聚焦現(xiàn)場直播與現(xiàn)場報(bào)道
——靜態(tài)新聞事件的動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)

連新民

（重慶廣播電視集團(tuán) 電視新聞中心，重慶 400015）

靜態(tài)新聞事件，顧名思義，就是在動(dòng)態(tài)上稍顯欠缺，以發(fā)布信息為主。盡管信息本身足夠重要，但因?yàn)樾问絾握{(diào)和靜態(tài)，往往在直播過程中很難形成足夠的表現(xiàn)力，所以靜態(tài)新聞事件直播最重要的原則就是讓靜態(tài)新聞動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)。

首先，在直播的內(nèi)容上讓信息變得簡單、明了。一般來說，需要進(jìn)行現(xiàn)場直播的信息發(fā)布都是全社會(huì)關(guān)注的熱點(diǎn)，具有很強(qiáng)的權(quán)威性，但這樣的信息多數(shù)比較復(fù)雜，涉及方方面面的內(nèi)容。如何在短短的幾分鐘直播時(shí)間內(nèi)向觀眾闡述這件事情，是對記者職業(yè)功底的考驗(yàn)。

筆者認(rèn)為，有經(jīng)驗(yàn)的記者第一步會(huì)篩選信息，厘清思路，快速確定信息的要點(diǎn)。第二步是找準(zhǔn)各個(gè)要點(diǎn)所對應(yīng)的受眾，分析、比較各個(gè)受眾群體之間的差異等，以受眾最大化為原則，對信息要點(diǎn)進(jìn)行排序。然后，再根據(jù)直播時(shí)間的長短決定直播時(shí)信息發(fā)布的內(nèi)容。記者要大膽舍棄，一般情況下，兩三分鐘的直播以2～3個(gè)要點(diǎn)為宜。要點(diǎn)之間主次分明，把最重要的內(nèi)容講述完畢之后，其余的內(nèi)容點(diǎn)到為止。如果時(shí)間足夠充裕，可適當(dāng)放寬要點(diǎn)數(shù)量，但一定要有主次。第三步，記者為自己準(zhǔn)備一個(gè)題板。把要在直播中講述的信息要點(diǎn)列成提綱，按照順序?qū)懺陬}板上。這樣做既可以讓觀眾在收看直播的時(shí)候?qū)π畔⒁c(diǎn)一目了然，又可以激發(fā)觀眾的好奇心，讓觀眾對記者將發(fā)布的詳細(xì)內(nèi)容有所期待。

其次，在直播的形式上，讓信息變得立體、直觀。對于權(quán)威信息發(fā)布而言，記者常常會(huì)面對數(shù)字，如天氣預(yù)報(bào)、國民經(jīng)濟(jì)指數(shù)等。數(shù)字決定著信息當(dāng)中某一部分的數(shù)量、質(zhì)量，甚至事物的發(fā)展走向。而在直播中，播報(bào)數(shù)字也是對記者記憶力的考驗(yàn)。為了確保數(shù)字的準(zhǔn)確性，通常情況下，記者會(huì)把數(shù)字記錄在采訪本上以備直播時(shí)查看之需。但成串的數(shù)字會(huì)讓記者和觀眾感到頭昏腦漲，這樣一來無疑會(huì)大大降低信息的傳播效率。

有經(jīng)驗(yàn)的記者會(huì)通過繪制圖表的形式讓數(shù)字變得立體和直觀。例如，記者要對未來一段時(shí)間的天氣情況進(jìn)行播報(bào)。比如遇未來一周氣溫忽高忽低，變化幅度較大，溫差也時(shí)大時(shí)小，極易引起感冒，大家可能會(huì)很關(guān)注每天具體的溫度到底是多少。當(dāng)記者拿到氣象臺天氣會(huì)商報(bào)告時(shí)，也需要花費(fèi)時(shí)間研究和分析。每天的早晚溫度，降雨、刮風(fēng)等因素都會(huì)羅列出來，非常詳細(xì)。如果記者就照著會(huì)商報(bào)告逐字逐句地念給觀眾聽，觀眾可能根本聽不進(jìn)去。這時(shí)就需要記者對數(shù)字進(jìn)行加工，把它們變成圖表的形式，如柱狀圖、點(diǎn)狀圖和各種線狀圖等。這樣一來，晦澀難懂的數(shù)字就會(huì)變得直觀和立體，讓觀眾一目了然，極大地提高了傳播效率。

再者，在直播的表達(dá)上要讓信息通過對比產(chǎn)生變化。通常而言，權(quán)威信息的發(fā)布具有一定的相對性，它是特定時(shí)間和特定地點(diǎn)的產(chǎn)物。如果記者從時(shí)間和空間的角度挖掘、加工信息就會(huì)讓信息本身產(chǎn)生變化。

有經(jīng)驗(yàn)的記者會(huì)從新聞發(fā)生的時(shí)間往前倒推。新聞事件會(huì)在不同的時(shí)間呈現(xiàn)不同的面貌，因此當(dāng)記者把這些原本相同的事件羅列出來以后，便會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)非常有意思的現(xiàn)象：盡管表面上看起來這些信息有所不同，但事物發(fā)展的軌跡卻越來越清晰，而這條發(fā)展軌跡就讓原本單調(diào)的信息有了變化，即時(shí)間上的縱深感。

當(dāng)然，除了往前倒推，記者還可以對未來進(jìn)行預(yù)測。這種預(yù)測不是憑空想象，而是基于歷史數(shù)據(jù)和發(fā)展軌跡對新聞事件展開可行性分析以拓展信息的時(shí)空外延，對觀眾具有一定的指導(dǎo)意義。

此外，有經(jīng)驗(yàn)的記者還會(huì)選擇在地點(diǎn)上的類比。有的時(shí)候，同樣的新聞事件發(fā)生在不同的地域就會(huì)產(chǎn)生截然不同的結(jié)果，如南北文化差異、城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)差距，甚至是國別等因素，都會(huì)給當(dāng)?shù)氐氖鼙妿砗苌畹挠绊?，這會(huì)直接干擾他們對新聞事件的判斷和理解。把不同地域之間相同的新聞事件放在一起對比，會(huì)呈現(xiàn)出相似甚至是截然相反的效果。這不僅有利于觀眾加深對新聞事件的理解，更為觀眾提供了多種看待問題的角度，引導(dǎo)觀眾深入思考新聞事件，同時(shí)極大地提升了新聞報(bào)道的價(jià)值。

最后，在傳播策略上，出鏡記者在鏡頭前一定要?jiǎng)悠饋?。盡管各類新聞發(fā)布會(huì)一般都是在相對封閉的空間舉行，但是記者要試圖在有限的空間內(nèi)設(shè)計(jì)1～2處富有動(dòng)態(tài)的走位。例如，直播開始時(shí)，記者處在某一位置，但中途記者要適當(dāng)?shù)匾苿?dòng)，使得整個(gè)直播如行云流水，避免給人呆板的感覺。

如果出鏡記者實(shí)在無法設(shè)計(jì)走位讓自己在鏡頭前動(dòng)起來，那就必須依靠豐富的備播畫面來補(bǔ)充一成不變的鏡頭。筆者認(rèn)為，這種情況可以采用雙視窗的形式，一邊是記者進(jìn)行播報(bào)，另一邊就是豐富的備播畫面。

記者需要提前準(zhǔn)備備播畫面。現(xiàn)場直播之前，記者要在最短的時(shí)間內(nèi)篩選出與事件相關(guān)的視頻。篩選原則：根據(jù)與新聞事件的相關(guān)性，挑選核心畫面；根據(jù)畫面的可視性，挑選最有沖擊力的畫面；根據(jù)事件發(fā)展的進(jìn)度，挑選最新鮮的畫面。備播畫面的組合標(biāo)準(zhǔn)要嚴(yán)格依照記者現(xiàn)場直播的內(nèi)容順序，切不可雜亂無章?？偠灾褪且谟浾邿o法展現(xiàn)動(dòng)態(tài)的前提下，讓直播畫面盡可能豐富起來，以彌補(bǔ)靜態(tài)的不足。

以上多種直播處理方案既有明確的針對性，也有普遍適用性，對于一般的新聞直播都可以套用。但也有例外，總有一些極端的新聞事件現(xiàn)場不適用這些法則，那記者就要另辟蹊徑。

以2017年8月底重慶電視臺對江北國際機(jī)場T3航站樓開通運(yùn)行進(jìn)行的直播為例，當(dāng)時(shí)筆者所在的直播點(diǎn)是T1航站樓。T3航站樓投用就意味著T1航站樓關(guān)停，兩者是承前啟后的關(guān)系。對于記者來說，究竟該如何在一個(gè)關(guān)閉停用的航站樓做一場現(xiàn)場直播報(bào)道呢？

可以說，對關(guān)閉停用的T1航站樓做現(xiàn)場直播會(huì)把此類新聞事件的弊端展露無遺——靜態(tài)、單調(diào)和空洞。但這場直播又是不可或缺的，它是整個(gè)T3航站樓投用直播的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。

按照之前的處理思路，記者會(huì)梳理出以下內(nèi)容：T1航站樓內(nèi)空無一人，所有機(jī)器和設(shè)備已經(jīng)停止運(yùn)轉(zhuǎn)，大門緊閉，甚至斷水、斷電，一片狼藉等。類似的信息點(diǎn)還有很多，但是梳理之后，記者卻會(huì)發(fā)現(xiàn)這些事情誰會(huì)關(guān)心，又有誰愿意聽呢？

“只見新人笑，不見舊人哭?！毕残聟捙f乃人之常情。當(dāng)天大家關(guān)注的焦點(diǎn)自然是T3航站樓，而絕非已經(jīng)關(guān)閉的T1航站樓。如果記者報(bào)道T1航站樓的這些雞毛蒜皮的瑣事，觀眾是不會(huì)買賬的。

那記者究竟該給觀眾說什么呢？其實(shí)很簡單，就兩個(gè)字——情懷。在新舊航站樓交替的時(shí)候，觀眾內(nèi)心最需要的恰恰就是情懷。畢竟，T1航站樓承載了許許多多重慶人的記憶。明明前一天晚上這里還是人頭攢動(dòng)，散客、旅行團(tuán)，男男女女、老老少少，大家從這里出發(fā)前往世界各地。一眨眼，也就幾個(gè)小時(shí)的功夫，這里竟然變得萬籟俱靜、空空蕩蕩，這種對比和反差只有親身經(jīng)歷過的人才深有體會(huì)。于是記者就把自己的角色定位成一個(gè)普通的重慶市民，在兩三分鐘的時(shí)間內(nèi)，把自己從前一天晚上到現(xiàn)在所看到的變化和感受告訴觀眾。

為了讓這種感受更直觀，也更有代入感，節(jié)目組還專門征集了一些與T1航站樓有關(guān)系的老照片。最后直播時(shí)，記者就通過一張張T1航站樓的老照片和老照片上的人，講了幾個(gè)普通重慶人與這座航站樓之間的故事，身后的背景就是空蕩蕩的T1航站樓，“情懷”二字得以凸顯。

直播結(jié)束后，不少觀眾留言表示看到這段T1航站樓的直播時(shí)，竟然忍不住流下熱淚，仿佛從前在這里坐飛機(jī)進(jìn)出重慶的記憶一下子鮮活起來，很受感動(dòng)。這就證明，這場原本可能枯燥、乏味的直播成功了。

綜上所述，要想把靜態(tài)新聞事件的直播做好，首先必須樹立動(dòng)態(tài)思維，圍繞新聞的核心價(jià)值，把動(dòng)態(tài)思維貫穿新聞報(bào)道全程，集中報(bào)道優(yōu)勢，重拳出擊。要做到這一點(diǎn)，必須從幾方面入手：在直播內(nèi)容上化繁為簡，讓信息變得簡單、明了；在直播形式上，讓信息變得立體、直觀；在直播的表達(dá)形式上，讓信息通過對比產(chǎn)生變化；在傳播策略上，出鏡記者在鏡頭前一定要?jiǎng)悠饋?，設(shè)計(jì)合理的現(xiàn)場走位路線，不能盲目地為動(dòng)而動(dòng)，要讓新聞事件的核心元素通過記者的現(xiàn)場走位有機(jī)串聯(lián)，達(dá)到引人入勝、升華主題等目的。

章法雖多，套路也罷，但要想把一場靜態(tài)新聞事件的直播做好，并非簡單、粗暴地照搬前人的經(jīng)驗(yàn)就可以。新聞事件千變?nèi)f化，不管是什么方式，記者的目的就是增強(qiáng)現(xiàn)場直播的可視性，最大限度地消弭靜態(tài)的不足，讓靜態(tài)新聞事件最終能以動(dòng)態(tài)的形式呈現(xiàn)。