中國(guó)工筆畫(huà)中裝飾性語(yǔ)言的應(yīng)用與研究

摘 要：在傳統(tǒng)繪畫(huà)的范圍內(nèi)，工筆畫(huà)是我國(guó)當(dāng)前珍貴的繪畫(huà)藝術(shù)珍寶。截至目前，中國(guó)工筆畫(huà)的藝術(shù)演變歷程已超出2000年。從工筆畫(huà)的基本特征來(lái)講，傳統(tǒng)工筆畫(huà)體現(xiàn)為細(xì)膩與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膬?yōu)良視覺(jué)效果，透過(guò)工筆畫(huà)就可以洞察深層次的畫(huà)家內(nèi)心世界。在繪制工筆畫(huà)的過(guò)程中，畫(huà)家通常都會(huì)借助多樣化的裝飾性語(yǔ)言用于增添畫(huà)面的整體美感。在此前提下，應(yīng)當(dāng)能夠明確裝飾性語(yǔ)言運(yùn)用于中國(guó)工筆畫(huà)的必要性，確保運(yùn)用裝飾性語(yǔ)言來(lái)渲染工筆畫(huà)獨(dú)有的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：中國(guó)工筆畫(huà);裝飾性語(yǔ)言;具體應(yīng)用

早在魏晉時(shí)期，工筆畫(huà)就已經(jīng)誕生，等到宋朝時(shí)候，中國(guó)工筆畫(huà)已經(jīng)呈現(xiàn)相對(duì)成熟的狀態(tài)。在目前現(xiàn)有的各類(lèi)繪畫(huà)種類(lèi)中，中國(guó)工筆畫(huà)本身具備優(yōu)良的成熟性與藝術(shù)性特征，創(chuàng)作者能夠借助高潔的筆韻來(lái)表述深層次的內(nèi)心情感。中國(guó)工筆畫(huà)如果要達(dá)到最優(yōu)的吸引力，那么必須依賴(lài)于裝飾性的繪畫(huà)語(yǔ)言[1]。在這其中，裝飾性語(yǔ)言主要應(yīng)當(dāng)包含畫(huà)面色彩、畫(huà)面線(xiàn)條與其他相關(guān)要素。通過(guò)運(yùn)用上述的裝飾性繪畫(huà)語(yǔ)言，傳統(tǒng)工筆畫(huà)就能夠突顯獨(dú)有的畫(huà)風(fēng)與藝術(shù)美感，使人在觀(guān)賞時(shí)也可以獲得更優(yōu)的視覺(jué)體驗(yàn)。

一、中國(guó)工筆畫(huà)靈活運(yùn)用裝飾性語(yǔ)言的必要性

截至目前，傳承兩千余年的我國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)已經(jīng)受到了更多關(guān)注，而與之有關(guān)的工筆畫(huà)保護(hù)措施也日益表現(xiàn)出完善性。工筆畫(huà)作為傳統(tǒng)繪畫(huà)中的精華，此類(lèi)畫(huà)作本身蘊(yùn)含了厚重的藝術(shù)氣息。與此同時(shí)，畫(huà)家本身也善于借助細(xì)膩的畫(huà)筆來(lái)表述沉著與理性的深層精神意境。由此可見(jiàn)，工筆畫(huà)之所以長(zhǎng)期以來(lái)都受到了認(rèn)同與喜愛(ài)，其中根源就在于工筆畫(huà)融合了繪畫(huà)藝術(shù)以及創(chuàng)作者的內(nèi)心情感[2]。

近些年以來(lái)，與工筆畫(huà)創(chuàng)作有關(guān)的各類(lèi)繪畫(huà)技巧都在逐步獲得優(yōu)化與更新，其中主要涉及到靈活運(yùn)用多樣化的繪畫(huà)色彩、線(xiàn)條以及整體構(gòu)圖方式。創(chuàng)作者如果能夠緊密結(jié)合鮮明色彩與精致凝練的線(xiàn)條，并且配以和諧對(duì)稱(chēng)的繪畫(huà)構(gòu)圖，那么將會(huì)有助于全面突顯工筆畫(huà)的獨(dú)特吸引力以及藝術(shù)魅力。在此前提下，靈活運(yùn)用裝飾性的工筆畫(huà)語(yǔ)言構(gòu)成了關(guān)鍵性的繪畫(huà)創(chuàng)作要點(diǎn)。

除此以外，裝飾性語(yǔ)言還有助于全面表述工筆畫(huà)本身蘊(yùn)含的內(nèi)心感情。繪畫(huà)創(chuàng)作的靈魂就在于融入內(nèi)心情感，因此可見(jiàn)，在融入深層情感的前提下，整個(gè)畫(huà)作就不會(huì)表現(xiàn)為乏味或者枯燥的狀態(tài)，而是富有厚重的藝術(shù)魅力。從情感表述的視角來(lái)看，裝飾性語(yǔ)言在繪畫(huà)創(chuàng)作的全過(guò)程中應(yīng)當(dāng)占據(jù)不可忽視的地位。然而不應(yīng)忽視，創(chuàng)作者在選擇裝飾性語(yǔ)言的同時(shí)，應(yīng)當(dāng)確保其能夠吻合內(nèi)心情感的抒發(fā)，而不要隨便進(jìn)行選擇。也就是說(shuō)，創(chuàng)作者對(duì)于裝飾性語(yǔ)言有必要予以適當(dāng)協(xié)調(diào)，確保當(dāng)前所選的裝飾性語(yǔ)言能夠恰當(dāng)表述內(nèi)心，從而保證了情感與創(chuàng)作的協(xié)同性。

二、關(guān)于裝飾性的構(gòu)圖語(yǔ)言運(yùn)用

與較多的現(xiàn)代工筆畫(huà)進(jìn)行對(duì)比，可見(jiàn)傳統(tǒng)工筆畫(huà)更加關(guān)注其中涉及到的構(gòu)圖要素[3]。通過(guò)靈活運(yùn)用相應(yīng)的構(gòu)圖方式，應(yīng)當(dāng)能夠精簡(jiǎn)工筆畫(huà)中的各種形象以及各種事物，從而創(chuàng)建了深遠(yuǎn)并且空靈的工筆畫(huà)藝術(shù)境界。具體在選擇構(gòu)圖語(yǔ)言時(shí)，對(duì)于整幅畫(huà)作的主體應(yīng)當(dāng)予以妥善保留，同時(shí)還要適當(dāng)去除冗余的構(gòu)圖部分。通過(guò)運(yùn)用上述的靈活構(gòu)圖方式，整個(gè)畫(huà)作就能夠呈現(xiàn)更加深遠(yuǎn)并且更為美好的藝術(shù)境界，受眾也將會(huì)迅速被其吸引。

現(xiàn)代工筆畫(huà)通常都會(huì)側(cè)重于畫(huà)幅內(nèi)部的構(gòu)成關(guān)系，確保各類(lèi)繪畫(huà)要素能夠緊密銜接成為整體，而不至于表現(xiàn)為突兀的狀態(tài)。因此在構(gòu)思與創(chuàng)作時(shí)，繪畫(huà)者往往就會(huì)組合色彩各異并且大小各異的塊段，同時(shí)還可能會(huì)穿插某些輔助性的繪畫(huà)線(xiàn)條[4]。這是由于，運(yùn)用組合構(gòu)圖要素的方式就可以呈現(xiàn)明快性更強(qiáng)的畫(huà)面節(jié)奏感，其中基本原理很類(lèi)似繪畫(huà)中的平面構(gòu)成與團(tuán)塊構(gòu)成。此外在必要時(shí)，創(chuàng)作者還可以借助畫(huà)面分割的方式來(lái)處理整個(gè)畫(huà)作，從而全面突顯了工筆畫(huà)能夠達(dá)到的形式美。

由此可見(jiàn)，構(gòu)圖要素在繪制工筆畫(huà)的全過(guò)程中占據(jù)了很關(guān)鍵的地位。創(chuàng)作者不僅有必要運(yùn)用精密的構(gòu)圖方式來(lái)表述內(nèi)心，同時(shí)還要在畫(huà)作中滲透內(nèi)心的真實(shí)感情。這是由于只有融入了深層感情的工筆畫(huà)，才能受到更多受眾的喜愛(ài)，并且獲得優(yōu)良的畫(huà)作藝術(shù)效果。因此在進(jìn)行構(gòu)圖時(shí)，關(guān)鍵就要保證整個(gè)構(gòu)圖符合和諧性，通過(guò)運(yùn)用再創(chuàng)作的手段與方式來(lái)融入主觀(guān)層次上的創(chuàng)作者內(nèi)心情感。

三、關(guān)于裝飾性的色彩語(yǔ)言運(yùn)用

（一）色彩對(duì)于裝飾工筆畫(huà)的重要意義

從色彩運(yùn)用的視角來(lái)看，創(chuàng)作者在創(chuàng)作很多的傳統(tǒng)工筆畫(huà)時(shí)，通常都會(huì)傾向于選擇單純色調(diào)用來(lái)描述畫(huà)作的意境。然而在某些情形下，整個(gè)工筆畫(huà)也可能會(huì)選擇較為繁雜的畫(huà)幅色彩。具體而言，能夠適用于工筆畫(huà)的繪畫(huà)色彩較多表現(xiàn)為層次渲染以及平面化的特征。在靈活調(diào)配各種色彩的基礎(chǔ)上，整幅工筆畫(huà)應(yīng)當(dāng)能夠呈現(xiàn)顯著的突兀感。這是由于色彩本身具備多維度的特征，據(jù)此就可以呈現(xiàn)不同物體在背光或者向光狀態(tài)下的各異形態(tài)[5]。

色彩運(yùn)用于工筆畫(huà)創(chuàng)作除了具備上述的重要價(jià)值以外，其針對(duì)視覺(jué)感染力還能予以全方位的增強(qiáng)。具體在創(chuàng)作時(shí)，通過(guò)運(yùn)用協(xié)調(diào)、對(duì)比、呼應(yīng)與區(qū)別的方式來(lái)妥善安排不同色塊，上述的創(chuàng)作方式有助于實(shí)現(xiàn)視覺(jué)感染力的全面增強(qiáng)。例如在古代創(chuàng)作各種類(lèi)型的古典工筆畫(huà)時(shí)，創(chuàng)作者都善于憑借多樣化的色彩組合來(lái)突顯工筆畫(huà)獨(dú)有的畫(huà)作風(fēng)格，其中涉及到描金、淡彩與重彩等不同的色彩搭配方式。在靈活搭配各類(lèi)不同色彩與色塊的基礎(chǔ)上，工筆畫(huà)就能將物象表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，同時(shí)也體現(xiàn)了優(yōu)良的藝術(shù)吸引力。

（二）具體的色彩運(yùn)用

在古代的繪畫(huà)創(chuàng)作中，主流的工筆畫(huà)樣式就在于運(yùn)用重彩來(lái)呈現(xiàn)繪畫(huà)形象。例如在宋代以前，多數(shù)創(chuàng)作者都習(xí)慣于將花鳥(niǎo)等美好形象呈現(xiàn)在畫(huà)作中，同時(shí)對(duì)其施以濃重色彩來(lái)進(jìn)行渲染。由于受到顏料給繪畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)的局限性，畫(huà)家對(duì)于古代工筆畫(huà)較多運(yùn)用了礦物顏料來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。例如古代藝術(shù)家經(jīng)由耐心的雕琢與創(chuàng)作，創(chuàng)造了偉大的敦煌壁畫(huà)[6]。歷經(jīng)千年的雨水侵蝕與自然風(fēng)蝕，該壁畫(huà)仍然保留了瑰麗與豐富的壁畫(huà)色彩，其中也蘊(yùn)含了獨(dú)有的繪畫(huà)技巧以及人物造型等各種基本要素。

相比于古代畫(huà)家創(chuàng)作的多數(shù)工筆畫(huà)而言，現(xiàn)代的工筆畫(huà)畫(huà)家更多傾向于選擇隨心與隨性的方式來(lái)搭配畫(huà)作中的色彩，而不再局限于單純運(yùn)用濃墨重彩或者淡彩來(lái)完成創(chuàng)作。實(shí)際上，創(chuàng)作者對(duì)于多樣化的色彩如果能夠予以大膽運(yùn)用，那么同樣能夠突顯獨(dú)特的畫(huà)作風(fēng)格[7]。這是由于，隨心搭配色彩的方式更加符合了觀(guān)賞者的內(nèi)心直覺(jué)，同時(shí)也擺脫了工筆畫(huà)創(chuàng)作原有的局限性。此外在涉及到選擇畫(huà)作的顏料時(shí)，現(xiàn)代畫(huà)家也可以靈活選擇水粉水彩、日本顏料或者丙烯顏料等，因此不再僅限于用礦物顏料來(lái)完成畫(huà)作。

四、關(guān)于裝飾性的線(xiàn)條語(yǔ)言運(yùn)用

在各種各樣的繪畫(huà)裝飾語(yǔ)言中，線(xiàn)條應(yīng)當(dāng)構(gòu)成整個(gè)工筆畫(huà)賴(lài)以存在的基礎(chǔ)。如果缺乏了線(xiàn)條，那么工筆畫(huà)就會(huì)喪失最基本的構(gòu)圖與輪廓。對(duì)于古典的工筆畫(huà)來(lái)講，由于受到程式化的影響，工筆畫(huà)的創(chuàng)作者對(duì)于搭配線(xiàn)條有著較多的講究，并且力求突顯特有的畫(huà)作審美風(fēng)格。與此同時(shí)，古典工筆畫(huà)也善用雙重的表意方式以及描述事物方式，因此與之有關(guān)的線(xiàn)條選擇也體現(xiàn)為多樣性。例如針對(duì)主要描述當(dāng)?shù)孛谰暗墓すP畫(huà)而言，關(guān)鍵在于選擇空間感較強(qiáng)的線(xiàn)條作為其中基礎(chǔ)，此外還需確保繪畫(huà)中的線(xiàn)條具有虛實(shí)相間的特征。

線(xiàn)條具備抽象性的特征，但是又融入了具象的要素。透過(guò)簡(jiǎn)明與大氣的工筆畫(huà)線(xiàn)條，觀(guān)賞者就可以透視繪畫(huà)創(chuàng)作者的內(nèi)心。從上述的角度講，工筆畫(huà)線(xiàn)條應(yīng)當(dāng)是充滿(mǎn)靈動(dòng)性的，同時(shí)也蘊(yùn)含了主觀(guān)創(chuàng)意的要素。具體在選擇線(xiàn)條與搭配線(xiàn)條時(shí)，關(guān)鍵就在于避免其表現(xiàn)出呆板與僵化的狀態(tài)，確保將更多的靈動(dòng)性要素融入線(xiàn)條中。通過(guò)運(yùn)用上述的工筆畫(huà)繪畫(huà)方式，應(yīng)當(dāng)能夠?yàn)槭鼙姵尸F(xiàn)舒卷自如的良好繪畫(huà)風(fēng)格[8]。

經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期性的演變與發(fā)展，晚期的古代工筆畫(huà)已經(jīng)能夠包含寫(xiě)意性的大筆觸畫(huà)法。具體而言，上述的寫(xiě)意畫(huà)法主要集中于描述美好的工筆畫(huà)意境，此種意境并非僅限于客觀(guān)性的自然景致，而是同時(shí)包含了虛構(gòu)出來(lái)的內(nèi)心意境。由此可見(jiàn)，線(xiàn)條本身構(gòu)成了骨架性的重要作用，只有建立于線(xiàn)條搭配的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作者才能夠靈活配置多種多樣的繪畫(huà)色彩與其他空間要素。因此為了確保整幅畫(huà)作都能達(dá)到美好的境界與意境，首先就要緊密結(jié)合創(chuàng)作者的內(nèi)心情緒以及創(chuàng)作初衷來(lái)設(shè)計(jì)相應(yīng)的線(xiàn)條架構(gòu)。

五、結(jié)語(yǔ)

創(chuàng)作工筆畫(huà)不能夠欠缺多元化的裝飾性語(yǔ)言為其提供支撐，其中關(guān)鍵在于靈活運(yùn)用工筆畫(huà)中的色彩與線(xiàn)條。在傳統(tǒng)方式的工筆畫(huà)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者善于借助多樣化的畫(huà)幅裝點(diǎn)方式來(lái)增添其中蘊(yùn)含的藝術(shù)特色，上述做法值得被長(zhǎng)期借鑒。因此在涉及到工筆畫(huà)的傳承與創(chuàng)作時(shí)，關(guān)鍵還需落實(shí)于靈活選擇裝飾性語(yǔ)言，從而確保將裝飾性語(yǔ)言靈活滲透于工筆畫(huà)的全過(guò)程創(chuàng)作中，以便于獲得優(yōu)良的整體創(chuàng)作效果。

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作者簡(jiǎn)介：

劉宏偉，甘肅中醫(yī)藥大學(xué)定西校區(qū)學(xué)前與體藝教學(xué)部，副教授。研究方向：美術(shù)教育教學(xué)。