小議辛棄疾的詠春詞

李江波

（國家圖書館 古籍館， 北京 100081）

一直以來，人們習慣性地稱辛棄疾為豪放派詞人。的確，他的許多詞句諸如“醉里挑燈看劍”、“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”之類，充滿豪情壯志，極具英雄氣概。但作為一個感覺敏銳、才華出眾的詞人，辛棄疾的詞作風格實際上是多樣化的，不拘一格的。除了人們熟知的豪放詞，辛棄疾也寫過不少清新婉約的詞作。如鄧廷禎《雙硯齋詞話》中所說：“世稱詞之豪邁者，動曰蘇辛。不知稼軒詞自有兩派，當分別觀之。如《金縷曲》之‘聽我三章約’……誠不免一意迅馳，專用驕兵。若《祝英臺近》之‘是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去’……皆獨繭抽絲，柔毛欲腐。平欺秦、柳，下轢張、王。”[1]英雄語，嫵媚言，相得益彰，使辛棄疾的詞作具有更多元化的色彩，給人更豐富的感受。本文試就辛棄疾的詠春詞來談?wù)勑翖壖苍~“俠骨”之內(nèi)的“柔情”，并借以體察辛棄疾在人生不同階段的心境變化。

一、清愁滿眼無人說，折得梅花作伴歸

傷春悲秋是中國傳統(tǒng)文學中常見的主題。辛棄疾的詠春詞也有濃郁的“傷春”情結(jié)。比如他在南歸的第一個十年中寫的《漢宮春·立春日》《滿江紅·暮春》①兩首詞。

漢宮春·立春日

春已歸來，看美人頭上，裊裊春幡。無端風雨，未肯收盡余寒。年時燕子，料今宵、夢到西園。渾未辦、黃柑薦酒，更傳青韭堆盤？ 卻笑東風從此，便熏梅染柳，更沒些閑。閑時又來鏡里，轉(zhuǎn)變朱顏。清愁不斷，問何人、會解連環(huán)？生怕見、花開花落，朝來塞雁先還。（卷六）

《漢宮春·立春日》描寫立春時節(jié)的景象。“春已歸來”，然乍暖還寒，雖已有了一些春天的訊息，但“無端風雨，未肯收盡余寒”，去年的燕子，也只在夢中回到西園?！包S柑薦酒”、“青韭堆盤”是古人迎春的風俗，然而這些迎春的工作尚無心抑或無力來做。最忙的要數(shù)東風，“熏梅染柳”不算，還要到鏡里“轉(zhuǎn)變朱顏”。這首詞是南歸后第二年寫的，當時辛棄疾只有二十四歲，詞作里有典型的傷春情懷，比如“閑時又來鏡里，轉(zhuǎn)變朱顏”、“生怕見，花開花落，朝來塞雁先還”。這個性情敏感的年輕人，在春天到來之時深感韶華易逝，容顏易老，一切都那么倉促，令人產(chǎn)生年華逝去而功名未就的深沉焦慮。同時，國事堪憂，誰能力挽狂瀾，恢復(fù)家園，思之亦憂。但總的來說，立春昭示著溫暖而充滿生機的春天的到來。人生的春天亦是如此，功名事業(yè)雖未成就，但仍是有機會的，前路充滿挑戰(zhàn)和希望。細細揣摩，這首詞中的情緒并不特別消沉，更多的是一種“清愁”，是對人生的一種較為普泛的傷感。二十四歲，事業(yè)、人生都剛剛起步，家國大事也正有多種可能性，尚處于可為之時。因此，這首詞里表達的更多的是一種時不我待的焦慮，是國勢衰微，需趁年輕建功立業(yè)的渴望。而此期的另一首詠春詞《滿江紅·暮春》則表達了另一種愁緒。

滿江紅·暮春

家住江南，又過了、清明寒食?；◤嚼铩⒁环L雨，一番狼籍。紅粉暗隨流水去，園林漸覺清陰密。算年年，落盡刺桐花，寒無力。 庭院靜，空相憶。無說處，閑愁極。怕流鶯乳燕，得知消息。尺素如今何處也？彩云依舊無蹤跡。謾教人、羞去上層樓，平蕪碧。（卷四）

《滿江紅·暮春》一詞的情感色彩比《漢宮春·立春日》更為強烈。一番風雨之后，綠肥紅瘦，雖是“紅粉”隨流水去了，“刺桐花”也落盡了，但畢竟園中綠蔭漸密，寒氣也已遠去。與其說，這是感傷春至尾聲，落英繽紛，不如說，這是在描繪暮春時節(jié)花事已了的枯寂、寧靜。因此，下闋才有了“庭院靜、空相憶”的“閑愁”。傷春的感懷誘發(fā)了孤獨、寂寞，苦無知音的心緒?！盁o說處，閑愁極”，有所盼望卻又總是失望，渴望訴說卻又無處訴說。或者，詞作者是在暮春的寂靜中想起自己難了的心愿，難展的抱負，或者念及某個心儀已久卻始終未能如愿的佳人，因此悵然若失，心緒難寧?！俺咚厝缃窈翁幰玻坎试埔琅f無蹤跡”，這種有所期待，有所尋覓，卻又茫然不知所措的惆悵、惘然，確乎符合一個二十余歲的年輕人的心態(tài)。

無論是時不我待的焦慮還是茫然若失的惆悵，總的來說，辛棄疾南歸第一個十年的詠春詞，表達的主要是“清愁”。正如陸游的詩句：“猶有少年風味在，吳箋著句寫清愁?！雹谶@是屬于年輕人的愁緒，悵惘但并不消沉，憂傷但并不絕望。

二、倩何人，喚取紅巾翠袖，揾英雄淚

南歸后的第二個十年，辛棄疾成了朝廷大員，被朝廷頻繁調(diào)動，最后遭人彈劾，解甲歸田。人的經(jīng)歷復(fù)雜了，心境與詞境自然也都隨之復(fù)雜起來。此期的詠春詞如《摸魚兒·更能消幾番風雨》《祝英臺近·晚春》與前面兩首相比，境界大不相同。

摸魚兒·更能消幾番風雨

更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住。見說到、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。 長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒，千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。君莫舞。君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。（卷五）

《摸魚兒》作于宋淳熙六年（1179），辛棄疾時年四十歲。南歸已十七年，而辛棄疾屢遭排擠，正趕赴湖南去擔任主管錢糧的小官。這一去，不但離抗金前線越來越遠，而且離收復(fù)失地的理想也越來越遠。這時的“傷春”已不只是普泛的感傷，而有了更具體、更現(xiàn)實的內(nèi)容：“蛾眉曾有人妒，千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴”，遭人嫉恨，被人陷害而不得伸展抱負的痛苦辛棄疾此時已是親身領(lǐng)略?！跋Т撼Ｅ禄ㄩ_早，何況落紅無數(shù)”、“休去倚危欄”，那斜陽，煙柳，令人斷腸。人生的風雨坎坷讓詞人多了幾分哀婉，也多了幾分冷靜：“君莫舞。君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土?！贝撕笠荒?，辛棄疾即著手修建他的帶湖居第，并以稼軒居士自稱。因此，此句實際體現(xiàn)了辛棄疾對于十多年來官場斗爭的厭倦，是警告對手，也是警醒自己，“君莫舞”，殫精竭慮，煞費苦心，何必呢？“玉環(huán)飛燕皆塵土”，看透世事，方有這樣的一份清醒和超脫?？赐噶藚s不忍離去，或者不能離去，這種欲去難離的徘徊和痛苦，不正與留春難住，送春不舍的心境相吻合嗎？這是關(guān)系到人生進退的問題，這才是最苦的“閑愁”。

祝英臺近·晚春

寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸、啼鶯聲住。 鬢邊覷。應(yīng)把花卜歸期，才簪又重數(shù)。羅帳燈昏，哽咽夢中語。是他春帶愁來，春歸何處，卻不解、帶將愁去。（卷七）

沈謙《填詞雜說》曾評價說：“稼軒詞以激揚奮厲為工，至‘寶釵分，桃葉渡’一曲，昵狎溫柔，魂消意盡，詞人伎倆真不可測?！雹鄞嗽~以離情寫愁緒，“寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦”，首句即描繪了一幅情人分別的場景，為后文的離情別緒張本?！芭律蠈訕牵站棚L雨”，離別后，陰晴不定，風雨交加，天氣的陰冷加重了心緒的低沉凄涼?！皵嗄c片片飛紅，都無人管，更誰勸、啼鶯聲住?！甭浠ㄒ巡恢皇谴禾祀x去的一個景物標志，它牽惹著人的愁緒，而鳥兒的啼鳴更加重了煩悶的心緒。春天的到來或離去也不再只是一個遙遠的背景，“是他春帶愁來，春歸何處，卻不解、帶將愁去”。此句脫胎于雍陶《送春》一詩：“今日已從愁里去，明年更莫共愁來”，④以擬人化的手法怨春、嗔春，表達愁緒之深重，無處排遣，無可消除。

歷經(jīng)世事后的滿懷愁緒，晦暗而沉重，因此，此期的詠春詞已然不同于之前的所謂“清愁”。惜春、留春、怨春，不但表達得更強烈，更深沉，而且極盡婉曲之能事，詞人心境的復(fù)雜、深曲也由此顯露。人生坎坷，壯志難酬；進退兩難，欲哭無淚。前路茫茫，知音難覓。人到中年的辛棄疾通過詠春詞表達了他英雄無用武之地的悲涼哀傷，纏綿細膩，令人動容。

三、欲說還休，卻道天涼好個秋

不但寫暮春、晚春是這樣的哀婉愁怨，辛棄疾在四十九歲時所作的描寫立春之日的《蝶戀花·元日立春》意境也迥異于早期的《漢宮春·立春日》。

蝶戀花·元日立春

誰向椒盤簪彩勝。整整韶華，爭上春風鬢。往日不堪重記省。為花長把新春恨。 春未來時先借問。晚恨開遲，早又飄零近。今歲花期消息定。只愁風雨無憑準。（卷八）

“誰向椒盤簪彩勝”，迎春似乎已與己無關(guān)，完全是別人的事，春天來到并未給詞人帶來多少喜悅之情，相反，“往日不堪重記省。為花長把新春恨”，非喜而恨，只為花期難定，“晚恨開遲，早又飄零近”，早也不是，晚也不是，遲開不可，早凋亦不可，猶豫不定，心緒不寧，真是愁腸百結(jié)。不僅如此，就算“花期消息定”，還愁“風雨無憑準”，擔驚受怕，憂慮無邊，一愁不了，又添一愁。這樣糾纏、沉郁、令人“不堪”的繁復(fù)心境，豈是未經(jīng)世事的年輕人能夠體會的？同為立春之作，此篇字數(shù)雖不多，卻將辛棄疾此時的愁苦郁悶表達得一唱三嘆，層疊糾結(jié)。應(yīng)該說，辛棄疾晚年的創(chuàng)作，藝術(shù)上更加成熟，表達的思想情感也更加復(fù)雜。

《行香子·三山作》是其五十歲時的作品。

行香子·三山作

好雨當春。要趁歸耕。況而今、已是清明。小窗坐地，側(cè)聽檐聲。恨夜來風，夜來月，夜來云?；ㄐ躏h零。鶯燕丁寧。怕妨儂、湖上閑行。天心肯后，費甚心情。放霎時陰，霎時雨，霎時晴。（卷七）

此時，作者已經(jīng)歷了宦海的幾度沉浮。表面看，這首詠春詞中詞人的形象淡化了，直接抒情的成分減少了，但細細品味便會發(fā)現(xiàn)，詞人的心境與景物描寫，詞的意境渾然一體，巧妙融合，涵義深遠，耐人尋味?！昂糜戤敶?。要趁歸耕。況而今、已是清明”，既是寫春雨當耕，又是寫勢當歸隱?！昂抟箒盹L，夜來月，夜來云”，“放霎時陰，霎時雨，霎時晴”，風、月、云、雨，既寫了春天氣候的陰晴難定，又隱寓著政治氣象的變幻莫測。這已經(jīng)不是以景襯情，而是完美的“景語皆情語”了。言此即是彼，言彼即是此，二者水乳交融，不露痕跡。這樣含蓄深沉的表達，有著更深廣的言外之意，更豐富的弦外之音，無論是人生感悟還是藝術(shù)表現(xiàn)，顯然都更為成熟。

作者六十一歲以后還寫過一首《粉蝶兒·和趙普臣敷文賦落梅》。

粉蝶兒·和趙普臣敷文賦落梅

昨日春如十三女兒學繡。一枝枝、不教花瘦。甚無情、便下得、雨孱風愁。向園林、鋪作地衣紅縐。 而今春似輕薄蕩子難久。記前時、送春歸后。把春波、都釀作、一江醇酹。約清愁、楊柳岸邊相候。（卷七）

人生進入晚景，曾經(jīng)的風雨，都已成為久遠的回憶，曾經(jīng)的壯懷激烈，也已被歲月打磨得圓融平和。對春的到來，春的歸去，作者少了驚喜，也少了愁怨，他甚至微笑著跟春天開起了玩笑：“昨日春如十三女兒學繡。一枝枝、不教花瘦”，“而今春似輕薄蕩子難久”。調(diào)侃中透出的是一份練達，一份從容?！鞍汛翰?、都釀作、一江醇酹。約清愁、楊柳岸邊相候”，人生似乎繞了一圈，又回到了“清愁”，然而此時的“清愁”，已是繁華落盡的平淡，是看似清淡，實則回味無窮的“一江醇酹”了。

辛棄疾的詠春詞，為我們提供了另外一個了解他的窗口。與他那些金戈鐵馬、意氣揚揚的豪放詞不同，在這些詠春詞里，我們看到的更多的是辛棄疾那些并不“雄姿英發(fā)”的細膩、溫柔、感傷、失落，是辛棄疾作為一個強者背后那平常人的脆弱和無奈，是辛棄疾從英氣勃發(fā)躊躇滿志的青年到“欲說還休，卻道天涼好個秋”的老者的心路歷程。辛棄疾在他的詠春詞里放下了強者的鎧甲，傾訴并釋放了他的悲哀和痛苦。無情未必真豪杰。辛棄疾的詠春詞是其詞作風格多樣化的絕好體現(xiàn)，也證實了他作為一個詞作大家的無可置疑的實力。

注釋：

①本文所引用辛棄疾詞均出自大德三年刊本《稼軒長短句》。

②陸游.枕上作.陸游.劍南詩稿卷四十四.清文淵閣四庫全書補配清文津閣四庫全書本。

③沈謙.填詞雜說.謝朝征.白香詞譜箋卷三.清光緖刻半廠叢書本。

④雍陶.送春.曹寅.全唐詩卷五百十八.清文淵閣四庫全書本。

[1]鄧廷禎.雙硯齋詞話[C]//唐圭璋.詞話叢編.北京：中華書局，1986:2528.