夸張：狀物世界里的信號增強器

午歌：暢銷書作家，曾出版小說集《晚安，我親愛的人》《晚安，我親愛的孤獨》，長篇小說《—生有你》，作品被翻譯成多國文字，暢銷百萬余冊。因其文筆元氣淋漓，三分搞笑、三分毒舌、一分無厘頭，最終卻歸結(jié)于滿滿的感動，被譽為“文學界的周星馳”。

外在特征可夸張

蘇軾的妹妹叫蘇小妹，傳說也是位文壇奇才。有一次，蘇軾和蘇小妹相互作詩調(diào)侃對方的樣貌。蘇軾寫道：

“未出庭前三五步，額頭先到畫堂前。

幾回拭臉深難到，流卻汪汪兩道泉?！?/p>

人還未出廳堂，額頭已經(jīng)伸到畫堂前，無疑凸顯了蘇小妹的大腦門：擦拭了幾次眼淚，卻都無法觸及，只能任由眼淚汪汪，這是暗諷蘇小妹眼窩深陷。

蘇小妹也不示弱，仔細看了看東坡先生的圓盤大臉，揮毫寫下：

“天平地闊路三千，遙望雙眉云漢間。

去年一滴相思淚，到今未到耳腮邊。”

蘇小妹筆鋒凌厲，緊緊抓住了蘇東坡額頭廣闊，大臉頎長的特點：雙眉間隔著云漢，去年落下一滴淚，今年還沒流到腮邊——短短四句詩，對這張“幅員遼闊”的四方大臉勾描深刻，境界全出，讓人忍俊不禁。

蘇東坡和蘇小妹的詩文熟練地采用了夸張手法：這種修辭手法緊扣事物特征，運用大膽的想象力，對特征著意夸大或縮小，以實現(xiàn)藝術(shù)上的渲染和凸顯。運用夸張修辭很像畫漫畫，都需要創(chuàng)作者具備卓越的觀察能力，能夠精準地抓住事物特色，繼而應(yīng)用夸大或縮小的筆法，著力突出。例如：你畫梁天，就一定要畫倆大頭針似的小眼睛，畫成龍就要畫出飛來峰似的大鼻子，要是畫本山大叔，一定要緊緊抓住他那張彎彎的“鞋拔子”臉。

“他生就一副多毛的臉龐，植被多于空地，濃密的胡髭使人難以看清他的內(nèi)心世界。長髯覆蓋了兩頰，遮住了嘴唇，遮住了皺似樹皮的黝黑臉膛，一根根迎風飄動，頗有長者風度。寬約一指的眉毛像糾纏不清的樹根，朝上倒豎。一綹綹灰白的鬈發(fā)像泡沫一樣堆在額頭上。不管從哪個角度看，你都能見到熱帶森林般茂密的須發(fā)。像米開朗琪羅畫的摩西一樣，托爾斯泰給人留下的難忘形象，來源于他那天父般的猶如卷起的滔滔白浪的大胡子?！?/p>

——茨威格《列夫·托爾斯泰》

這段精彩的人物外貌描寫出自奧地利小說家茨威格之手。茨威格緊緊抓住托爾斯泰須發(fā)茂盛這一特點，不遺余力地深描細刻，并以比喻+夸張的手法做結(jié)，升華主題，“他那天父般猶如卷起的滔滔白浪的大胡子”一句極富畫面感，仿若托翁拖曳著他那白浪滔天的長胡子和滾滾奔涌的曠世才情，躍然紙上，撲面來襲。

性格特征也可夸張

運用夸張修辭著力刻畫、凸顯的事物特征并不一定是具體的，有時候也可以是一個抽象的概念。比如：

“即使在最晴朗的日子，別里科夫也總是：頭上戴一頂帽子，臉上戴一副黑眼鏡子，兩耳堵著棉花團子，腳下穿著長筒雨鞋子。就連他的筆也有筆罩子，小刀也有刀鞘子。別里科夫的臥室小得像一只箱子，床上永遠掛著帳子，睡覺總是蒙著被子，屋里還生著火爐子。別里科夫就是這樣把自己從頭到腳，完完全全裝在一個個套子里，好隔絕人世，不受外界的影響，按照自己固有習慣生活，這就是別里科夫生活的套子?！?/p>

——契訶夫《套中人》

這段話作者并不是針對別列科夫身上的某一具體體貌特征進行夸張演繹，而是對他“身處套中”這一獨特的生活習慣進行了多角度、多方位的描寫，用裹粽子的手法，層層收緊，將活生生的別列科夫的生活牢牢地勒緊于套中，令人印象深刻，又充滿諷刺意味。

“別人樂意怎么賭，他就怎么賭。只要能和人家成賭，他就心滿意足！他老是一心一意找機會。不管一樁什么事情，只要有人提起，那家伙就要和人家打賭……要是有人斗狗，他也要賭；要是有人斗貓，他也要賭；有人斗雞……嘿，哪怕兩只鳥落在柵欄上，他也要和你賭哪一只先起飛，哪怕看見一只金龜子往什么地方走，他也要和你賭一賭它走多大功夫才能到達它要去的地方。要是你答應(yīng)跟他賭，他就是跟著那只金龜子走到墨西哥去，也要弄清楚它究竟要去哪里，在路上走了多久。”

——屠格涅夫《加拉維拉縣著名的跳蛙》

不難看出，屠格涅夫運用了一大串的夸張手法緊緊抓住主人公“好賭”的特點，橫向擴展，通過對這一特點的不斷放大將人物嗜賭成性的特點寫得活靈活現(xiàn)，妙趣橫生。

詩仙李白就特別善于運用增強式的夸張修辭，他的詩歌想象力峻拔豪壯，多是對特征意象進行夸大處理，比如：

“燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺。”

——李白《北風行》

“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天?！?/p>

——李白《望廬山瀑布》

“蜀道難，難于上青天?！?/p>

——李白《蜀道難》

減縮式的夸張，常常故意把事物的數(shù)量、特征、作用、程度等往小、慢、矮、輕、短、弱等方面夸大描寫，以渲染氛圍，凸顯對比效果。例如：

“故國三千里，深宮二十年。一聲何滿子，雙淚落君前?！?/p>

張祜《宮詞》

“破卻千家作一池，不栽桃李種薔薇?！?/p>

——賈島《題興化寺園林》

還有一種快進式的夸張修辭，以夸張的手法凸快慢、大小、強弱皆可夸張

夸張手法常常是在一個維度上對事物特征向極端位置進行延展，寫強則愈強，寫小則愈小，寫快則愈快，像是運用了一種信號增強器的神秘武器，將事物特征無限增強，為讀者留下難以磨滅的印象。顯人物的超速反應(yīng)，進而彰顯其內(nèi)心的迫切感。

“賊兵一退，張生等待著好事的到來。鶯鶯滿心喜歡，紅娘也逗趣逗樂。老夫人安排下酒宴，派紅娘去請張生。張生喜不自禁，‘請字兒不曾出聲，‘去字兒連忙答應(yīng)?！?/p>

——王實甫《西廂記》

夸張修辭，是一種頗有喜感的修辭手法，仿佛天然帶有信號增強器的功能，它既是對寫作者洞察力和想象力的考量，同時也為讀者留下了無限遐想的空間。學好了它，你筆下的“夸夸其談”，一定令他人印象深刻，唇角輕揚哦！