清代套料玻璃器的修復(fù)探索

張琦

摘 要：文章以修復(fù)一件清代套料玻璃器（清代白料套藍(lán)料雕刻玻璃瓶）為案例來進(jìn)行對修復(fù)材料和修復(fù)路徑的探索。此次修復(fù)重點(diǎn)為配補(bǔ)材料的選擇和對修復(fù)工藝的探索，通過對此類問題的試驗(yàn)、研究并應(yīng)用于具體修復(fù)案例中，來探索清代套料玻璃器的修復(fù)方法。

關(guān)鍵詞：清代白料套藍(lán)料雕刻玻璃瓶;配補(bǔ)材料;玻璃器修復(fù)

1 概述

1.1 清代套料玻璃器的由來簡述

清代是中國古代玻璃發(fā)展史上最輝煌的時(shí)期。據(jù)楊伯達(dá)先生考證，在玻璃的使用及發(fā)展方面，南方以廣州為中心，北方仍以博山為中心[1]?！洞笄鍟涫吕分杏涊d了康熙三十五年（1696）宮廷玻璃廠的建立，玻璃廠由造辦處管轄，并雇用歐洲玻璃工匠指導(dǎo)生產(chǎn)，為宮廷制造各種所需物品。1699年，法國傳教士Vilette和dAndign兩人入京，至少其中的一個(gè)人（很可能是dAndign）受到康熙皇帝的召見并任職于皇家作坊[2]。乾隆至嘉慶初年，玻璃工藝達(dá)到了極盛時(shí)期，宮廷玻璃廠融合了我國南北及歐洲的玻璃工藝，研發(fā)了套料、攪料、刻紋、金星料等工藝。其中套料工藝是吹制疊套兩色或多色玻璃后再進(jìn)行雕刻而形成富有層次和浮雕效果的紋飾，是清代玻璃實(shí)踐中的瑰寶。本課題選取清代白料套藍(lán)料雕刻玻璃瓶的修復(fù)作為案例，探索用于修復(fù)的配補(bǔ)材料，研究、實(shí)踐修復(fù)途徑。

1.2 中國玻璃文物修復(fù)理論和實(shí)踐研究的現(xiàn)狀

玻璃材料在中國獨(dú)立使用的歷史雖說已有兩千年，但在使用程度及發(fā)展上遠(yuǎn)不如陶瓷、玉器等材料，一直是傳統(tǒng)工藝美術(shù)的邊緣材料。而在西方國家，玻璃是工藝美術(shù)門類中的重要一支，因此與玻璃文物保護(hù)、修復(fù)相關(guān)的工作普遍受到重視，并且與之相關(guān)的研究早已進(jìn)行。Sandra Davison在1989年版的《Conseration and Restoration of Glass》一書中對玻璃材料的自然屬性、工藝技術(shù)的發(fā)展演變以及玻璃文物的衰變、評估、檢測等提出了理論和實(shí)踐多方面的指導(dǎo)，是國際上關(guān)于玻璃文物保護(hù)和修復(fù)領(lǐng)域的權(quán)威著作。除此之外學(xué)者Norman H.Tennent和Stephen P.Koob都在玻璃文物的實(shí)踐案例中分析過保護(hù)和修復(fù)的具體問題與措施，為該領(lǐng)域的研究提供了可貴的操作案例。其中Stephen P.Koob的《Conservation & Care of Glass Objects》一書詳細(xì)介紹了玻璃修復(fù)所使用的材料以及修復(fù)方法，為此次的修復(fù)研究提供了重要的參考。

我國文物保護(hù)專家周寶中老師在2007年出版的《中國傳統(tǒng)工藝全集：文物修復(fù)和辨?zhèn)巍芬粫袑⒉ＡР牧献鳛楠?dú)立的內(nèi)容進(jìn)行了綜合性的理論論述，是國內(nèi)關(guān)于玻璃文物保護(hù)與修復(fù)的先行者。玻璃藝術(shù)家薛呂博士在2013年發(fā)表的《玻璃文物保護(hù)和修復(fù)》一文中提出了玻璃材料的保護(hù)和修復(fù)的原則[3]，分析了玻璃文物損毀與衰變物理及化學(xué)上的原因，同時(shí)對保護(hù)和修復(fù)過程中使用的材料種類和使用的原則進(jìn)行了總結(jié)梳理。陶瓷修復(fù)專家蔣道銀老師在2012年出版的《古陶瓷修復(fù)技藝》一書中論述了一件外國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期加萊玻璃器的修復(fù)過程，是玻璃器修復(fù)方面的先行者。筆者也曾在2014年出版的《清代玻璃套料螭龍鼻煙壺的修復(fù)案例研究》[4]和《清代紅寶石玻璃天球瓶的修復(fù)案例研究》[5]兩篇文章中對清代套料玻璃的修復(fù)材料和路徑進(jìn)行了實(shí)踐研究。

針對修復(fù)中配補(bǔ)材料性能的問題，首要問題就是對配補(bǔ)材料選擇進(jìn)行研究，因此才有了本次的課題研究。在具體的修復(fù)案例中，遵從相同的修復(fù)原則（《威尼斯憲章》）并且根據(jù)不同的文物現(xiàn)狀提供不同的修復(fù)策略。以“清代白料套藍(lán)料雕刻玻璃瓶”為研究對象，修復(fù)難點(diǎn)是配補(bǔ)材料的選擇。根據(jù)Stephen P.Koob所著的《Conservation & Care of Glass Objects》提供的相關(guān)信息，并針對本課題所涉及到的核心問題，我們選取了目前國際上使用較多的三種品牌的環(huán)氧樹脂，在測試其硬度、折射率和老化度的基礎(chǔ)上提出針對性的修復(fù)方案。

2 保護(hù)修復(fù)原則和工作目標(biāo)

2.1 基本原則

清代白料套藍(lán)料雕刻玻璃瓶的保護(hù)修復(fù)方案嚴(yán)格遵守《中華人民共和國文物保護(hù)法》（2002年）《中華人民共和國文物保護(hù)法實(shí)施條例》（2003年）及《中國文物古跡保護(hù)準(zhǔn)則》（2002年）等相關(guān)法律、法規(guī)和準(zhǔn)則，并嚴(yán)格遵守以下原則：

2.1.1 “原真性”原則

在對玻璃器進(jìn)行修復(fù)時(shí)，應(yīng)當(dāng)保持文物的歷史真實(shí)性，確保修復(fù)后的玻璃器基本原貌保持不變。

2.1.2 “最小干預(yù)”原則

在滿足原真性的前提下，修復(fù)材料及方法要對器物本身最小干預(yù)。

2.1.3 耐久性原則

采用的修復(fù)材料和方法，應(yīng)確保修復(fù)后的玻璃器具有較高的穩(wěn)定性，能夠保證文物的長期保存[6]。

2.1.4 可逆性原則

所采用的修復(fù)材料，不影響將來可能進(jìn)行的再次保護(hù)處理。

2.2 工作目標(biāo)

修復(fù)所采用的材料以及使用的方法要以不損傷器物原貌及表面為目標(biāo);在進(jìn)行具體的配補(bǔ)、加固等操作時(shí)，要盡量確保穩(wěn)固、耐久、最小干預(yù);保護(hù)修復(fù)后的玻璃器在該類別文物的保管條件下維持結(jié)構(gòu)穩(wěn)定并可長期保存。

3 修復(fù)方案的制定

3.1 修復(fù)的重難點(diǎn)

此次修復(fù)的玻璃器清代白料套藍(lán)料雕刻玻璃瓶（圖1～圖3）是典型的清代雙層套料工藝玻璃瓶，其中雙層套料中的藍(lán)色套料有部分缺失，且缺失部分的白色底層套料也有部分缺失?？紤]該套料工藝制作的復(fù)雜性，修復(fù)的第一步是做出白色的套料基層，再在白色的料上做出藍(lán)色套料部分。隨后進(jìn)行整體做舊處理。本著科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男迯?fù)態(tài)度，實(shí)施具體修復(fù)步驟之前需要對修復(fù)時(shí)所使用的材料進(jìn)行科學(xué)的試驗(yàn)及分析，如進(jìn)行配補(bǔ)的材料在色差及硬度方面的實(shí)驗(yàn)。最后根據(jù)清代白料套藍(lán)料雕刻玻璃瓶的保存狀況及損壞情況，擬定的修復(fù)步驟主要為：表面清洗、配補(bǔ)與打磨、雕刻紋樣、加固。

3.2 修復(fù)研究方式

3.2.1 文獻(xiàn)研究法

為了最大程度復(fù)原清代白料套藍(lán)料雕刻玻璃瓶的原貌，需要深入了解清代套料玻璃器的制作工藝，以便準(zhǔn)確地將缺失部分的細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來。通過圖片、文字資料的整理并結(jié)合修復(fù)工藝的相關(guān)步驟，最后進(jìn)行配補(bǔ)與雕刻。

3.2.2 同類器物比較

參考相關(guān)類型器物的修復(fù)方法，尤其是套料玻璃器的修復(fù)方法，從而更加準(zhǔn)確地制作出缺失部位的形態(tài)。

3.3 清代白料套藍(lán)料雕刻玻璃瓶修復(fù)材料性能檢測

3.3.1 配補(bǔ)材料的性能檢測

本課題中修復(fù)的對象是清代白料套藍(lán)料雕刻玻璃瓶。其瓶身套料部分有缺失，因此修復(fù)的難點(diǎn)是配補(bǔ)材料的選擇。配補(bǔ)材料的選擇也是修復(fù)過程中的關(guān)鍵步驟，在具體選擇配補(bǔ)材料時(shí)需要遵從一定的原則：①選擇的配補(bǔ)材料在其固化或老化過程中不能對所修器物產(chǎn)生傷害。②在對器物本身沒有傷害的情況下，該配補(bǔ)材料需可逆。③配補(bǔ)材料的透明度取決于所修器物的透明度，盡量做到接近甚至一致。④配補(bǔ)材料的修復(fù)效果要保持相對穩(wěn)定。

根據(jù)上述原則，在此案例中選擇Araldite2020、Hxtal-NYL-1、Epoxy302-1三種環(huán)氧樹脂，進(jìn)行硬度、折射率以及老化度方面的試驗(yàn)。

3.3.2 配補(bǔ)修復(fù)材料的物理性能

由于修復(fù)材料的性能是影響修復(fù)效果的重要因素，因此就三者的固化時(shí)間、折射率和粘度對應(yīng)修復(fù)工作時(shí)間、效果和粘結(jié)牢度進(jìn)行比較。

表1 修復(fù)材料性能表[7]

根據(jù)表格數(shù)據(jù)，分析如下：①固化時(shí)間：Hxtal-NYL-1、Epoxy302-1環(huán)氧樹脂粘結(jié)劑所需的固化周期較長，Araldite2020環(huán)氧樹脂粘結(jié)劑的固化周期較短。②一般玻璃的折射率為1.50～1.75[8]，三類環(huán)氧樹脂的折射率基本接近此數(shù)值，表明皆可以作為修復(fù)材料。就折射率來看并無本質(zhì)差別。③最后從粘度來看，Hxtal-NYL-1、Epoxy302-1環(huán)氧樹脂粘結(jié)劑的粘結(jié)強(qiáng)度較高，較適合用于玻璃器的修復(fù)。

3.3.3 配補(bǔ)修復(fù)材料的色差（老化）試驗(yàn)

實(shí)驗(yàn)原理：通過使用色差儀器對不斷進(jìn)行紫外老化的樹脂樣片進(jìn)行色差測量，最終通過科學(xué)的數(shù)據(jù)篩選出適合修復(fù)的配補(bǔ)材料。

實(shí)驗(yàn)步驟：首先將Araldite2020、Hxtal-NYL-1、Epoxy302-1三種環(huán)氧樹脂按照各自比例混合，干燥后放如入紫外老化箱內(nèi)進(jìn)行老化試驗(yàn)。前期每隔1天測量一次，一星期后每隔3天測量一次，一共進(jìn)行11次人工測量。表2～表4為三種樹脂樣片色差測量后得到的數(shù)據(jù)。

從圖4可看出，三種膠粘劑的色差都隨著老化時(shí)間增加而增加，呈現(xiàn)變黃趨勢。

其中，Araldite2020的色差值變化最大，且一直呈現(xiàn)不斷增加的趨勢，說明在這三種膠粘劑中，Araldite2020最易受紫外線影響。

Hxtal-NYL-1的色差變化趨勢在前兩天老化過程中比較明顯，在第2到第7天比較穩(wěn)定，Epoxy在前4天也呈現(xiàn)出色差變化持續(xù)增大的趨勢，在第4到第7天出現(xiàn)與Hxtal-NYL-1一樣趨于平緩甚至有所下降的趨勢，推測其原因可能是紫外線一定程度上會使某些呈色基團(tuán)上的官能團(tuán)氧化，從而使其失去呈色功能，減弱整體變黃趨勢。

從圖5可看出，在老化一定時(shí)間后，繼續(xù)延長連續(xù)紫外老化時(shí)間過程中，發(fā)現(xiàn)三種膠粘劑的色差變化趨于平緩，尤其是Hxtal-NYL-1變化甚微。從中可以預(yù)想繼續(xù)增加老化時(shí)間，膠粘劑的顏色也不會變化太大。

由此我們可以得出如下結(jié)論：根據(jù)選擇色差變化小且穩(wěn)定的用于玻璃膠粘劑的原則出發(fā)，在試驗(yàn)的三種膠粘劑中，不建議選取Araldite2020，而Hxtal-NYL-1和Epoxy302-1可作為考慮對象。

3.3.4 硬度檢測分析

圖6 紫外老化7天后膠粘劑硬度變化

玻璃修復(fù)中，要求膠粘劑有一定的硬度，這樣才能使修復(fù)后的玻璃材質(zhì)和膠粘劑材質(zhì)保持相似硬度，有利于減弱外界應(yīng)力破壞時(shí)玻璃器物所受的沖擊。

通過對老化后的三種環(huán)氧樹脂進(jìn)行硬度測試，從圖6分析在這三種膠粘劑中，硬度排序?yàn)镠xtal-NYL-1>Araldite2020>Epoxy302-1。

分析總結(jié)：從三類環(huán)氧樹脂的性能來看，Hxtal-NYL-1、Epoxy302-1、Araldite2020都符合修復(fù)玻璃的基本條件，但進(jìn)一步老化試驗(yàn)后，Araldite2020粘結(jié)劑的色差值變化最大，且一直呈現(xiàn)不斷增加的趨勢，表明在這三種膠粘劑中Araldite2020最易受紫外線影響。這將嚴(yán)重影響修復(fù)效果，導(dǎo)致發(fā)生變色情況。

硬度方面Hxtal-NYL-1>Araldite2020>Epoxy302-1，綜合而言，Hxtal-NYL-1和Epoxy302-1粘結(jié)劑較適用于修復(fù)玻璃。由于修復(fù)的對象是清代玻璃，質(zhì)地較古代玻璃更為堅(jiān)硬，因此粘結(jié)劑的硬度成為了選擇修復(fù)材料的重要因素。Hxtal-NYL-1環(huán)氧樹脂粘結(jié)劑的硬度較高，從本案例實(shí)際出發(fā)，Hxtal-NYL-1更適用于修復(fù)本次案例中的清代白料套藍(lán)料雕刻玻璃瓶。

4 清代白料套藍(lán)料雕刻玻璃瓶的修復(fù)

根據(jù)清代白料套藍(lán)料雕刻玻璃瓶保存現(xiàn)狀及未來的展示需求，在成分檢測及材料分析的基礎(chǔ)上，遵循文物保護(hù)原則，擬定了保護(hù)修復(fù)方案，主要包括清洗、配補(bǔ)與打磨、雕刻紋樣、加固。

4.1 表面清洗

一般情況下，玻璃器的保護(hù)修復(fù)工作包括清洗、加固、粘結(jié)、配補(bǔ)等[9]。清洗是為了去除玻璃器上的附著物和可溶性物質(zhì)。方法主要分為機(jī)械清洗、化學(xué)清洗、超聲波清洗和激光清洗，這幾種清洗方法各有優(yōu)缺點(diǎn)，實(shí)際操作時(shí)需要根據(jù)具體情況選擇使用。選擇適當(dāng)?shù)那逑捶椒ê?，針對器物狀況和表面裝飾選擇適合清洗劑。殘留在玻璃表面的物質(zhì)通常有泥土、含鈣或鐵的沉淀物，或是從土壤、水和海洋中挖掘的玻璃表面殘留的沉淀物，另外還可能是先前所用的修復(fù)材料等。這件清代白料套藍(lán)料雕刻玻璃瓶保存狀況相對較好，受外界環(huán)境因素影響較小，未出現(xiàn)斷裂、風(fēng)化等現(xiàn)象，在清洗操作前并不需要進(jìn)行加固。根據(jù)觀察，清代白料套藍(lán)料雕刻玻璃瓶污垢情況并不十分復(fù)雜，在套料的凹槽處殘留灰塵堆積物?？紤]到玻璃器表層套料已有部分缺失，可以用機(jī)械清理的方法小心去除，利用毛刷、棉簽等去除表面附著物，在操作的過程中需要特別注意不可損傷器物，造成二次傷害。

4.2 配補(bǔ)與打磨

修復(fù)中時(shí)常遇到器物存在部分缺失的情況，需要使用配補(bǔ)材料對器物進(jìn)行補(bǔ)缺，這個(gè)修復(fù)步驟被稱為配補(bǔ)。理想的配補(bǔ)要求后補(bǔ)部分的大小、厚薄、紋飾甚至胎質(zhì)都盡可能接近原物[10]。其目的一方面是為了復(fù)原器物的造型，恢復(fù)文物原貌，另一方面是為了使器物結(jié)構(gòu)牢固、穩(wěn)定，避免缺失部分聚集灰塵而影響外觀。

清代白料套藍(lán)料雕刻玻璃瓶修復(fù)前保存較為完好，但套料部分有缺失。由于套料工藝本身較復(fù)雜，因此補(bǔ)缺其套料缺失部分是此次修復(fù)的難點(diǎn)也是重點(diǎn)。根據(jù)前期配補(bǔ)材料的實(shí)驗(yàn)，經(jīng)篩選和分析最終選擇了Hxtal-NYL-1粘結(jié)劑進(jìn)行配補(bǔ)。

觀察后發(fā)現(xiàn)該器物缺失部分有兩處。第一處位于瓶身下腹部，第二處位于瓶底處，且下腹部缺失處白色與藍(lán)色兩層套料均要進(jìn)行補(bǔ)缺，需要先補(bǔ)底部白料再補(bǔ)上層藍(lán)料（圖7），形成疊加套色質(zhì)感。由于需要補(bǔ)缺的位置原本就有破損，容易在修復(fù)過程中操作不慎對器物造成二次傷害，所以需特別注意文物安全。

4.3 雕刻紋樣

配補(bǔ)打磨完成后，缺失部位的配補(bǔ)工作基本完成，但是下腹部的缺失部分有細(xì)密的花紋，若要接近原貌，需用精密雕刻機(jī)雕刻。雕刻后效果基本理想（圖8）。

4.4 加固

加固是一項(xiàng)補(bǔ)救性操作。由于加固與可再處理性之間的矛盾，所以，加固強(qiáng)度采用“適度”原則，在滿足后續(xù)保護(hù)工作、保存或展示的情況下，應(yīng)選用適當(dāng)強(qiáng)度的加固劑。加固劑的一般要求是無腐蝕性、黏度較小、材料收縮率較低、可再處理和操作工藝簡單方便?？紤]到加固劑固化時(shí)的體積收縮率應(yīng)盡可能使用揮發(fā)型聚合物，聚合物溶液濃度一般在5%以下，避免使用環(huán)氧樹脂等固化形加固劑。

在最終修復(fù)完成后，發(fā)現(xiàn)清代白料套藍(lán)料雕刻玻璃瓶的瓶身處有幾處套料部位由于之前保存不當(dāng)，有些許松動(dòng)現(xiàn)象，需要進(jìn)行局部加固處理，使用了1.5%的Paraloid B72丙酮溶液加固。此次局部加固處理需在通風(fēng)櫥中操作，用軟毛刷將溶液涂于松動(dòng)的位置，自然干燥后一小時(shí)即可。

清代白料套藍(lán)料雕刻玻璃瓶在修復(fù)之前共有2處套料部位有所缺損，經(jīng)修復(fù)后缺損部位基本配補(bǔ)完整并接近于原貌，且根據(jù)國際博物館修復(fù)的“六英寸，六英尺”原則，即修復(fù)痕跡在六英寸遠(yuǎn)可見，而六英尺遠(yuǎn)看不見的原則[11]。筆者秉承這樣的修復(fù)原則修復(fù)出的清代白料套藍(lán)料雕刻玻璃瓶最終效果如圖9。

4.5 保存

影響玻璃化學(xué)衰變的環(huán)境因素有：濕地或水下埋葬條件、由煤氣造成的大氣污染、與水結(jié)合時(shí)在玻璃表面形成酸溶液或者沉淀物質(zhì)，這些物質(zhì)隨著時(shí)間和溫度因素發(fā)生變化[12]。保存玻璃的基本環(huán)境條件是室溫25攝氏度、干燥并保持周圍空氣的純凈度。避免污染氣體（特別是酸、堿性氣體）侵蝕。其保存濕度應(yīng)以《館藏文物保存環(huán)境質(zhì)量檢測技術(shù)規(guī)范》推薦的40%為宜。由于修復(fù)中使用的修復(fù)材料為有機(jī)材料，展柜必須嚴(yán)格控制燈光照明，采用不含紫外線的冷光源，光照度小于50勒克斯[13]。

5 總結(jié)

清代玻璃是中國玻璃發(fā)展的巔峰時(shí)期，本課題修復(fù)的清代白料套藍(lán)料雕刻玻璃瓶是這一時(shí)期套料工藝的典型代表。通過修復(fù)材料和修復(fù)路徑的探索，為研究這一時(shí)期套料玻璃的成分、制作工藝及修復(fù)方法提供了實(shí)物例證。

通過研究，利用體視顯微鏡、紫外老化箱等分析了清代白料套藍(lán)料雕刻玻璃瓶的化學(xué)成分、修復(fù)材料的性能。在研究清代白料套藍(lán)料雕刻玻璃瓶的保存狀況及病害情況的基礎(chǔ)上，制定了針對性的修復(fù)方案。在遵循修復(fù)原則的基礎(chǔ)上，通過表面清洗、配補(bǔ)打磨、雕刻、加固等措施對其進(jìn)行了保護(hù)性修復(fù)，基本達(dá)到了預(yù)期效果，可為同時(shí)期這類玻璃器的保護(hù)技術(shù)提供實(shí)踐指導(dǎo)。

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