唐代室內(nèi)軟裝飾中家具與絲織品搭配設(shè)計(jì)初探

蔣雨晗 付岳瑩

隨著高型家具日趨流行，席地坐與垂足坐兩種生活方式交替消長(zhǎng)，唐代家具的種類、樣式、材料、工藝、裝飾都有新的發(fā)展與成就。受當(dāng)時(shí)審美理念的影響，唐代家具的造型渾圓、豐滿，裝飾清新、華麗，一改前朝的古樸之風(fēng)，呈現(xiàn)出一代華貴氣派。受西方工藝技術(shù)影響，唐代絲織制造工藝技術(shù)得以改進(jìn)，花色增多，絲織品的幅寬提高，并相應(yīng)降低了其成本，因此原來(lái)多數(shù)用于服裝的絲織品也更大范圍出現(xiàn)在室內(nèi)裝飾領(lǐng)域，專享于皇室貴族的絲綢也逐步進(jìn)入尋常百姓家，與家具起到了很好的搭配作用，室內(nèi)軟裝飾環(huán)境日趨整體完善。唐代白居易《重賦》詩(shī)：“繒帛如山積，絲絮似云屯?！保暡z綢之統(tǒng)稱）描述了絲織品的數(shù)量非常驚人。絲織種類豐富多樣，有錦、緞、紗、羅、綢、綾、綺、絹等。室內(nèi)家具與裝飾絲織品的搭配主要體現(xiàn)在臥具與床上用品、屏具與帷賬、坐具與覆飾絲織品等。

1 臥具與絲織床品

唐代，正處于席居時(shí)代和垂足時(shí)代轉(zhuǎn)折期，隨著西北少數(shù)民族文化的沖擊，家具由低矮型向高大型轉(zhuǎn)變，床、榻都比前期高大，人們可以垂足坐在床、榻沿，床上加床頂和賬，周?chē)胖每梢哉郫B的矮屏，下部以壺門(mén)裝飾[1]。因此床上用品的功能種類也較為豐富，敦煌壁畫(huà)中在隋唐洞窟留存有大量床賬、隱囊、枕等床上用品織物的畫(huà)面。受西方工藝技術(shù)影響，絲織品也得以發(fā)展，色彩更加豐富，圖案循環(huán)變大，幅寬也突破以往的窄幅。在佛教文化、外來(lái)文化以及傳統(tǒng)文化的共同作用下，圖案品種也多元化，自然題材紋樣漸漸流行起來(lái)，有寶相花、蓮花、石榴花、葡萄紋、團(tuán)花、聯(lián)珠紋等，構(gòu)圖豐盈飽滿，再加上其天然柔滑的質(zhì)感，特別適合做床上用品。唐代床上用品種類豐富，極其講究。一般來(lái)說(shuō)，床上四周由賬圍合起來(lái)封閉的空間，它具有保暖、避蟲(chóng)、擋風(fēng)、防塵、劃分空間等多種用途。同時(shí)，在各種色澤鮮明的床賬上，還可以搭配精美的配飾，如流蘇、香囊等，既增加視覺(jué)美感還起著調(diào)節(jié)氣氛的作用。法門(mén)寺唐代衣物賬中記載的供奉品中提到錦席褥五床，赭黃熟線綾床罩五條，赭黃羅綺枕二條，緋羅香倚二條[2]?？梢?jiàn)床上用品材質(zhì)高檔，多采用錦、綾、羅、綺等，色彩以土黃、深紅等深色調(diào)為主，彰顯沉穩(wěn)華貴。中唐浪漫主義詩(shī)人李賀的詩(shī)歌《夜來(lái)樂(lè)》中曾提到“紅羅復(fù)賬金流蘇，華燈九枝懸鯉魚(yú)?！斌w現(xiàn)出室內(nèi)環(huán)境中，賬的配色和裝飾品都非常講究。魏文帝云：“江東綃，白如雪花，輕似蟬翼”，在輕薄似蟬翼的賬幔掩映下，采用綾（起暗花的單層提花織物）制成的臥褥上呈現(xiàn)出若隱若現(xiàn)的立體花紋，打造出精致浪漫的生活狀態(tài)。枕頭外表由絲制品作成，以金玉等進(jìn)行裝飾，內(nèi)部填充絲綿或布織物。

隱囊的淵源在印度，漢譯佛經(jīng)中名作丹枕或倚枕。也就是現(xiàn)在室內(nèi)裝飾中的軟性靠墊，慧琳《一切經(jīng)音義》卷四十九“倚枕”條：“倚枕者，大枕也。錦綺繒彩作囊，盛輕耎物，置之左右前后，尊貴之人倚憑，名為倚枕”。（繒彩，彩色繒帛）原系印度上流社會(huì)及巨富之家日常生活中的習(xí)用之具。多以彩色絲綢做外枕套，內(nèi)填充絲綿、棉花、毛絮之類。自進(jìn)入中土以來(lái)，傳播開(kāi)來(lái)，增加了使用的舒適性，也起到裝飾空間的作用。

2 屏具與絲織帷賬

屏風(fēng)和帷賬。在今天也泛指室內(nèi)陳設(shè)。唐代元稹《旅眠》詩(shī)：“內(nèi)外都無(wú)隔，帷屏不復(fù)張?！贬≈竾谒闹芑驊覓煊谖輧?nèi)的賬幕、帷幔，并起到遮擋作用的室內(nèi)裝飾品，和屏風(fēng)一起搭配用來(lái)進(jìn)行空間劃分。

2.1 屏風(fēng)

隋唐屏風(fēng)有座屏、折屏兩種，不僅擋風(fēng)，還能分隔空間，襯托主體。唐代屏風(fēng)以立地屏風(fēng)為多，木制骨架上以紙或錦裱糊。唐代《國(guó)家珍寶賬》中有入藏時(shí)的描述：“鳥(niǎo)毛立女屏風(fēng)六扇，高四尺六寸、廣一尺九寸一分，緋紗緣，以木板作斑竹帖，黑漆釘，碧絁背，緋夾纈接扇，揩布袋。”六扇屏風(fēng)以紅色夾纈真絲接合。屏風(fēng)背面則用碧色絲綢托裱。真絲夾纈這種手工印染工藝在盛唐時(shí)期極為流行，在屏風(fēng)中大量應(yīng)用于邊緣的裝飾。

2.2 帷賬

唐代帷幔的材質(zhì)多樣，造型也更為豐富。據(jù)估測(cè)夏季應(yīng)該是使用較為輕薄的材料如羅、紗等，在唐代元稹的《離思》中“紅羅著壓逐時(shí)新，吉了花紗嫩縠塵。第一莫嫌材地弱，些些紕縵最宜人”。這些輕薄的絲織品如煙氣輕動(dòng)，使房間變的清幽涼爽[3]。冬季采用較為厚重的織錦，用以擋風(fēng)、保暖。唐代織物中有一種令人矚目的雙層錦，采用兩組經(jīng)線和兩組緯線[4]，織出正反面都有較高觀賞性的雙層錦，特別適合用于制成帷幔類裝飾品。

3 坐具與覆飾絲織品

隨著絲綢之路而來(lái)的佛教文化對(duì)人們的生活也起到很大影響，由“席地而坐”逐漸過(guò)渡為“垂足而坐”，因此唐代出現(xiàn)低矮型家具與高型家具并用的局面，桌椅種類逐步豐富起來(lái)，有長(zhǎng)桌、方桌、圈椅、矮凳等[5]。

敦煌壁畫(huà)的唐代石窟中大量出現(xiàn)了家具與織物的形態(tài)。鋪設(shè)于高型桌、椅家具上的織物，有桌簾、桌圍、坐墊等，裝飾家具的同時(shí)又能提高使用時(shí)的舒適性；在特殊場(chǎng)合（如供奉、祭祀）用時(shí)體現(xiàn)出莊重神圣的視覺(jué)效果；日常生活中能豐富室內(nèi)色彩，增加生活細(xì)節(jié)，起到美化裝飾的作用。

桌子上使用的桌簾和桌圍以織錦居多。桌簾多為長(zhǎng)方形，造型類似于今天的桌旗，由主布和包邊組成。有的桌簾以中心為裝飾重點(diǎn)，有的配以流蘇、香囊等重點(diǎn)裝飾桌簾垂下的兩端。有些供桌還用桌圍圍起，可將桌腿覆蓋起來(lái)。用于桌面絲織品的圖案大多為左右對(duì)稱式，以花卉、飛鳥(niǎo)等動(dòng)植物題材，整體布局似一幅完整的裝飾繪畫(huà)。四周多采用團(tuán)花、半團(tuán)花、小團(tuán)花等二方連續(xù)的紋樣或素色包邊。中心部分與四周包邊的配色從色相、明度、純度方面都有較大反差，通過(guò)對(duì)比襯托主體。唐代工藝技術(shù)發(fā)達(dá)，用于家具裝飾的絲織品除了提花、印花工藝外，還常常搭配手繡，手繪，夾纈、絞纈、蠟纈等工藝。

絲織品不僅能裝飾美化空間，也有著功能性的作用。當(dāng)時(shí)被稱為茵的“坐墊”，就伴隨床榻椅凳服務(wù)于人們的坐臥起居?！耙稹睘槿熳?、坐墊。“茵”和“褥”是同義詞，故并稱之“茵褥”，歷史上，關(guān)于“褥”的記述較多，多用絲綢和獸皮制成的。在白居易的“竹簟襯重茵，未忍都令卷，憶昨初來(lái)日，看君自施展”中，生動(dòng)體現(xiàn)了唐代人們用竹席和茵褥招待客人的情形。后與椅子配合，成為坐墊，增加落座時(shí)的柔軟性，可分不同季節(jié)使用。

4 唐代軟裝飾的可持續(xù)發(fā)展

唐代在文化、工藝、政治、經(jīng)濟(jì)、外交等方面都取得了輝煌的成就，從其可見(jiàn)古代中國(guó)與世界各國(guó)交流歷史的縮影。唐代室內(nèi)裝飾也用獨(dú)特的語(yǔ)言促進(jìn)了軟裝文化的發(fā)展，進(jìn)而對(duì)世界裝飾藝術(shù)都起到了很大的影響。

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，中國(guó)國(guó)力不斷增強(qiáng)，中國(guó)文化席卷全球，中式軟裝風(fēng)格再次回歸室內(nèi)裝飾的主流，用于中式空間的紡織品、家具、飾品等，共同營(yíng)造出極具東方特色的文化氛圍。眾多軟裝設(shè)計(jì)公司、高端家居品牌及家具品牌中將絲綢奉為珍寶，用多品種多花色多工藝的真絲面料裝飾打造高貴、舒適、經(jīng)典的現(xiàn)代居室環(huán)境[6]。

[1]吳林春.家具與陳設(shè)[M].北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2000：2.

[2]洪藝芳.論法門(mén)寺唐代《衣物賬》中的個(gè)體量詞[J].漢學(xué)研究，2006，24（2）.

[3]袁宣萍，徐 崢.浙江絲綢文化史[M].杭州：杭州出版社，2008，1：29.

[4]趙 豐，屈志仁.中國(guó)絲綢藝術(shù)[M].北京：外文出版社，2012：237.

[5]孟紅雨.中國(guó)傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)[M].北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2010，9：1.

[6]付岳瑩.絲綢之路與唐代室內(nèi)裝飾用絲織品[J].深圳.現(xiàn)代裝飾，2016，6.