室外文藝演出錄制方案與節(jié)目質(zhì)量控制
——貴州安順屯堡面具藝術(shù)節(jié)開幕式高清錄制心得

鄭 宇

（作者單位：貴陽廣播電視臺）

安順屯堡文化是貴州特有的一種文化資源，由明代從中原遷徙到貴州的漢人傳承下來，雖然地處偏遠的少數(shù)民族聚居地區(qū)，卻始終沿襲著明代的漢族文化習俗。安順的戲曲及屯堡面具是屯堡文化中最具活力、最具特色、最具人文精神的文化現(xiàn)象，以其粗獷、奔放的藝術(shù)個性和深邃的內(nèi)涵，受到海內(nèi)外專家、戲劇愛好者和游客的廣泛關(guān)注和喜愛，與屯堡山歌、屯堡花燈共同構(gòu)成屯堡文化三大藝術(shù)視像。為安順屯堡文化的傳承與保護把脈開方，圍繞非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護、傳承和發(fā)展深入研討，讓大眾真實感受安順屯堡文化，地方政府特地推出了安順屯堡面具節(jié)活動。

“第二屆中國·安順屯堡面具節(jié)”活動圍繞屯堡面具文化的“歷史與衍變、傳承與創(chuàng)新、展望與融合”三個方面的內(nèi)容來開展，以聲光電的高科技承載形式引出對未來的展望，利用傳統(tǒng)與創(chuàng)新相結(jié)合的表演形式，通過虛擬與現(xiàn)實無縫穿插的表演形式，以情景表演、音畫舞蹈、地戲表演和視頻等形式，從歷史、傳承、展望三個篇章展現(xiàn)六百年屯堡遺風在時代背景下的衍變和發(fā)展。

因為舞臺環(huán)境和演出需要，機位架設(shè)要充分考慮到高清攝錄和景別設(shè)計的要求，工作人員架設(shè)多機位配備了不同類型的腳架和鏡頭，采用了座機、游機、軌道等，現(xiàn)場還使用了兩臺搖臂，一臺10 m，一臺8 m，根據(jù)需要靈活調(diào)度。鏡頭選用了標頭、廣角和長焦等，在節(jié)目錄制前都作了后焦調(diào)整，特別是這幾組長焦鏡頭，每一臺都做了細致的調(diào)整，避免在高清分辨率下景深導(dǎo)致的焦點偏差影響畫質(zhì)的情況發(fā)生。

1 室外文藝演出攝像信號流程

所有攝像機信號都進入矩陣和切換臺，主輸出從切換臺ME1級直接輸出PGM信號，經(jīng)過幀同步、加嵌數(shù)字音頻后將HD SDI信號輸入光盤錄像機進行錄制。從矩陣輸出一路HDSDI信號，同樣經(jīng)過幀同步和加嵌數(shù)字音頻后進入藍光錄像機錄制備份PGM信號，選切和單掛信號從矩陣出口引出，加嵌數(shù)字音頻后用P2錄像機錄制備份。

2 室外文藝演出視頻調(diào)控設(shè)計

每個視頻工位可以同時操控四臺攝像機，將索尼22寸（1寸≈3.33 cm）視頻監(jiān)視器四分割作為監(jiān)看屏，同時配有一臺泰克WFM5200作為波形監(jiān)看，視頻工程師工作時調(diào)整RCP面板進行調(diào)整和切換，技術(shù)總監(jiān)則通過17寸（1寸≈3.33 cm）OLED監(jiān)視器監(jiān)管所有技術(shù)信號。信號輸出監(jiān)視墻使用三臺42寸（1寸≈3.33 cm）液晶監(jiān)視器，三臺都做四分割畫面分布，其中PGM和PVM信號分割顯示較大畫幅。

3 室外文藝演出通話系統(tǒng)設(shè)計

在演出節(jié)目錄制過程中，為了使EFP各區(qū)域更好地溝通和呼應(yīng)，通話系統(tǒng)尤為重要?，F(xiàn)場使用了一臺Clearcom公司的Eclipse 32全雙工數(shù)字通話矩陣進行，通話矩陣面板選用了3個I-1430（4模塊帶4個顯示屏通話面板，帶數(shù)字鍵盤）和3個I-1230（2模塊帶2個顯示屏通話面板），分別用于導(dǎo)演區(qū)、技術(shù)區(qū)、音頻區(qū)和攝像區(qū)通話。通話面板顯示屏可顯示通話點名稱、各編組名稱，菜單顯示等，各工位之間通話時能夠顯示對應(yīng)編組，能與攝像師及時溝通，使導(dǎo)播對各區(qū)域的工作進展得以控制和調(diào)度，演出的創(chuàng)作意圖能得以完美的體現(xiàn)。由于是演出形態(tài)的節(jié)目錄制，導(dǎo)演區(qū)需要和主持人隨時溝通，在現(xiàn)場給兩個主持人配備了兩個RS-601單通道有線腰包。在錄制演出活動中，系統(tǒng)間的通訊和配合尤為重要，一旦某個環(huán)節(jié)出現(xiàn)差錯或誤差，彼此之間沒有銜接上，會使得演出畫面的雜亂無章，因此，在調(diào)試各系統(tǒng)及返送信號連接時，相關(guān)工作人員與導(dǎo)播攝像一起研究通訊系統(tǒng)的設(shè)置，使各工種之間保持通訊的暢通，并規(guī)定了使用時各工種需要的約定，避免通訊雜亂和無序。

4 室外文藝演出應(yīng)急和備份方案

出于對系統(tǒng)安全要求的考慮，系統(tǒng)設(shè)計時考慮傳輸?shù)男盘柾繁M量簡化，減少設(shè)備隱患，所以采用矩陣作為切換臺的災(zāi)備，切換臺和矩陣都分別輸出PGM信號，互為備份。切換臺直接利用ME1和ME2互為備份，矩陣使用板卡進行熱備，這樣無論矩陣、切換臺哪一個環(huán)節(jié)出故障，都能保證系統(tǒng)主備之間都有一路信號輸出，提高了備份系統(tǒng)的可靠性和簡易性。信號輸出端，使用2臺藍光錄像機錄制PGM主備信號，兩臺P2機錄制選切和單掛信號。

5 室外文藝演出視頻系統(tǒng)調(diào)諧

人們看到的高質(zhì)量的演出節(jié)目是通過視音頻的完美結(jié)合產(chǎn)生的，攝像機的狀態(tài)調(diào)整是保證整個演出的創(chuàng)作意圖完美體現(xiàn)的核心保障，因此，正確調(diào)整攝像機參數(shù)，從而保證最終輸出畫面的一致性是最關(guān)鍵的。由于演出活動是在露天搭臺進行的，而且節(jié)目是在晚上開始演出，因此攝像機系統(tǒng)的色彩還原是非常重要的一環(huán)，白平衡調(diào)整是在節(jié)目錄制中再平常不過的工作，但是卻是至關(guān)重要的一項工作，如果調(diào)整不到位，不僅影響畫面色彩還原度，還會造成多機位色差。因此在前一天彩排的時候，有針對性滴對攝像機色彩、黑平衡、白平衡和膚色校正補償?shù)葏?shù)做了細致的調(diào)整工作，大部分工作都在RCP面板上進行調(diào)整。在現(xiàn)場，工作人員向燈光師了解了燈光的光源色溫大致情況，使用校白的白布作為白平衡調(diào)整基礎(chǔ)，通過白平衡自動調(diào)整功能，先對上述10臺攝像機進行統(tǒng)一調(diào)白，然后調(diào)色工程師對單臺攝像機色彩逐一進行手動微調(diào)，以保證所有攝像機的白平衡一致，再對匯總后的各機位的PGM信號進行劃像對比，對比的機位都拍攝近似景別，從而使各個機位的白平衡參數(shù)達成一致，然后視頻工程師再細致觀察所有機位的PGM信號，根據(jù)畫面亮度、色調(diào)、膚色細節(jié)等主觀感受，對不同機位面對的光源細致分析，從光源色溫和均勻度各層面來不斷協(xié)調(diào)各攝像師對攝像機進行細微調(diào)整，最大限度地避免在各機位切換過程中，在同一個燈光場景時因畫面亮度、色溫等不一致導(dǎo)致畫面出現(xiàn)跳躍而失去演出創(chuàng)意的現(xiàn)象。

6 室外文藝演出總結(jié)

晚會演出節(jié)目制作對攝像師有很高的技術(shù)要求，高清攝像機拍攝的時候，由于景深比較淺，加上是夜晚的演出，演出場地的燈光照度和色彩變化很大，演員在臺上位置位移距離也較大，此時聚焦就成為一件難度很高的工作，對此，相關(guān)工作人員開啟了攝像機調(diào)整選項中的輪廓細節(jié)補償（DETAIL）功能，其原理是將添加在低對比度被照物體細小邊緣放大，而將添加在高對比度被照物體粗大邊緣壓縮，從而得到更接近于人眼的自然圖像。通過改變這個數(shù)值，對整個畫面的輪廓細節(jié)進行調(diào)整，可以一定程度上彌補演員在臺上往復(fù)移動而造成的輕微虛焦問題，并且可以大幅提高質(zhì)感等畫面表現(xiàn)力，當給演員特寫時，可以相應(yīng)提高暗部和膚色輪廓細節(jié)，這樣給攝像師以足夠的時間去尋找臺上演員的精彩鏡頭，更好地體現(xiàn)演出節(jié)目的情節(jié)和創(chuàng)意。

技術(shù)設(shè)備的功能挖掘。在演出中，攝像遇到的一個問題就是，因為機位復(fù)用，需要來回使用各種景別的鏡頭語言，所以這對攝像提出了一個較高的技術(shù)考驗。

在演出中有很多場景，演員需要從高臺上跳下來，攝像機如果只是取一個較大的景別，那么鏡頭中演員的表情和動作就不夠仔細，如果只是拍攝演員面部特寫，他從臺上跳下的那一瞬間，需要跟隨并同時變大景別，這時技術(shù)上的處理通常是通過攝像師拉鏡頭跟隨，或者通過導(dǎo)播另外切換一個機位的鏡頭組接。第一種方法非?？简灁z像師的現(xiàn)場感覺和技術(shù)，第二種雖然簡單，但是鏡頭通過組接后卻不能夠完美地展現(xiàn)現(xiàn)場驚險的效果。攝像師和技術(shù)人員交流后，使用了鏡頭上數(shù)字操作單元中的往復(fù)定位和速度預(yù)設(shè)功能來處理這個問題，這是在平時新聞訪談和靜態(tài)錄制中使用較少的功能。（注：往復(fù)定位功能：只要預(yù)先設(shè)定了任意的變焦模式，則按下開關(guān)就會立刻轉(zhuǎn)為所設(shè)定的變焦模式；放開開關(guān)，即快速可轉(zhuǎn)回到原來的變焦狀態(tài)。速度預(yù)設(shè)功能：只要按下開關(guān)，可以多次重現(xiàn)事先登錄的變焦速度及方向。）

彩排預(yù)演時，工作人員事先使用預(yù)設(shè)確定好場景需要切換的變焦速度，變焦模式預(yù)先框選在演員上半身或臉部特寫，當演員要跳下的前一刻，按下預(yù)設(shè)功能開關(guān)就會立刻按照預(yù)定變焦速度切換為所設(shè)定的變焦模式，比如從演員臉上拉開一直到全景視角，放開開關(guān)，又快速可轉(zhuǎn)回到原來的特寫狀態(tài)。這樣就可以把攝像師從等待演員跳下的那種緊張狀態(tài)解放出來，只需要在起跳前按一下開關(guān)即可，使攝像師并不僅只把精力集中在緊張的推拉搖移中，可以更從容地接受導(dǎo)播的安排，尋找下一個更精彩的鏡頭，同時由于預(yù)先設(shè)定了拉鏡頭時的變焦速度，所以也可以更大限度地避免在變焦時出現(xiàn)諸如推拉速度不合適等技術(shù)性失誤。通過在預(yù)演中反復(fù)多次實驗，攝像師和導(dǎo)播的磨合后，在次日正式演出中應(yīng)用起來相當不錯，在錄制表現(xiàn)驚險瞬間的時候，沒有變換、剪切鏡頭的組接感，行云流水地展現(xiàn)了精彩的舞臺效果，得到了主辦方和導(dǎo)演的好評。

導(dǎo)攝人員與技術(shù)支撐的相輔相成。任何一臺文藝晚會、體育賽事等的錄制，其實都是一部導(dǎo)演、攝像、技術(shù)人員三方全力合作參演的紀錄片。通常情況下電視節(jié)目錄制都由下列人員構(gòu)成：現(xiàn)場導(dǎo)演、表演者、觀眾、攝像師、燈光師、特效師、LED播放者和音響師等，構(gòu)成很復(fù)雜。導(dǎo)演需要對表演者的角色扮演、藝術(shù)表現(xiàn)形式準確地分析，與技術(shù)人員充分溝通，從設(shè)備使用和技術(shù)實現(xiàn)的角度來達到藝術(shù)表現(xiàn)的目的，這不僅僅是攝像師使用景別構(gòu)圖、推拉搖移等拍攝手段的運用，還需要通過對各種設(shè)備整合銜接、靈活運用技術(shù)手段才能實現(xiàn)，這樣才可以把演出由現(xiàn)實空間轉(zhuǎn)換到屏幕空間，并且展現(xiàn)出與現(xiàn)場氛圍不同的視覺效果。這次演出完美的錄制，導(dǎo)攝技術(shù)各方面都在第一時間把自己的想法和意圖、困難和需求及時溝通，因而達到了非常好的錄制效果。究其然，電視本身就是一個包含多因素的結(jié)合體，各司其職，才能完美地呈現(xiàn)給觀眾最美好的藝術(shù)效果。