探析全媒體時代新聞攝像的優(yōu)化路徑

許 巍

（浙江電視臺 民生休閑頻道，浙江 杭州 310000）

全媒體時代的到來，促使傳統(tǒng)電視新聞攝影工作者面臨著技術(shù)轉(zhuǎn)變與新媒體多元競爭的多重挑戰(zhàn)。在這種情況下，電視新聞攝像工作者只有充分認(rèn)識到時代對于電視新聞攝影的質(zhì)量要求，并清楚影響攝像質(zhì)量的因素，采取有效的策略去優(yōu)化、去創(chuàng)新，才能讓傳統(tǒng)電視新聞攝像在全新的時代背景下保持生命力。

一、全媒體時代對新聞攝像的質(zhì)量要求

一則真正意義上質(zhì)量高、有價值、有社會影響力的電視新聞作品，必然離不開優(yōu)秀的新聞攝像。在全媒體時代，高質(zhì)量的新聞攝像必然具備以下幾方面特征，而這也是社會各界對電視新聞攝像在質(zhì)量方面提出的新要求：

（一）在新聞攝像中加強(qiáng)人文關(guān)懷

全媒體時代同時也是信息碎片化時代，意味著各類信息呈現(xiàn)、更新的速度都在加快，受眾的信息接收途徑更多。所以，受眾更需要有靈魂、能打動人、令人印象深刻的新聞作品，新聞攝像需要通過加強(qiáng)人文關(guān)懷讓新聞主題更加飽滿、內(nèi)容更加豐富和貼近社會現(xiàn)實。

（二）利用新媒體平臺提高新聞攝像作品的知名度

全媒體時代，新聞攝像是完成電視新聞作品的一個重要環(huán)節(jié)，也是一項獨立的元素，是可以借助互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行獨立發(fā)布和推廣的重要內(nèi)容。民眾需要新聞攝像工作者利用各式各樣的新媒體平臺，傳播真實、可靠的新聞信息，換言之，新聞攝像工作者要懂得對信息進(jìn)行產(chǎn)品化的包裝和宣傳。

（三）由事實的呈現(xiàn)者轉(zhuǎn)為時代的發(fā)聲者

傳統(tǒng)電視新聞攝像工作的核心在于記錄，在于深入一線呈現(xiàn)普通民眾無法接觸的新聞。而全媒體時代，新聞攝像工作者除了發(fā)現(xiàn)，更重要的是表達(dá)與發(fā)聲，即從靜態(tài)傳播轉(zhuǎn)型為動態(tài)傳播，其不但要拍攝好新聞發(fā)生的某個瞬間，更要依據(jù)豐富的經(jīng)驗判斷事件發(fā)生的原因，并收集相關(guān)素材，在提高攝像技能的同時延展攝像的廣度，增強(qiáng)新聞攝像的發(fā)聲的力度。

二、全媒體時代新聞攝像的質(zhì)量影響因素

全媒體時代，能夠影響電視新聞攝像質(zhì)量的因素主要有兩個方面：一是攝像師的主觀因素；二是時代發(fā)展帶來的各類客觀因素。

（一）主觀因素

電視新聞攝像工作者的職業(yè)態(tài)度與工作積極性對作品質(zhì)量有著極大的影響。其能否在第一時間到達(dá)新聞現(xiàn)場，能否實現(xiàn)同步新聞報道（傳遞更真實、更具感染力的新聞信息），能否用心破解被采訪者的內(nèi)心世界，捕捉到動人心魄的鏡頭，讓鏡頭語言更加豐富、細(xì)膩、富有情感，取決于攝像人員是否懷揣著一顆熱忱之心去工作，更取決于自身的工作能力。

（二）客觀因素

能夠在全媒體時代對電視新聞攝像質(zhì)量造成嚴(yán)重沖擊的另一因素，就在于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展帶來的技術(shù)性沖擊。

首先，電視新聞攝像人員對攝像領(lǐng)域的壟斷逐漸被打破。信息技術(shù)的快速發(fā)展、移動設(shè)備的快速更迭，促使這個時代日益呈現(xiàn)出數(shù)字設(shè)備平民化、攝影器材便攜化、攝影技術(shù)普及化的特征，即“人人可攝影，人人可傳播”。普通民眾利用手機(jī)將新聞第一現(xiàn)場的情況通過照片、視頻發(fā)送至網(wǎng)絡(luò)，并快速在互聯(lián)網(wǎng)傳播、發(fā)酵的事情屢見不鮮。很多時候當(dāng)新聞工作者還未趕到事發(fā)現(xiàn)場，相關(guān)信息已經(jīng)在互聯(lián)網(wǎng)蔓延，各種視頻、圖片快速搶占熱搜，引發(fā)輿論熱潮。此時，經(jīng)由官方渠道發(fā)布的新聞往往很難引起民眾的再次關(guān)注，新聞的傳播效果大打折扣。

其次，數(shù)字?jǐn)z像技術(shù)的快速發(fā)展，正在擠壓傳統(tǒng)電視新聞攝像的生存空間。近年來，數(shù)字?jǐn)z像技術(shù)始終處于高速發(fā)展階段，3D動畫技術(shù)、微視頻及無人機(jī)航拍等技術(shù)的誕生，暴露了傳統(tǒng)電視新聞攝像的弊端。3D動畫技術(shù)的逼真、立體、形象，微視頻的快速、直接、便于傳播，無人航拍的大視角，可以深入人們無法達(dá)到的空間拍攝，使傳統(tǒng)電視新聞攝像的生存空間遭到擠壓。

最后，受眾的閱讀習(xí)慣正在發(fā)生根本性的改變，朝著更具沖擊性和直觀性的角度發(fā)展。如同人對于圖像的接收速度優(yōu)先于文字一般，動態(tài)影像帶給受眾的視覺感受自然優(yōu)于靜態(tài)的圖片，在日漸激烈的新聞市場競爭中，能夠吸睛的新聞元素往往就是搶奪受眾群體的關(guān)鍵。換言之，受眾的喜好在一定程度上影響了新聞攝像的發(fā)展方向，碎片化的視頻呈現(xiàn)、圖文并茂的推送方式，已越來越為大眾所喜愛。

三、全媒體時代新聞攝影的優(yōu)化路徑

基于全媒體時代群眾對電視新聞攝影所提出的新要求，以及影響到傳統(tǒng)電視新聞攝像質(zhì)量的幾大因素，筆者認(rèn)為要想優(yōu)化新聞攝影、提升其質(zhì)量和內(nèi)容表達(dá)，就要朝著以下兩個方向去努力：

（一）攝影師職業(yè)技能的適時提升

圖像是電視新聞的載體，所以電視新聞攝像工作者有責(zé)任更有義務(wù)為電視新聞提供優(yōu)質(zhì)的圖像。全媒體時代，受眾對于圖像的要求更加苛刻，要想滿足受眾的需求，使電視新聞作品在激烈的社會競爭中脫穎而出，就要提高攝像工作者的攝像技術(shù)。具體來說包括三個方面：

其一，攝像設(shè)備之“穩(wěn)”。任何新聞現(xiàn)場的拍攝都必須保證平穩(wěn)，對于受眾而言鏡頭搖晃會令其心煩意亂，甚至產(chǎn)生錯亂感。例如，某電視臺在直播2008北京奧運會開幕式時，就因為一組鏡頭的忽然搖晃，為整個直播增添了不和諧因素。對于攝像工作者而言，求穩(wěn)首先要保證畫面基本線條的橫平豎直，在需要搖動鏡頭攝像時，要緩慢移動以確保畫面的平穩(wěn)，以防出現(xiàn)跳躍性突變；其次，在需要攝像人員跟隨鏡頭移動時，要做到直行、碎步、雙腿彎曲，使攝像機(jī)與雙肩保持一定的距離；最后，在使用三腳架拍攝時一定要做好試拍，確定畫面的中心。

其二，攝像機(jī)位之“準(zhǔn)”。工作人員在新聞拍攝現(xiàn)場，要根據(jù)軸線規(guī)則，于兩個新聞人物關(guān)系軸線的一側(cè)設(shè)置3個機(jī)位，然后根據(jù)機(jī)位布局的三角原理，將3個機(jī)位分別演變?yōu)槎ㄎ患皟?nèi)外反拍三個鏡頭。其中定位鏡頭主要用于交代環(huán)境和確定人物站立關(guān)系，內(nèi)反拍鏡頭用于刻畫人物的精神狀態(tài)，外反拍鏡頭則用于記錄新聞的發(fā)生（主要是人物的對話、交流）過程。

其三，攝像畫面之“真”。確保呈現(xiàn)在畫面中的內(nèi)容意圖明確、色彩真實（不偏色、無色差），構(gòu)圖比例準(zhǔn)確，曝光度適宜。

（二）迎合時代的創(chuàng)造力與想象力

電視新聞攝像雖然有其所應(yīng)遵循的普遍規(guī)律和技術(shù)要求，但也是極具個性和為攝像工作者情感、思想所左右的行為。全媒體時代要想讓新聞攝像作品更為大眾所接受、喜愛，迎合時下的發(fā)展?fàn)顩r十分關(guān)鍵，而這些又離不開工作人員自身的藝術(shù)修養(yǎng)和知識儲備。

首先，充分發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力，讓攝像師懂得設(shè)計鏡頭語言、增加畫面的美感，懂得整合新聞現(xiàn)場的元素，并將其融入攝像作品當(dāng)中，成為吸引觀眾，讓觀眾產(chǎn)生共鳴的因素。

其次，在發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力的過程中，要注意整合空間、時間、質(zhì)感、立體感等多方面元素，要掌握光線、色調(diào)、透視等方面的技巧，要懂得利用鏡頭組接，增強(qiáng)新聞?wù)Z言的藝術(shù)性和鏡頭的表現(xiàn)力。

四、結(jié)語

就電視新聞本身而言，攝像人員對新聞的最終呈現(xiàn)效果以及新聞質(zhì)量有著至關(guān)重要的影響。全媒體時代，進(jìn)一步提升新聞攝像的質(zhì)量，需要在充分認(rèn)知時代需求的情況下，從操作技術(shù)、想象力和創(chuàng)造力、主觀能動性等多個角度出發(fā)，嚴(yán)把新聞攝像質(zhì)量關(guān)，為后期優(yōu)秀電視新聞節(jié)目的出品奠定基礎(chǔ)。

［1］申慧萍.全媒體時代新聞記者的應(yīng)對［J］.中國地市報人，2016（Z1）：74-75.

［2］趙媛.全媒體時代電視新聞節(jié)目的傳播模式研究［D］.西北大學(xué)，2014：40-42.

［3］唐源濤.新聞攝影 邁進(jìn)全媒體時代——探索新聞攝影和新媒體融合之路［J］.新聞前哨，2010（06）：13-15.