電視節(jié)目畫面剪輯方法探討

李 婷

一部電視節(jié)目通常包含幾十到幾百個鏡頭，任何鏡頭之間的切換都需剪輯者精心設(shè)置，事件和動作要在一定空間內(nèi)進(jìn)行，這就要求剪輯者對統(tǒng)一空間要有較深的認(rèn)識。從某種意義上來說，在線性編輯時代，電視節(jié)目的剪輯是一種純手工技術(shù)。使用著較為復(fù)雜的工具——錄像機(jī)，通過一系列在錄像機(jī)面板上靈動的跳躍，完成對圖像的剪切、編輯。最常用的操作只有4個：搜索、打入點(diǎn)、打出點(diǎn)和EDIT口。如果是在早期的模擬圖像時代，在搜索盤的轉(zhuǎn)動下，一幀一場的圖像上下飛舞。其藝術(shù)本質(zhì)與常見的木匠活沒什么不同，決定其成效的還是要看作品的質(zhì)量。下面筆者簡單介紹幾種電視節(jié)目剪輯方法，希望能為相關(guān)工作者提供參考[1]。

1 電視鏡頭轉(zhuǎn)化

畫面和畫面的轉(zhuǎn)換，是一種視覺形象的終端，視角景色大幅度變化，符合觀眾的心理感覺，所以感覺流暢。當(dāng)然，色彩、影調(diào)也會影響畫面的連續(xù)感，應(yīng)當(dāng)盡量保持色彩和影調(diào)一直，主鏡頭展現(xiàn)的是事物或者動作的整個過程，占整個主導(dǎo)部分，而插入鏡頭是穿插主鏡頭并且與主鏡頭有關(guān)的鏡頭，插入的鏡頭有很多作用，有的是為了烘托氛圍，有的是突出細(xì)節(jié)，有的可以起到很好的過渡作用，是兩個不連貫的主鏡頭連貫，有的是提醒觀眾主鏡頭與注意關(guān)聯(lián)的另一個場景，有的用插入鏡頭來省略一段中間環(huán)節(jié)，使動作或者事件更加緊湊……電視節(jié)目一般會對冗長的鏡頭進(jìn)行剪切，那么這就需要剪輯者選擇合適的轉(zhuǎn)換時機(jī)，使不連續(xù)的動作變連續(xù)。

2 段落轉(zhuǎn)換

如果說編輯這一對普通人帶點(diǎn)兒神秘色彩的程序并沒有給電視剪輯帶來本質(zhì)變化的話（這里說的是剪輯而不是整個制作，對整體制作而言，電視制作的計算機(jī)化是革命性的變化），那么，怎樣評價它的影響？對此，還應(yīng)該從電視剪輯的本質(zhì)來尋找。越來越多的追趕潮流的從業(yè)者喜歡用長鏡頭來標(biāo)榜自己的前衛(wèi)和獨(dú)特，但對大多數(shù)人來說，尤其是在電視節(jié)目的制作剪輯中，蒙太奇是最基本且占絕對主流地位的剪輯方式。以鏡頭為剪輯的基本單位，在非線性編輯的環(huán)境下，能夠極大地提升剪輯效率，這種效率的提升貫穿整個編輯過程。電視的最小單元是鏡頭，而一組鏡頭疊加在一起則就形成了段落，段落轉(zhuǎn)換則是以電視內(nèi)容的要求將一段內(nèi)容結(jié)束后另起新的一段。所以，要想使全片的條例和層次清晰，段落轉(zhuǎn)換就顯得很重要了，常用的段落轉(zhuǎn)換包括兩點(diǎn)：一是利用電視特技轉(zhuǎn)換，二是通過直接切換來轉(zhuǎn)換[2]。

3 剪輯的信息量、邏輯性、節(jié)奏

信息量在現(xiàn)在的影視節(jié)目中越來越受重視。它包括整個節(jié)目的信息量、單個鏡頭的信息量。一般來說，一個三秒鐘的單一鏡頭可以給觀眾留下比較固定的印象。但如果以此為基本單位的話，那么無論是三、五分鐘的小品，還是半小時、一小時的長篇，都會讓受眾感覺拖沓。要加大信息量，首先就要加大鏡頭量，還需要以字母、圖形、圖像等作為輔助手段。一個合理的工作流程是得到理想效果的必要條件。要做到在非線性系統(tǒng)下?lián)碛写罅坑行У溺R頭，分鏡頭上載是必需的?，F(xiàn)在，很多制作者在上載時采用“一鍵完成”，把拍攝的鏡頭一次或只分割少數(shù)幾次完成上載，這樣避免了繁瑣的分鏡頭過程。但一段視頻短則幾分鐘，長則幾十分鐘，要在短短的瀏覽線上挑選出有效的鏡頭又不遺漏困難較大。磨刀不誤砍柴工，進(jìn)行細(xì)致的分鏡頭上載，可以全面掌握手中的素材，并且能夠熟悉這些鏡頭，對后面的剪輯提供有效的幫助。如果是較短的片子，可以說完成了分鏡頭上載就會基本形成剪輯思路。分鏡頭上載是在非線性環(huán)境下獲得大信息量的第一手段[3]。

剪輯一部片子，就是要形成制作者自己言之成理的邏輯性。在大量的鏡頭中選擇什么樣的鏡頭，其原則就是對自己的邏輯能提供有效的信息。蒙太奇最重要的特點(diǎn)就是即使簡單的幾個鏡頭，在不同的排列次序下也可以表達(dá)完全不同的邏輯、敘事和思想。而在原來的線性編輯條件下，隨時進(jìn)行不同的蒙太奇剪輯是一件很困難的事情?？梢哉f，在最早的非編應(yīng)用中，讓傳統(tǒng)的制作者們最為高興的就是改變鏡頭次序非常便利。同樣的，有些時候在完成剪輯的時候發(fā)現(xiàn)邏輯性不嚴(yán)謹(jǐn)，或者與自己最初的想法有很大差異，要進(jìn)行大的更改時，在非編環(huán)境下可以說與傳統(tǒng)有很大的不同，非編在效率上的優(yōu)越性體現(xiàn)得十分明顯[4]。

如果說剪輯是一種藝術(shù)，那么這種藝術(shù)最重要的表現(xiàn)就是節(jié)奏。一部好的片子，以其蒙太奇鏡頭語言完成敘事，以優(yōu)美的節(jié)奏表達(dá)情感。優(yōu)秀的作品即使沒有配音也可以引人入勝。影片節(jié)奏有兩種形式：一是鏡頭間節(jié)奏，一是鏡頭內(nèi)節(jié)奏。鏡頭間節(jié)奏以不同長度的鏡頭組接形成；鏡頭內(nèi)節(jié)奏以快慢動作體現(xiàn)。非編環(huán)境下，在需要通過大量的短鏡頭形成快切效果時，可以精確到十幾幀、幾幀。并且可以量化，使每一幀長度相同或形成遞進(jìn)、遞減關(guān)系，而這在傳統(tǒng)剪輯中很難做到?？炻齽幼鞯膽?yīng)用更是體現(xiàn)出非編環(huán)境的效率。尤其是在近兩年計算機(jī)性能大幅提高的情況下，快慢動作只要在時間線上進(jìn)行改變就能完成。由此更可以實現(xiàn)快慢動作的動態(tài)變化，形成變速運(yùn)動。同時，由于非編環(huán)境下視頻與音頻異軌同步，可以根據(jù)音樂進(jìn)行畫面的編輯，極大地方便了基于音樂的節(jié)奏變化調(diào)整[5]。

4 結(jié)語

電視節(jié)目的后期剪輯制作要求越來越高。作為一名新聞傳媒工作者，必須對電視節(jié)目藝術(shù)的技術(shù)本質(zhì)進(jìn)行全面的了解。對于大多數(shù)電視傳媒工作者來說，去學(xué)習(xí)掌握更深層次的電視節(jié)目畫面剪輯制作是非常有必要的。畫面剪輯系統(tǒng)納入電視制作中已有十幾年，從軟硬件的性能和從業(yè)者的來看，非線性畫面剪輯已真正融入這個行業(yè)。從十年前必須配備專業(yè)的電視節(jié)目非線性剪輯操作人員，到現(xiàn)在出現(xiàn)了越來越多的不懂得傳統(tǒng)線性編輯的電視新人，強(qiáng)迫自己成為合格的電視節(jié)目剪輯人員?？梢哉f，現(xiàn)在探討電視剪輯藝術(shù)，已不得不在非線性編輯的前提下。電視節(jié)目的剪輯，是對畫面、聲音特效的綜合運(yùn)用，所涉及的技術(shù)難度并不大，但是更多需要的是在整個剪輯過程中的創(chuàng)新思維，對于剪輯者來說，需理清電視片主題及剪輯思路，采用恰當(dāng)?shù)募糨嫾记桑偌由弦欢ǖ膭?chuàng)意，就能夠表現(xiàn)出電視節(jié)目所需展現(xiàn)的形式和內(nèi)容了，從而展現(xiàn)出電視節(jié)目的魅力與藝術(shù)。

[1]展博群.論電視剪輯在節(jié)目制作中的作用[J].西部廣播電視,2016(11).

[2]李洋.節(jié)奏在電視剪輯中的合理把握[J].西部廣播電視,2015(9).

[3]李元鴻.淺談電視剪輯藝術(shù)的操作技巧分析[J].新聞研究導(dǎo)刊,2014(6).

[4]管楠.電視剪輯藝術(shù)的操作技巧探究[J].西部廣播電視,2014(24).

[5]楊賽楠.芻議電視剪輯藝術(shù)的操作技巧[J].通訊世界,2016(14).