電影《藍(lán)》、《白》、《紅》色彩符號(hào)對(duì)影片主題的建構(gòu)

毛 霞 甘慶超

（興義民族師范學(xué)院， 貴州 興義 562400）

基耶斯洛夫斯基是歐洲著名“作者電影”導(dǎo)演，努力用影像藝術(shù)思考和揭示生命、救贖、自由、愛(ài)等哲學(xué)和宗教命題。電影《藍(lán)》、《白》、《紅》三部曲是其晚期作品，目前對(duì)其研究主要集中于哲學(xué)、心理學(xué)和美學(xué)上的闡釋，如《論基耶斯洛夫斯基“三色”的哲學(xué)視角選擇》[1]、《基耶斯洛夫斯基電影中個(gè)體境遇的哲學(xué)解讀》[2]、程勇的《<三色>：心靈的困境與突圍》[3]、《基耶斯洛夫斯基<三色>電影表現(xiàn)主義風(fēng)格淺析》[4]以及《心靈捕手的“天鵝之歌”——基耶斯洛夫斯基<三色>敘事研究》[5]等，這些研究中只有少數(shù)涉及了電影的色彩表達(dá)，但都無(wú)系統(tǒng)論述。相關(guān)專著如戴錦華的《電影理論與批評(píng)》、徐葆耕的《電影講稿》，雖然有對(duì)影片色彩的解讀，但也是局限于影片《藍(lán)》。本文試從符號(hào)學(xué)視角出發(fā)，系統(tǒng)解析三部曲色彩運(yùn)用及表意，努力探討色彩對(duì)影片主題的建構(gòu)意義。

一、《藍(lán)》中之藍(lán)：沒(méi)有無(wú)約束的自由

《藍(lán)》作為三部曲的開(kāi)篇，是導(dǎo)演色彩運(yùn)用最大膽和最主觀的一部，不間斷出現(xiàn)的大面積藍(lán)色色塊與藍(lán)色糖紙、糖果和藍(lán)色水晶風(fēng)鈴等道具共同構(gòu)成影片藍(lán)色色彩基調(diào)。藍(lán)色是一種典型的冷色，讓人聯(lián)想到海洋、天空，使人平靜、悠遠(yuǎn)，但也給人退縮感、孤獨(dú)感。而《藍(lán)》中，藍(lán)色貫穿全片。影片片頭，幽暗的藍(lán)色背景中，疾馳的汽車車窗外，伸出的藍(lán)色糖紙迎風(fēng)發(fā)出簌簌的響聲。隨著一聲巨響，車禍中朱莉永遠(yuǎn)失去了丈夫和女兒。隨后藍(lán)色伴隨朱莉的傷痛記憶和現(xiàn)實(shí)勾連不斷出現(xiàn)，如只要丈夫創(chuàng)作的樂(lè)曲、樂(lè)譜出現(xiàn)在耳畔或眼前時(shí)，藍(lán)色都如幽靈般呈現(xiàn)在畫(huà)面上，猶如朱莉的心靈枷鎖，如影隨形，避之不及。“法國(guó)三色旗中的藍(lán)色象征著自由的理念和理想，但在影片《藍(lán)色》中，藍(lán)色卻是最為直觀的囚禁形象?！盵6]

為了尋求內(nèi)心的平靜和自由，朱莉急于清理掉有關(guān)丈夫和女兒的一切，和藍(lán)色（記憶與孤獨(dú)）做殊死搏斗。扔掉丈夫未完成的歐洲融合協(xié)奏曲、吞噬掉女兒留在皮包里的藍(lán)色糖果、扯掉掛在莊園房頂上的藍(lán)色水晶風(fēng)鈴……最后，她找到一棟沒(méi)有孩子的公寓住下，試圖與過(guò)去告別，但無(wú)濟(jì)于事?？Х葟d外流浪人吹奏丈夫創(chuàng)作的協(xié)奏曲、目睹車禍的安東尼送還丈夫送給朱莉的項(xiàng)鏈、深愛(ài)著自己但同是音樂(lè)家的奧利弗、因?yàn)楹ε露坏靡岩幚淼舻囊蝗河资蟆o(wú)意間發(fā)現(xiàn)丈夫隱瞞的婚外情，都勾起他對(duì)丈夫和女兒的記憶，為了忘卻，她四次跳入游泳池?！肮爬系奈鞣缴裨捴休d有‘忘川’，在但丁的《神曲》中，人們從耶路撒冷進(jìn)入天堂之前需要在‘忘川’中洗去塵世的一切記憶，也就是洗去一切罪惡?！盵7]但這里藍(lán)色的泳池注定無(wú)法抹去朱莉的痛苦。

朱莉發(fā)現(xiàn)丈夫的婚外情后，第四次躍入泳池時(shí)藍(lán)色的明度增大，飽和度降低?！安煌{(lán)色產(chǎn)生的感覺(jué)差異很大，明亮的藍(lán)色很容易聯(lián)想起晴朗的藍(lán)天和遼闊的大海，而深暗的藍(lán)色卻讓人感覺(jué)陰沉和冷酷。”[8]這里游泳池明亮的淡藍(lán)預(yù)示朱莉因?yàn)檎煞虻牟恢叶@取內(nèi)心些許平靜，確實(shí)在那之后朱莉不再逃避，把還未賣掉的莊園送給了丈夫的情人及孩子，自己也開(kāi)始接受奧利弗的愛(ài)情。但是否真的就遺忘了？自由了？當(dāng)朱莉卷起曲譜去找?jiàn)W利弗時(shí)，畫(huà)面再次出現(xiàn)水晶風(fēng)鈴折射的藍(lán)光，影片結(jié)尾，朱莉與奧利弗交媾后，朱莉雙手緊握下巴，眼淚順著臉頰落下，藍(lán)色從畫(huà)面底部升起，逐漸占滿整個(gè)畫(huà)面……

無(wú)法忘記，也不想忘記，片中朱莉離開(kāi)莊園而躲避進(jìn)沒(méi)有孩子的公寓，他攜帶的唯一物品確是那盞水晶風(fēng)鈴并將其掛在了公寓的房頂，當(dāng)聽(tīng)到流浪人吹奏丈夫的樂(lè)曲，他流下了眼淚，在之后與扔瓶子老人互相切換的畫(huà)面是朱莉沐浴在陽(yáng)光中回響丈夫樂(lè)曲的旋律……就如片中流浪人所說(shuō)的“人，總要有所念想?！睕](méi)有記憶，沒(méi)有念想，就真的自由了嗎？朱莉母親失去了自由但心靈仍掛念著朱莉，就如電視畫(huà)面中蹦極的老人，蹦得再遠(yuǎn)，也還有腳繩的牽絆。導(dǎo)演通過(guò)藍(lán)色的色彩符號(hào)建構(gòu)，表達(dá)絕對(duì)的自由是不存在的，人身自由如此，人心自由也如此。

二、《白》中之白：沒(méi)有無(wú)條件的平等

相對(duì)于影片《藍(lán)》中主觀化的大色塊運(yùn)用，導(dǎo)演在《白》和《紅》中的色彩運(yùn)用要節(jié)制的多?！栋住分械墓适聢?chǎng)景無(wú)論在巴黎還是華沙，都是蕭瑟寒冷的冬日，給影片蒙上一層淡灰色影調(diào)，而白色只是一種少有的點(diǎn)綴。圍繞主人公最突出的白呈現(xiàn)在白色的鴿糞、白色的婚紗、白色的石膏像、白色的雪。白色是世間最完美的色彩，它是七色光全部反射的結(jié)果。在中西文化中，白色有純潔、純凈、素雅、明亮等象征意，但影片《白》中之白，卻非純白。

影片開(kāi)頭，主人公卡洛被妻子多明尼起訴離婚，理由是卡洛性無(wú)能?？遐s往法院，法院石階上群鴿驚飛，白色鴿糞滴落在卡洛深綠色的大衣上，他無(wú)奈的用白色手帕擦拭，但仍留有白色污跡。猶如法庭上卡洛無(wú)奈的聲辯，這時(shí)他朦朧的閃回鏡頭中，多明尼穿著婚紗跑向教堂外的親朋（相同場(chǎng)景在影片后半部分多明尼的閃回中出現(xiàn)），導(dǎo)演對(duì)白色婚紗做了減色處理，透露出一種蒼白。離婚后，卡洛被妻子無(wú)情的趕出住宅，在街角處發(fā)現(xiàn)了一尊像似多明尼的石膏像，石膏像的白色沒(méi)有任何光澤，顯得生硬冷漠。由于護(hù)照丟失，卡洛將石膏像與自己藏于行李箱中托米哥拉托運(yùn)至家鄉(xiāng)華沙。由于箱子太重被人偷拉至一處山地分贓，一層薄雪覆蓋的山地裸露出骯臟的黑色和凋零的枯草（影片出現(xiàn)的另一處雪景，是米哥拉因驚恐不想找死了，與卡洛來(lái)到一處冰面上滑冰，此時(shí)天空濃重的煙霧阻隔著明亮的暖陽(yáng)）。箱子打開(kāi)后，卡洛被一頓暴打并被推下山坡，睜開(kāi)鮮血模糊的雙眼，卡洛撫摸著被摔破的石膏像甚是心疼。毋庸置疑，卡洛深愛(ài)著多明尼，即使多明尼拋棄了他，凍結(jié)他的銀行卡，甚至以與人做愛(ài)的方式羞辱他。

窮困、潦倒的卡洛一回到華沙，以計(jì)謀用最快的方式賺錢，甚至放棄自己出色的理發(fā)手藝，以倒賣房產(chǎn)的方式發(fā)達(dá)了。一天夜里，被睡夢(mèng)驚醒的卡洛撥通前妻的電話，只是想聽(tīng)聽(tīng)她的聲音，卻被無(wú)情地掛斷了電話，卡洛注視著那尊石膏像黯然神傷，這時(shí)因?yàn)槭覂?nèi)光源與環(huán)境色的影像，石膏像呈現(xiàn)出淡紫色。最后卡洛決然更改遺囑讓多明尼成為自己巨額財(cái)產(chǎn)的唯一繼承人，以假死的方式騙多明尼回華沙參加其“葬禮”。葬禮上，看到前妻多明尼傷心落淚，躲在一處的卡洛激動(dòng)暗喜。再次面對(duì)多明尼，卡洛不再性無(wú)能。第二天找回自信的卡洛不得不離開(kāi)，而多明尼因?yàn)橛袇f(xié)同卡洛“自殺”的嫌疑而被捕入獄。影片結(jié)尾，卡洛偷偷去看望多明尼，鐵窗那邊的多明尼用手語(yǔ)表達(dá)對(duì)卡洛的愛(ài)，而這一邊的卡洛卻淚流滿面。兩人重歸于好，愛(ài)的天平因?yàn)榘莺屯讌f(xié)的砝碼達(dá)到重新平衡。不難理解，多明尼參加卡洛的“葬禮”有為了繼承財(cái)產(chǎn)之嫌，鐵窗中愛(ài)的手語(yǔ)也可能因?yàn)榭宀辉傩詿o(wú)能。而卡洛利用遺產(chǎn)讓多明尼回到華沙參加其“葬禮”也有報(bào)復(fù)之嫌。夫妻雙方的平等在不斷博弈中達(dá)到動(dòng)態(tài)平衡，沒(méi)有生而平等。夫妻關(guān)系如此，其他社會(huì)關(guān)系也如此?；孤宸蛩够劦?，“我不認(rèn)為有哪個(gè)真的想平等，每個(gè)人都想‘更平等’。波蘭有句話說(shuō)：有些人是平等的，有些人更平等。”[9]愛(ài)，是有條件的，就如影片中的白，并無(wú)純白；愛(ài)，也并非平等之愛(ài)。

三、《紅》中之紅：沒(méi)有單向度的博愛(ài)

《紅》是三部曲的尾片，主題取法國(guó)國(guó)旗紅色的象征意義——博愛(ài)。但《紅》中之紅，卻是對(duì)博愛(ài)存在與延續(xù)的質(zhì)詢。影片中，紅色主要以服裝、汽車、家具等道具色在影片中不斷出現(xiàn)，紅色雖然不是影片的色彩基調(diào)，但卻很顯眼，視覺(jué)上強(qiáng)烈地對(duì)抗著影片秋冬時(shí)節(jié)的冷灰色調(diào)。紅色是可見(jiàn)光譜中波長(zhǎng)最長(zhǎng)的色光，屬于暖色系，有熱誠(chéng)、溫暖正向意義，也有革命、禁止的負(fù)面涵義。與《藍(lán)》、《白》通過(guò)個(gè)人情感故事建構(gòu)社會(huì)倫理道德方式相同，《紅》以紅色色彩線索講述主人公努力去愛(ài)、卻被愛(ài)所傷的故事。

大學(xué)學(xué)生兼模特兒的主人公范倫蒂娜踐行“博愛(ài)”倫理，愛(ài)她周圍所有的人和物。她深愛(ài)自己的男友，關(guān)愛(ài)吸毒的弟弟，疼愛(ài)撞傷的狗希妲，也是三部曲中唯一一位幫助老婦人把空瓶扔進(jìn)垃圾桶的主人公，她甚至用愛(ài)，教化了冷漠的退休老法官。這里導(dǎo)演運(yùn)用了色彩對(duì)人物性格和功能特點(diǎn)的建構(gòu)。范倫蒂娜第一次來(lái)到老法官家里，是一身黑灰色服飾，將撞傷的狗希妲送回主人家，面對(duì)老法官的置之不理，氣憤離開(kāi)。第二次、第三次到老法官家中，卻分別換上了一件紅色的毛線上衣和短裙。在這兩次見(jiàn)面中，范倫蒂娜對(duì)老法官監(jiān)聽(tīng)鄰居行為進(jìn)行了嚴(yán)厲斥責(zé)、對(duì)并非無(wú)辜水手的“赦免”行為進(jìn)行了贊賞，以此完成了對(duì)老法官“愛(ài)”的詢喚。第四次見(jiàn)面，在紅色時(shí)裝表演大廳里老法官誠(chéng)摯的告訴了范倫蒂娜他的過(guò)去，兩人相互慰藉的畫(huà)面顯得溫馨而美好。但這不是愛(ài)情，是超乎男女情愛(ài)的愛(ài)。但在真正的愛(ài)情里，他們都是受傷的。

老法官年輕時(shí)遭遇愛(ài)情的殘酷背叛，從此選擇不愛(ài)，以冷漠和懷疑面對(duì)周圍的一切人和事。范倫蒂娜深愛(ài)著自己的男友米謝勒，但始終不確定米謝勒對(duì)自己的感情，面對(duì)米謝勒在電話里不斷的斥責(zé)和懷疑，范倫蒂娜傷心疲憊，就如巨幅口香糖廣告牌中的自己，憂傷而迷茫。而廣告牌前的紅色交通信號(hào)燈和影片結(jié)尾海難中的紅色救生衣，是否是對(duì)范倫蒂娜愛(ài)的警告？年輕法官奧古斯特對(duì)待愛(ài)情，就如他越野車的紅色，張揚(yáng)、熾熱而執(zhí)著，但最后和老法官一樣，被無(wú)情背叛，奧古斯特未來(lái)對(duì)愛(ài)的態(tài)度是否將和老法官一樣？著名語(yǔ)言大師呂叔湘編著的《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》對(duì)博愛(ài)的解釋是：是對(duì)全人類的廣泛的愛(ài)。但基耶斯洛夫斯基告訴我們的是，博愛(ài)要以相互之愛(ài)為基礎(chǔ)，被愛(ài)才能更好的愛(ài)人，單向度的愛(ài)不能持久，世間所有愛(ài)都如此。

四、結(jié)語(yǔ)

基耶斯洛夫斯基從某種程度上說(shuō)，更像一個(gè)文學(xué)家和哲學(xué)家。他的電影歷史就是一部用影視語(yǔ)言思考和書(shū)寫當(dāng)代人生存與發(fā)展命題的歷史?！啊度废盗杏捌械念伾粌H別具一種形式感和優(yōu)美感，它們還是一種心理狀態(tài)的替身或信號(hào)，是一種象征。人的內(nèi)心在其間作了充分的暴露，并與整個(gè)世界建立了某種不可理喻的關(guān)系?！盵10]藍(lán)、白、紅是法國(guó)國(guó)旗的顏色，分別代表自由、平等、博愛(ài)。歐美還有很多國(guó)家的國(guó)旗顏色為此三色，只是圖案和色塊大小有不同設(shè)計(jì)?；孤宸蛩够](méi)有對(duì)三色的文化象征意義進(jìn)行同構(gòu)解讀，而是立足當(dāng)下資本主義社會(huì)現(xiàn)狀，反思自由、平等、博愛(ài)的當(dāng)下可能性?！端{(lán)》、《白》、《紅》要揭示的是：沒(méi)有絕對(duì)的自由、平等和博愛(ài)。