論新中國(guó)成立后的三次現(xiàn)代戲運(yùn)動(dòng)

邢恩源

(鄭州大學(xué) 歷史學(xué)院，河南 鄭州 450001)

所謂“現(xiàn)代戲”，是指清末以來(lái)出現(xiàn)和逐步流行起來(lái)的，以現(xiàn)代社會(huì)生活為主要藝術(shù)題材的新式戲劇。它以現(xiàn)代人的思想感情、審美認(rèn)知和創(chuàng)作理念，反映社會(huì)生活、社會(huì)風(fēng)貌和人物命運(yùn)。現(xiàn)代戲的表演，既可以采用傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)形式，也可以采用外來(lái)戲劇的藝術(shù)形式。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲和現(xiàn)代戲劇的眾多劇種，都可以用來(lái)編演現(xiàn)代戲。新中國(guó)成立后的“十七年”間，全國(guó)范圍內(nèi)曾先后三次出現(xiàn)編演現(xiàn)代戲的高潮。文藝界極力推崇現(xiàn)代戲，就是為了響應(yīng)中共所倡導(dǎo)的文藝“為政治服務(wù)”的方針。根據(jù)政治形勢(shì)的變化，現(xiàn)代戲編演越來(lái)越受到國(guó)家層面的重視與大力扶持。從新中國(guó)成立初期由基層萌發(fā)的宣傳時(shí)事、推廣政策為主的時(shí)裝戲運(yùn)動(dòng)，逐漸上升為1958年后自上而下的文藝鼓動(dòng)和“躍進(jìn)”宣言，最終演繹為“文革”前夕舉國(guó)一致的政治表態(tài)。

一

新中國(guó)成立后，因?yàn)楝F(xiàn)代戲具有快速反映時(shí)代主題的特點(diǎn)而受到關(guān)注。1955年之前，為配合各項(xiàng)中心工作的開展，全國(guó)各地出現(xiàn)了一場(chǎng)編演現(xiàn)代戲(時(shí)稱“時(shí)裝戲”)的熱潮。作為地方干部宣教工作的重要載體，它始終以宣傳黨的方針政策、提高群眾覺悟以及對(duì)新政權(quán)的歌頌為主要內(nèi)容。

從1950年開始的戲曲改造工作，雖以傳統(tǒng)戲曲的整理和審核為重點(diǎn)，但卻為現(xiàn)代戲的蓬勃發(fā)展奠定了思想基礎(chǔ)。

1950年11月27日至12月11日，文化部召開全國(guó)戲曲工作會(huì)議，主要議題是確定今后一個(gè)時(shí)期的戲改方針。會(huì)議明確規(guī)定以歷史主義和愛國(guó)主義觀點(diǎn)作為審查劇目的標(biāo)準(zhǔn)。文化部部長(zhǎng)沈雁冰在開幕詞中，號(hào)召全國(guó)35萬(wàn)戲曲工作者團(tuán)結(jié)起來(lái)，負(fù)起“藝術(shù)為人民服務(wù)，啟發(fā)人民的政治覺悟，鼓勵(lì)人民的勞動(dòng)熱情這一光輝的任務(wù)”。[1]全國(guó)劇協(xié)主席田漢在大會(huì)報(bào)告中指出：“人民要求我們作家演員多處理反映當(dāng)前現(xiàn)實(shí)的題材。以表現(xiàn)現(xiàn)代人民的斗爭(zhēng)生活與偉大創(chuàng)造，刻畫現(xiàn)代人民英雄人物的生動(dòng)形象與精神氣派。各地應(yīng)經(jīng)常組織與推動(dòng)此類創(chuàng)作?！盵2]

1951年5月5日，政務(wù)院發(fā)布《關(guān)于戲曲改革工作的指示》，要求：“戲曲應(yīng)以發(fā)揚(yáng)人民新的愛國(guó)主義精神，鼓舞人民在革命斗爭(zhēng)與生產(chǎn)勞動(dòng)中的英雄主義為首要任務(wù)?！蓖瑫r(shí)強(qiáng)調(diào)：“地方戲尤其是民間小戲，形式較簡(jiǎn)單，容易反映現(xiàn)代生活，并且也容易為群眾接受，應(yīng)特別加以重視。”[3](P176～177)

同一時(shí)期，毛澤東“百花齊放，推陳出新”題詞的發(fā)表，以及關(guān)于戲曲改革傳統(tǒng)戲、新編歷史劇、現(xiàn)代戲“三并舉”方針的提出，更為戲曲發(fā)展指明了方向。

上述文藝方針的出臺(tái)，對(duì)創(chuàng)作演出現(xiàn)代戲劇目起了直接促進(jìn)作用。為檢查戲改成果，1952年10月6日至11月14日，文化部在北京舉辦了第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)。參加會(huì)演的有23個(gè)劇種的37個(gè)劇團(tuán)，1600多名演員。共演出82個(gè)劇目，其中整理改編的傳統(tǒng)劇目63個(gè)，新編歷史劇11個(gè)，現(xiàn)代戲8個(gè)。[4](P8)從上演的劇目來(lái)看現(xiàn)代戲還不能與傳統(tǒng)戲相比。實(shí)際上，會(huì)演并沒(méi)有真正反映出戲劇界的全貌。

此時(shí)基于基層的現(xiàn)代戲演出已經(jīng)形成一股熱潮。配合各種政治運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)代戲創(chuàng)作數(shù)量相當(dāng)龐大。劇目大都圍繞著“寫政策”“寫重大題材”來(lái)反映時(shí)事、宣傳政策，同時(shí)表達(dá)了對(duì)黨和政府的熱愛。

抗美援朝運(yùn)動(dòng)掀起后戲劇界立即行動(dòng)起來(lái)，用各種形式進(jìn)行宣傳。全國(guó)文聯(lián)制定了征集以抗美援朝鼓舞戰(zhàn)斗意志為中心的戲劇、歌曲的工作方案。各地作協(xié)、文聯(lián)等文藝團(tuán)體立即響應(yīng)，制訂了各自的創(chuàng)作計(jì)劃。很快，一大批“反美”劇目被趕制出來(lái)，并進(jìn)行實(shí)地演出。如北京市戲曲界在市文藝處和文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)下，到市區(qū)及郊區(qū)自編自演了《美帝現(xiàn)形記》《戳穿紙老虎》《如此美國(guó)》等反美新戲，吸引觀眾2萬(wàn)多人。天津市戲曲界藝人在市文藝界抗美援朝委員會(huì)的統(tǒng)一指導(dǎo)下，在不到一個(gè)月的時(shí)間里創(chuàng)作了《婦人城》《血濺漢城》等10余出現(xiàn)代戲，并到街頭上演。[5]上海市戲劇?？茖W(xué)校師生創(chuàng)作的話劇《美帝暴行圖》，在華東各地上演，觀眾達(dá)40萬(wàn)人。[6]

農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)展開后，各地劇團(tuán)積極創(chuàng)作、改編相關(guān)劇目，并響應(yīng)黨的號(hào)召深入農(nóng)村進(jìn)行演出。江蘇省文化局組織了省錫劇團(tuán)、省揚(yáng)劇團(tuán)和7個(gè)民營(yíng)公助劇團(tuán)、23個(gè)民間職業(yè)劇團(tuán)，攜帶了《走上新路》《光明大道》《海上漁歌》等現(xiàn)代戲，有領(lǐng)導(dǎo)地深入農(nóng)村、工廠巡演。演出的面遍及52個(gè)縣、市，在500多個(gè)點(diǎn)共演出了2049場(chǎng)，觀眾190多萬(wàn)人次。[7](P6)福建省晉江專區(qū)泉州大眾劇社等7個(gè)戲曲團(tuán)體，先后深入農(nóng)村和沿海地區(qū)，演出了《合作好》《工農(nóng)聯(lián)盟》《走互助合作道路》等現(xiàn)代戲。北京人民藝術(shù)劇院、中國(guó)青年藝術(shù)劇院以7天的時(shí)間，突擊排演了《擴(kuò)社的時(shí)候》《黃花嶺》《一個(gè)晚上》等劇目，并到南苑、豐臺(tái)、東郊等地演出。[8](P6)

此外，為配合土改、鎮(zhèn)反、婚姻法頒布、三反五反等政治運(yùn)動(dòng)，各地劇團(tuán)都創(chuàng)作出大批現(xiàn)代戲劇目并進(jìn)行實(shí)地演出。此類活動(dòng)對(duì)各項(xiàng)中心工作的開展起到了很大的推動(dòng)作用。

新中國(guó)成立初期，文藝政策雖然鼓勵(lì)創(chuàng)演現(xiàn)代戲，但是現(xiàn)代戲熱潮的出現(xiàn)卻并非是在上級(jí)指令下發(fā)動(dòng)起來(lái)的。它更多的是地方上的行政干部借助戲劇形式來(lái)宣傳黨的政策，以及推動(dòng)各項(xiàng)中心工作開展的結(jié)果。因此運(yùn)動(dòng)的重心在地方。除專業(yè)戲劇團(tuán)體之外，新中國(guó)成立后各地新興的數(shù)量異常龐大的農(nóng)村劇團(tuán)在其中發(fā)揮了巨大作用。

當(dāng)時(shí)，廣大農(nóng)村戲劇活動(dòng)主要有三種類型：一是城市劇團(tuán)的“送戲下鄉(xiāng)”；二是鄉(xiāng)村藝人從事的表演活動(dòng)，三是農(nóng)村劇團(tuán)以農(nóng)民演給農(nóng)民看的方式進(jìn)行的演劇活動(dòng)。三者當(dāng)中，鄉(xiāng)村民眾接觸頻次最高的要算農(nóng)村劇團(tuán)的演劇活動(dòng)。[9](P92)如1952年底，河南省《信陽(yáng)專區(qū)文化工作綜合報(bào)告》反映：“全區(qū)19個(gè)縣、市，人口700多萬(wàn)，只有一個(gè)電影院和一個(gè)放映隊(duì)，沒(méi)有公營(yíng)劇團(tuán)，各項(xiàng)中心工作的政策宣傳主要以農(nóng)村劇團(tuán)為主”。[10]1953年1月《洛陽(yáng)專區(qū)文化館工作開展情況》報(bào)告同樣顯示：“3年來(lái)的農(nóng)村文藝宣傳活動(dòng)，主要是農(nóng)村群眾業(yè)余劇團(tuán)?！盵11]

但在發(fā)揮宣傳優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，現(xiàn)代戲運(yùn)動(dòng)也出現(xiàn)一些問(wèn)題。突出地表現(xiàn)為內(nèi)容雷同、形式單一，缺乏必要的藝術(shù)性。

這種情況主要是政治過(guò)分干預(yù)創(chuàng)作的結(jié)果。地方領(lǐng)導(dǎo)干部和戲曲工作干部對(duì)于每一次政治運(yùn)動(dòng)中都會(huì)要求劇團(tuán)配合。而這個(gè)“配合”，大部分是簡(jiǎn)單地、機(jī)械地要求在戲里宣傳政策，背條文。創(chuàng)作的過(guò)程中，在領(lǐng)導(dǎo)上，不考慮戲劇工作者的生活基礎(chǔ)和創(chuàng)作興趣，只是簡(jiǎn)單地“出題作文”，“限期交卷”。甚至出現(xiàn)人物、故事和對(duì)話等都規(guī)定好了的現(xiàn)象。如山東省濟(jì)南市為配合捐獻(xiàn)運(yùn)動(dòng)的開展，領(lǐng)導(dǎo)指定要寫一個(gè)劇本，其中一定要表現(xiàn)人民捐款所買的坦克上舞臺(tái)，并壓死美國(guó)兵。[12](P75)在平時(shí)，也以反歷史主義的觀點(diǎn)對(duì)待戲曲的創(chuàng)作與演出。如福建省某些地區(qū)的稅務(wù)機(jī)關(guān)對(duì)上演的戲曲的減稅標(biāo)準(zhǔn)，就是看戲里：一、有沒(méi)有群眾；二、有沒(méi)有起義；三、有沒(méi)有配合政治運(yùn)動(dòng)。[13]

經(jīng)過(guò)觀眾的實(shí)際檢驗(yàn)，這批現(xiàn)代戲大多很快消亡。新劇目的粗制濫造，可以說(shuō)是新中國(guó)成立初期這股現(xiàn)代戲熱潮衰退的根本原因。

此外，農(nóng)業(yè)合作化以后，農(nóng)村群眾藝術(shù)活動(dòng)的開展出現(xiàn)了新的矛盾，也促使現(xiàn)代戲熱潮的降溫。合作化運(yùn)動(dòng)中“農(nóng)村劇團(tuán)活動(dòng)組織起來(lái)了，但農(nóng)民的業(yè)余時(shí)間非常少，因此劇團(tuán)演出和排練時(shí)間都感到困難”。加之“在活動(dòng)經(jīng)費(fèi)上，合作化和統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷以前，農(nóng)村有自由市場(chǎng)，農(nóng)民手中有錢，業(yè)余活動(dòng)的經(jīng)費(fèi)可以自籌?！献骰螅话阈陆ǖ母呒?jí)社公益金少，群眾困難多，因此活動(dòng)就不好開展”。[14]農(nóng)村劇團(tuán)普遍停頓后，現(xiàn)代戲運(yùn)動(dòng)很快消弱下去。

最后，國(guó)家文藝政策的改變也促使戲劇界出現(xiàn)了新的氣象。1955年后文藝領(lǐng)域內(nèi)的一些混亂現(xiàn)象引起了中央的關(guān)注，認(rèn)為有必要加以整頓。與此同時(shí)，1956年初蘇共二十大后，蘇聯(lián)掀起一股文藝“解凍”思潮并很快傳入國(guó)內(nèi)。國(guó)內(nèi)外兩方面的因素，對(duì)中共破除迷信、解放思想，進(jìn)而提出“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的文藝方針起了促動(dòng)作用。

二

1958年“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)全面展開后，文藝反映現(xiàn)實(shí)生活的呼聲再次高漲。在“現(xiàn)代劇目為綱”的方針指引下，“人人動(dòng)手”搞創(chuàng)作，全國(guó)再次掀起現(xiàn)代戲運(yùn)動(dòng)。這場(chǎng)自上而下發(fā)動(dòng)起來(lái)的戲劇群眾運(yùn)動(dòng)，規(guī)模和聲勢(shì)大大超過(guò)新中國(guó)成立初期。與工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)“大躍進(jìn)”一樣，這場(chǎng)現(xiàn)代戲運(yùn)動(dòng)充斥著急躁、浮夸、虛假的時(shí)代特征。

“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)爆發(fā)前夕，中共中央根據(jù)國(guó)際國(guó)內(nèi)出現(xiàn)的復(fù)雜局勢(shì)，認(rèn)為即將出現(xiàn)可疑的政治動(dòng)向。由于長(zhǎng)期激烈階級(jí)斗爭(zhēng)歷史形成的政治經(jīng)驗(yàn)和習(xí)慣力量，中共領(lǐng)導(dǎo)人把對(duì)政治形勢(shì)的這種判斷推向越來(lái)越嚴(yán)重的地步。思想生活方面的“雙百”方針受到極大損害，“階級(jí)斗爭(zhēng)”“不斷革命”“反修防修”等主觀意識(shí)控制了中國(guó)文藝的精神導(dǎo)向。

1957年底，毛澤東在《文藝戰(zhàn)線上的一場(chǎng)大辯論》一文上批改道：“我國(guó)人民正以排山倒海的氣勢(shì)從事改造世界、改變歷史面貌的偉大工作，他們的高度勞動(dòng)熱情和革命干勁在一切方面不可遏制地表現(xiàn)出來(lái)，也必然要在文學(xué)藝術(shù)這種特殊的意識(shí)形態(tài)上得到它應(yīng)有的反映?！盵15](P96)

一方面為了跟上火熱的形勢(shì)，戲劇界自身急需表態(tài)；另一方面，為了能夠及時(shí)地、迅速地表現(xiàn)當(dāng)前“大躍進(jìn)”的現(xiàn)實(shí)生活、新人新事，起到鼓舞群眾生產(chǎn)熱情的作用，文藝政策開始大力宣揚(yáng)創(chuàng)作現(xiàn)代戲。

1958年2月1日至11日舉行的全國(guó)人大一屆五次會(huì)議上，文化部副部長(zhǎng)錢俊瑞在《鼓足革命干勁，促進(jìn)文化高潮》的發(fā)言中，要求：“全國(guó)一切文化機(jī)關(guān)、團(tuán)體和文化工作者，緊緊跟上今年工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的大躍進(jìn)，面向工廠、面向農(nóng)村，大量創(chuàng)作為群眾所喜愛的促進(jìn)大躍進(jìn)的新作品和新電影，大大地加強(qiáng)對(duì)工農(nóng)業(yè)群眾業(yè)余文化活動(dòng)的輔導(dǎo)，大量供應(yīng)他們各項(xiàng)文娛資料。”[16](P33)

同月，文化部召開8大城市藝術(shù)表演團(tuán)體負(fù)責(zé)人及12個(gè)省市文化局代表工作會(huì)議，研究上山下鄉(xiāng)、深入工農(nóng)問(wèn)題。到會(huì)的41個(gè)劇團(tuán)聯(lián)名向全國(guó)演出團(tuán)體提出開展競(jìng)賽的倡議書。這一倡議書發(fā)出以后不久，全國(guó)各地國(guó)營(yíng)劇團(tuán)風(fēng)起云涌地響應(yīng)，躍進(jìn)計(jì)劃雪片飛來(lái)。[17](P3)

3月5日，文化部發(fā)出《關(guān)于大力繁榮藝術(shù)創(chuàng)作的通知》，急切地指令：“現(xiàn)在急需創(chuàng)作反映我國(guó)當(dāng)前和最近十年來(lái)的偉大變革、歌頌我國(guó)偉大社會(huì)主義建設(shè)者的英雄業(yè)績(jī)的藝術(shù)作品。”[3](P220～221)

4月2日和4月29日，文化部又相繼下發(fā)《關(guān)于今年在全國(guó)民間職業(yè)劇團(tuán)開展整風(fēng)運(yùn)動(dòng)的通知》和《關(guān)于專業(yè)藝術(shù)表演團(tuán)體應(yīng)在城市街頭進(jìn)行演出活動(dòng)的通知》。要求“在所有的民間職業(yè)劇團(tuán)中開展一次整風(fēng)運(yùn)動(dòng)，使民間職業(yè)劇團(tuán)在政治上、思想上、組織上、藝術(shù)上、經(jīng)濟(jì)上都能來(lái)個(gè)大躍進(jìn)”?！岸喽鄤?chuàng)作排演一些短小精悍、多種多樣，為人民所喜愛的反映現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)的新節(jié)目”。[3](P232,P236)

5月5日至23日召開的八大二次會(huì)議上，中共中央工作報(bào)告論述了國(guó)際國(guó)內(nèi)形勢(shì)，闡明了毛澤東倡議提出的“鼓足干勁、力爭(zhēng)上游、多快好省地建設(shè)社會(huì)主義”的總路線及其基本點(diǎn)。提出了今后的任務(wù)特別是進(jìn)行技術(shù)革命和文化革命的任務(wù)。[18](P87)戲劇界緊跟形勢(shì)，立即投入到“躍進(jìn)”狂潮之中。

從6月13日開始，文化部召開了為期一個(gè)月的戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活座談會(huì)。會(huì)議著重研究了貫徹總路線，政治掛帥和戲曲反映現(xiàn)代生活，大力發(fā)展社會(huì)主義的新戲曲的問(wèn)題。制定出“以現(xiàn)代劇目為綱”的工作方針。對(duì)全國(guó)戲曲界發(fā)出行動(dòng)口號(hào)：“鼓足干勁，破除迷信，苦戰(zhàn)三年，爭(zhēng)取在大多數(shù)劇種和劇團(tuán)的上演劇目中，現(xiàn)代劇目的比例分別達(dá)到20%至50%?！盵3](P243～244)在躍進(jìn)方針的指引下，全國(guó)迅速掀起規(guī)模壯闊的第二次現(xiàn)代戲運(yùn)動(dòng)。

經(jīng)過(guò)自上而下的鼓動(dòng)，各地的戲曲劇團(tuán)在很短的時(shí)間內(nèi)就創(chuàng)作出眾多“反映現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)”的劇目。如浙江嘉興專區(qū)23個(gè)劇團(tuán)，人人動(dòng)手，在1958年5月短短的十多天時(shí)間里，突擊創(chuàng)作了越劇、京劇、湖劇等700多個(gè)現(xiàn)代劇和演唱作品。這些節(jié)目“都強(qiáng)烈地反映了生產(chǎn)大躍進(jìn)的生活面貌”。[19](P15)湖南省在6月5日的“創(chuàng)作躍進(jìn)日”里，一天就創(chuàng)作出大小劇本一百多個(gè)。[20]比較有名的豫劇《比比看》、湖南花鼓戲《張四快》、滬劇《星期七》、閩劇《勸導(dǎo)員》等，都是在“幾天就寫出一個(gè)大戲”，“兩個(gè)晚上就創(chuàng)作或排出許多節(jié)目”的激進(jìn)氛圍里創(chuàng)作出來(lái)的。[21](P8)

除專業(yè)劇本創(chuàng)作外，業(yè)余創(chuàng)作更是數(shù)不勝數(shù)。如1958年6月，河南省柘城縣在一個(gè)月時(shí)間內(nèi)組織了業(yè)余創(chuàng)作組381個(gè)，共8500人，創(chuàng)作劇本68188件，全部為現(xiàn)代戲劇目。[22]內(nèi)鄉(xiāng)縣組織了創(chuàng)作委員會(huì)(組)1024個(gè)，自5月貫徹總路線至12月20日前統(tǒng)計(jì)：出版劇本、詩(shī)歌等1050本。僅師崗公社在12月5日至9日的5天內(nèi)即編劇本、快板集45本。[23]

從內(nèi)容看，這些劇目都密切地配合著各地的政治運(yùn)動(dòng)和熱火朝天的生產(chǎn)斗爭(zhēng)，很多是“就地取材，邊寫邊排，邊演邊改”。如浙江省杭州市越劇團(tuán)演出的《十分鐘》《一日千里》，反映了“每日、每時(shí)、每刻都出現(xiàn)新的指標(biāo)、新的記錄”的躍進(jìn)景象。湖南省花鼓戲劇團(tuán)演出的《戰(zhàn)鼓催春》描繪了“社與社、隊(duì)與隊(duì)在挑戰(zhàn)，組與組、人與人在爭(zhēng)先”的沸騰場(chǎng)面。[24]江蘇省鹽城京劇團(tuán)自編自演的《紅色衛(wèi)星鬧天宮》，更是發(fā)揮了“敢想、敢說(shuō)、敢做”精神的極致。[25](P8)

在大放劇目衛(wèi)星的基礎(chǔ)上，現(xiàn)代戲運(yùn)動(dòng)掀起了狂瀾。全國(guó)各大中城市的戲曲劇團(tuán)，幾十萬(wàn)個(gè)業(yè)余劇團(tuán)和很多專區(qū)、縣的職業(yè)劇團(tuán)演的大部分是現(xiàn)代劇目。[26]全國(guó)幾乎每個(gè)戲曲劇種都在上演著現(xiàn)代戲。[27]長(zhǎng)于表現(xiàn)現(xiàn)代生活的劇種如話劇、評(píng)劇、滬劇等有了更加突出發(fā)展。京劇、昆曲、漢劇、川劇等劇種也突破了傳統(tǒng)藝術(shù)形式上較大的局限，“突發(fā)新枝”，演出了包括《智擒慣匪座山雕》、《劉介梅》、《除四害》等大量現(xiàn)代戲。[28](P30)連最古老的西北地方戲曲秦腔、郿鄠也編演出現(xiàn)代劇目《一罐銀元》、《梁秋燕》等。[29]

廣大農(nóng)村地區(qū)，在行政力量的直接推動(dòng)下現(xiàn)代戲演出也如火如荼。與之對(duì)照，傳統(tǒng)戲則受到了不應(yīng)有的排斥。如有劇團(tuán)反映：“目前農(nóng)村重視現(xiàn)代劇。演傳統(tǒng)戲，農(nóng)業(yè)社不放假；演現(xiàn)代戲，既放假，并組織觀眾看完討論。”有的劇團(tuán)在下面演《劉介梅》，地方黨委主動(dòng)組織觀眾，另一個(gè)劇團(tuán)演傳統(tǒng)劇目，市委領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)：我很想支持你，可惜缺乏“題目”。[21](P9)在這樣濃厚的政治氛圍中，現(xiàn)代戲很快占據(jù)了舞臺(tái)主流。

現(xiàn)代戲運(yùn)動(dòng)中一味地追求“量”，而忽視了“質(zhì)”。尤其是宣傳“大躍進(jìn)”的作品隨演隨丟，大都成了廢品。

三

1962年召開的中共八屆十中全會(huì)，重新把社會(huì)主義時(shí)期一定范圍內(nèi)存在的階級(jí)斗爭(zhēng)擴(kuò)大化和絕對(duì)化?！半A級(jí)斗爭(zhēng)”理念的再次提出，必然影響到整個(gè)意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域。文藝界在毛澤東“收效甚微”、“還是‘死人’統(tǒng)治著”的批評(píng)下，迎來(lái)了規(guī)?？涨暗牡谌维F(xiàn)代戲運(yùn)動(dòng)。

1962年9月24日至27日召開的中共八屆十中全會(huì)上，毛澤東重新倡導(dǎo)“階級(jí)斗爭(zhēng)”，并將其提升為當(dāng)前中國(guó)社會(huì)生活的主要矛盾。他還強(qiáng)調(diào)要注意意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域，認(rèn)為“凡是要推翻一個(gè)政權(quán)，總要先造成輿論，總要先做意識(shí)形態(tài)方面的工作。不論革命、反革命，都是如此”。[30](P385)此后，文藝領(lǐng)域的“階級(jí)斗爭(zhēng)”成了毛澤東審視的重點(diǎn)。

12月21日，毛澤東巡視華東各省以后，就文藝問(wèn)題發(fā)表意見說(shuō)：“對(duì)資本主義要有一些人專門研究，宣傳部門應(yīng)多讀點(diǎn)書，也包括看戲，有害的戲少，好戲也少，兩頭小中間大。帝王將相，才子佳人多起來(lái)，有點(diǎn)西風(fēng)壓倒東風(fēng)，東風(fēng)要占優(yōu)勢(shì)。”[30](P413)

1963年9月，毛澤東在中央工作會(huì)議上強(qiáng)調(diào)：“反對(duì)修正主義要包括意識(shí)形態(tài)方面，除了文學(xué)之外，還有藝術(shù)，比如歌舞、戲劇、電影等等，都應(yīng)該抓一下?，F(xiàn)在各省都在抓，多數(shù)地方都注意了，也有一些地方還沒(méi)有大注意。要推陳出新。”[31](P1330)

12月12日，毛澤東在一則《柯慶施同志談抓曲藝工作》的材料上批示：“各種藝術(shù)形式——戲劇、曲藝、音樂(lè)、美術(shù)、舞蹈、電影、詩(shī)和文學(xué)等等，問(wèn)題不少，人數(shù)很多，社會(huì)主義改造在許多部門中，至今收效甚微。許多部門至今還是‘死人’統(tǒng)治著。”他認(rèn)為：“許多共產(chǎn)黨人熱心提倡封建主義和資本主義的藝術(shù)，卻不熱心提倡社會(huì)主義的藝術(shù)，豈非咄咄怪事?！盵32](P436～437)

華東首先緊跟，率先提出了“大寫十三年”的激進(jìn)口號(hào)。1963年1月4日，華東局第一書記、上海市委第一書記柯慶施在上海文藝界元旦聯(lián)歡會(huì)上的講話中號(hào)召：“今后在創(chuàng)作上，作為領(lǐng)導(dǎo)思想，一定要提倡和堅(jiān)持‘厚今薄古’，要著重提倡寫解放十三年，要寫活人，不要寫古人、死人。我們要大力提倡寫十三年?！盵33]這一口號(hào)的用意，是在政治上全力歌頌毛澤東領(lǐng)導(dǎo)的新中國(guó)，嚴(yán)禁對(duì)于1949年以來(lái)政策失誤的質(zhì)疑和批評(píng)，盡管這個(gè)口號(hào)存在著甚至包括排斥共產(chǎn)黨1949年之前革命題材的邏輯錯(cuò)誤，但其聲張歌頌社會(huì)主義和毛澤東，卻有著強(qiáng)大的逼人的氣勢(shì)。[4](P19)在此后一年多的時(shí)間里，柯慶施又反復(fù)強(qiáng)調(diào)編演現(xiàn)代戲的重大意義。

華東的做法得到了毛澤東的支持，整個(gè)文藝界緊緊跟上。[34](P200～206)在時(shí)隔幾年之后，現(xiàn)代戲運(yùn)動(dòng)再度在全國(guó)興起。

華東繼續(xù)扮演著領(lǐng)頭羊的角色。1963年上半年，上海的話劇、滬劇、越劇等14個(gè)劇種的60多個(gè)劇團(tuán)，共上演了150多個(gè)現(xiàn)代題材劇目。其中，反映社會(huì)主義革命和建設(shè)的新劇目近一百個(gè)。數(shù)百個(gè)業(yè)余劇團(tuán)也演出了大量反映現(xiàn)代生活的短劇。[35]9月，上海市總工會(huì)發(fā)出通知，要求工會(huì)各級(jí)組織在廣泛開展文藝宣傳活動(dòng)的基礎(chǔ)上舉辦戲劇、曲藝會(huì)演。此后，全市各區(qū)、縣以及鐵路、公路、建筑等產(chǎn)業(yè)工會(huì)相繼舉行會(huì)演。共演出了263場(chǎng)，1168個(gè)現(xiàn)代戲劇、曲藝節(jié)目，演職人員達(dá)10700余人。[36]

從1963年秋開始，福建省地方戲曲各劇種的近百個(gè)專業(yè)劇團(tuán)，輕裝簡(jiǎn)載，帶著“反映當(dāng)前大好形勢(shì)、階級(jí)斗爭(zhēng)和新人新事等現(xiàn)代題材”的劇目，上山下鄉(xiāng)積極演出。[37]浙江省舉辦了全省越劇現(xiàn)代戲觀摩演出，參加演出的有省、專區(qū)和部分縣的14個(gè)劇團(tuán)，共演出了20個(gè)現(xiàn)代劇。[38]1964年里，華東六省戲曲舞臺(tái)面貌發(fā)生了巨大變化。各個(gè)地方劇種創(chuàng)作和演出了大量現(xiàn)代戲。各省陸續(xù)舉行了戲曲現(xiàn)代戲觀摩演出大會(huì)。演出劇目題材多是反映“轟轟烈烈的階級(jí)斗爭(zhēng)、生產(chǎn)斗爭(zhēng)和科學(xué)實(shí)驗(yàn)三大革命運(yùn)動(dòng)”，“并且塑造了許多工農(nóng)兵的先進(jìn)人物和英雄人物形象”。[39]

從1964年夏開始，在全國(guó)京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會(huì)的帶動(dòng)下，又有華東的榜樣，現(xiàn)代戲運(yùn)動(dòng)向全國(guó)蔓延開去。6月，新疆維吾爾自治區(qū)現(xiàn)代戲劇觀摩會(huì)演在烏魯木齊市舉行。15個(gè)文藝團(tuán)體，演出了話劇、歌劇、秦劇、評(píng)劇、曲劇等7個(gè)劇種的29個(gè)節(jié)目。[40]7月，河南現(xiàn)代戲劇觀摩演出大會(huì)在鄭州舉行，共演出包括豫劇、曲劇、越調(diào)、話劇、四平等劇種的24個(gè)觀摩節(jié)目和3個(gè)展覽劇目。[41]截止到10月，已經(jīng)有北京、山西、陜西、甘肅、遼寧、吉林、山東、江蘇、安徽、福建、河南、湖南、湖北、廣東、廣西、四川等在內(nèi)的省、市、自治區(qū)先后舉行了現(xiàn)代戲會(huì)演或觀摩演出。[42]

進(jìn)入1965年，全國(guó)各地出現(xiàn)了戲曲現(xiàn)代戲會(huì)演的熱潮。東北、華東、華北、中南、西南、西北等各大區(qū)先后于5月至7月舉辦了京劇現(xiàn)代戲會(huì)演或戲曲現(xiàn)代戲會(huì)演。如華北區(qū)京劇現(xiàn)代戲觀摩演出會(huì)于7月1日至21日在太原舉行。河北省、山西省、北京市和內(nèi)蒙古自治區(qū)的12個(gè)演出團(tuán)參加了觀摩演出，共演出《火焰千里》《三條石》《氣壯山河》等13個(gè)劇目。參加演出的京劇工作者1000多名。中南區(qū)戲劇觀摩演出大會(huì)于7月1日至8月15日在廣州舉行。參加觀摩演出大會(huì)的演出團(tuán)、觀摩團(tuán)約有3000余人，來(lái)自河南、湖北、湖南、廣東、廣西5省(自治區(qū))和廣州部隊(duì)、武漢部隊(duì)的44個(gè)表演團(tuán)體，演出了51個(gè)現(xiàn)代劇目。

西北地區(qū)現(xiàn)代戲觀摩演出大會(huì)于7月16日至8月16日在蘭州舉行。來(lái)自青海、寧夏、甘肅、陜西、新疆5省(自治區(qū))和蘭州部隊(duì)6個(gè)代表團(tuán)22個(gè)演出單位，演出了35個(gè)話劇、京劇、歌劇以及67個(gè)歌舞、說(shuō)唱節(jié)目。參加會(huì)演的有各民族的戲劇工作者1400余人。會(huì)演劇目大都是描寫社會(huì)主義革命和社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期的現(xiàn)實(shí)題材作品。[43](P252～263)

各地主要黨政負(fù)責(zé)人借會(huì)演之際，紛紛表明對(duì)“階級(jí)斗爭(zhēng)”問(wèn)題的態(tài)度。華北局第一書記李雪峰，在華北區(qū)京劇現(xiàn)代戲觀摩演出會(huì)上的講話中指出：“革命現(xiàn)代戲的題材很廣泛，但主流是大寫大演現(xiàn)代革命斗爭(zhēng)的大事，這就是人民的大事，民族的大事，階級(jí)斗爭(zhēng)的大事。”[44]中南局第一書記陶鑄，在中南區(qū)戲劇觀摩演出大會(huì)的總結(jié)報(bào)告中強(qiáng)調(diào)：“我們文藝批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)，就是毛澤東同志所指示的，一個(gè)是政治標(biāo)準(zhǔn)，一個(gè)是藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)；政治標(biāo)準(zhǔn)是第一位的，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)是第二位的。我們的一切工作都必須為無(wú)產(chǎn)階級(jí)的政治服務(wù)，戲劇藝術(shù)也決不能例外?！盵45]

這場(chǎng)現(xiàn)代戲運(yùn)動(dòng)高潮直到“文革”正式發(fā)動(dòng)前不久才結(jié)束。它成了從八屆十中全會(huì)重提“階級(jí)斗爭(zhēng)”理論到“文革”爆發(fā)之間的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。

四

新中國(guó)成立后全國(guó)范圍內(nèi)先后三次出現(xiàn)的現(xiàn)代戲運(yùn)動(dòng)，是文藝貫徹“為政治服務(wù)”“為工農(nóng)兵服務(wù)”方針的突出表現(xiàn)。“十七年”間，我國(guó)的戲劇舞臺(tái)看似繽紛復(fù)雜，實(shí)則具有明顯的內(nèi)在規(guī)律——每當(dāng)階級(jí)斗爭(zhēng)氛圍濃厚、群眾運(yùn)動(dòng)高漲時(shí)期，現(xiàn)代戲運(yùn)動(dòng)隨之興起?！罢螔鞄洝钡慕Y(jié)果，使戲劇藝術(shù)的政治“工具性”逐漸壓倒了自身的“藝術(shù)性”。現(xiàn)代戲在徹底排斥了傳統(tǒng)戲曲與新編歷史劇之后，自身也走向了衰落。

客觀看待歷次現(xiàn)代戲運(yùn)動(dòng)，在宣傳黨的方針政策、鼓舞人民群眾革命和生產(chǎn)熱情等方面，確實(shí)產(chǎn)生過(guò)積極的作用。如新中國(guó)成立初期幾年，各項(xiàng)群眾運(yùn)動(dòng)中農(nóng)村劇團(tuán)大量上演的時(shí)裝戲，大大提高了地方行政干部的工作效能。河南省長(zhǎng)葛縣陳莊鄉(xiāng)鄉(xiāng)長(zhǎng)在總結(jié)劇團(tuán)演出時(shí)說(shuō)：“不要小看演這場(chǎng)戲，比我們開三天大會(huì)還有效呢?！盵46]許昌縣李簡(jiǎn)鄉(xiāng)村干部也反映：“咱宣傳婚姻時(shí)，說(shuō)家累啦，聽家煩死啦，也沒(méi)演劇有效！”[47]

現(xiàn)代戲運(yùn)動(dòng)在普及戲曲藝術(shù)、豐富各地文化生活等方面也做出了很大貢獻(xiàn)。20世紀(jì)60年代中期，廣大農(nóng)村文化娛樂(lè)活動(dòng)貧乏，故而各地派出的劇團(tuán)受到一些農(nóng)民，特別是邊遠(yuǎn)地區(qū)的農(nóng)民的歡迎。1963年下半年，福建和平潮劇團(tuán)一個(gè)演出隊(duì)，到最偏遠(yuǎn)的山區(qū)巡回演出，2個(gè)月中行程達(dá)400多里，為6個(gè)公社的45個(gè)大隊(duì)和生產(chǎn)隊(duì)演出新戲。平潭縣閩劇團(tuán)的兩個(gè)演出隊(duì)，渡海到各小島，為很少看戲的漁民們演出。為了使更多的漁民能看到戲，他們根據(jù)魚汛和潮汛來(lái)安排演出線路和時(shí)間。每當(dāng)潮晚，漁民出海遲，劇團(tuán)就早開鑼；潮早，就等待漁民捕魚歸來(lái)后再開演。漁民們深受感動(dòng)，編了順口溜：“十個(gè)演員九挑擔(dān)，一個(gè)能頂幾個(gè)干，三塊門板當(dāng)舞臺(tái)，放下扁擔(dān)就扮演?！盵48]安徽省話劇團(tuán)去何洋山村演出，農(nóng)民們說(shuō)：“總盼著劇團(tuán)來(lái)演戲，現(xiàn)在你們來(lái)了，就連這個(gè)心愿也實(shí)現(xiàn)了?！盵49]

但是，隨著階級(jí)斗爭(zhēng)之弦的日益緊繃，現(xiàn)代戲固有的“藝術(shù)性”逐漸被“政治性”所替代。在一切以“為政治服務(wù)”為根本出發(fā)點(diǎn)的前提下，現(xiàn)代戲運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)了一些缺陷。

首先，現(xiàn)代戲運(yùn)動(dòng)的政治參與越來(lái)越深，由地方主導(dǎo)漸次上升為國(guó)家意識(shí)支配。

新中國(guó)成立后我國(guó)的戲劇運(yùn)動(dòng)直接承繼著延安時(shí)期的革命文藝。在“批判地繼承優(yōu)秀民族文化”和戲曲藝術(shù)遺產(chǎn)“推陳出新”方針的指導(dǎo)下，開始創(chuàng)作一批反映現(xiàn)代人民生活的新劇目。舞臺(tái)上出現(xiàn)了反映“新的人物”“新的思想”“勞動(dòng)人民成為主人”概念的現(xiàn)代戲。政治參與的最明顯的表現(xiàn)是戲劇中的政治主題與道德主題凸顯。因此，新中國(guó)成立初期國(guó)家文化部門號(hào)召與鼓勵(lì)多多創(chuàng)演現(xiàn)代戲，更多的是從滌蕩傳統(tǒng)文藝以適應(yīng)時(shí)代的角度著眼。而現(xiàn)代戲運(yùn)動(dòng)真正興起于社會(huì)基層，地方干部則將現(xiàn)代戲(時(shí)裝戲)視為一種宣傳鼓動(dòng)的手段。就現(xiàn)代戲熱潮本身而言，此時(shí)并未被賦予太多的政治意義和指向。

1958年后的第二次現(xiàn)代戲運(yùn)動(dòng)，則是從國(guó)家層面自上而下組織發(fā)起的。它一方面是推動(dòng)“大躍進(jìn)”開展，號(hào)召群眾投入工農(nóng)生產(chǎn)高潮的宣傳工具；另一方面亦是“大躍進(jìn)”本身的有機(jī)組成部分。即在各行業(yè)全面躍進(jìn)的火熱形勢(shì)之中，戲劇界也必須有所表現(xiàn)。戲劇受政治主導(dǎo)，反映在從上到下的層級(jí)管理的形成，表現(xiàn)出明顯的制度性和強(qiáng)制性。同時(shí)，現(xiàn)代戲的表現(xiàn)手法也達(dá)到了相對(duì)成熟的階段?！耙袁F(xiàn)代劇目為綱”口號(hào)的提出，標(biāo)志著政治對(duì)戲劇藝術(shù)的全面介入，并明確指出其前進(jìn)的具體方向。

“文革”前夕的第三次現(xiàn)代戲運(yùn)動(dòng)，無(wú)論規(guī)模和影響均達(dá)巔峰。此時(shí)的現(xiàn)代戲運(yùn)動(dòng)不再作為配合其他政治運(yùn)動(dòng)的附屬和配角，而是以主體意義存在，并徑直把藝術(shù)與政治等同起來(lái)。不同于以往以群眾創(chuàng)演并面向基層為導(dǎo)向，它更多的是“做給上面看”。密集的現(xiàn)代戲會(huì)演實(shí)際上成為各地黨政領(lǐng)導(dǎo)的政治表態(tài)。在上海的榜樣作用下，全國(guó)形成了各大區(qū)、省、自治區(qū)、市委第一書記親自抓現(xiàn)代戲的風(fēng)氣。至此，現(xiàn)代戲運(yùn)動(dòng)已經(jīng)演繹為完完全全的政治運(yùn)動(dòng)，是在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域開展“階級(jí)斗爭(zhēng)”的具體貫徹。

其次，現(xiàn)代戲運(yùn)動(dòng)對(duì)傳統(tǒng)戲和新編歷史劇逐步排斥，由“三并舉”到“一枝獨(dú)秀”。

新中國(guó)成立伊始，由國(guó)家主導(dǎo)的戲改工作以改革傳統(tǒng)戲曲為主，同時(shí)號(hào)召批判地繼承新編歷史劇目。各地普遍出現(xiàn)的對(duì)傳統(tǒng)戲的禁錮，多來(lái)自非專業(yè)的地方文化干部。受革命斗爭(zhēng)經(jīng)歷和文化素養(yǎng)所限，干部中的大多數(shù)并不能真正區(qū)分戲曲中“傳統(tǒng)”與“封建”、“愛情”與“淫穢”、“神話” 與“迷信”的差異。他們往往以“革命”和“階級(jí)”的眼光審視一切，往往不加區(qū)分地對(duì)歷史題材戲劇予以否定。

“大躍進(jìn)”時(shí)期，直接由中央出臺(tái)了一系列文藝“躍進(jìn)”政策。以“破除迷信，打消顧慮”，“發(fā)揚(yáng)敢想、敢說(shuō)、敢做的革命精神”相號(hào)召，大搞群眾運(yùn)動(dòng)的方式來(lái)進(jìn)行戲劇藝術(shù)的革新創(chuàng)造。在激進(jìn)方針指導(dǎo)下，現(xiàn)代戲正式代替?zhèn)鹘y(tǒng)戲曲和新編歷史劇，成為戲劇舞臺(tái)的主流。但即便如此，這一時(shí)期仍沒(méi)有完全否定后者。起碼在口頭上仍強(qiáng)調(diào)“要積極地整理、改編、上演優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目，并提倡以歷史唯物主義觀點(diǎn)來(lái)編寫新的歷史劇目”。[50](P3)至此，戲劇還沒(méi)有完全超脫文藝本身的范疇和影響。

進(jìn)入20世紀(jì)60年代中期，隨著“階級(jí)斗爭(zhēng)”的嚴(yán)重?cái)U(kuò)大化，現(xiàn)代戲在更廣闊的領(lǐng)域里畸形繁榮?！按髮懯辍笨谔?hào)公開表示，歷史題材、民主革命題材的戲不能與社會(huì)主義題材的戲“并重”“并舉”。這就在實(shí)際上把行之有效的“兩條腿走路”和“三并舉”的正確的劇目政策給否定了。戲劇界中被大肆強(qiáng)調(diào)的“有破有立”“先破后立”理論，只是機(jī)械地“破”一些傳統(tǒng)、新編歷史劇目，批一些戲曲界“資產(chǎn)階級(jí)思想權(quán)威”；“立”所謂的馬列主義、無(wú)產(chǎn)階級(jí)戲劇作品和文藝?yán)碚?。戲劇政策雖以“民族主義”“民族化”相號(hào)召，但更多的是對(duì)傳統(tǒng)戲曲形式上用之，精神上排斥。

再次，現(xiàn)代戲運(yùn)動(dòng)對(duì)戲劇藝術(shù)本身破壞嚴(yán)重，由形式的粗糙到精神內(nèi)核的日益空洞。

客觀說(shuō)來(lái)，早期現(xiàn)代戲還多少承接著1949年前“民主主義革命”的精神余緒，反映出對(duì)自由、民主意識(shí)的追求。戲劇創(chuàng)作總體還保持著相對(duì)樸實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義表述方法，在塑造人物形象的過(guò)程中，并不刻意避諱其正常的人性、人情方面的展現(xiàn)和表達(dá)。在對(duì)傳統(tǒng)戲曲的借鑒過(guò)程中，也保留著原有劇種的某些特點(diǎn)。

然而，在現(xiàn)代戲運(yùn)動(dòng)后期卻幾乎完全看不到這種感情因素的存在。在逐漸“去人化”的過(guò)程中孕育出“假大空”的虛幻社會(huì)場(chǎng)景和“高大全”臉譜式英雄形象?，F(xiàn)代戲經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展手法日臻成熟，無(wú)論編排和演出都形成一套相對(duì)完整的模式。但它們的表演無(wú)論形式上多么壯闊，表達(dá)多么豪言壯語(yǔ)，精神實(shí)質(zhì)卻是蒼白空洞的。大多數(shù)劇目創(chuàng)作者或是已經(jīng)習(xí)以為常，或是迫于形勢(shì)而不得不為之。創(chuàng)作出來(lái)的劇本內(nèi)容大多不真實(shí)，感情表現(xiàn)虛假浮夸，缺少藝術(shù)感染力和生命力。

對(duì)于這些明顯的缺點(diǎn)和錯(cuò)誤，當(dāng)時(shí)普遍認(rèn)為：“首先要考慮現(xiàn)代戲的戰(zhàn)略意義，談藝術(shù)方面的問(wèn)題是為了使這個(gè)運(yùn)動(dòng)向更高的階段發(fā)展。談的結(jié)果，應(yīng)使人對(duì)發(fā)展現(xiàn)代劇信心更大，干勁更足，而不應(yīng)過(guò)分強(qiáng)調(diào)或夸大創(chuàng)作演出中的個(gè)別缺點(diǎn)、困難，弄得畏難而退，影響現(xiàn)代劇的發(fā)展。”[21](P10)

戲劇理論封閉是現(xiàn)代戲缺乏思想內(nèi)涵的另一個(gè)重要因素。1949年后，理論界只能把眼光投向蘇聯(lián)和“社會(huì)主義陣營(yíng)”，文化上是“半封閉”狀態(tài)。20世紀(jì)60年代中蘇關(guān)系交惡，文化上就處于幾乎完全封閉。與其他文化理念的交流受到批判和否定，一概斥之為“資本主義”“修正主義”。文藝政策的制定者處在這種封閉的、非理性的文化心態(tài)之下，其“革命激情”充滿了盲目性，價(jià)值觀念中充斥著一些非現(xiàn)代的東西。[4](P19～20)

從學(xué)理意義上講，“現(xiàn)代戲”本身無(wú)可厚非。為了保存和發(fā)展民族優(yōu)秀遺產(chǎn)，就需要對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行改造，傳統(tǒng)不發(fā)展就不易保存。傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行自身改革，創(chuàng)作反映時(shí)代精神的劇目是正確的。但以毫不講究方式、方法，一味地用政治標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量與“革新”，對(duì)傳統(tǒng)戲曲技巧和思想內(nèi)涵不加分析地粗暴解肢和重構(gòu)，就是對(duì)傳統(tǒng)的徹底否定。

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[8]各劇團(tuán)紛紛到農(nóng)村中去演出[J].戲劇報(bào),1955,(12).

[9]李樂(lè).新中國(guó)成立初期浙東社會(huì)變革中的農(nóng)村劇團(tuán)[J].中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào)·戲劇,2014,(4).

[10]信陽(yáng)專區(qū)文化工作綜合報(bào)告(1952年12月1日)[B].河南省檔案館：J135-1-93.

[11]1952年洛陽(yáng)專區(qū)各地文化館工作開展情況(1953年1月)[B].河南省檔案館：J135-1-93.

[12]新中國(guó)成立以來(lái)重要文獻(xiàn)選編(第4冊(cè))[Z].北京：中央文獻(xiàn)出版社,1993.

[13]從上海戲曲界的一些不良傾向談戲曲改革領(lǐng)導(dǎo)工作中的幾個(gè)問(wèn)題[N].人民日?qǐng)?bào),1958-6-8.

[14]河南省農(nóng)村合作化以后農(nóng)村群眾藝術(shù)活動(dòng)情況(1957年7月)[B].河南省檔案館：J135-6-631.

[15]新中國(guó)成立以來(lái)毛澤東文稿(第7冊(cè))[Z].北京：中央文獻(xiàn)出版社,1992.

[16]錢俊瑞.鼓足革命干勁 促進(jìn)文化高潮[J].新華半月刊,1958,(6).

[17]社論：戲劇界急起直追，投入生產(chǎn)大躍進(jìn)浪潮[J].戲劇報(bào),1958,(4).

[18]中國(guó)人民解放軍政治學(xué)院黨史研究室.成都：中共黨史主要事件簡(jiǎn)介(1949—1981)[M].成都：四川人民出版社,1982.

[19]錢法成.人人齊動(dòng)手,歌唱大躍進(jìn)[J].戲劇報(bào),1958,(11).

[20]戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活形成主流[N].人民日?qǐng)?bào),1958-6-28.

[21]周巍峙.把目前戲曲演出現(xiàn)代劇目的高潮推向更新更高的階段[J].戲劇報(bào),1958,(14).

[22]柘城縣群眾文化藝術(shù)工作在新形勢(shì)下的開展情況與今后意見(1958年8月18日)[B].河南省檔案館：J135-6-758.

[23]內(nèi)鄉(xiāng)縣1958年農(nóng)村文化工作基本情況總結(jié)(1958年12月31日)[B].河南省檔案館：J135-6-758.

[24]文化部組織戲曲劇團(tuán)在京聯(lián)合公演[N].人民日?qǐng)?bào),1958-6-11.

[25]梁冰.江南江北鮮花爭(zhēng)開——記江蘇省戲曲工作大躍進(jìn)[J].戲劇報(bào)，1958,(9).

[26]社論：戲曲工作者應(yīng)該為表現(xiàn)現(xiàn)代生活而努力[N].人民日?qǐng)?bào),1958-8-7.

[27]戲曲必須不斷革新[N].人民日?qǐng)?bào),1960-5-15.

[28]躍進(jìn)！躍進(jìn)！再躍進(jìn)！——戲劇界大躍進(jìn)綜述[J].戲劇報(bào),1958,(11).

[29]西北地方戲曲,秦腔郿鄠?cè)A劇在首都演出[N].人民日?qǐng)?bào),1958-11-15.

[30]羅平漢，何篷.中華人民共和國(guó)史(1956—1965)[M].北京：人民出版社,2010.

[31]中共中央文獻(xiàn)研究室.毛澤東傳(1949—1976)(下)[M].北京：中央文獻(xiàn)出版社,2003.

[32]新中國(guó)成立以來(lái)毛澤東文稿(第10冊(cè))[Z].北京：中央文獻(xiàn)出版社,1996.

[33]柯老在上海文藝界元旦聯(lián)歡會(huì)上的講話(1963年1月4日)[B].上海市檔案館：A73-1-505.

[34]邢恩源.“文革”前夕的華東現(xiàn)代戲高潮[J].江蘇社會(huì)科學(xué),2012,(6).

[35]上海戲劇舞臺(tái)光華奪目百余現(xiàn)代劇目爭(zhēng)放異彩[N].文匯報(bào),1963-8-18.

[36]本市職工業(yè)余戲劇曲藝春節(jié)會(huì)演開幕[N].文匯報(bào),1964-1-31.

[37]福建近百個(gè)劇團(tuán)送現(xiàn)代戲下鄉(xiāng)[N].解放日?qǐng)?bào),1964-2-24.

[38]浙江舉辦越劇現(xiàn)代戲觀摩演出[N].解放日?qǐng)?bào),1963-10-27.

[39]展示華東六省戲曲革命的巨大成就[N].文匯報(bào),1964-12-28.

[40]新疆舉行現(xiàn)代戲劇觀摩會(huì)演[N].人民日?qǐng)?bào),1964-7-3.

[41]在傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)基礎(chǔ)上大膽革新[N].人民日?qǐng)?bào),1964-7-25.

[42]戲劇舞臺(tái)成為社會(huì)主義教育有力陣地[N].人民日?qǐng)?bào),1964-10-15.

[43]高義龍，李曉.中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲史[M].上海：上海文化出版社,1999.

[44]大寫大演現(xiàn)代革命的大事,華北區(qū)京劇現(xiàn)代戲有所前進(jìn)[N].人民日?qǐng)?bào),1965-7-24.

[45]革命現(xiàn)代戲要迅速地全部地占領(lǐng)舞臺(tái)[N].人民日?qǐng)?bào),1965-8-28.

[46]河南農(nóng)村劇團(tuán)概況(1951年12月)[B].河南省檔案館：J135-1-49.

[47]許昌縣第十區(qū)李簡(jiǎn)鄉(xiāng)翻身劇團(tuán)調(diào)查報(bào)告(1951年11月5日)[B].河南省檔案館：J135-1-49.

[48]福建近百個(gè)劇團(tuán)送現(xiàn)代戲下鄉(xiāng)[N].解放日?qǐng)?bào),1964-2-24.

[49]讓話劇為革命事業(yè)發(fā)揮更大戰(zhàn)斗作用[N].文匯報(bào),1964-1-3.

[50]社論:促進(jìn)現(xiàn)代題材戲曲的更大發(fā)展[J].戲劇報(bào),1960,(9).