我的寫作

沈書枝

小孩子大概都有過被老師或家人教著樹立遠(yuǎn)大理想的時(shí)刻，長(zhǎng)大了要做一名科學(xué)家、文學(xué)家、發(fā)明家———每一個(gè)詞看起來都那么偉大、完美，像幾十年、上百年后的歷史定論。那些時(shí)候我們不懂，因?yàn)闀暇褪沁@么寫的，我們每學(xué)一篇課文，作者或人物介紹上都是“我國(guó)（某時(shí)期/某朝代）著名的文學(xué)家/科學(xué)家”。其中又以文學(xué)家居多，大概正因?yàn)槭恰拔膶W(xué)家”才得以留下文字。我不知道別人長(zhǎng)大后是否還記得自己小時(shí)候的理想，我還清楚地記得我小時(shí)候的理想就是“長(zhǎng)大了要當(dāng)一個(gè)文學(xué)家”，大概就是受這些課文的“蠱惑”。

我立下這個(gè)遠(yuǎn)大志向的那一天，正讀小學(xué)五年級(jí)，家里的舊瓦屋還沒有拆。晚飯過后，月亮在水杉樹尖上發(fā)出明亮的光，剛剛長(zhǎng)出篦子般嫩葉的水杉樹和門口的田畈上，籠罩著淡淡的灰白色。我拿著一本寫作業(yè)的練習(xí)本，坐在小板凳上，在階檐下對(duì)著月亮寫一首五言詩(shī)。大人們從灶屋到堂屋，經(jīng)過階檐，見我在那里坐著，便問我在做什么，我說：“我在寫詩(shī)，我長(zhǎng)大了要當(dāng)文學(xué)家！”

大概是爸爸，笑著說：“要當(dāng)文學(xué)家啊，那你就在這兒好好寫吧！”

爸爸說著就進(jìn)了屋子，把我一個(gè)人留在月光下。寫詩(shī)太難了，我對(duì)著月亮看了又看，用鉛筆涂涂改改好久，最后覺得困了，才回到屋子里，把“詩(shī)”拿給他看。這首談不上任何格律、韻腳和詩(shī)意的打油詩(shī)，竟也得到了幾句假意的夸獎(jiǎng)，我便高高興興地去睡覺了。

那時(shí)候我們很少有書看。作為在鄉(xiāng)下長(zhǎng)大的孩子，我們能看到的書極少。從小學(xué)到高中，除了語(yǔ)文課本以外，我?guī)缀跄軐⒆约核x過的書一本一本地?cái)?shù)出來。大部分是大姐在外面讀書和工作時(shí)買了給我們寄回來的，令我印象深刻的有一本《古希臘神話》、一套精裝硬殼的《堂吉訶德》和三冊(cè)青色書皮的《平凡的世界》。我們平常若還想讀額外的書，就只能去親戚家的時(shí)候，在人家屋子的角落里翻一翻，看能不能找到一兩本缺頭少尾的武俠小說或是別的什么書。初中的時(shí)候，我在村子里一戶人家的屋頂上撿到一本沒有封面的短篇小說集。它被雨水打濕后又被太陽(yáng)曬干，像云片糕一樣漲得老高。我也把它撿回去看。等到上大學(xué)以后，我才能回味出這是一本20世紀(jì)50年代的“百花文學(xué)”作品集，充滿那時(shí)主題先行的意識(shí)形態(tài)，然而在生硬的外殼下，一些柔軟的、充滿人性的東西，溫柔地蘊(yùn)藏在里面。我記得那里面有宗璞的《紅豆》，江玫自然是選擇了“正確的”、革命的道路，然而我看完時(shí)，未嘗不為那收在小小的黑絲絨盒子里珠圓的兩顆紅豆而感到愛情的憂愁與悵惘。

如今回想起來，一種仿佛性格里注定偏好的東西，已在那時(shí)出現(xiàn)了端倪。俄狄浦斯王悲痛的命運(yùn)使我感到慘然，堂吉訶德瘋狂的胡言亂語(yǔ)中有著嚴(yán)肅的奇異。高三時(shí)，我第一次從鄰居那里借到沈從文的《邊城》，連沈從文是誰(shuí)都還不知道，然而一讀之下還是深深感覺到：這正是能打動(dòng)我的、充滿人性與美的那種文學(xué)作品。因此大學(xué)讀了中文系以后，我就去找更多他的書來看。那種優(yōu)美結(jié)實(shí)的文字里所懷的深切悲憫，使人讀來憂愁。受其影響，我開始學(xué)寫小說，試著將自己在鄉(xiāng)下所經(jīng)歷的難以忘卻的故事寫下來。自然都寫得幼稚，從題材到語(yǔ)言，都有著很重的模仿的影子，然而這大概算是我文學(xué)寫作的起始。

因?yàn)檎n業(yè)的關(guān)系，那時(shí)我讀了許多現(xiàn)當(dāng)代作家的作品：有的喜歡，就多讀了幾本；有的硬著頭皮也讀不完一本，就放下不再讀了。最后讀下來最覺親近的，還是沈從文、周作人、汪曾祺與廢名的作品。我第一次讀汪曾祺的《受戒》時(shí)，簡(jiǎn)直是驚艷，因?yàn)殡y得見這樣活潑、可喜，如明凈的夢(mèng)境一般圓滿的故事。在我們現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的創(chuàng)作里，這般不充滿悲慘與批判的小說實(shí)在是太少見了。因此我立刻找了許多汪曾祺的小說來看。周作人的自選集在圖書館的架子上一冊(cè)一冊(cè)排得很長(zhǎng)，我無事時(shí)去借，每次都挑封面和書名喜歡的看。在讀周作人的作品之前，我對(duì)散文的認(rèn)識(shí)大概只停留在中學(xué)的“美文”階段，讀了之后，才知道散文有如此質(zhì)樸的根底和開闊的境界。“嘉孺子而哀婦人”的人道主義是周作人許多文章里一以貫之的精神，不知道是不是受他的影響，作為他的弟子，廢名的書里這一點(diǎn)也表現(xiàn)得非常明顯，他的作品里時(shí)常跳躍著一顆兒童的心，這也是我最喜歡他的地方。

一直要到大學(xué)畢業(yè)后幾年，我才開始真正寫一點(diǎn)東西。一旦寫起來，受從前讀的這些東西的影響，就不自覺地在筆下表現(xiàn)出來。它可能并不外化得那么明顯，然而我知道自己對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)自然與從前的人、事所表現(xiàn)出的溫柔的緣由。我的朋友葉行一有一天說：“一個(gè)人如果去寫作，是不是就靠幾個(gè)作家的幾本書打底，其他的閱讀不過是開闊一下視野？就像是練習(xí)書法，一輩子也就守著那一兩本字帖?！睍ǖ氖挛也欢欢芟矚g臨帖這個(gè)說法，并且在模糊中感到，我的寫作好像的確就是這么回事。讀到喜歡的作家的書，心里感到歡喜，受此觸動(dòng)，最終也開始自己寫自己的那一份東西。那以后我雖然也讀過許多其他的書，但如它們那樣在我的心上留下那樣深刻的印跡、幫助我認(rèn)識(shí)和尋找自我的書，卻是再也沒有過了。endprint