淺析服裝流行趨勢(shì)中的衣領(lǐng)設(shè)計(jì)

劉暢，林燕寧

在服裝流行趨勢(shì)的引領(lǐng)下，衣領(lǐng)設(shè)計(jì)與服裝風(fēng)格二者合一，共同營(yíng)造出服裝流行趨勢(shì)下的細(xì)節(jié)美感。隨著人們的服飾審美日漸提高，服裝設(shè)計(jì)師以流行趨勢(shì)為藍(lán)本，通過(guò)不同的表現(xiàn)形式來(lái)表達(dá)衣領(lǐng)的藝術(shù)形象，以衣領(lǐng)這一細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)來(lái)展現(xiàn)服飾情感。這種情感溶于衣領(lǐng)間，令欣賞者在衣領(lǐng)中體會(huì)來(lái)自細(xì)節(jié)的意境美。

1　縱觀衣領(lǐng)

1.1　衣領(lǐng)的概述

衣領(lǐng)，衣領(lǐng)上圍繞著脖子的部分，覆蓋于人體頸部的服裝部件，擁有保護(hù)和裝飾的功能。廣義的衣領(lǐng)包括領(lǐng)身與領(lǐng)身相連接的衣身部分，狹義單指領(lǐng)身。它是重要的時(shí)尚元素，起到對(duì)服裝整體效果的決定性作用之一。領(lǐng)型的種類(lèi)大體上分為無(wú)領(lǐng)與有領(lǐng)。具體上，無(wú)領(lǐng)包括圓領(lǐng)、V領(lǐng)、方領(lǐng)等等；有領(lǐng)包括翻領(lǐng)、立領(lǐng)、駁領(lǐng)等等。

1.2　衣領(lǐng)的發(fā)展歷程

在時(shí)裝史上，領(lǐng)子的發(fā)展歷程同樣也是值得服裝設(shè)計(jì)師挖掘的課題。15世紀(jì)以前，人們的著裝相對(duì)輕薄，衣領(lǐng)的基本以無(wú)領(lǐng)為主。之后服裝層次漸漸增加，胸前大體上趨于敞開(kāi)的形式，這說(shuō)明領(lǐng)型依舊以無(wú)領(lǐng)為主。文藝復(fù)興結(jié)束后，人們開(kāi)始注重胸前衣料的覆蓋，有領(lǐng)設(shè)計(jì)的意識(shí)從這時(shí)候逐漸開(kāi)始萌發(fā)。衣領(lǐng)的代言人——伊麗莎白女王一世，我們可以從油畫(huà)作品中觀察到她華麗的領(lǐng)圈，這種緊密?chē)@脖子的百褶領(lǐng)圈，體積龐大夸張，完全掩蓋了肩膀的形狀。這樣的領(lǐng)圈是衣領(lǐng)的鼻祖，英文叫做Ruff，與我們現(xiàn)代生活中簡(jiǎn)潔的衣領(lǐng)大相徑庭。在其它的畫(huà)作中，伊麗莎白女王一世的領(lǐng)圈有所改變：胸前的一塊消失，變成了有開(kāi)口的領(lǐng)圈，于是開(kāi)始出現(xiàn)了領(lǐng)身與衣身相連接的形式，也就是領(lǐng)型種類(lèi)中的有領(lǐng)形式。16到18世紀(jì)，貴族們傾向繁復(fù)奢華的衣著風(fēng)格，這個(gè)時(shí)候的衣領(lǐng)設(shè)計(jì)與貴族們的著裝風(fēng)格相統(tǒng)一。

2　流行趨勢(shì)中的衣領(lǐng)

2.1　衣領(lǐng)中的“少即是多”

少即是多（Less is more），是20世紀(jì)20年代由德國(guó)建筑大師德維?！っ芩埂し驳铝_提出的設(shè)計(jì)思想，它是現(xiàn)代主義的精髓。其含義是指去除多余繁雜的裝飾，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的功能性。近年來(lái)，服裝流行趨勢(shì)中正盛行著一股極簡(jiǎn)風(fēng)潮，也就是“性冷淡”風(fēng)格。此風(fēng)格不出現(xiàn)任何嘩眾取寵的設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)樸素不奢華；追求去繁求簡(jiǎn)，崇尚極簡(jiǎn)與克制。這樣的風(fēng)格受到了密斯·凡德羅“少即是多”思想的影響。法國(guó)奢侈品品牌香奈兒（Chanel）以高雅、簡(jiǎn)潔、精致的風(fēng)格聞名世界，該品牌一直遵循著它們的設(shè)計(jì)信條。在每一季的服裝發(fā)布會(huì)中，經(jīng)典的香奈兒套裝展現(xiàn)著實(shí)用和理性，其衣領(lǐng)也遵循著這一特性。在2017春夏巴黎女裝高級(jí)定制發(fā)布會(huì)中，我們可以觀察到，其設(shè)計(jì)以簡(jiǎn)單的圓領(lǐng)為主，同時(shí)還有圓角翻領(lǐng)、駁領(lǐng)。在這些日常生活中常見(jiàn)的實(shí)用衣領(lǐng)之下，設(shè)計(jì)師以一貫的精良剪裁幻化為用恰到好處的比例，來(lái)展現(xiàn)簡(jiǎn)潔領(lǐng)型的精神內(nèi)涵。同時(shí)，還有其經(jīng)典的面料為簡(jiǎn)約的衣領(lǐng)添磚加瓦，展示著“少即是多”的意境，給予觀賞者更多的想象空間。阿瑪尼（Armani）2017年秋冬定制大秀中，其完美的衣領(lǐng)設(shè)計(jì)同樣也向眾人宣揚(yáng)著簡(jiǎn)化的優(yōu)雅。以圓潤(rùn)的衣領(lǐng)弧度展現(xiàn)著女性的鎖骨美。

2.2　保留與創(chuàng)新

當(dāng)下的消費(fèi)者偏向獨(dú)具特色的設(shè)計(jì)。服裝設(shè)計(jì)師根據(jù)人們這一消費(fèi)心理，在設(shè)計(jì)中既保留了原始領(lǐng)型的特質(zhì)，并在原始特質(zhì)的基礎(chǔ)上開(kāi)拓出不同的設(shè)計(jì)方法。大體上有三種設(shè)計(jì)方式：第一，在衣領(lǐng)的原始線條上改變線條的造型方式，例如直線變?yōu)榍€。第二，在常見(jiàn)的衣領(lǐng)結(jié)構(gòu)之上改變或增添結(jié)構(gòu)。第三，在不改變基礎(chǔ)衣領(lǐng)的情況下添加裝飾手法，例如有珠繡、刺繡和圖案印染等裝飾手法。香奈兒2017春夏巴黎女裝高級(jí)定制發(fā)布會(huì)中，衣領(lǐng)以常見(jiàn)的簡(jiǎn)約領(lǐng)型為主，但在其中一件銀色鱗片上裝與粉色羽毛短裙的套裝中，可以看見(jiàn)設(shè)計(jì)師在傳統(tǒng)V領(lǐng)只上打破了線條的束縛，以對(duì)稱(chēng)的形式各剪開(kāi)兩個(gè)V形小口。在原有的領(lǐng)型線條中改變了線條的形成方式，保留領(lǐng)型的簡(jiǎn)單特性的同時(shí)做出了改變，這樣的設(shè)計(jì)方法頗具巧思，給予消費(fèi)者美好的遐想。2017年夏帕瑞爾(Schiaparelli)的秋冬發(fā)布會(huì)上，一套白色外套驚艷全場(chǎng)，以透明PVC材料與白色空氣棉復(fù)合，在衣領(lǐng)的設(shè)計(jì)上，設(shè)計(jì)師以無(wú)開(kāi)口立領(lǐng)為原型，在原型外又安置另一個(gè)開(kāi)口立領(lǐng)。這不但改變了原有領(lǐng)型的單調(diào)乏味，還為單調(diào)的原型注入了栩栩如生的活力氣息。

2.3　天馬行空的魅力

服裝設(shè)計(jì)具有多種可能性，天馬行空的設(shè)計(jì)獨(dú)具魅力。川久保玲是日本的知名服裝設(shè)計(jì)師，她以不對(duì)稱(chēng)、曲面狀的前衛(wèi)設(shè)計(jì)思維聞名世界。在她的作品里，服裝并不是具象的物品，而是概念化的，她的衣領(lǐng)設(shè)計(jì)更是別出心裁。在2017年秋冬巴黎女裝發(fā)布會(huì)上，川久保玲將日常衣領(lǐng)做出了極大的顛覆，極盡怪誕之能事。在其中一套無(wú)腰身的裙裝中，設(shè)計(jì)師以花瓣為靈感，將圓形面料概念化成花瓣，密集的穿插在整個(gè)裙身。在衣領(lǐng)部分，設(shè)計(jì)師將概念化的花瓣圍繞在脖頸，其形式類(lèi)似伊麗莎白女王一世的領(lǐng)圈。在另一套形似寶塔的裙裝中，衣領(lǐng)設(shè)計(jì)借鑒了建筑元素，將脖子與頭部連為一體，并在前中央挖出空洞，這種概念化的設(shè)計(jì)超前而怪異。

3　結(jié)語(yǔ)

服裝的細(xì)節(jié)之美來(lái)自于服裝某個(gè)細(xì)小部分的精心設(shè)計(jì)，衣領(lǐng)則是這重要的部分。無(wú)論是實(shí)用服裝還是夸張服裝，如何在微小的一片區(qū)域中做出花樣是設(shè)計(jì)師們永恒追求的設(shè)計(jì)課題，一個(gè)設(shè)計(jì)精良的衣領(lǐng)蘊(yùn)含著設(shè)計(jì)師們獨(dú)具創(chuàng)意的巧思，它影響著服裝的各個(gè)方面，使得服裝整體熠熠生輝。

參考文獻(xiàn)：

[1]王明娥.女襯衫領(lǐng)型中的曲線美[J].科技信息，2008，1001-9960：274—280.