淺談《紅樓夢(mèng)》中各種藝術(shù)手法的運(yùn)用

呂 晶

（包頭服務(wù)管理職業(yè)學(xué)校 內(nèi)蒙古包頭 014030）

文學(xué)巨匠，大都是語(yǔ)言大師。曹雪芹當(dāng)仁不讓，他在偉大著作《紅樓夢(mèng)》中，創(chuàng)造性地運(yùn)用語(yǔ)言材料，用新穎別致的語(yǔ)句來(lái)表達(dá)真情實(shí)感。本文從五個(gè)方面談?wù)劇都t樓夢(mèng)》中藝術(shù)手法的運(yùn)用。

一、草蛇灰線法

指情節(jié)上似斷實(shí)連，伏筆頭尾相應(yīng)，從總體布局中才能把握出來(lái)。是一個(gè)網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，少一塊就不完整。例如：妙玉給寶玉的粉紅千祝壽，給寶玉用自己的杯子喝茶……獨(dú)看一處，沒(méi)有什么，聯(lián)系起來(lái)是一個(gè)少女地愛(ài)慕之心。史湘云地大笑豪爽，也許看不出什么，但總體會(huì)看出她的自卑，內(nèi)心地尷尬。這種草蛇灰線法，是作者寫作地能力，讀者也需用這種方法來(lái)看情節(jié)與整體地關(guān)系。如：襲人與蔣玉菡地汗巾子，板兒與巧姐換果子。作為一種創(chuàng)作技法，“草蛇灰線”在《紅樓夢(mèng)》中的運(yùn)用，在《紅樓夢(mèng)》全書的結(jié)構(gòu)、人物的刻畫等多個(gè)方面都有十分重要的意義：讓小說(shuō)結(jié)構(gòu)更緊湊，讓佚文探索更便捷，讓人物形象更豐滿。

二、一石二鳥法

用書中地一個(gè)人物的眼睛來(lái)觀察另一個(gè)人物或另一個(gè)事物，既寫了觀察者的性格，又寫了被觀察者的形象。如：林黛玉進(jìn)賈府時(shí)，看賈寶玉是風(fēng)流倜儻，不是那么不好，而寶玉認(rèn)為“這個(gè)妹妹我見(jiàn)過(guò)”，寫了對(duì)方，寫了自己，節(jié)省了筆墨。如：劉姥姥用平民的眼睛看賈府，不如林黛玉可辨識(shí)先皇御筆建筑格局，她只是驚嘆于賈府，看不出人物級(jí)別，兩個(gè)人對(duì)賈府有了兩種認(rèn)識(shí)，兩種筆法，平民與貴族眼里更全方位寫了賈府，也寫出了劉與林之間的差別，地位、身份的差別。

三、橫云斷山法

指一個(gè)情節(jié)被另一個(gè)情節(jié)暫時(shí)取代，造成一種情節(jié)上的重疊、交叉，從而使情節(jié)更飽滿，更立體，如：有人犯錯(cuò)，王熙鳳教訓(xùn)丫頭，丫頭跪在那里，這時(shí)寧國(guó)府的人來(lái)領(lǐng)水牌，王熙鳳就先處理寧國(guó)府的事，此時(shí)情節(jié)便重疊了。如：劉姥姥一進(jìn)榮國(guó)府的時(shí)候，向鳳姐告艱難，鳳姐卻說(shuō)："不必說(shuō)了。"一面便問(wèn)："你蓉大爺在那里呢?"讀者往往覺(jué)得，這本像生活常理：正說(shuō)話的時(shí)候忽然有人進(jìn)來(lái)打斷一下。根本意識(shí)不到這是作者有意安排。而且一般的作家，也只會(huì)平鋪直敘，寫完一事再寫另一事，不懂“橫云斷山”法的妙處。

這樣打斷著寫有幾大好處，一是打破平鋪直敘的無(wú)聊，讓文章?lián)u曳生姿。二是有意吊讀者的胃口。當(dāng)讀者正和劉姥姥一起揪著心等待鳳姐的反應(yīng)時(shí)，作者偏偏把結(jié)果先懸一懸，插進(jìn)一些內(nèi)容來(lái)。這種插入是非常生動(dòng)的，不像廣告插入劇情那樣掃興，反而非常罝興。三是有意借劉姥姥尷尬的處境來(lái)觀察大貴人家的平常生活小細(xì)節(jié)，顯得新鮮生動(dòng)。當(dāng)劉姥姥扭捏不安的時(shí)候，讀者也跟著她一同扭捏不安。這時(shí)沒(méi)有明確地用劉姥姥的視角看賈蓉借屏風(fēng)一事，但是暗地里讀者自然而然地會(huì)產(chǎn)生這種視角。這是最高明之處。尤其有趣的是：劉姥姥是來(lái)求鳳姐的，賈蓉也是來(lái)求鳳姐的。一個(gè)低聲下氣，一個(gè)調(diào)笑油滑，相比起來(lái)非常有趣。

四、串珠法

用一個(gè)人、一件事做引線，很自然的引出多人多事，在同一個(gè)時(shí)空可以展開眾多的人和事。如：周瑞家的送宮花給各個(gè)姑娘，去薛寶衩家，寫其臥室，寫看到的香菱多漂亮。去迎春處，去探春處。去惜春處，說(shuō)：“宮花往哪戴呢？我當(dāng)了尼姑”。去王熙鳳處，正與賈璉打情罵俏。去林黛玉處，怪罪最后才給她送過(guò)來(lái)。所以，使讀者在同一時(shí)空看到各小姐的性格、命運(yùn)。

五、人物塑造方法

1.善用正襯和反襯來(lái)描寫人物。

所謂正襯，是寫出了性格相近的人物。在性格相近人物中的細(xì)微差別中讓人看到一種極致人物。正襯有一種相互呼應(yīng)，在其中各有千秋。如：晴雯與黛玉的相互正襯，都很瘦，長(zhǎng)的像，晴雯是潑辣、尖刻，但在底蘊(yùn)上與黛玉不同，有俗雅之分，但命運(yùn)結(jié)果一樣。寶釵和襲人都是八面玲瓏，都力爭(zhēng)向上，喜歡寶玉，讓其好好知書，但也有雅俗之分。探春和王熙鳳在理家上相互輝映。最美的丫頭是晴雯，最有才的是黛玉，最厚道的是平兒，最剛烈的是晴雯、尤三姐、鴛鴦，她們都是相互映襯的。邢夫人和尤氏都活在丈夫的淫威之下……

所謂反襯，是用性格相反的人物互相對(duì)照，使人物各個(gè)突出。黛玉和寶釵的對(duì)比，但結(jié)果都不好，突出封建女性的悲劇結(jié)局；襲人與晴雯的對(duì)比；迎春的懦弱，探春的干練、潑辣，惜春的內(nèi)斂、悲觀厭世；尤三姐與尤二姐的剛烈與懦弱。

在正襯反襯中相互交映。如：寶釵托著藥去看寶玉，很張揚(yáng)，讓所有人都知道。她做了許多事，拉攏襲人、教育寶玉、研究被打，八面玲瓏。黛玉則是眼哭的桃一般，也一句話不說(shuō)，寶玉反而去勸黛玉自己并不疼，是“無(wú)聲勝有聲”，聽說(shuō)王熙鳳要來(lái)，忙從后門而走，她的探望目的只有一個(gè)，就是看寶玉，不想讓別人知道。

2.寫出了人物的復(fù)雜性。

寫的是圓的真實(shí)的人物。林黛玉夸張的小心眼、病態(tài)的敏感、不寬厚、但美麗、有才華，作者非常喜愛(ài)她，但她也是有缺點(diǎn)的。賈寶玉的博愛(ài)、樂(lè)于助人，但也有一份輕薄。王熙鳳在作者筆下：“不見(jiàn)熙鳳想熙鳳，見(jiàn)了熙鳳怕熙鳳?！彼耐ㄇ檫_(dá)理、口才、控制局面的能力很強(qiáng)，但她狠毒、刻薄，讓人望而生畏，是好管家，有著美貌，帶著病體管理寧國(guó)府，但和賈蓉眉來(lái)眼去，作者對(duì)她愛(ài)還是恨讀者也看不清。薛寶釵美麗、端莊、聰明、賢淑，是封建禮教下的大家閨秀，所有的人都喜歡她，她對(duì)所有的人都平等相待，嚴(yán)以律己，寬厚待人。為了給人面子，從背后幫人，對(duì)長(zhǎng)輩孝敬，對(duì)下人喜愛(ài)，喜歡賈寶玉卻躲著他，是個(gè)完美的大家閨秀。但是，她“一問(wèn)搖頭三不知”、裝愚守拙、虛偽，對(duì)長(zhǎng)輩也可以說(shuō)是奉承，撿高枝飛，她知道賈寶玉的婚姻由長(zhǎng)輩決定。有人說(shuō)：她是大觀園里的曹操，結(jié)婚時(shí)假扮林黛玉，有所忍必有所圖，忍常人之不能忍，必成常人不能成。穿舊衣，不戴花兒朵兒，讓長(zhǎng)輩看到她的后妃之德，她也是個(gè)大奸之人。真實(shí)的復(fù)雜的人物才是典型的人物。