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    什么樣的主旋律作品能夠直抵人心

    2018-02-23 08:32:09匡文波
    人民論壇 2017年25期
    關(guān)鍵詞:發(fā)展方向

    匡文波

    [摘要]當(dāng)前的中國需要有符合自身發(fā)展的主流價值觀來主導(dǎo)、引領(lǐng)、團(tuán)結(jié)各方,形成合力,而創(chuàng)作主旋律文化作品,就是我們弘揚國家主流價值觀的重要途徑之一。彰顯國家形象、突出愛國主義、真實反映歷史、合理反映現(xiàn)實、力求制作精良,是推動主旋律文化作品發(fā)展的必要之舉。敞開大門、海納百川,鼓勵民間影視機(jī)構(gòu)百花齊放,是主旋律文化作品未來的發(fā)展方向。

    [關(guān)鍵詞]主旋律 文化作品 發(fā)展方向

    主旋律文化作品,顧名思義,就是體現(xiàn)官方意識形態(tài)導(dǎo)向的文化作品,也可以說是傾注愛國主義、集體主義和社會主義等精神思想的文化作品。對于主旋律文化作品,我們不能簡單地從作品的題材和內(nèi)容來進(jìn)行界定,而是要看作品表現(xiàn)出什么樣的思想和精神。優(yōu)秀的文化作品,要有利于社會主義現(xiàn)代化建設(shè)、民族團(tuán)結(jié)、社會進(jìn)步和人民幸福,不是照本宣科的刻板教育,而是需要通過特定的藝術(shù)形式逐步浸潤人的內(nèi)心世界。

    對于一個國家來說,總是需要有一種思想、一種觀念體系居于主導(dǎo)地位,來指引整個國家的發(fā)展方向,使國家機(jī)器得以運轉(zhuǎn)、國家秩序得以維持。這種意識形態(tài)就是國家社會、人民群眾應(yīng)當(dāng)大力弘揚的主旋律。對于中國這樣一個地大物博、歷史悠久的國家來說,更需要有符合自身發(fā)展的主流價值觀來主導(dǎo)、引領(lǐng)、團(tuán)結(jié)各方,形成合力,而創(chuàng)作主旋律文化作品,就是我們弘揚國家主流價值觀的重要途徑之一。

    《戰(zhàn)狼2》的成功,為更多主旋律文化作品的創(chuàng)作提供了思想啟迪與強(qiáng)大動力

    2017年7月27日,由吳京執(zhí)導(dǎo)的動作軍事電影《戰(zhàn)狼2》在中國上映。影片一經(jīng)上映,便得到了無數(shù)觀眾的好評。不少觀眾在看過之后深感振奮鼓舞,認(rèn)為這部主旋律商業(yè)大片令人耳目一新,展現(xiàn)出了一個民族的自信與魅力。值得我們思考的是,在當(dāng)前較為浮躁的環(huán)境之中,這樣一部主旋律電影究竟如何一躍而起,并最終獲得成功?

    本著“內(nèi)容為王”的宗旨,這部影片制作非常精良,4000多個鏡頭,每一場戲、每個細(xì)節(jié)、每個角度都經(jīng)過了電影團(tuán)隊的精心設(shè)計和打磨。從這點來講,它的制作水平是中國電影少有的,達(dá)到了很高的水準(zhǔn)。此外,電影直抵人心,滿足了觀眾更高層級的情感需求,使“民族自豪感”“家國情懷”“愛國主義”等精神深入人心,把穩(wěn)了觀眾的“情感脈”,成為了觀眾釋放民族情懷的“爆點”。生活在信息時代,人與人之間的相互交流不斷減少。一部影片之所以能夠打動人心,就是因為人們內(nèi)心的情感被充分挖掘出來,有了一定的依托。

    更為重要的是,《戰(zhàn)狼2》喚起了民族自豪感。中國從任人宰割的“弱國”,到今天在國際社會擁有相當(dāng)話語權(quán)的“大國”,影片使民眾深切感受到了中國的巨大變化,并將這種民族自豪感淋漓盡致地表現(xiàn)了出來?!稇?zhàn)狼2》的創(chuàng)新和突破,在于它從好萊塢式的英雄主義中跳脫出來,完成了一種中國式的改造,塑造了真正的中國英雄形象。

    《戰(zhàn)狼2》的成功,無疑為更多主旋律文化作品的創(chuàng)作提供了思想啟迪與強(qiáng)大動力。不管是影視、戲劇還是文學(xué)作品,我們相信,創(chuàng)作者都會從中得到啟示。這樣成功的主旋律影視作品不僅為創(chuàng)作者指明了方向,同時也為主旋律文化作品的發(fā)展指明了方向。

    主旋律文化作品需承擔(dān)一定的社會責(zé)任

    主旋律文化作品形式豐富,不僅包括影視、戲曲等動態(tài)體現(xiàn),還包括小說、圖畫等靜態(tài)展示,無論哪一種形式,都可以作為載體來很好地呈現(xiàn)主流意識形態(tài),都可以作為傳播愛國主義、集體主義和社會主義的重要介質(zhì)。

    目前的中國文化市場盡管看似一片繁榮,但實質(zhì)上卻以娛樂性作品居多。部分歷史、戰(zhàn)爭題材的影視劇內(nèi)容失真,難以引起觀眾的共鳴。在商業(yè)化的大潮中,一些文化作品失去了方向,沒有積極宣傳正能量,而是一味追逐經(jīng)濟(jì)利益,有的作品甚至打著弘揚主旋律的旗號來騙取額外收入。

    文化作品追求經(jīng)濟(jì)利益本無可厚非,畢竟作品沒有銷量也就沒有了意義,但文化作品亦需承擔(dān)一定的社會責(zé)任。文化代表了一個國家的軟實力,有引導(dǎo)社會發(fā)展的作用,有什么樣的文化,就有什么樣的國家和民族。

    近年來,中國經(jīng)濟(jì)得到了飛速發(fā)展,社會有了巨大進(jìn)步,物質(zhì)條件顯著改善,人民生活水平大幅提高。生活在當(dāng)下的信息時代,越來越多的人開始關(guān)注第三產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,開始挖掘社會的娛樂熱點,開始著眼于個人利益的獲得……一些人的關(guān)注重點不再是自強(qiáng)不息、榮辱與共的民族精神。也正因為如此,一些文化作品的創(chuàng)作者投其所好,一味創(chuàng)作適應(yīng)大眾需求的娛樂性作品。這便是造成我國文化市場產(chǎn)品種類繁多但質(zhì)量好壞不一且主旋律文化作品偏少的重要原因。

    發(fā)展主旋律文化作品要彰顯國家形象、突出愛國主義并力求制作精良

    從目前的現(xiàn)狀來看,傳統(tǒng)文化缺失、民眾集體主義意識薄弱等因素,阻礙了主旋律文化作品成為當(dāng)今社會主流的步伐。但正因如此,主旋律文化作品的發(fā)展前景才是廣闊的。

    主旋律文化作品的發(fā)展,應(yīng)彰顯國家形象。身處網(wǎng)絡(luò)信息時代,人們的身份地位等特征被不斷弱化,更多的是以“昵稱”的形式出現(xiàn)在各種社交網(wǎng)絡(luò)上。文化作品突出國家形象,能夠使民眾將意識上升到更高層面,從而提升其精神境界?!稇?zhàn)狼2》塑造了冷鋒這一“非典型”的中國軍人形象,他鐵血卻不冷酷,重感情且有情趣,他以自己的勇敢和智謀,詮釋了“能力越大,責(zé)任越大”的價值取向,也在一定程度上傳遞出一個國家的主流價值觀。通過觀看影片,人們會自然而然地將冷鋒這一人物角色與中國聯(lián)系到一起,與自身身份聯(lián)系到一起,這就在潛移默化中增加了民眾的認(rèn)同感。

    主旋律文化作品的發(fā)展,應(yīng)突出愛國主義。與其說愛國主義在我們生活的時代相對缺失,不如說它沒有被真正喚起。追溯戰(zhàn)爭年代,每一位中國人的心中都時刻牽掛著自己的祖國,是生活環(huán)境和時代背景賦予了人們濃厚的愛國情懷。而在當(dāng)今的和平年代,很少有人把愛國主義的口號時時刻刻掛在嘴邊。有的影視劇作品,如一些軍事題材的影視劇作品,往往打著愛國的旗號,但由于其宣揚的價值觀與當(dāng)今社會的主流意識形態(tài)不符,因此難以深入人心。在《戰(zhàn)狼2》中,愛國上升到首要主旨,貫穿了影片的始終,每個細(xì)節(jié)、每個人物的設(shè)置,都傳達(dá)了“愛國”這一主旨。尤其是在影片最后,冷鋒用手臂作為旗桿揚起中國國旗,用鮮血染紅的五星紅旗,屹立、飄揚在戰(zhàn)火中,這一場景瞬間點燃了所有觀眾的愛國熱情,喚醒了深藏在國人心中的愛國情懷。因此,主旋律文化作品不僅要突出愛國主義,還要突出得有內(nèi)涵、有質(zhì)量。endprint

    主旋律文化作品的發(fā)展,應(yīng)真實反映歷史。主旋律文化作品要讓受眾在接觸作品的同時,感受到我們國家走過的或者是正在走的路,感受到國家是如何經(jīng)歷風(fēng)風(fēng)雨雨并不斷走向強(qiáng)大。只有讓觀眾體會到這樣的艱辛與無畏,體會到百折不撓、自強(qiáng)不息的民族精神,才能夠匯聚民族力量,共同推動國家、社會和民族的發(fā)展。歷史告訴我們,無論遇到何種困難,堅定的信念都不會泯滅,堅強(qiáng)的意志都不會被摧垮,時代呼喚著能夠喚起人民信心的最強(qiáng)音,觀眾也希望看到此類文化作品。而在《戰(zhàn)狼2》中,人們就看到了這樣的精神。一位曾經(jīng)的軍人,為了祖國、為了人民而不懼任何危險與敵對勢力,用身體和鮮血進(jìn)行頑強(qiáng)的斗爭,這種精神讓觀眾頗為感動??梢哉f,作品既是在講好故事,又是在反映令觀眾所動容的歷史。真實反映歷史,對于主旋律文化作品來說尤為重要。

    亦如劇作家、文學(xué)家閻肅先生所創(chuàng)作的一曲曲紅色經(jīng)典作品,也是主旋律文化作品的杰出代表。人們在吟唱這些紅色經(jīng)典的同時,仿佛又回到了那個戰(zhàn)火紛飛的年代,眼前重新浮現(xiàn)出一幕幕歷史片段與場景。只有這樣的優(yōu)秀文化作品,才有利于主旋律在全社會弘揚,才有利于主旋律作品在市場的發(fā)展。我們的民族會永遠(yuǎn)傳唱這樣的作品,因為它來源于祖國的歷史、發(fā)自于我們的內(nèi)心、寄托著我們的情感、承載著我們的信念。藝術(shù)的生命力在于其不斷從文化的土壤中汲取營養(yǎng),只有從歷史的角度出發(fā),我們才能夠看清,為什么優(yōu)秀的主旋律文化作品具有如此長久的生命力。

    主旋律文化作品的發(fā)展,要合理反映現(xiàn)實。主旋律文化作品的表達(dá)方式和內(nèi)容應(yīng)符合中國發(fā)展新面貌以及中國人民的氣質(zhì),要傳遞出地地道道的中國文化。想要有如此立意,就要合理反映現(xiàn)實。這要求創(chuàng)作者不斷積累生活經(jīng)驗,深刻理解中國文化,把藝術(shù)的根脈深深扎根于中國文化的土壤,時刻感受這片大地的呼吸與脈動,這樣才能創(chuàng)作出深受大眾喜愛的文化作品?!稇?zhàn)狼2》并不僅僅是在講述一位中國軍人的特殊使命,它還展現(xiàn)了中國軍人、中國軍魂以及中國精神。冷鋒是無數(shù)中國軍人的縮影,透過冷鋒,人們感受到了中國軍魂,感受到了中國精神。因此,主旋律文化作品不應(yīng)局限于某個人、某件事,而是應(yīng)努力把主旨體現(xiàn)在宏觀層面,這樣才能引起更為廣泛的共鳴。

    此外,主旋律文化作品還要符合當(dāng)今社會的發(fā)展形勢,反映我國日新月異的變化。一部作品的成功雖然離不開天時、地利、人和,但真正讓《戰(zhàn)狼2》收獲成功的,是今天中國的國家實力和國際地位。航母、海軍、護(hù)航、撤僑……中國軍事力量在世界舞臺中頻頻展現(xiàn),這樣的表現(xiàn)既符合實際情況,也打動了每一位觀眾的內(nèi)心。在中國,從來都不缺乏精彩的故事,缺乏的是精彩的講述,主旋律文化作品的創(chuàng)作要源于現(xiàn)實,并合理反映現(xiàn)實。

    主旋律文化作品的發(fā)展,應(yīng)力求制作精良。與大部分影視劇作品不同,《戰(zhàn)狼2》的每一個鏡頭、每一個細(xì)節(jié)都經(jīng)過了拍攝團(tuán)隊以及所有演員的“精雕細(xì)刻”。這也從另一方面啟示我們,拋開作品本身,世界會永遠(yuǎn)回饋認(rèn)真的人,好的主旋律作品不能止步于打上“主旋律”的旗號,最佳的方式仍然是用心制作,力求制作精良。

    敞開大門、海納百川,鼓勵民間影視機(jī)構(gòu)百花齊放,是主旋律文化作品未來的發(fā)展方向

    部分依賴政府投資的主旋律文化作品,一般不易找到最佳的宣傳途徑,少數(shù)作品甚至在一定程度上讓民眾感到厭倦。對此,敞開大門、海納百川,鼓勵民間影視機(jī)構(gòu)百花齊放,是主旋律文化作品未來的發(fā)展方向。我們應(yīng)通過官民并舉、百花齊放和百家爭鳴,讓藝術(shù)發(fā)揮引領(lǐng)社會風(fēng)潮的作用。當(dāng)藝術(shù)家有一定的空間和自由去展現(xiàn)其真實想法時,可能就在逐漸靠近真正的核心和主流價值觀。

    《戰(zhàn)狼2》并非官方投資,影片也并非沒有瑕疵,但這些瑕疵幾乎全被酣暢的力量美學(xué)遮蓋了。不少人在觀影后感覺心潮澎湃,這種心潮澎湃不僅是因為影片中的孤膽英雄冷鋒,而且在于通過個人與家國結(jié)合的宏大敘事,使每個人都感受到:冷鋒的力量也是自身的力量。從影片海報中醒目的宣傳語“犯我中華者,雖遠(yuǎn)必誅”,到影片結(jié)尾處中國護(hù)照上打出的“在你背后,有一個強(qiáng)大的祖國”,愛國主義成為了貫穿影片始終的靈魂。

    《戰(zhàn)狼2》中的價值觀不是為了政治宣傳而生搬硬套出來的,以個人力量的強(qiáng)大實現(xiàn)國家力量的強(qiáng)大,這是我們所認(rèn)同的價值觀。中華民族精神自誕生之日起,就與愛國主義不可分割,這是中華文化的底色。中國并不缺少動作類電影,但無論是曾經(jīng)賴以成名的武俠動作片,還是賴以贏得票房的警匪動作片,都少有像《戰(zhàn)狼2》這樣采取一種獨特的敘事方式,將英雄主義與愛國主義緊密結(jié)合在一起。

    歸根到底,主旋律文化作品既是藝術(shù),也是生活。從這個層面看,再巨大的價值,再宏闊的命題,如果失去了對當(dāng)下生活的觸摸,失去了對時代人心的描摹,也不過是脫離了土壤的花朵。只有那些生長在大時代脈絡(luò)上的故事,才能夠真正直抵人心。

    (作者為中國人民大學(xué)新聞學(xué)院教授、博導(dǎo),中國人民大學(xué)新聞與社會發(fā)展研究中心研究員,全國新聞自考委員會秘書長,中國科技新聞學(xué)會常務(wù)理事;中國人民大學(xué)新聞學(xué)院研究生王運昌對本文亦有貢獻(xiàn))endprint

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