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    照鏡子的人

    2018-02-24 08:22:42王萬(wàn)順
    時(shí)代報(bào)告 2018年9期
    關(guān)鍵詞:鏡子公園詩(shī)人

    王萬(wàn)順

    在拿到詩(shī)集《你好,生活》之前,筆者原本沒有抱定特別高的期望,以至很難想象一個(gè)80后竟然對(duì)詩(shī)歌有著一份執(zhí)著的熱愛,他是認(rèn)真的嗎,他會(huì)寫出令人“驚艷”的作品嗎?這不是一個(gè)70后對(duì)80后的成見,而是他們活在了一個(gè)詩(shī)歌淪陷、詩(shī)情喪失且毫無(wú)詩(shī)意的年代——似乎是如此,盡管他們出生的時(shí)候恰逢中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌變革發(fā)展最亢奮的階段。然而,張艷庭加入的“80后詩(shī)叢”以十分強(qiáng)大的陣容向我的質(zhì)疑示威,讓我看到了詩(shī)人死而復(fù)生的希望。確實(shí),八零后作為一個(gè)備受爭(zhēng)議的靶心符號(hào)正在淡出輿論的視野,現(xiàn)在到了充分展示他們實(shí)績(jī)的時(shí)候了。

    這本詩(shī)集首先在裝幀設(shè)計(jì)上吸引了我,讓我油然而生一種閱讀的欲望。較小的正度開本,活力奪目的橘紅色封面,規(guī)整的黑體書名及作者信息,騎脊趁以白色鋪底,內(nèi)折頁(yè),摸上去雖然是薄薄的一冊(cè),簡(jiǎn)約卻不簡(jiǎn)單。再翻序言、目錄、內(nèi)頁(yè),也都輕車簡(jiǎn)從,沒有那么多鋪張排場(chǎng)、繁文縟節(jié)。大概收錄了六十多首詩(shī),應(yīng)該是詩(shī)人從長(zhǎng)年積累中精選出來(lái)的自以為得意的作品,且以不超百行的短詩(shī)為主。從編選體例能夠看出,作者是一個(gè)有心人。內(nèi)文共分五章或五輯——生活:陽(yáng)光之下、事件:生活標(biāo)本、愛情:蒹葭蒼蒼、自然:詩(shī)意棲居、靈魂:歸于寧?kù)o,緊扣“生活”主題,逐漸演進(jìn),顯示了不同的詩(shī)歌表現(xiàn)內(nèi)容或?qū)哟?,體現(xiàn)出內(nèi)在的精神邏輯關(guān)系。

    初讀之后,我曾在博客里寫下了一段印象性文字。我說(shuō),正如書名“你好,生活”,張艷庭的詩(shī)讓我看到了一個(gè)詩(shī)人在現(xiàn)實(shí)生活中行進(jìn)的姿勢(shì),他不是擁抱,也不是拒絕,沒有尖利的呼喊,也沒有痛苦的掙扎,他走走停停,又勝似閑庭信步,外表像極了一個(gè)普通市民,那樣自然自為自足;但他還是留了一手,將與自己或無(wú)礙或有關(guān)的生活場(chǎng)景一一裝進(jìn)了口袋,就像隨手撿起一片葉子,夾進(jìn)書頁(yè),再拿出來(lái),便成了可以欣賞的物件,擺在那里,照樣還是生活中的一個(gè)部分,但內(nèi)里卻發(fā)生了質(zhì)的變化。每一首詩(shī)都有一個(gè)“我”在,都有一雙穎悟透徹的眼睛,一顆思敏沉靜的心。沒有小歡喜,也沒有大悲傷,個(gè)中滋味——如人飲水,冷暖自知。

    三言兩語(yǔ)僅是個(gè)人的皮毛之見,實(shí)際上未能深入腠理,詩(shī)人也不是沉浸于自己的小世界、小圈子、小情緒,哼出了一些毫無(wú)意義的小調(diào)調(diào),而是于中注入了自己獨(dú)特的生命體驗(yàn)和個(gè)性思考。

    張艷庭是一個(gè)生活的“詩(shī)語(yǔ)者”,他用詩(shī)來(lái)記錄自己的生活,捕捉自己對(duì)生活的微妙感受,把所能看到的一切都當(dāng)成了書寫的對(duì)象;他甚至在詩(shī)中毫無(wú)顧忌地談?wù)撛?shī),探討語(yǔ)言、技巧、標(biāo)準(zhǔn)及意義等問(wèn)題,詩(shī)中有詩(shī),從而有了一種“元詩(shī)歌”的傾向,可以想見他是一個(gè)在現(xiàn)實(shí)中離不開詩(shī)、勤奮寫詩(shī)的人,他本身也就生活在了詩(shī)意的包圍里。與別人的一次聊天,撿到一支羽毛,看了一場(chǎng)電影,聽了一場(chǎng)音樂會(huì),房地產(chǎn)公司的一次抽獎(jiǎng),一次遠(yuǎn)行,一陣風(fēng),一場(chǎng)雨,一個(gè)或好或壞的天氣……都被他用筆一一點(diǎn)染而過(guò)。雖然涉及的全是生活中的日常事物、現(xiàn)象、片段、個(gè)人觀感,但沒有流于瑣碎,而是熔煉、純粹、精致,能夠給人帶來(lái)極好的愉悅,很多詩(shī)在個(gè)性表達(dá)中又具有了某種意義上的普遍性,發(fā)人深省。語(yǔ)言富有蘊(yùn)藉,多種修辭手法純熟運(yùn)用,每一首都抵達(dá)了它應(yīng)該抵達(dá)的境界,是一個(gè)渾然的存在。

    讀得多了,便深為張艷庭的詩(shī)所觸動(dòng),因?yàn)樗谝钥此破椒驳娜粘I顬閷?duì)象的描寫中,獲取的生命體驗(yàn)和感悟可以在我們每個(gè)人身上加以印證,產(chǎn)生共鳴。他的詩(shī)無(wú)不傳達(dá)出這樣的無(wú)奈:歲月、生活對(duì)生者的砥礪是如此無(wú)情無(wú)義,人不過(guò)是它們手下的玩偶而已??v然有著深刻的領(lǐng)悟,詩(shī)人也難逃它的羈絆和囚禁,只能屈從于命運(yùn)的安排,循著生活的軌跡,安于現(xiàn)狀,讓躁動(dòng)的內(nèi)心和不屈的精神在落寞的角落燃燒、煎熬、扭動(dòng)。老普希金說(shuō):假如生活欺騙了你……如何如何,早已成為過(guò)時(shí)的一句玩笑話,回憶和憂郁卻留在了那里。每個(gè)人都是孤獨(dú)的,孤獨(dú)是詩(shī)人永恒的伴侶。詩(shī)人通過(guò)對(duì)大千世界、蕓蕓眾生的關(guān)照體察,發(fā)現(xiàn)了人的無(wú)能為力及其不斷膨脹自生的神性,他往往是一個(gè)自暴自棄者,與世界、時(shí)代、社會(huì)保持著一種難以融入的緊張關(guān)系。這種關(guān)系是劍拔弩張的,不能調(diào)和的,集中體現(xiàn)為主體自我之間及其對(duì)外在客體的懷疑與審視。因此,無(wú)論詩(shī)人寫了什么物體、事件、場(chǎng)景,都籠罩著一種深深的孤獨(dú)感、蒼涼感乃至絕望感,隱含著特有的哲學(xué)意味。詩(shī)歌《今天下午》是這本詩(shī)集的開場(chǎng)白,“下午”作為一個(gè)時(shí)間概念,被賦予了與現(xiàn)實(shí)世界隔膜的隱喻:

    今天下午/我在語(yǔ)言的節(jié)奏中荒廢了舞蹈/午睡綿延至夢(mèng)中/醒來(lái)時(shí)天空灰暗/天空灰暗如/一張寫滿了錯(cuò)字的白紙//把房間打掃/把春天請(qǐng)進(jìn)屋里來(lái)/而那些枯萎的植物/不會(huì)再對(duì)春天發(fā)言/我喂魚食物/魚并不理睬//我把自行車修理/自行車只是說(shuō)了車輪的旋轉(zhuǎn)/然后讓我的腳離開大地/這一個(gè)下午/我對(duì)大地陌生/并沒有種植//而一個(gè)偏離宇宙中心的屋宇內(nèi)/正在上演著一場(chǎng)音樂劇/我把劇場(chǎng)控制在音箱之內(nèi)/用文字來(lái)采摘音樂的節(jié)奏/把它們連綴成詩(shī)/而詩(shī)是什么?/這個(gè)下午并沒有給我答案//

    這首詩(shī)基本代表了張艷庭詩(shī)歌的整體風(fēng)格,充分展示了詩(shī)人與這個(gè)世界互不相容的對(duì)立關(guān)系,而且詩(shī)人是以旁觀者冷漠的態(tài)度來(lái)處理這種關(guān)系的,他把自己從客觀環(huán)境或繁雜的世界中疏離出來(lái),人為地造成了這種孤立,同時(shí)渴望在對(duì)文字的把玩中找到精神上的支持或依賴。但是,詩(shī)人永遠(yuǎn)不能超離于此在。他又經(jīng)常假借外物來(lái)寄托自我,甚而無(wú)法分辨何者為物,何者為我,物我兩忘或者交融的情況也很明顯——當(dāng)然與詩(shī)人的孤獨(dú)相比,這只是一種技術(shù)上的假象,比如使用了移情、通感、擬人化等手法,骨子里卻無(wú)法消除“天下一人”的超離感。王國(guó)維在《人間詞話》中有言:“有我之境,以我觀物,故物皆著我之色彩。無(wú)我之境,以物觀物,故不知何者為我,何者為物?!睆埰G庭的詩(shī)顯然都有“我”在,有我也就讓世界沾染了我的情緒,有了靈魂,成為我思想行動(dòng)的表征。孤獨(dú)在人的精神世界里有著獨(dú)特的意義,必將在現(xiàn)實(shí)世界中得到映射。詩(shī)人選擇的描寫事物大都是靜止的,孤單的,不具有或者生命力弱化的,作為情感對(duì)象化的道具或盛放容器。比如上詩(shī)中寫到的“魚”,游姿緩慢,無(wú)視人的存在,既影射了人與他者的關(guān)系,與此同時(shí)人已經(jīng)“魚”化,也變得像魚一樣對(duì)周圍環(huán)境無(wú)動(dòng)于衷,靜觀自身。他把漂亮的錦鯉寫成“一團(tuán)黑綢”(《冬夜在出租屋》)也就可以理解了。

    有人愛寫墓地,有人愛寫荒原,張艷庭則喜歡寫“公園”。標(biāo)題中出現(xiàn)“公園”二字的詩(shī)歌有許多,《在人民公園》《在森林公園》《月季公園的春天》《人民公園·傍晚》《人民公園素描》,其他一些游記詩(shī)如《園林中的太湖石》《在月山寺》等也是對(duì)公園的言說(shuō)。公園是一個(gè)蘊(yùn)含十分豐富的意象。根據(jù)功能來(lái)劃分,也有許多類型。不管是景點(diǎn)型的、娛樂型的還是主題觀賞型的,都是現(xiàn)代城市中的一個(gè)標(biāo)志性場(chǎng)所,主要是為都市人提供工作之余、生活閑暇游玩的去處,通過(guò)游覽、游戲、欣賞等方式放松身心,緩解壓力。人到公園里,不用出城,就能感受到一種投入自然懷抱的體驗(yàn),也就是說(shuō),公園作為人工建筑物,是對(duì)自然的模擬替代。它雖然溝通了喧囂的城市與靜謐的大自然,但也造成了兩者之間的對(duì)立。這是作為景點(diǎn)型公園來(lái)說(shuō)的,而所謂的自然公園、森林公園,在城市之外又把大自然強(qiáng)行割裂為不同的部分。公園在詩(shī)人眼里是人與這個(gè)世界的關(guān)系的濃縮,是集中反映的一個(gè)側(cè)面。公園作為公共空間是一個(gè)舞臺(tái),有許多道具,人為的風(fēng)景,還有人物出場(chǎng),故事上演,有熱鬧的時(shí)候,也有冷清的時(shí)候,有流動(dòng),有靜止,人與物的關(guān)系,人與人的關(guān)系,物與物的關(guān)系,都可以在這里找到印證?!霸S多次/我以為我已經(jīng)融入了它/或者它已經(jīng)融進(jìn)了我/然而事實(shí)上/我只是一遍遍地路過(guò)它/猶如它只是/一遍遍地路過(guò)這個(gè)城市一樣//”(《在人民公園》)。公園里也有春夏秋冬,是詩(shī)人最愛吟詠抒情的對(duì)象?!瓣?yáng)光卻似乎銘記了許多事情/歡樂、憂傷/季節(jié)的旋轉(zhuǎn)好似一個(gè)花園/在秋天/我們得到了頹廢的牡丹/得到了遲開的桂花/也得到了那片落葉上繡的霜//”(《秋天》)公園是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界、生活場(chǎng)景的譬喻,其實(shí)是一個(gè)虛幻的誘惑,是姑且滿足了人們一丁點(diǎn)兒需求的騙局,它又是人自己設(shè)置的,人人自欺,在公園精致的擺設(shè)中,投擲著自己的生命。

    如果說(shuō)“公園”意象突出體現(xiàn)了詩(shī)人與外界事物之間復(fù)雜的矛盾關(guān)系,而頻繁使用的“鏡子”意象則是詩(shī)人自己對(duì)自己的照見和映射,是一種自剖。列車上的陌生女子“她對(duì)著鏡子梳妝/把長(zhǎng)發(fā)一絲一絲盤起/把面孔一遍一遍照在鏡中/把眼神一次次抬得高過(guò)星辰//”(《列車上的陌生女子》),女子在鏡中孤芳自賞,旁邊的“我”站在橋上看風(fēng)景,寫詩(shī)的人則扮演了在窗外看風(fēng)景的人的角色,或許,女子不定還在鏡中看“我”,我又通過(guò)鏡子看她,一層覆著一層,只有鏡子是暗中偷笑的中間物。在《唯一的真相——悼張棗》中,詩(shī)人“從一個(gè)人消逝的鏡子中”照見了自己同樣作為一個(gè)詩(shī)人的命運(yùn)前景?!耙粋€(gè)人的故事被許多人講述/鏡子里我看不見人生的真相/當(dāng)觥籌交錯(cuò)遭遇黑色的門/那打開它回頭微笑的人/已被許多醉去的人遺忘//”(《春天的喪事》),鏡子是以訛傳訛的轉(zhuǎn)述,是難以分辨的不真實(shí)的人生。所以,詩(shī)人決定“還是趁著歲月平淡去流浪/給身后的鏡子/留下一張永不回頭的照片/只剩下溫暖的手/抱著我的詩(shī)篇//”(《草莓草莓——寫在草莓音樂節(jié)》),刻寫了一幀定格的人生鏡像。《秋日的雨》《冬天的陽(yáng)光》《秋日還鄉(xiāng)》《月季公園的春天》《詩(shī)所忽略的那一部分》中的鏡子則是抓不住的反射,是幻影,是謊言,充滿了不留一點(diǎn)兒痕跡的虛假?!拔易罱K的結(jié)局是/那些謊言過(guò)于深刻/以至于我無(wú)法理解/而被生活放逐到了內(nèi)心的中央//”(《那些謊言》)。但是,鏡子是現(xiàn)實(shí)的客觀存在,它無(wú)所不在。似乎總有人在“移動(dòng)著一個(gè)個(gè)鏡子”,“鏡子不斷重復(fù)照著/一個(gè)失去容顏的人/他在風(fēng)聲的碎片中引用河流/引用滾燙的鮮血/來(lái)燙傷沒有說(shuō)話的人//”(《大雪欲來(lái)》),這面鏡子是轉(zhuǎn)走時(shí)光的刻錄機(jī)。無(wú)奈之下,“生活的鏡子很多/我只在詩(shī)句里照見自己”(《2002年》)。這時(shí),鏡子也就成了詩(shī),詩(shī)人是在用詩(shī)歌來(lái)反照拿歲月當(dāng)鏡子照的人,“一個(gè)玩弄鄉(xiāng)愁的人/最終被放逐于心靈的他鄉(xiāng)/在一面鏡子中度日//”(《鏡子中的藍(lán)》),原來(lái)自己不過(guò)是一個(gè)鏡中人而已。所有的人也是鏡中人。最后,詩(shī)人只好盛贊鏡子,心底里發(fā)出“啊”的慨嘆,因?yàn)椤扮R子的一生都是為了照見別人”(《鏡子的一生都是為了照見別人》),而“你腳踩著鏡子/向我語(yǔ)言中的往事告密”,所以“謊言比講述它們的人更純潔”(《謊言比講述它們的人更純潔》)。

    除了直接使用“鏡子”一詞,詩(shī)人還寫月亮、太陽(yáng)、水等,其實(shí)在對(duì)一切事物的觀察中,它們都具有了鏡子的照射功能。至此,詩(shī)人面對(duì)鏡子完成了他全部的敘述。

    在物理學(xué)上,鏡子呈現(xiàn)的影像與物體之間的距離是物體與鏡子之間距離的兩倍,人從鏡子中看到的物體的影像與人的距離大于人與物體之間的距離,但是通過(guò)鏡子這個(gè)媒介可以看到不用直視的自己和物體。因此,照鏡子在拉遠(yuǎn)了人與世界的距離的同時(shí),提供了一種更好的觀察世界的方式。詩(shī)人把全世界的物象和意象都放到了鏡子中進(jìn)行顯像關(guān)照,包括自己,最終吐露的是對(duì)宇宙時(shí)空的感性物語(yǔ)以及理性審思。

    拉康在他的“鏡子階段”理論中指出,鏡子階段的功能在于建立機(jī)體及其現(xiàn)實(shí)的關(guān)系,即建立“內(nèi)部世界”與“外部世界”的關(guān)系;然而人與自然的聯(lián)系并沒有想象的那么簡(jiǎn)單,像孩子一樣對(duì)完整自我的幻想有一個(gè)分裂的階段,在“自我”之外,還有一個(gè)“它我”。在“后記”中,詩(shī)人說(shuō)這些詩(shī)歌的產(chǎn)生很大程度上“源于對(duì)真實(shí)自我的尋找”,而這些詩(shī)歌“它們就像是一面面鏡子,倒映出了我靈魂的影像,反射出了我的生命之光?!痹?shī)歌一旦寫出就具有了不依賴于詩(shī)人的獨(dú)立性,連詩(shī)人都不能詮釋它。筆者認(rèn)為,詩(shī)人的自說(shuō)自話并不能窮盡自己的詩(shī)意,因?yàn)樗涣私忡R子中的自己——它我。

    公園和鏡子只是筆者從粗淺的閱讀中得到的兩個(gè)突出的意象,簡(jiǎn)單拉列出來(lái),以窺其敘述邏輯和精神理路。其實(shí),作為文學(xué)作品特別是詩(shī)歌,任何從中尋找什么思想和意義的做法都是拙劣的,不如靜心捧讀,好好欣賞,如果理解了詩(shī)人的意圖,再加上自己的闡發(fā),哪怕是“誤讀”,那就更好了。

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