當(dāng)下主旋律影視作品的類(lèi)型突破與發(fā)展趨勢(shì)探討

鄭向陽(yáng)

1 當(dāng)下主旋律影視作品的類(lèi)型突破

1.1 敘事模式的落地

相比之前的創(chuàng)作，當(dāng)下主旋律影視作品在故事建構(gòu)上更注重真實(shí)性的把控，從而使影片的敘事更加接地氣?！朵毓有袆?dòng)》《戰(zhàn)狼2》和《長(zhǎng)征》均根據(jù)真實(shí)歷史事件改編，《人民的名義》這部電視劇中的事跡大多來(lái)自社會(huì)上真實(shí)發(fā)生的事件，如在國(guó)家某部委處長(zhǎng)趙德漢家中搜出兩億現(xiàn)金的“小官巨貪”故事原型正是2014年前煤炭司副司長(zhǎng)魏鵬遠(yuǎn)。通過(guò)影視真實(shí)感的塑造與藝術(shù)作品感染力的提升，實(shí)現(xiàn)主旋律意識(shí)的“寄情”與受眾的“移情”共鳴。

1.2 人物形象的多元

在好萊塢的類(lèi)型影視劇創(chuàng)作中，英雄人物的塑造往往是最典型的，而國(guó)內(nèi)的主旋律影視作品往往將人物符號(hào)化，英雄人物的個(gè)人情緒總是被高尚的民族情懷所掩蓋，個(gè)人利益在國(guó)家利益面前往往顯得微不足道，如《董存瑞》《上甘嶺》《野火春風(fēng)斗古城》等一系類(lèi)作品中英雄人物身上往往被賦予了“高大全”的符號(hào)化特征，但這樣的人物形象塑造往往過(guò)于扁平單一，也與現(xiàn)實(shí)生活中的人物性格相去甚遠(yuǎn)。與之前“主旋律”電影中人物形象的塑造不同，《湄公河行動(dòng)》并沒(méi)有摒棄人物身上的缺點(diǎn)，方新武在審訊犯人時(shí)臟話不離口，拳腳相加，更采用以暴制暴的方式割破犯人的動(dòng)脈，這樣的人物刻畫(huà)雖顛破傳統(tǒng)，但無(wú)疑加強(qiáng)了電影的真實(shí)性，塑造了有血有肉的警察形象。

1.3 國(guó)家認(rèn)同的轉(zhuǎn)變與深化

國(guó)家認(rèn)同作為政治概念，是一個(gè)國(guó)家的公民對(duì)自己歸屬哪個(gè)國(guó)家的認(rèn)知以及對(duì)這個(gè)國(guó)家的構(gòu)成，如政治、文化、族群等要素的評(píng)價(jià)和情感，是族群認(rèn)同和文化認(rèn)同的升華?！度嗣竦拿x》導(dǎo)演將鏡頭對(duì)準(zhǔn)當(dāng)下中國(guó)社會(huì)，致力于從政治、經(jīng)濟(jì)、家庭等各個(gè)方面切除社會(huì)“毒瘤”，雖然當(dāng)下中國(guó)社會(huì)的問(wèn)題如同人身上的毒瘤一般，不宜展現(xiàn)在人前，但正是這樣赤裸裸的在國(guó)人面前切割，更加深了觀眾對(duì)國(guó)家的認(rèn)同，因?yàn)閲?guó)人見(jiàn)證了國(guó)家政府認(rèn)錯(cuò)的勇氣，增強(qiáng)了國(guó)民的信心，使“家國(guó)一體”的信念不斷在國(guó)人心中確立。

2 當(dāng)下主旋律影視作品發(fā)展趨勢(shì)探討

2.1 政治層面上體現(xiàn)大國(guó)意志的精神訴求

中國(guó)的崛起在很大程度上改變了中蘇冷戰(zhàn)后的兩極格局，使國(guó)際格局開(kāi)始朝著多元化方向發(fā)展，中國(guó)的國(guó)際地位也在不斷地被世界各國(guó)認(rèn)可，民族自尊心和國(guó)家認(rèn)同感在華夏子孫的心中不斷強(qiáng)化。《湄公河行動(dòng)》以紀(jì)實(shí)的風(fēng)格拍攝了天安門(mén)、公安局、緝毒專案組，這些看似為影片貼上了“主旋律”電影的標(biāo)簽，卻沒(méi)有陷入傳統(tǒng)影片中高呼“人人為國(guó)家”的社會(huì)主義口號(hào)，隨著郝部長(zhǎng)“還十三名中國(guó)船員一個(gè)清白，給全國(guó)老百姓一個(gè)交代”的表態(tài)擲地有聲，體現(xiàn)了中國(guó)的“主旋律”電影也開(kāi)始呈現(xiàn)出了諸如《拯救大兵瑞恩》中宣揚(yáng)的“國(guó)家為人人”的人道主義情懷。

2.2 藝術(shù)邏輯上要注意典型形象的塑造

在人物塑造層面，主旋律作品中應(yīng)注重對(duì)關(guān)鍵性人物的多元化塑造，從性格和情感邏輯入手，突出人物在特定背景環(huán)境下的靈魂內(nèi)核，塑造出真實(shí)而又典型化的人物形象?！度嗣竦拿x》中40余位老戲骨同臺(tái)飆戲，《湄公河行動(dòng)》與《戰(zhàn)狼2》中張涵予、彭于晏和吳京的精湛演技都在很大程度上提升了其人物塑造質(zhì)量?？梢哉f(shuō)，自改革開(kāi)放以來(lái)，縱觀中國(guó)電影的發(fā)展史，凡是“三貼近”（貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾）的作品，無(wú)不受到觀眾好評(píng)。

2.3 商業(yè)交流上直指社會(huì)矛盾，滿足受眾期待

隨著改革的進(jìn)一步深化，國(guó)民的生活水平有了極大提高，但也逐步暴露出一些問(wèn)題，如官員貪污腐敗、百姓的教育醫(yī)療等問(wèn)題，都成為當(dāng)下廣受關(guān)注的問(wèn)題。因此，對(duì)于此類(lèi)現(xiàn)實(shí)題材的講述，自然引發(fā)了觀眾的好奇心。在這一方面，《人民的名義》為當(dāng)下的影視作品做出了典范：小官巨貪、高級(jí)官員的不作為、家庭中不幸福的婚姻以及下一代的教育問(wèn)題，都與當(dāng)下人民的生活息息相關(guān)。當(dāng)然，這樣的社會(huì)矛盾不僅體現(xiàn)在國(guó)內(nèi)環(huán)境下，在國(guó)際視野下也有痛入骨髓的民族矛盾。因此，取材于真實(shí)故事的《湄公河行動(dòng)》與《戰(zhàn)狼2》，通過(guò)民族之間、正邪之間的較量，無(wú)疑也迎合著觀眾的期待。

參考文獻(xiàn)：

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