使邊刨、邊刨邊使。抖包袱也有十種方法：三翻四抖、頂、刨、撞、蓋、直翻、反翻、有形有聲、有形無(wú)聲、有聲無(wú)形。

例如，1990年央視元旦晚會(huì)小品《超生游擊隊(duì)》（黃宏、宋丹丹表演）中的臺(tái)詞：“時(shí)代不同了，男女都一樣……你可倒好，憋三天憋臉通紅起出個(gè)名字叫‘海南島，這是人名??？”作品臺(tái)詞句句精彩，抖出了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

再如，沈騰、艾倫《今天的幸?！分械呐_(tái)詞：“沈騰：我來(lái)時(shí)候也沒(méi)人告訴我還得往返??！媽?zhuān)疑岵坏媚?！黃楊：（抽泣）媽也舍不得你！沈騰：（悲傷地說(shuō)）我也舍不得自己??！艾倫：（悲傷地說(shuō)）我也舍不得電視??！”開(kāi)心麻花的作品悉心揣摩觀眾的心理狀況，語(yǔ)言耐心巧妙，靈活運(yùn)用一層層系好“包袱”，做好鋪平墊穩(wěn)、前呼后應(yīng)，采用大量出其不意又在情理之中的語(yǔ)言解包袱，來(lái)抓住觀眾的眼球，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入作品的世界，取得驀然抖開(kāi)、滿堂皆響的效果，代入感相當(dāng)強(qiáng)。

四、小品的成功是創(chuàng)作劇本與演員的完美結(jié)合

一部小品會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)或更多人物，那么人們?cè)趧?chuàng)作時(shí)應(yīng)該怎樣塑造每個(gè)人物，每個(gè)人物的性格特征又怎樣表現(xiàn)呢？這是一度劇本的創(chuàng)作，創(chuàng)作者擬好故事主線、人物，做好鋪墊、制造矛盾、化解矛盾、扔包袱、響包袱，結(jié)合劇本、舞臺(tái)道具和多媒體等諸多要素，在創(chuàng)作過(guò)程中豐富這些要素，不斷修改內(nèi)容細(xì)節(jié)，達(dá)到提升內(nèi)涵的目的。二是小品演員的二度創(chuàng)作，不同演員對(duì)同一劇本的表演所達(dá)到的效果是大相徑庭的。小品的表演是一門(mén)綜合性藝術(shù)，借用戲曲的話來(lái)說(shuō)“千斤話白四兩唱，三分唱念七分作”，相聲行當(dāng)里叫做“唱念做打、說(shuō)學(xué)逗唱”。同樣，小品表演者也要具備抑揚(yáng)頓挫的說(shuō)臺(tái)詞、幽默詼諧的神情肢體表演、對(duì)人物形象性格拿捏到位、歌唱、舞蹈、器樂(lè)、武術(shù)等多才多藝的各項(xiàng)基本素質(zhì)。

例如，陳佩斯、朱時(shí)茂《主角與配角》中陳佩斯的一句臺(tái)詞：“隊(duì)長(zhǎng)——?jiǎng)e開(kāi)槍?zhuān)∈俏野?！”陳佩斯惟妙惟肖的表演使這句話成了央視春晚的經(jīng)典臺(tái)詞，如果其他人來(lái)演，可能就沒(méi)有神韻。再如，2007年由趙本山和宋丹丹出演的春晚小品《策劃》中宋丹丹的臺(tái)詞“下蛋公雞，公雞中的戰(zhàn)斗機(jī)”，宋丹丹聲情并茂的表演使這句經(jīng)典臺(tái)詞廣為流傳。

除了上述內(nèi)容，小品的藝術(shù)特色還需要注意小品語(yǔ)言表演的節(jié)奏感、小品創(chuàng)作多元化與舞臺(tái)多媒體相結(jié)合等，這里就不逐一闡述。

一個(gè)成功的小品作品需要有作者豐富的生活實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、有訣竅的創(chuàng)作取材、善于“抖包袱”，同時(shí)要有優(yōu)秀的演員進(jìn)行演繹。另外，作品還要具備現(xiàn)實(shí)性、藝術(shù)性、審美性、趣味性和觀賞性，五性集于一體，再融入演員對(duì)作品的深刻理解和幽默表演的二度創(chuàng)作，這樣才能成就一個(gè)紅紅火火、風(fēng)靡小品界舞臺(tái)的經(jīng)典作品。

（鞍山市演藝集團(tuán)）