《荒野獵人》中的荒野觀念之初探

賈婷

【摘 要】電影《荒野獵人》以主人公休·格拉斯驚心動魄的荒野求生經(jīng)歷而一舉斬獲88屆奧斯卡幾項大獎。影片中，白雪皚皚的西部荒野不僅僅是作為地理意義的物質(zhì)存在，也作為具有美國特性的文化隱喻，具有深層的多重內(nèi)涵。本文試圖挖掘影片中折射的多重性“荒野”觀念，挖掘在不同歷史階段中，荒野觀念的發(fā)展與演進(jìn)。

【關(guān)鍵詞】荒野獵人；荒野；美國性

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）31-0052-03

電影《荒野獵人》改編自邁克爾·龐克的同名長篇小說。小說講述了19世紀(jì)一名受雇于落基山皮毛公司的捕獸皮毛商人休·格拉斯在一次荒野捕獵中，被一頭黑熊攻擊而身負(fù)重傷的故事。隊長安德魯·亨利雇傭兩名同伴約翰·菲茲杰拉德和吉姆·布里杰留下來照顧，格拉斯卻慘遭被同伴遺棄荒野、財物盡失、兒子被殺的境地。格拉斯從而開始了一段在荒野求生，為子復(fù)仇的艱難之旅。

目前對于該影片的解讀，學(xué)者大多從生態(tài)批評視角對人與自然的關(guān)系加以闡釋，呼吁放棄以人類中心主義的“土地倫理”觀念，卻鮮有學(xué)者對影片中滲透的“荒野”文化觀念予以分析。影片中宏大的荒野景觀不僅構(gòu)建了敘事展開的空間，為影片提供了視覺性藝術(shù)背景，而且，影片將故事放置于19世紀(jì)美國西部拓荒的歷史語境中，作為自然客觀存在的“荒野”可以解讀為具有“美國特性”的文化隱喻，一個具有歷史范疇的概念，成為影片敘事的潛文本，間接參與了敘事，傳遞出比影片中的“復(fù)仇情節(jié)”更深厚的思想意蘊(yùn)和精神內(nèi)涵。羅德里克.F.納什在其扛鼎之作《荒野與美國思想》一書中指出：“荒野是美國文化的一項基本構(gòu)成。利用物質(zhì)荒野的原材料，美國人建立了一種文明。他們曾試圖用荒野的觀念賦予他們的文明一種身份和意義?！?（納什， 2012：1） 荒野觀念影響了美國民眾的文化心理，參與建構(gòu)了民族的身份意識，成為美國文明的一股思想暗流。同時，“荒野”也是一個在不同歷史時期，逐步發(fā)展的具有“美國性”（Americanness）的思想觀念。挖掘和探討影片中折射的荒野觀念，能夠更深理解在美國文化和歷史演進(jìn)中，作為地域意義的荒野是如何成為“美國民族和歷史的象征?！保ㄌ锟∥?，2017：25）

戴斯·賈丁斯（Des Jardins）把美國學(xué)界中的荒野觀念總結(jié)為三種模式：第一種是“清教徒模式”，即象征著剛踏上新大陸的清教徒接受北美荒野生存考驗，戰(zhàn)勝荒野的過程；第二種模式是“浪漫模式”，即荒野象征著個體尋求自由，身份認(rèn)同的歷程；第三種是“洛克模式”，即荒野是國家的擴(kuò)張和發(fā)展的基礎(chǔ)，為新移民在新大陸的發(fā)展提供了資源和機(jī)會。（戴斯，2002：178-182）在影片中，荒野觀念的三種模式及其象征意義都得以不同程度的呈現(xiàn)。

一、清教徒模式：歷史意識中的荒野觀念

美利堅民族的孕育始于清教徒在北美荒野的開拓?；囊埃╳ilderness）在詞源學(xué)上，意思是“wild-deor-ness”，即野獸出沒的地方。（納什，2012：3）荒野喚起的印象是：險象叢生，充滿恐懼和惡意。野獸棲息之地的概念也意味著人類的缺席，主導(dǎo)和整飭人類生活的文明不復(fù)存在的蠻荒環(huán)境。

對于最初踏上北美荒野的清教徒而言，“荒野”作為這片新大陸?yīng)毺氐膹V袤存在，激發(fā)了他們的想象空間。清教徒作為被上帝選中的民族，和《圣經(jīng)》中出埃及到達(dá)迦南地的上帝的選民以色列人一樣，肩負(fù)著進(jìn)入荒野的使命，在蠻荒中建立一個新耶路撒冷的使命。從基督教神學(xué)觀念來看，“荒野”象征著基督徒在接受上帝神圣使命前，經(jīng)受肉體和靈性生命試煉的階段。清教牧師科頓·馬瑟（Cotton Mather）在1692年警告進(jìn)入北美的移民，“通向應(yīng)許之地（Promised Land）的荒野當(dāng)中遍布烈性的飛蛇。”（轉(zhuǎn)引自Takaki， 1992：909）遍布各樣危險。除此之外，馬瑟把印第安人也視為清教社群中巨大的威脅，提醒清教徒要避免被“印第安化”，否則就成為魔鬼的幫兇。在清教時代，“荒野”一詞已經(jīng)超越了地理意義的維度，成為包含神學(xué)含義的象征。清教徒對荒野的態(tài)度是將其看做充滿危險、邪惡、瀆神之地，是征服和馴化的對象，是選民得到上帝應(yīng)許之地的必經(jīng)階段和承受試煉的場所。征服美國荒野，被視為建立天國的使命。因此，荒野象征了荒野中存在異教邪惡的誘惑、道德上的迷失與混亂。布雷德福在《普利茅思開發(fā)史》中有這樣的記錄：“——而且他們所能看見的只是咆哮和凄涼的荒野，充滿了野獸和野人——夏季已過，滿目蒼涼，整個鄉(xiāng)野，處處皆是森林和叢林，展示著一種荒涼野蠻的色調(diào)。”（Miller，1991：62）由此可見，對于這些早期的清教徒，“他們對于荒野的開拓，不僅是個人生存的需要，更是對文明秩序的建構(gòu)，對黑暗的啟蒙?！保ㄌ锟∥?，2017：25）清教徒對荒野的象征性觀念也成為美國文化隱喻，在美國文學(xué)和電影中呈現(xiàn)。例如，在美國小說家霍桑（Nathaniel Hawthorne）的小說中，清教徒的荒野象征性依然存在。在他的作品《小伙子布朗》中，荒野既是魔鬼也是人身上的邪惡傾向的夢魘般所在地。在另一部作品《紅字》中，霍桑構(gòu)建的塞勒姆周圍的原始森林，則意味著對世俗道德的僭越和邪惡的誘惑。

在電影中，清教徒的荒野意象由攝影師在鏡頭中得以呈現(xiàn)。攝影師采用自然光拍攝，營造出原始森林的濃密與昏暗，長鏡頭結(jié)合仰拍，呈現(xiàn)出森林的深不可測、危機(jī)四伏。身處其中的皮毛商人隨時準(zhǔn)備躲避印第安部落的偷襲，還有野獸的襲擊。同時，這片濃密的森林也象征遠(yuǎn)離文明與社會約束的一片“道德的荒野”：同伴菲茲杰拉德背信棄義，為了私吞格拉斯的財產(chǎn)，殺害了格拉斯的兒子，并將其遺棄荒野；白人狩獵隊利用密林伏擊、劫掠印第安村落，殺戮印第安人?；囊霸跀z影鏡頭下，充斥著種種危險和威脅。面對同伴的背信棄義，喪子之痛，格拉斯從被埋的墳塋中爬出，一步一步匍匐前行。影片中的低空俯視鏡頭中，孱弱的格拉斯獨(dú)自爬行在蠻荒之地，冰川雪地，河灘谷底，與廣闊而惡劣的荒野景象形成強(qiáng)烈的對照?！盎囊啊彪m然是個名詞，卻起到了一種形容詞的作用。在特定的地點(diǎn)，它會在人的心中產(chǎn)生一種心境或情感。（納什，2012：1）荒野不僅給影片奠定了殘酷而荒涼的基調(diào)，更折射出主人公孤寂與痛苦的 “心靈荒野”。脫去了文明的標(biāo)簽與界定，格拉斯只能在荒野中彷徨，尋求著重獲新生的力量和身份的確認(rèn)。

二、浪漫模式：個體身份意識中的荒野觀念

17-18世紀(jì)歐洲興起的自然神論將自然和造物主聯(lián)系起來，開始引導(dǎo)思想觀念向?qū)囊坝欣姆较虬l(fā)展。自然神論者將他們對上帝的信仰建立在以他們理性理解自然的基礎(chǔ)之上?！盎囊啊北毁x予了一種特殊意義：“荒野是上帝借以展示其力量和卓越的最暢通的媒介”（Ibid： 43）。 在新的哲學(xué)觀念中，“荒野”暗示著與上帝創(chuàng)造的神圣聯(lián)系。伴隨著浪漫主義在18世紀(jì)和19世紀(jì)的盛行，“荒野”儼然成為浪漫主義者逃避社會規(guī)約與實(shí)踐個性與自由的場所。其中，原始主義是浪漫主義情感中較為重要的思想之一。原始主義者認(rèn)為，人的幸福和單純是按照其文明程度成正比遞減的。他們相信接近野性的蠻荒生活賦予人類與純真和天生的高貴相結(jié)合的特殊力量。19世紀(jì)的美國探險家埃斯特維克·伊文思將原始主義哲學(xué)付諸了實(shí)踐。他宣稱：“我希望求得蠻荒生活的簡樸、土著情感與道德；使自己擺脫虛偽的習(xí)慣、偏見和文明的種種缺陷——并且在西部荒野的孤寂和恢弘當(dāng)中，去發(fā)現(xiàn)關(guān)于人類本性及其真正利益的更為正確的觀點(diǎn)?！保↖bid： 49）原始主義思想深刻轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)中對荒野的冷漠和敵視觀點(diǎn)。荒野成為了個體自由與追尋個體存在意義的象征。具有浪漫主義色彩的荒野書寫也出現(xiàn)在美國文學(xué)當(dāng)中。早期浪漫主義詩人威廉·卡倫·布萊恩特的詩作《自由的古代》中，詩人站在“久遠(yuǎn)的古木、參天的橡樹和虬曲的松樹中——/——在靜穆的濃蔭里/沉浸于安寧、天然、幽深的老林/我的思緒沿著晦暗的歲月小徑/回到最初的自由時光”。（轉(zhuǎn)引自沙瑪，2013：231）在詩人眼中，原始森林帶給人精神的滋養(yǎng)和愉悅。這些古老、原始的森林并不令人生畏，而是遠(yuǎn)離舊世界的神圣避難所，象征著個體追求自由之所，茂密的枝葉間閃耀著神圣生命之光。同樣，美國小說家?guī)彀氐男≌f中，筆下的荒野充滿著神圣與純凈，保持了原始和純凈的幽美，影響著小說主人公的性格和成長。

《荒野獵人》中，“荒野”的積極象征意義同樣烙印在格拉斯的荒野經(jīng)歷中。為了在荒野中掙扎求生，他依靠野草野果果腹，憑借動物尸體上的殘肉，生吃野牛內(nèi)臟維持體力；為了擺脫印第安里族人的追殺，他藏匿在冰冷的激流和溪谷的巖洞中；為了躲避肆虐的荒野暴雪，他藏身森林的馬尸體內(nèi)，得以取暖?；囊叭缤薮蟮哪阁w子宮，是格拉斯重獲新生，躲避仇敵迫害與侵犯的庇護(hù)所。格拉斯在幾度昏迷，瀕臨死亡時，荒野中妻子的幻影給予他生存的力量和方向。他的印第安妻子浮現(xiàn)在他眼前，耳畔想起妻子生前的話：“只要你仍然有一口氣在，就要努力求生，保持呼吸。風(fēng)不能吹倒一棵根系強(qiáng)壯的樹。當(dāng)暴風(fēng)雨來臨，你站在一棵樹前，認(rèn)為它一定會倒下。但看到樹的根基時，你會明白它堅不可摧?！睂?dǎo)演使用了超現(xiàn)實(shí)鏡頭，虛幻的想象和森林實(shí)景結(jié)合，表現(xiàn)出格拉斯在荒野的獨(dú)處中，所獲取的宗教信仰力量。荒野經(jīng)歷賦予了主人公宗教的頓悟和心靈的滋潤。他在荒野中的前行也象征著他脫去文明的身份標(biāo)簽，成為自然之子，重新審視生存意義和建立他的身份意識的過程。影片中的格拉斯在荒野結(jié)識了失去家園的印第安人。兩人同行荒野，印第安人給他提供食物，為他搭建棚屋避寒，使用樹灰做藥為他療傷。雪地上，兩人依偎在一起，格拉斯學(xué)著印第安人的樣子，舔雪嬉戲，回歸到人性本真的狀態(tài)。在某種意義上，這樣的場景暗示著格拉斯與印第安文化中的認(rèn)同和精神上的融合，如果說格拉斯被自己的白人同伴拋棄，象征著他對個人身份的彷徨和斷裂，那么，他在非同源文化的土著居民那里找到了精神的慰藉和歸屬，他不再將美國原住民視為“他者”身份，而視為美利堅民族的源頭?！盎囊啊痹跐撘颇邪殡S著他精神世界的轉(zhuǎn)變?；囊艾F(xiàn)代環(huán)保之父約翰·繆爾稱回歸美國荒野地區(qū)就是“回家”（轉(zhuǎn)引自沙瑪，2003：227）。這里的“回家”就是踏上美國民族的“尋根之旅”。影片中呈現(xiàn)的大片原始樹林，寂靜聳立，令人敬畏，展現(xiàn)了印第安部落族群世代繁衍的祖居之地，喚起了格拉斯的民族自覺意識。對于沒有民族歷史的美利堅民族，這片具有獨(dú)特歷史意義的荒野構(gòu)成美國人追求民族身份的重要因素。

三 洛克模式：國家意識中荒野觀念

《荒野獵人》的歷史背景發(fā)生在美國如火如荼的“西進(jìn)運(yùn)動”中。美國歷史演進(jìn)中，一直流傳著關(guān)于西部的神話。當(dāng)美國東部已經(jīng)基本沒有可供開發(fā)的空間時，躁動不安的美國人將目光轉(zhuǎn)向了西部一望無際的荒野，一個有關(guān)“花園神話”的意象涌上他們的心頭?！笆澜缁▓@”表現(xiàn)了美國自從建國以來的農(nóng)業(yè)田園理想。這個意象包含了開拓西部邊疆廣袤而肥沃的土地，并享受土地所帶來的豐碩與財富的詩意神話。在《花園中的機(jī)器》一書中，利奧·馬克斯（Leo Max）引用了1785年出版的一本題為《黃金時代》（the Golden Age）的小冊子，這本小冊子以夸張的筆調(diào)描述了他在幻境中看見的美國西部之美好愿景：“這是美國的西部，是塊尚未開發(fā)的荒漠，是野蠻人的場所，是野獸的出沒之地?！强傮w而言，這里的土地要比東部地區(qū)肥沃得多——美好的世界從凄涼的荒野升起。”（馬克斯，2011：78-79）可以說，進(jìn)入西部邊疆，將荒野改造為“世界花園”的思想一直主導(dǎo)著美國人的想象，成為一個具有“美國特性”的集體象征。1803年杰斐遜政府從法國收購路易斯安那州，為美國“西進(jìn)運(yùn)動”鋪平了道路。大批美國的冒險家們、投機(jī)分子，貧窮白人，歐洲移民試圖穿越起伏的阿巴拉契亞山脈，深入廣袤的西部內(nèi)陸，一直向西部延伸到密西西比河沿岸。西部的荒野意味著可以提供堅固而安全的“安全閥”。在拓荒者眼中，美國西部大片的荒野被賦予了樸素的洛克主義意味。荒野被視為能夠創(chuàng)造財富，機(jī)會的功利性象征，刺激著冒險家們的欲望和野心，幻想著在荒野之上創(chuàng)造一切人類幸福的可能性?！痘囊矮C人》中一群受雇于落基山皮毛公司的皮毛商就是在利欲和財富的信念下，深入西部荒野，開拓這片“處女的”。

美國對于西部荒野的開拓前后持續(xù)了一百多年，到19世紀(jì)末基本結(jié)束。對于美國的邊疆在美國歷史中的作用，弗里德里克·杰克遜·特納（Frederick Jackson Turner）曾這樣評價：“一個自由土地區(qū)域的存在，它的持續(xù)萎縮，以及美國拓殖的不斷西進(jìn)，解釋了美國的發(fā)展過程”。（Turner， 2008：1）

在電影中，導(dǎo)演伊納里運(yùn)用多組對比鏡頭，表現(xiàn)出文明的解體力量如何進(jìn)入荒野，瓦解著西部邊疆的印第安文化：在靜謐樹林中，印第安人部落的漂泊和遷徙，白人狩獵隊在林間空地的喧嚷、捕獵。影片中有一處長鏡頭，格拉斯長久駐足，長久凝視牛頭山，山上是堆積如山的牛頭。這樣的鏡頭給觀影者帶來強(qiáng)烈視覺沖擊，以無聲的敘事方式，展現(xiàn)出西部荒野巨大利潤刺激下，拓荒者的野心。

即使文明的進(jìn)入不可避免帶來了對荒野的侵?jǐn)_，但是在特納眼中，美國思想的顯著特征都要?dú)w于邊疆。（ibid：37） 在不斷推進(jìn)的西部拓殖運(yùn)動中，美國人在具有美國特性的荒野中與原始社會不斷接觸，不斷獲得了自己的特性。美國社會的發(fā)展在邊疆之地回到了原始荒野，它所包含的再生、流動、機(jī)會在與邊疆荒野的聯(lián)系中，孕育了美國人的性格?？梢哉f，“荒野征服了移民?！保╥bid：4）特納對荒野的評論雖然受到環(huán)境決定論的影響，夸大了環(huán)境的決定因素，但是不可否認(rèn)，美國所擁有的本土特性的邊疆環(huán)境，影響了美利堅民族性格的形成，是他們漸漸脫去歐洲文化模式的外衣，形成獨(dú)立民族意識和思想的重要因素。

影片中，荒野的生活經(jīng)歷影響了格拉斯的性格，塑造了他的成長。他骨子中的堅韌、機(jī)敏、富于開拓、適應(yīng)性，講究實(shí)際都并非來自于當(dāng)時舊大陸思想意識的影響，而是得益于長期面對殘酷荒野環(huán)境中的磨練。他也在與印第安人的共處中，形成了平等、民主的觀念。格拉斯遇難時，隊長亨利表現(xiàn)出對同伴的不離不棄，同樣體現(xiàn)出荒野生活中約定俗成的原則。正如史密斯所說：“對美利堅國家的特征下定義的不是過去的一系列影響，不是某個文化傳統(tǒng)，也不是它在世界上所處的地位，而是人與自然的關(guān)系——或者更嚴(yán)格地說是美國人與美國西部之間的關(guān)系?！保ㄊ访芩?，1991：192）

四、結(jié)語

在美國不同歷史階段，“荒野”被賦予了三種不同的觀念模式，蘊(yùn)含著歷史意識、個體身份意識、國家意識內(nèi)涵。“荒野”也成為一個具有“美國特性”的文化象征和隱喻，建構(gòu)和影響了美國思想和性格的形成，集體無意識地潛行在美國文化和歷史的深處。對《荒野獵人》的解讀應(yīng)不困囿于二元模式的解讀，而需要考察“荒野”觀念的多層思想文化含義。

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