論抗戰(zhàn)題材電視劇歷史真實與藝術(shù)真實的融合

楊 朝

（作者單位：聊城大學(xué)）

1 當(dāng)下抗戰(zhàn)題材電視劇表現(xiàn)出的問題

1.1 劇情畸形嚴(yán)重，改編低俗

抗戰(zhàn)題材電視劇在創(chuàng)作上最基本的要求就是不能憑著編劇或者導(dǎo)演的主觀臆測來肆意捏造當(dāng)年的歷史真實場景。人們觀看抗戰(zhàn)題材的影視劇，其最主要的目的是能夠直觀地了解當(dāng)年的歷史，創(chuàng)作者可以在保證所表現(xiàn)的歷史事件以及人物是真實可信的基礎(chǔ)上稍作修改[1]。目前，抗戰(zhàn)題材電視劇中加入了過多家庭及情感的成分，劇情設(shè)置天馬行空，非常戲劇化，完全不符合當(dāng)時的社會現(xiàn)狀，偏離了抗戰(zhàn)主線，藝術(shù)創(chuàng)作沒有真正服務(wù)于歷史真實。

1.2 藝術(shù)效果過于夸張

具有傳奇色彩的武俠劇藝術(shù)效果過于夸張，完全磨滅了當(dāng)時抗日時期的艱難與坎坷。男性觀眾被英雄主義和動作特效所吸引，以此心態(tài)來觀看影視劇，完全將沉重的歷史拋出，感受不到民族抗戰(zhàn)的艱難與偉大。胡編亂造是對歷史的不負(fù)責(zé)任，也是對當(dāng)代年輕人發(fā)展的不負(fù)責(zé)任。牢記歷史，不忘屈辱，才能讓國人時刻保持警惕，居安思危。藝術(shù)效果過于夸張，使觀眾所看到的景象與當(dāng)年真實的狀況完全不符，失去了抗日劇的教育意義，也抹殺了歷史真實性。

1.3 還原歷史的程度低

作為影視劇，必須要有一定的藝術(shù)加工成分，使其具備藝術(shù)表現(xiàn)力，這樣才會吸引觀眾。但是，這必須建立在不違背歷史的基礎(chǔ)上，只能對其做一些細(xì)微的修改，使得人物形象更加鮮明，能夠表現(xiàn)出其中的感染力。可是，現(xiàn)在的很多電視劇中，對于歷史的年代、地點、人物都肆意重組，觀眾看后真假難辨，不尊重史實，使得觀眾在觀看之后并沒有對這段歷史有一定的認(rèn)知，甚至對于史實還會有所混淆。在藝術(shù)化效果上，尊重歷史，更好地表現(xiàn)歷史的真實，應(yīng)該是每一位編劇應(yīng)該遵守的規(guī)矩。

2 原因分析

2.1 編劇個人傾向較重

編劇的個人藝術(shù)審美傾向較重會導(dǎo)致藝術(shù)表現(xiàn)力過于夸張。有些編劇把日軍的首領(lǐng)和士兵變得愚鈍，把中國的一些英雄的人物形象打造得非常傳奇。這不能夠表現(xiàn)出抗戰(zhàn)十四年的艱辛與坎坷，同時神化的角色也不能夠表現(xiàn)出當(dāng)年那些抗日英雄的犧牲精神和勇敢大無畏的精神。由于編劇個人主觀原因，他就會把自己的情感融入到對人物的構(gòu)造之中，所以說觀眾往往看到表現(xiàn)出來的日軍都是長相丑陋、行為怪異、決策很慢的愚人。不反對編劇的情感傾向，但一個好的抗戰(zhàn)題材電視劇更應(yīng)該是嚴(yán)肅的，是能夠經(jīng)得起推敲的。

2.2 演員個人素質(zhì)較低

演員的個人素質(zhì)較低是抗戰(zhàn)劇表現(xiàn)力不夠的重要因素。很多抗日英雄人物具有農(nóng)民的質(zhì)樸本色，而現(xiàn)在很多演員由于其生長在和平年代，沒有質(zhì)樸的氣質(zhì)，也沒有如狼似虎的狠氣。而且，還有很多英雄人物本身有著桀驁不馴的武將形象，但是，由于一些演員的自身素質(zhì)不夠，演成了一種問題少年離經(jīng)叛道的感覺，這樣的英雄人物并不能為觀眾們所接受，對于英雄人物的打造和歷史事實的還原也會造成了很大的影響。這就要求導(dǎo)演在選擇演員時，一定要和自己編寫的抗戰(zhàn)題材相結(jié)合，找到兩者之間的契合點，讓演員把英雄人物演得有血有肉。

2.3 植入廣告的要求

說到影視劇，不可避免會有廣告植入的現(xiàn)象，而在抗戰(zhàn)劇中，植入廣告就會顯得不自然，有一些違和。觀眾常見的一些護(hù)膚品的廣告，給了影視劇贊助，就會稍微地設(shè)計涉男女感情的戲份，其中有一些送禮物等方面的廣告植入，往往會使得整部劇過于感情化，對于整個劇的主線體現(xiàn)并不是非常的明確。有一些植入設(shè)計不好的話，就使得歷史變得比較畸形，改編相對來說非常低俗。但是，迫于劇組的經(jīng)費壓力，編劇和導(dǎo)演也不得不設(shè)計這樣的情節(jié)拉低其歷史還原性，來實現(xiàn)相應(yīng)的廣告植入。

3 抗戰(zhàn)題材電視劇的歷史真實和藝術(shù)真實融合的有效方法

3.1 改編化悲為喜，鼓舞人心

要想在歷史真實的基礎(chǔ)上添加一些藝術(shù)方面的修飾，做到藝術(shù)真實，首先應(yīng)該把改編的工作做好。對于一些相對消極的抗戰(zhàn)劇，編劇可以將其化悲為喜，采用藝術(shù)的手法，做到鼓舞人心，吸引觀眾的注意力[2]。比如《大刀》這部抗日劇中，主要表現(xiàn)的是國民黨英雄戰(zhàn)士的抗戰(zhàn)史實。從歷史的角度上來看，其中很多都是以失敗告終，而且基本都是不抵抗屈服于日軍的情景。但是編劇改編化悲為喜，鼓舞人心。編劇極大地縮減了這一部分，而且對于結(jié)局，也只是采用暗喻的形式，其中大部分表現(xiàn)的還是英雄人物英勇抗戰(zhàn)的一面，這樣的改編化悲為喜，非常能夠吸引觀眾的注意力。有張有弛，詳略得當(dāng)才能化悲為喜，鼓舞人心。

3.2 人物形象塑造要可圈可點

英雄人物的塑造是抗戰(zhàn)劇中的一條主線，很多抗戰(zhàn)題材電視劇為了突出我國民族英雄的高大形象，往往會對日軍形象進(jìn)行丑化。以《大刀》為例，這部劇中對于人物的塑造可圈可點，并沒有為了突出我國抗戰(zhàn)英雄的高大形象而過于對日本指揮者加以貶低，對于一些正面的品質(zhì)還是有所表現(xiàn)的，同時很多的日軍具有謀略性，中國軍隊也吃過虧、上過當(dāng)、失敗過，這樣的情節(jié)跌宕起伏，在失敗與成功之中摸索著前進(jìn)的道路，使得人物的形象塑造更加成功。這也是抗戰(zhàn)題材電視劇的歷史真實與藝術(shù)真實有效的表現(xiàn)方法之一，通過人物形象的成功塑造，表現(xiàn)抗戰(zhàn)題材電視劇的歷史真實與藝術(shù)真實是非常自然的，更能讓觀眾接受和認(rèn)可。

3.3 返璞歸真，追求藝術(shù)表達(dá)和現(xiàn)實生活的融合

藝術(shù)源于生活，高于生活，藝術(shù)只是為了更好地進(jìn)行表現(xiàn)，它并不完全服從于政治。創(chuàng)作者可以返璞歸真、追求藝術(shù)的表達(dá)，進(jìn)而將生活中的美好和崇高的精神再現(xiàn)出來?！读羷Α愤@部抗戰(zhàn)劇主要表達(dá)的是亮劍精神。劇中并沒有將大部分的筆觸用于豐富主人公。相比于一些浮夸的人物表現(xiàn)來看，李云龍更加接地氣。劇中加入了一些情感的戲份，不僅能夠使得觀眾與劇中的人物情感相通，更能夠體現(xiàn)劇中的人文底蘊。通過這部劇，除了能夠了解當(dāng)年的史實，也能夠更好地認(rèn)識以李云龍為代表的英雄人物以及他所倡導(dǎo)的亮劍精神，真正履行藝術(shù)創(chuàng)作的使命。

3.4 突出重圍，廣泛取材

現(xiàn)在，很多的劇集對抗戰(zhàn)的取材比較單一，大部分都是圍繞抗日時期的事情展開敘述，情節(jié)有類似、有重復(fù)，不能夠吸引人。要想更好地表現(xiàn)其歷史真實與藝術(shù)真實的融合，必須要突出重圍，廣泛取材，以不同的角度來表現(xiàn)所要表達(dá)的意圖?？梢詮闹笓]者、小士兵和一些反面人物入手，從不同情節(jié)、不同階層的視角來看當(dāng)年的戰(zhàn)爭情景，以此來還原當(dāng)年的事實。以不同視角入手，會給觀眾不同的感覺，以不同的主線來表現(xiàn)抗日劇中的教育意義，幫助觀眾建立民族責(zé)任感和民族使命感，加強藝術(shù)表現(xiàn)力，可以使得整個劇集更加豐富多彩、引人入勝。

4 結(jié)語

目前，我國在抗戰(zhàn)題材電視劇素材的歷史真實和藝術(shù)真實的表現(xiàn)上都存在著諸多問題，我們必須以尊重歷史為基礎(chǔ)，同時加入合理的藝術(shù)表現(xiàn)，真正實現(xiàn)藝術(shù)源于生活且高于生活。采取有效的表現(xiàn)方法來演繹抗戰(zhàn)題材的電視劇，更能夠表現(xiàn)出其歷史真實與藝術(shù)真實，對于觀眾能夠產(chǎn)生正面積極的影響。