景德鎮(zhèn)青花瓷的色彩和藝術(shù)研究

■許潔

山東省沂南縣北寨漢畫(huà)像石墓博物館

清麗雅致的景德鎮(zhèn)青花瓷是我國(guó)傳統(tǒng)名瓷，古人曾贊：“五彩過(guò)于華麗，殊鮮逸氣，而青花則較五彩雋逸?！鼻嗷ㄒ彩蔷暗骆?zhèn)優(yōu)秀傳統(tǒng)品種之一，它與玲瓏、粉彩、顏色釉并列為景德鎮(zhèn)四大名瓷。也正是由于青花瓷的出現(xiàn)，才使景德鎮(zhèn)成為真正意義上的瓷都，影響并推動(dòng)世界制瓷業(yè)的發(fā)展。青花又稱白地青花瓷器，它是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在瓷器胎體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍(lán)色，具有著色力強(qiáng)、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點(diǎn)。青花瓷器以其潔白的瓷面，透出鮮麗的青色花繪，青白相映，水乳交融，渾然一體，晶瑩明靜，色澤雅素，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，并且有廣泛的審美適應(yīng)性。

青花裝飾陶瓷歷史悠久，其裝飾始創(chuàng)于唐代，形成規(guī)模于元代晚期，明清兩朝得到空前發(fā)展。陶瓷青花裝飾以其濃郁的鄉(xiāng)土純樸氣息、樸素真摯情感、簡(jiǎn)潔單純的藝術(shù)語(yǔ)言、感人裝飾形象、生動(dòng)活潑的筆墨趣味，深深地影響著我們的審美情趣與創(chuàng)作意識(shí)。青花裝飾在陶瓷藝術(shù)中，題材非常豐富，常有：世俗生活、歷史神話、蟲(chóng)魚(yú)鳥(niǎo)獸、瓜果花木、庭園小景、山水龍鳳、龍紋水紋、文字圖案和宗教圖案等等。這類(lèi)裝飾題材既真實(shí)地再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景，也反映出人們心中豐富美好的想象。

青花在白色瓷的襯托下，更顯出它的美麗。理想的青花白瓷的瓷質(zhì)應(yīng)該是潔白透明而微帶青綠色，這種清潔素靜的青花和光潔瑩潤(rùn)的白瓷相結(jié)合所產(chǎn)生的特殊色彩效果，是青花瓷器的一個(gè)鮮明特點(diǎn)。長(zhǎng)期以來(lái)，青花一直以其率真、淳樸、凝練、灑脫的美學(xué)內(nèi)涵為人們所稱道。它以簡(jiǎn)練的筆墨描繪物象，不重細(xì)節(jié)、取其大勢(shì)；不重形似、只重神似的藝術(shù)風(fēng)格，成為長(zhǎng)盛不衰的陶瓷藝術(shù)奇葩。

青花瓷的美，正在于青白相間，相互穿插輝映，兩個(gè)色調(diào)的強(qiáng)烈對(duì)比，既清新明快，又和諧統(tǒng)一。青花瓷的藍(lán)，是一種給人以鮮明瑩澈之感的藍(lán)色，所以對(duì)其呈色有“蒼翠”、“青翠”、“幽菁可愛(ài)”等等形容。青花裝飾繼承了粗獷豪放的風(fēng)韻，又同時(shí)兼有嚴(yán)謹(jǐn)秀致的特征。明各時(shí)期青花瓷器裝飾體現(xiàn)了凝煉渾成、潑辣剛勁，流利瀟灑、柔美婉約的特點(diǎn)。圖案花樣豪放優(yōu)美，布局疏朗。構(gòu)圖形式多樣，筆意肆意灑脫。清代康熙青花裝飾藝術(shù)是清青花典型。據(jù)《陶雅》所載“雍乾兩朝的青花，益遠(yuǎn)不逮康窯，然則青花一類(lèi)，康青雖不及明朝青之濃美者，亦可以獨(dú)步本朝矣?！逼漕}材極為豐富，戲曲故事、歷史小說(shuō)、長(zhǎng)文詩(shī)詞比比皆是。畫(huà)面恢宏，圖案裝飾較少，通景裝飾頗多。

對(duì)各種色彩，都往往有各民族的愛(ài)好與時(shí)代特色，并結(jié)合實(shí)用要求對(duì)周?chē)h(huán)境的影響產(chǎn)生藝術(shù)效果。青花瓷器歷經(jīng)數(shù)百年，古今中外贊譽(yù)不衰，是有它一定作用因素的。特別是作為日用飲食器皿的瓷器，在色彩上除了美術(shù)欣賞外，更重要的是考慮該色彩在實(shí)用上的清潔衛(wèi)生等。白色是一種最潔凈的顏色，在科學(xué)發(fā)達(dá)的今天，雖然出現(xiàn)了那么多性能優(yōu)良的材料，但白瓷作為飲食用具的獨(dú)特地位未有絲毫動(dòng)搖。青花裝飾于白瓷，打破了白瓷的單調(diào)，使白色瓷器更加優(yōu)美，使人聯(lián)想到清清流水映藍(lán)天的美景，往往與清潔明凈聯(lián)系在一起，反映出人民對(duì)凈麗樸素色彩的愛(ài)好。

青色是一種安定寧?kù)o的色調(diào)。拙作《清芬》《陽(yáng)春》就是借鑒了這一特點(diǎn)，從而達(dá)到人們?cè)谛蕾p作品的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)與青花同醉、與藝術(shù)共鳴、陶冶情操、凈化心靈的目的。同時(shí)，在現(xiàn)今各種室內(nèi)場(chǎng)合配置中，青花瓷器也表現(xiàn)出良好的色彩裝飾效果，起到明朗而安定、既能近賞、又能遠(yuǎn)看，并達(dá)到“遠(yuǎn)看顏色近看花”的作用。通常在普通的房間里，一般家具都偏向于棕褐紅黃等色調(diào)，如果有若干青白瓷器陳列其中，一定會(huì)倍顯清新優(yōu)美，從而增加房間色彩情調(diào)。

青花瓷器以純凈、樸素、大方、幽美的藝術(shù)形象，聞名于世。青花裝飾閃爍著無(wú)窮的趣味與活力，我們?cè)诶^承發(fā)揚(yáng)祖國(guó)寶貴的青花陶瓷傳統(tǒng)文化藝術(shù)同時(shí)，更應(yīng)當(dāng)“借古開(kāi)今”，汲取一切可以吸收的養(yǎng)料，不斷豐富、發(fā)展、拓寬陶瓷青花裝飾表現(xiàn)手法，不斷更新裝飾題材內(nèi)容，不斷吸收現(xiàn)實(shí)生活中富有朝氣的新生活素材，不斷探索新的裝飾表現(xiàn)手法，積極抒發(fā)時(shí)代的精神和時(shí)代的美學(xué)情趣，不斷探索新的藝術(shù)材質(zhì)載體，探索新的陶瓷青花藝術(shù)表現(xiàn)形式，實(shí)現(xiàn)青花裝飾在陶瓷藝術(shù)中的騰飛。我們有理由相信青花藝術(shù)在新的時(shí)代環(huán)境下一定會(huì)融合中、西藝術(shù)之精華、與時(shí)俱進(jìn)，并將擁有更加廣闊的發(fā)展空間。

青花瓷是指用氧化鈷作呈色劑，在瓷胎上直接描繪圖案紋飾，再罩以透明釉，在1300℃左右高溫入窯一次燒成的釉下彩瓷，因釉下鈷料在高溫?zé)珊蟪尸F(xiàn)為藍(lán)色，因此稱之為“青花瓷”。也是景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一。關(guān)于青花瓷的起源，目前尚無(wú)定論。雖然，陶瓷界大多數(shù)學(xué)者接受了“唐宋青花瓷”，但也有持不同意見(jiàn)的，趙光林在《從元大都出土的青花瓷器試探青花瓷器的起源和特色》中寫(xiě)到：唐宋青花瓷多數(shù)是民窯燒制，缺少專業(yè)的制作、研究、開(kāi)發(fā)和完善的燒制手段，屬于青花瓷器的初級(jí)階段。青花瓷在元代的成熟，與當(dāng)時(shí)匠戶制度的實(shí)行，浮梁瓷局的設(shè)立，對(duì)外貿(mào)易的拓展，文化變異等，都有著非常緊密的聯(lián)系。明清時(shí)代，景德鎮(zhèn)已逐步形成全國(guó)制瓷的中心，青花瓷的色料配方、繪制方法、藝術(shù)風(fēng)格等都有了較大的變化。

青花采用豐富、具有韻味的藝術(shù)語(yǔ)言，去表現(xiàn)作品無(wú)窮的藝術(shù)內(nèi)涵，去表現(xiàn)單色彩世界中的黑、白、灰色階的“色彩”效果，去表現(xiàn)內(nèi)容與形式的完美結(jié)合，從而達(dá)到完美統(tǒng)一和諧。青花瓷表現(xiàn)手法汲取了許多中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)形式。從疏能跑馬、密不透風(fēng)、錯(cuò)落有致的布局形式，到精工細(xì)琢、寫(xiě)意潑墨的表現(xiàn)手法，無(wú)不體現(xiàn)出作者的智慧和心血。青花繪畫(huà)是青花瓷的主要裝飾方法之一。中國(guó)畫(huà)作為“雅”文化的重要載體，也影響著青花的發(fā)展。中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)講究“氣韻生動(dòng)”“形神兼?zhèn)洹?，氣韻是指宇宙中鼓?dòng)萬(wàn)物的“神氣”，形神則是強(qiáng)調(diào)對(duì)所描繪對(duì)象的外貌、體形、特征的形似神似；用筆講究中鋒、側(cè)鋒，塌、圖、點(diǎn)準(zhǔn)確有力度，可以體現(xiàn)出酣暢有力，淋漓盡致，意到筆不到，形散神不散的筆墨意趣。青花造型語(yǔ)言所體現(xiàn)的第二特征是它的綜合性和題材的拓展性，綜合裝飾手法在現(xiàn)代青花中有著重要的地位，這其中固然有材料的特性所致，也相互融合滲入了許多其它工藝材質(zhì)。

可以說(shuō)，在成功的青花作品中內(nèi)容與形式是不可能隨意更動(dòng)的，對(duì)于那些不夠完美的青花作品，我們也總是透過(guò)表現(xiàn)形式上的缺陷，找到它的內(nèi)容上的不足。由此可以得出，一件好的青花陶瓷作品需要主題與形式美的完美結(jié)合。形式是內(nèi)容的外觀，形式不佳，肯定會(huì)影響對(duì)內(nèi)容的欣賞。所以藝術(shù)形式確是具有先行性的，而且也是有決定作用的。

參考文獻(xiàn)

[1]陳立立.清代青花瓷[M].濟(jì)南：山東美術(shù)出版社，2007.

[2]熊廖．中國(guó)陶瓷美術(shù)史．紫禁城出版社，1993