淺談電視新聞畫面剪輯

李慧枝

（彌渡縣廣播電視局，云南 大理 675600）

一、引言

電視新聞是以現(xiàn)代電子技術(shù)作為傳播手段，把聲音、畫面作為傳播符號(hào)，對(duì)新近或正在發(fā)生發(fā)現(xiàn)的、能滿足目標(biāo)受眾需求的事實(shí)的報(bào)道。電視新聞畫面編輯是一個(gè)選擇、排列、組接鏡頭的過程，就是選擇最合適的鏡頭中最好的部分，根據(jù)新聞主題對(duì)所拍攝的畫面、聲音、字幕、圖表等素材進(jìn)行編輯、制作，并把這些元素合成一個(gè)整體，共同表現(xiàn)新聞主題。

二、電視新聞畫面編輯步驟

（一）認(rèn)真閱讀解說詞

（二）仔細(xì)瀏覽畫面素材

（三）選擇鏡頭畫面

鏡頭畫面的意義主要在于證實(shí)報(bào)道詞，最大限度地消除解說詞中的不確定性，并以感性的形式表現(xiàn)解說詞中涉及的人物、事件、環(huán)境等新聞要素。在選擇鏡頭畫面時(shí)需要考慮的因素有以下幾個(gè)：

1.信息含量。電視新聞應(yīng)盡量選擇那些最新的、典型的、關(guān)鍵的、簡(jiǎn)潔的并且可以直接反映事件本身的畫面。對(duì)新聞報(bào)道而言，傳達(dá)新聞信息永遠(yuǎn)是第一位的。構(gòu)圖、光線等視覺美感是在不損害新聞信息的基礎(chǔ)上提出的更高要求。

2.真實(shí)性。所選擇的新聞鏡頭必須是客觀、真實(shí)的。

3.選擇能傳達(dá)事件動(dòng)態(tài)信息的畫面。

4.選擇有典型意義的細(xì)節(jié)畫面。在電視新聞報(bào)道中，典型的細(xì)節(jié)常常最能說明新聞事實(shí)。例如，一位含辛茹苦供孩子讀書的父親那雙皸裂的手，在第一時(shí)間奔赴災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)的黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人與群眾緊緊相握的手，重大科技研發(fā)成功后工作人員偷偷揩去眼角的淚水……

（四）組接鏡頭畫面

在組接鏡頭畫面的過程中，首先畫面組接要符合一定的生活邏輯和觀眾的認(rèn)知規(guī)律，其次不能違反軸線原則，再次要確定好畫面的長(zhǎng)度和剪接點(diǎn)，在常規(guī)情況下依據(jù)“靜接靜”“動(dòng)接動(dòng)”等原則對(duì)畫面進(jìn)行組接編輯。

1.鏡頭組接要符合邏輯規(guī)律和軸線規(guī)律。（1）符合邏輯規(guī)律：鏡頭組接的順序和內(nèi)容表達(dá)要合乎邏輯，即符合現(xiàn)實(shí)生活的邏輯和觀眾的邏輯思維。例如，一則報(bào)道某領(lǐng)導(dǎo)實(shí)地視察的電視新聞，其中一個(gè)鏡頭是領(lǐng)導(dǎo)手指前方說話，那么接下來的鏡頭應(yīng)是該領(lǐng)導(dǎo)所指的景物。這樣觀眾才知道領(lǐng)導(dǎo)指的是什么，也符合觀眾的邏輯思維。（2）遵循軸線規(guī)律?！拜S線”是一條假想的直線，是指拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方向或兩個(gè)被拍攝對(duì)象之間的連線所形成的直線。前者叫運(yùn)動(dòng)軸線，后者稱作關(guān)系軸線或方向軸線。軸線規(guī)律指的是，拍攝時(shí)攝像機(jī)的位置始終保持在主體的運(yùn)動(dòng)軸和方向軸的同一側(cè)，無論怎么拍攝，畫面中主體的運(yùn)動(dòng)方向和位置關(guān)系總是一致的，否則就是“跳軸”，給觀眾在視覺和心理上造成跳躍感。當(dāng)畫面跳軸時(shí)，編輯可以采用一些補(bǔ)救措施。其中，最簡(jiǎn)單的方法就是在兩者之間插入中性鏡頭（無明顯方向特征的鏡頭）。由于中性鏡頭的畫面所處的位置、方向都不是很明顯，這樣可以使觀眾在視覺上得到緩沖，跳軸現(xiàn)象自然得到化解。例如，鏡頭之一：一個(gè)人大踏步朝前走。鏡頭之二：這個(gè)人的臉部特寫（中性鏡頭）。鏡頭之三：這個(gè)人往回走。這組鏡頭由于插進(jìn)了中性鏡頭，觀眾會(huì)以為這個(gè)人在某處轉(zhuǎn)了彎，所以再往回走就不足為奇了。而且當(dāng)觀眾把注意力集中在中性鏡頭時(shí)，對(duì)前一個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)方向的印象會(huì)漸漸模糊，再接一個(gè)反方向鏡頭就不會(huì)產(chǎn)生明顯的跳軸的感覺。在兩個(gè)鏡頭之間加入一個(gè)運(yùn)動(dòng)畫面也能改變軸線，另外，插入空鏡頭也可以緩解跳軸的感覺。

2.確定鏡頭長(zhǎng)度，準(zhǔn)確掌握剪接點(diǎn)。準(zhǔn)確掌握剪接點(diǎn)，就是在畫面的恰當(dāng)位置剪斷，在恰當(dāng)?shù)奈恢眠B接上，做到鏡頭之間動(dòng)作連貫、節(jié)奏鮮明流暢、事件敘述清晰明了。從觀眾的角度來說，在一般情況下，他們不會(huì)意識(shí)到眼前的鏡頭還有時(shí)間長(zhǎng)短，只有當(dāng)他們來不及看明白鏡頭的含義，或者早已看懂了還不換畫面時(shí)，他們才會(huì)責(zé)備編輯對(duì)畫面長(zhǎng)度控制得不準(zhǔn)確。

一般來說，決定鏡頭的長(zhǎng)度需要綜合考慮三方面的因素，即鏡頭的內(nèi)容長(zhǎng)度、情緒長(zhǎng)度和節(jié)奏長(zhǎng)度。（1）內(nèi)容長(zhǎng)度，即把畫面主體內(nèi)容展示清楚的鏡頭時(shí)間長(zhǎng)度。內(nèi)容長(zhǎng)度要考慮動(dòng)靜因素、景別因素和亮度因素。動(dòng)靜因素：在一個(gè)畫面中，靜的畫面始終沒有動(dòng)的畫面那樣讓觀眾在意，所以動(dòng)靜畫面在比例方面就要控制到靜比動(dòng)短。景別因素：遠(yuǎn)景、全景、近景、特寫等，就要把握好內(nèi)容和時(shí)間的控制，如遠(yuǎn)景、全景等景別畫面大，所包含的內(nèi)容豐富，近景和特寫等景別小、畫面小，所包含的內(nèi)容少且簡(jiǎn)單。亮度因素：在一個(gè)畫面中，暗的部分始終沒有亮的部分那樣讓觀眾在意，所以暗的部分可以長(zhǎng)一些。（2）節(jié)奏長(zhǎng)度，鏡頭的長(zhǎng)度直接影響著電視節(jié)目的節(jié)奏。節(jié)奏緩慢的內(nèi)容，鏡頭稍長(zhǎng)些；節(jié)奏快的內(nèi)容，鏡頭要短。比如兒童節(jié)的新聞節(jié)奏比較歡快，鏡頭可以短些；報(bào)道災(zāi)情的新聞節(jié)奏比較沉重，鏡頭就可以長(zhǎng)些。

3.畫面組接的原則。（1）畫面組接的基本原則是“靜接靜”“動(dòng)接動(dòng)”“動(dòng)接靜”“靜接動(dòng)”。靜止的主體接靜止的主體：第一個(gè)畫面是滿樹繁花的園子，第二個(gè)畫面是花朵的近景或特寫；會(huì)議室里靜靜聆聽會(huì)議內(nèi)容的一排排參會(huì)人員，一組街景畫面等。運(yùn)動(dòng)的主體接運(yùn)動(dòng)的主體：動(dòng)作中切是最常用的動(dòng)作剪輯方法。景別變化造成的視覺不協(xié)調(diào)會(huì)由于動(dòng)作的流程使觀眾看不出來。運(yùn)動(dòng)的主體接靜止的主體：一般剪輯點(diǎn)選擇前一鏡頭中主體運(yùn)動(dòng)當(dāng)中的瞬間停歇處或某一處動(dòng)作全部完成之后，這樣才能保持運(yùn)動(dòng)主體與靜止主體間的順暢連接。例如，籃球比賽中，前一個(gè)鏡頭是場(chǎng)上運(yùn)動(dòng)員投籃的動(dòng)作，后一個(gè)鏡頭就是看臺(tái)上觀眾歡呼。靜止的主體接運(yùn)動(dòng)的主體：一般選擇后一個(gè)鏡頭中主體動(dòng)作即將開始的瞬間作為剪接點(diǎn)，使前一個(gè)鏡頭中靜止的主體與后一個(gè)鏡頭中主體動(dòng)作即將開始的瞬間相連接。（2）畫面組接的新思路——直覺思維。在新聞畫面編輯實(shí)踐中，往往會(huì)出現(xiàn)一些突破常規(guī)的剪輯方法。除了遵循基本規(guī)則，具體用哪個(gè)鏡頭，很多時(shí)候剪輯者是沒有清晰的邏輯思維的，主要靠自己的直覺快速選擇，這就是直覺思維。

（五）段落與層次之間可采用轉(zhuǎn)場(chǎng)過渡

借助某種轉(zhuǎn)場(chǎng)手段，能使電視新聞的段落與層次之間既分隔又連貫，保證作品結(jié)構(gòu)的順暢、和諧、統(tǒng)一、完整。轉(zhuǎn)場(chǎng)手段主要有技巧畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)和無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)兩種：

1.技巧畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)，就是利用電子特技分隔轉(zhuǎn)換鏡頭。一般情況下，電視新聞節(jié)目比較排斥復(fù)雜的電視特技手段，因?yàn)樘丶紩?huì)使紀(jì)實(shí)性的新聞畫面失去真實(shí)樸素的面目。但在不影響電視節(jié)目的紀(jì)實(shí)性的前提下適當(dāng)使用一些特技，會(huì)給節(jié)目增添光彩。常用的轉(zhuǎn)場(chǎng)特技有淡入淡出、化出化入、掃劃、翻頁、靜幀停頓等。

2.無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，即運(yùn)用鏡頭切換自然過渡轉(zhuǎn)場(chǎng)。通常有以下幾種方式：特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)、同體轉(zhuǎn)場(chǎng)（鏡頭跟隨相同主體，如記者、主持人）、相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)、擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)（甲在某處打電話，乙在另一個(gè)地方接電話）等，在這里就不再展開詳談。

三、結(jié)語

電視新聞畫面編輯工作主要由鏡頭畫面選擇、鏡頭長(zhǎng)度選擇、鏡頭組接組成。畫面編輯人員只有時(shí)時(shí)更新知識(shí)和提高素養(yǎng)，只有理論與實(shí)踐、經(jīng)驗(yàn)與技巧相結(jié)合，才能把節(jié)目編得更好、更生動(dòng)、更貼近生活，才能達(dá)到讓畫面和聲音、字幕、圖表等完美結(jié)合，共同為表現(xiàn)新聞主題服務(wù)的目的。

［1］ 李小仕.電視新聞畫面編輯技巧分析——以《新聞30分》為例［J］.視聽，2017（02）：32-35.

［2］ 高嵐霞.淺論電視新聞采訪與畫面剪輯的有機(jī)結(jié)合［J］.新聞研究導(dǎo)刊，2016（23）：101-103.

［3］ 張紅霞.電視新聞采訪如何同畫面剪輯相結(jié)合［J］.新聞傳播，2015（08）：146-148.