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    淺析王安憶小說中的“是……(的)”結(jié)構(gòu)

    2018-02-26 17:21:55王靜
    文學(xué)教育 2018年2期
    關(guān)鍵詞:嚴(yán)歌苓王安憶謂語

    內(nèi)容摘要:“是……(的)”結(jié)構(gòu)在王安憶小說中出現(xiàn)的頻率很高?!笆恰ǖ模苯Y(jié)構(gòu)的判斷作用、強(qiáng)調(diào)功能是形成王安憶小說中抽象化語言和論說體語言的重要原因,進(jìn)而形成了王安憶獨(dú)有的“王安憶式的語言”。習(xí)慣性地使用“是……(的)”結(jié)構(gòu)凸顯一定的語言暗示、文體風(fēng)格是王安憶的語言風(fēng)格。

    關(guān)鍵詞:“是……(的)”結(jié)構(gòu) 強(qiáng)調(diào)功能 王安憶式語言

    漢語中經(jīng)常使用“是……(的)”結(jié)構(gòu),口語中常用,書面語中也經(jīng)常出現(xiàn)。在閱讀、整理王安憶小說時(shí),不僅被她小說的藝術(shù)形象所感動(dòng),而且被她的語言魅力所折服。王安憶(2000)在《文藝報(bào)》的訪談中說,“我眼中的歷史是日常的”,基于作者這樣的啟迪,再去重新閱讀王安憶的許多小說,猛然發(fā)現(xiàn)“是……(的)”結(jié)構(gòu)出現(xiàn)的頻率非常高,進(jìn)而對(duì)探究一下“是……(的)”結(jié)構(gòu)所體現(xiàn)的藝術(shù)特征有了濃厚的興趣。本文例句主要來源于《桃之夭夭》和《香港的情與愛》。

    一.王安憶小說語言研究綜述

    小鮑莊時(shí)期王安憶將具體化的語言風(fēng)格發(fā)揮到了極致,在那之后,90年代開始,王安憶一直在探索不同的語言風(fēng)格。正如王德威(2006)所說,“王安憶最為人詬病的地方,未嘗不就是她新風(fēng)格的開始”本文將對(duì)1990年以來至今,王安憶小說語言研究中具有代表性的成果進(jìn)行一番梳理。

    抽象化語言。吳義勤(1992),最先敏銳的洞察到“三戀”之后王安憶開始以全新的文體勢(shì)態(tài)創(chuàng)作,他認(rèn)為王安憶的小說有玩弄敘述的色彩,語言中有許多作者自身的主觀思辨。王安憶(1996),對(duì)自己小說語言的總結(jié)時(shí),提出了“抽象化的語言”這一概念,她認(rèn)為抽象化的語言帶有時(shí)代感、不具有任何色彩,最質(zhì)樸的語言便是最抽象的語言。白朝霞(2005),認(rèn)為《長恨歌》最集中體現(xiàn)了這一特點(diǎn),而敘述化的語言、風(fēng)格的統(tǒng)一性等特征是形成抽象化語言這一特點(diǎn)的重要原因。李魯平(2000)認(rèn)為,王安憶以陌生化和游離的語言,讓讀者有一種抽象和反語言習(xí)慣的感覺,從而構(gòu)建一個(gè)語言的世界。

    論說體語言。“論說體”這一概念是侯書蕓(2008)從王德威對(duì)王安憶小說語言風(fēng)格的評(píng)論中借鑒來的。她認(rèn)為王安憶小說的語言風(fēng)格有論說體的味道,王安憶的話語密布在文本中,讀者看到的往往已經(jīng)是作者議論、解釋加工過的文字,小說中具有濃厚的主觀氣息。陳思和(1988)認(rèn)為,“繁復(fù)的比喻和過于抽象的議論,都使她的敘事語言脫離活生生的人間煙火,甚至全然排斥了作品的現(xiàn)實(shí)性和可能性,語言成了任靈魂存放的精神通道”。

    地域化的韻味。徐瑩(2003)認(rèn)為,王安憶對(duì)上海不同階層人民的心理,各個(gè)時(shí)期的風(fēng)味都有其獨(dú)特、深刻的理解,這種理解錯(cuò)落有致地密布在上海市民日常的瑣碎生活中,這種理解也密布在人物之間對(duì)話聲音中,她的作品中常常描寫上海市民生活所說的“滬語”,而這些“滬語”為她的作品添加了一些方言學(xué)、民族學(xué)的韻味。

    以上問題已經(jīng)為許多研究王安憶小說的學(xué)者所關(guān)注,然而其小說中的“是……(的)”結(jié)構(gòu)卻很少有研究者關(guān)注?!笆恰ǖ模苯Y(jié)構(gòu)具有判斷作用、強(qiáng)調(diào)功能,對(duì)形成這抽象化語言和論說體語言具有重要的作用,更是從未有人探索過,下面本文即從這一角度進(jìn)行探討。

    二.“是……(的)”結(jié)構(gòu)的強(qiáng)調(diào)功能

    1.“是……(的)”形成的判斷功能

    “是”主要用來表示判斷和肯定這一功能是非常常見的,在《桃之夭夭》和《香港的情與愛》中,“是”主要是用來連接主語和賓語,形成“主語+是+賓語”這樣的判斷結(jié)構(gòu),主要有以下兩種情況。

    (一)賓語從某個(gè)方面對(duì)主語加以說明。例如:

    (1)何民偉是這樣一個(gè)負(fù)責(zé)任又有耐心的人。(王安憶《桃之夭夭》)

    賓語對(duì)主語加以說明,說明的方面多樣而復(fù)雜,可以說明主語所具有的某方面特征、情況或出于某種狀態(tài),這樣的“是……(的)”結(jié)構(gòu)在現(xiàn)代漢語中最多。這些句子中,“是”的判斷功能仍然存在,我們可以給主語補(bǔ)充一些詞語,使主賓語相應(yīng),比如“何民偉的性格特征是負(fù)責(zé)任又有耐心”,但補(bǔ)足后不如原句簡(jiǎn)潔、生動(dòng)。可見,這種“是”字句隱含了主語的某些內(nèi)容,表達(dá)經(jīng)濟(jì)而又簡(jiǎn)練。在王安憶的小說中,這類“是……(的)”結(jié)構(gòu)最多,尤其是《香港的情與愛》中。在其他作家小說中,“是……(的)”結(jié)構(gòu)也主要是這種用法。

    (二)用于說明和解釋原因、交代目的等。有申辯的意味在里面。例如:

    (2)女孩們湊了耳朵告訴,是因?yàn)榧彝サ那闆r,所以不要她。(王安憶《桃之夭夭》)

    (3)她說她又愛又恨香港,愛是因?yàn)樗蓯?,恨是因?yàn)樗莻€(gè)新移民。(王安憶《香港的情與愛》)

    判斷結(jié)構(gòu)中,“是”的以上用法基本上幾位作家都是一樣的。

    2.“是……(的)”形成的強(qiáng)調(diào)功能

    而更值得關(guān)注的是,在《桃之夭夭》和《香港的情與愛》中,王安憶很注意將“是……(的)”句承擔(dān)起用來增強(qiáng)語氣、表示強(qiáng)調(diào)的責(zé)任。在語言交際中,說話人如果要突顯想要傳達(dá)的重點(diǎn),可以用“是……(的)”句來強(qiáng)調(diào)說明。所突顯的部分其實(shí)就是句中的焦點(diǎn),“是”的作用往往是用來指明它后面的成分是句子的焦點(diǎn),“的”就起到圈定強(qiáng)調(diào)范圍的作用。既是表達(dá)的焦點(diǎn),不言而喻就,肯定了一方就否定了其他方面。

    根據(jù)“是……(的)”中“是”位置的不同,把“是……(的)”強(qiáng)調(diào)句分為兩種情況進(jìn)行說明。

    (一)“是+主語+謂語+(的)”。這類格式中的“是”往往放在主語之前,用來強(qiáng)調(diào)主語。例如:

    (4)是她母親最先看出她的成長。(王安憶《桃之夭夭》)

    當(dāng)謂語部分為“述語動(dòng)詞+賓語”時(shí),后面的“的”常不出現(xiàn),例(4)可以寫成“是她母親最先看出她的成長的”。如果是其他作家,可能就說成“母親先看出她的成長”等,將“是”去掉,不對(duì)主語加以強(qiáng)調(diào),這樣的表達(dá)語言精簡(jiǎn)、概括性強(qiáng),但是讀者在閱讀過程中,卻沒法意識(shí)到強(qiáng)調(diào)所在,一覽而過,許多后面情節(jié)的表達(dá)會(huì)顯得突兀。endprint

    (二)“主語+是+謂語(+的)”。這類格式往往用來突顯謂語自身或者是謂語中的某個(gè)部分。

    ①強(qiáng)調(diào)整個(gè)謂語部分。在這類格式中,放在“是……的”之間的一般是動(dòng)詞性或形容詞性成分,“的”一般用在句尾,經(jīng)常用來強(qiáng)調(diào)整個(gè)謂語部分是對(duì)主語進(jìn)行的某種評(píng)論、描寫、敘述,在表達(dá)上帶有講述道理、企圖讓聽話人信服的確定語氣。例如:

    (5)它的美還在于它的對(duì)比性:它是最海角天涯的,又是最近在眼前的;他是最荒無人煙的,又是最繁榮似錦的;它是最寂寞無聲的,又是最熱鬧喧嘩。(王安憶《香港的情與愛》)

    例(5)中,用三組矛盾充滿對(duì)比性的詞來強(qiáng)調(diào)香港夜的不一樣美。例(5)可以將“是……的”刪除,但是依然保證原來的意思不發(fā)生變化。這些句子省略了“是……的”就變成了一般的主謂句了。不過“是……的”強(qiáng)調(diào)句,語氣肯定,有說理的意味,意思是要使聽話人相信確實(shí)有這回事,而一般的主謂句,則是以陳述事實(shí)為主。

    ②強(qiáng)調(diào)謂語中充當(dāng)狀語的成分。將謂語動(dòng)詞作為中心,“是……的”可以是對(duì)謂語動(dòng)詞前面狀語部分進(jìn)行強(qiáng)調(diào),也可以是對(duì)謂語動(dòng)詞后的賓語進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。像時(shí)間、參與者、方式、等成分,都可以在謂語中充當(dāng)狀語。把“是”直接放在它們的前面就可以對(duì)這些成分進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。例如:

    (6)他是一點(diǎn)一滴地添置的,有時(shí)候是一張床,有時(shí)候是一張桌子。(王安憶《香港的情與愛》)

    (7)她肯定是在母親離婚之后兩年中出生的,她的父親究竟是誰呢?(王安憶《桃之夭夭》)

    《桃之夭夭》中表示判斷關(guān)系的“是……的”結(jié)構(gòu)很多,但是表示用來強(qiáng)調(diào)的頻率不高,而這種強(qiáng)調(diào)謂語中充當(dāng)狀語的成分的強(qiáng)調(diào)句在表示強(qiáng)調(diào)中占據(jù)很多。在遲子建和嚴(yán)歌苓的小說中,她們很少對(duì)充當(dāng)狀語的成分進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。

    表一

    總的來說,對(duì)兩部小說進(jìn)行數(shù)據(jù)分析,統(tǒng)計(jì)出表判斷和表強(qiáng)調(diào)的頻率.《桃之夭夭》的寫實(shí)風(fēng)格近乎細(xì)碎煩瑣,王安憶多使用表判斷的“是……(的)”結(jié)構(gòu),將概念的外延深長,融入進(jìn)她個(gè)人獨(dú)特的感性體驗(yàn),突顯出小說中有血有肉的生命本身。而在《香港的情與愛》中,通過數(shù)據(jù)可以明顯地看出,“是……(的)”這一結(jié)構(gòu)運(yùn)用的更加頻繁,這與小說本身富有哲理性有關(guān)聯(lián),小說中多是世俗性貼近人物性格的小哲理。通過與《桃之夭夭》對(duì)比發(fā)現(xiàn),王安憶使用了較多表強(qiáng)調(diào)的結(jié)構(gòu),強(qiáng)調(diào)一些抽象性的哲理韻味,這也就是90年代以后,隨著文學(xué)的轉(zhuǎn)型與突變,人們漸漸看到一個(gè)理智、深不可測(cè)的王安憶的原因。

    三.“是……(的)”結(jié)構(gòu)構(gòu)成“王安憶式的語言”

    表二

    與同時(shí)代不同地域語言區(qū)女作家遲子建的小說對(duì)比,通過數(shù)據(jù)顯示,王安憶使用“是……(的)”結(jié)構(gòu)明顯高于遲子建。遲子建是黑土的言說者,而王安憶則是海派的代言人,即使同是對(duì)都市女性生命、情感的書寫,也有著不同的語言風(fēng)格。遲子建善于構(gòu)建充滿溫暖和愛的精神家園,而王安憶則以“是……(的)”結(jié)構(gòu)構(gòu)成的“王安憶式的語言”書寫都市人物質(zhì)欲望的實(shí)現(xiàn)與失落。

    與同時(shí)期同為上海的女作家嚴(yán)歌苓作對(duì)比,通過數(shù)據(jù)顯示,王安憶使用“是……(的)”結(jié)構(gòu)明顯高于嚴(yán)歌苓,甚至遲子建使用“是……(的)”結(jié)構(gòu)的頻率有時(shí)會(huì)比嚴(yán)歌苓高。嚴(yán)歌苓與王安憶在小說語言上有很大的不同,嚴(yán)歌苓的語言是剛?cè)岵⒂?、非常凝練而又不失詼諧幽默的,王安憶的語言則是質(zhì)樸的、論說性的,繁復(fù)的,因此嚴(yán)歌苓的小說不像王安憶的小說,她很少使用“是……(的)”結(jié)構(gòu)去加以判斷、強(qiáng)調(diào)、說理。

    齊滬揚(yáng)(1988)說,“在傳統(tǒng)的小說中,語言的線條性和邏輯性是十分明顯的。然而,這種表達(dá)方式無法“充分表現(xiàn)人們的心理狀態(tài)和社會(huì)的復(fù)雜狀態(tài)”。在王安憶的小說中,她以最通俗而無含義的語言,通過“是……(的)”結(jié)構(gòu)的肯定、判斷、解釋、議論、強(qiáng)調(diào)作用,同時(shí)融入進(jìn)她個(gè)人獨(dú)特的感性體驗(yàn),賦予概念以更為豐富的外延,給人陌生化、議論性的感覺,將人們的心理狀態(tài)和社會(huì)的千秋百態(tài)以“王安憶式”的抽象化語言呈現(xiàn)在讀者面前。例如:

    (8)公寓是有表情的,酒店則沒有。公寓的起居是有細(xì)節(jié)的,酒店確是沒有。公寓是注重過程的,酒店是目的性的。(王安憶《香港的情與愛》)

    例(8)中,“是……(的)”結(jié)構(gòu)用來表示對(duì)公寓和酒店進(jìn)行判斷、下定義,而此處的酒店和公寓都成了一種符號(hào),給人有一種陌生、抽象的感覺,他們都被給予了兩種跟不同的人的內(nèi)涵。

    “是……(的)”結(jié)構(gòu)聚集在一起,連接在一起,給人以縱橫鋪排的氣勢(shì),形成王安憶獨(dú)有的敘述性的語言。例如:

    (9)逢佳的詩意是孩子氣的,是那種貪嘴肥胖孩子的孩子氣;凱弟則是女人氣的,優(yōu)雅和夢(mèng)幻。凱弟是骨頭里的銷魂,逢佳是肉里的銷魂。(王安憶《香港的情與愛》)

    例(9)這段文字中,充分展現(xiàn)了王安憶式的描述手法,“詩意”和“性感”在讀者的心中本來已經(jīng)有一種只可意會(huì)的想象,王安憶通過“是……(的)”結(jié)構(gòu)將它們用來解釋更加抽象的“孩子氣”、“肉里的淺薄”等。這些用來解釋和被解釋的詞語都給人虛無縹緲的感覺,但是將它們定義在一起,卻給人一種陌生卻更為熟悉的恰到好處的真實(shí)感。作者又在對(duì)比映襯中敘述和推理,解釋和被解釋的詞語又有了更加飽滿的韻味,這樣就使整段文字充滿了情調(diào),又有理性的深度感覺,也呈現(xiàn)出作者心中最完美的想要表達(dá)狀態(tài)。

    “是……(的)”結(jié)構(gòu)正是形成王安憶小說具有抽象化和論說性的原因之一。通過“是……(的)”結(jié)構(gòu)的判斷、解說、議論作用,王安憶能夠?qū)⒆约旱母惺芤宰钪卑住⒆詈?jiǎn)單、最客觀的語言方式在小說中呈現(xiàn)出來,形成了對(duì)人物、景物、心理、對(duì)話、故事等的間接描寫,既保持了敘事與人物的距離,給人以抽離感和生疏感,文本中又充斥著主觀性的語調(diào),使得陌生化的語言被凸顯的具有更恰如其分的真實(shí)感?!笆恰ǖ模苯Y(jié)構(gòu)能夠調(diào)動(dòng)人們的大腦去思索語言的所指,人們的閱讀速度就會(huì)受到影響,只有將眼前的語言障礙解決了,才可能會(huì)有進(jìn)一步的閱讀行為。而閱讀障礙解決的過程,正是這種“王安憶式語言”自身美感在讀者心中慢慢展現(xiàn)的過程。endprint

    四.結(jié)語

    “是……(的)”結(jié)構(gòu)不僅僅在王安憶的小說中出現(xiàn)的頻率較高,訪談中也經(jīng)常出現(xiàn)。訪談《我與寫作》中,說起經(jīng)驗(yàn)寫作時(shí),她說:“經(jīng)驗(yàn)是很有限的,是不夠用的”,談到尋根時(shí),王安憶(2015)說:“我也想尋尋我們上海的根,這其實(shí)是很困難的,因?yàn)樯虾5臍v史是非常之短的”。諸如這樣的“是……(的)”結(jié)構(gòu)在訪談中還有很多?!笆恰ǖ模边@一結(jié)構(gòu)密布在王安憶的一系列中長篇小說上,絕非是偶然現(xiàn)象。根據(jù)對(duì)“是……(的)”本身結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的分析,結(jié)合王安憶的語言特色與創(chuàng)作思想,推斷常使用“是……(的)”結(jié)構(gòu)凸顯一定的語言暗示、文風(fēng)暗碼是王安憶的語言風(fēng)格。“是……(的)”這一個(gè)結(jié)構(gòu)它的判斷和強(qiáng)調(diào)作用很恰當(dāng)?shù)某休d和傳達(dá)王安憶小說的一些新理念,因此成為王安憶小說中一個(gè)重要的語言藝術(shù)。

    參考文獻(xiàn)

    [1]白朝霞.《抽象化的“語言建筑物”-王安憶《長恨歌》語言藝術(shù)賞析》[J].《赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)(漢文哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)》,2005,(1):26-27

    [2]陳思和.《營造精神之塔—論王安憶90年代初的小說創(chuàng)作》[J].《文學(xué)評(píng)論》,1998,(6)

    [3]侯書蕓.《王安憶小說文體研究》[D].北京:首都師范大學(xué),2008

    [4]李魯平.《構(gòu)筑的語言世界-評(píng)王安憶的小說語言的演變》[J].寧波大學(xué)學(xué)報(bào)(人文科學(xué)版),2000,(4):16-18

    [5]齊滬揚(yáng).《突破日常邏輯之后一小說語言句式的新變》[J].《當(dāng)代修辭學(xué)》,1998,(3)

    [6]王德威.《海派作家,又見傳人—王安憶論》[M].上海:上海書店出版社,2006

    [7]王安憶.《漂泊的語言》[M].北京:作家出版社,1996

    [8]王安憶.《我眼中的歷史是日常的》[N].文藝報(bào),2000-11-11

    [9]王安憶.《我與寫作》[J].《淮陰師范學(xué)院報(bào)》(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2015,(37):561-565

    [10]吳義勤.《王安憶的“轉(zhuǎn)型”》[J].《文學(xué)自由談》,1992,爭(zhēng)鳴之頁

    [11]徐瑩.《王安憶作品的語言藝術(shù)和文化底蘊(yùn)》[J].龍巖師專學(xué)報(bào),2003,(5):86-88

    (作者介紹:王靜,上海師范大學(xué)碩士研究生,研究方向:現(xiàn)代漢語語法)endprint

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