巴洛克風(fēng)格在女裝設(shè)計(jì)中的影響分析

孫輝，高昕（天津財(cái)經(jīng)大學(xué) 珠江學(xué)院，天津 301811）

一、引言

巴洛克風(fēng)格流行于17世紀(jì)至18世紀(jì)初，誕生在教皇所統(tǒng)治的羅馬時(shí)期，是歐洲歷史上最具有特色的風(fēng)格之一，從17世紀(jì)盛行，至今歷久彌新。而當(dāng)巴洛克的藝術(shù)風(fēng)格和形式都還沒(méi)有真正確立的時(shí)候，它只是一種正在發(fā)展的藝術(shù)形勢(shì)，隨后又迅速傳播到歐洲其他的國(guó)家。巴洛克作為一種藝術(shù)風(fēng)格，一直以來(lái)，都是史學(xué)家爭(zhēng)論的問(wèn)題，但它是具有豪華的特點(diǎn)和激情的藝術(shù)。所以巴洛克風(fēng)格在現(xiàn)代服裝中的運(yùn)用是歐洲傳統(tǒng)美學(xué)影響現(xiàn)代服裝的結(jié)果。它的時(shí)尚元素會(huì)不斷深入到國(guó)際時(shí)尚圈和時(shí)裝發(fā)布會(huì)上，這種藝術(shù)風(fēng)格在當(dāng)今的時(shí)尚圈占有越來(lái)越高的地位。

二、巴洛克風(fēng)格文化溯源

巴洛克的藝術(shù)風(fēng)格原文的意思是奇怪的形狀，有瑕疵的珍珠，也有扭曲、不整齊的含義，通常被引用為脫離規(guī)范的形容詞。獨(dú)特的巴洛克風(fēng)格，主要盛行于文藝復(fù)興時(shí)期，它既是文藝復(fù)興時(shí)期的延續(xù)，又是文藝復(fù)興時(shí)期的扭曲。奢侈、嚴(yán)謹(jǐn)、含蓄、充滿(mǎn)對(duì)比是巴洛克經(jīng)典特征。

隨著裝飾主義慢慢代替極簡(jiǎn)主義，華麗、浪漫、繁復(fù)動(dòng)感的巴洛克風(fēng)格孕育而生。巴洛克風(fēng)格在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的影響越來(lái)越深入人心，它主要體現(xiàn)在服裝圖案、面料、款式三個(gè)方面。一直很流行的“大爆炸”印花圖案、荷葉邊和金線(xiàn)刺繡，并不是設(shè)計(jì)師對(duì)巴洛克風(fēng)格的解構(gòu)和重組，而是古典與通俗的融合。

三、雍容華貴的巴洛克風(fēng)格對(duì)女裝款式的影響

巴洛克時(shí)期女裝經(jīng)常采用領(lǐng)子比較低的造型，僅僅在胸口上方不遠(yuǎn)處的位置，領(lǐng)口貼身和緊繃的設(shè)計(jì)也有助于塑造女性形體，上身的線(xiàn)條和肩膀的裸露很大程度上強(qiáng)調(diào)了女性的特征，超低領(lǐng)的元素在現(xiàn)代女裝中仍然多有體現(xiàn)。再加上歐洲女性皮膚偏白，讓人不禁聯(lián)想到優(yōu)雅的天鵝，設(shè)計(jì)師有時(shí)候會(huì)在脖子的周?chē)龇睆?fù)的裝飾物，烘托出頸部的線(xiàn)條，更加凸顯女性魅力。在現(xiàn)代女裝的設(shè)計(jì)中，經(jīng)常會(huì)看到在作品前有一個(gè)金色刺繡的裝飾物，它有著大量華麗的紐扣和金色的穗帶，除了刺繡的圖案與原來(lái)有所不同，其高貴、繁復(fù)、華麗的視覺(jué)效果和巴洛克時(shí)期雍容華貴的感覺(jué)如出一轍。

巴洛克圖案在現(xiàn)代女裝中的應(yīng)用多為鏤空、刺繡、編織、印花、褶皺等創(chuàng)新形式。裙撐仍流行車(chē)輪狀，但是裙撐在身前的部分逐漸變得平整，整體的服裝外形變得柔和，領(lǐng)子依然是比較低的圓領(lǐng)。在 Chanel3 2013秋冬高級(jí)定制發(fā)布會(huì)中，領(lǐng)口部分的設(shè)計(jì)延續(xù)了巴洛克的低領(lǐng)風(fēng)格，但肩部不是以自然裸露的狀態(tài)展示，而是在頸部和胸部做了與衣物相對(duì)應(yīng)的飾物將其遮蓋，不同的搭配體現(xiàn)出設(shè)計(jì)師對(duì)不同風(fēng)格的靈活運(yùn)用，再配上一個(gè)精致的妝容，使整體造型呈現(xiàn)出了神秘而又不失韻味的感覺(jué)。

文藝復(fù)興時(shí)期對(duì)人性和形體的解放，使其緊身胸衣在巴洛克時(shí)代普及，人體曲線(xiàn)美逐漸發(fā)展成一種接近“病態(tài)”的地步，古典宮廷風(fēng)的服裝更是將女性的身體尤其是胸部夸張到極致，所以，沙漏的造型成為了巴洛克時(shí)期最顯著的代表元素之一。Christian Lacroix4在1993年春夏高級(jí)成衣發(fā)布會(huì)中，設(shè)計(jì)師使用緊身胸衣作為造型的基礎(chǔ)，而且保持了胸衣的基本功能性，觀眾們的視線(xiàn)無(wú)意識(shí)的被引到了緊身胸衣的設(shè)計(jì)上，胸衣以黑色為基本顏色，整套服裝最突出的亮點(diǎn)就是在胸部和手腕鑲嵌著的復(fù)雜的金色裝飾物，視覺(jué)上的對(duì)比不僅強(qiáng)調(diào)了腰部的纖細(xì)，更突顯出了胸口繁復(fù)和奢華的裝飾物，這也正是設(shè)計(jì)師想要看到的。

裙撐的作用在巴洛克女裝設(shè)計(jì)中同樣不可缺少，這也成為了一個(gè)影響現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)的象征。在 Vivienne Westwood 2005 年春夏高級(jí)定制中，Westwood基本上沿用了巴洛克時(shí)代的整體造型，領(lǐng)口極低，在肩膀上裝飾褶皺和和飛邊，裙撐的造型極為夸張，形成一個(gè)巨大生日蛋糕的形狀，不過(guò)在巴洛克時(shí)期，裙撐結(jié)構(gòu)和上衣的結(jié)構(gòu)是由外部拼接而成的，則Westwood設(shè)計(jì)的套裝包括裙撐一次成型，看上去，更加整體和飄逸。雖然 Westwood的設(shè)計(jì)沿襲了巴洛克女裝風(fēng)格，但在功能性上略有不同，原本的裙撐通常在日常生活中穿著，現(xiàn)在卻大部分運(yùn)用在新娘婚禮服裝中的設(shè)計(jì)，這樣不僅避免了裙撐本身不容易活動(dòng)的缺點(diǎn)，而且更加突出其裝飾性和富有戲劇性的優(yōu)勢(shì)。

四、繁復(fù)動(dòng)感的巴洛克風(fēng)格對(duì)現(xiàn)代女裝色彩的影響

巴洛克藝術(shù)風(fēng)格在服裝上的運(yùn)用最先起源于歐洲貴族宮廷日?；虻涠Y穿著的服飾，其主要以黑色和金色為主要的顏色。黑色代表神秘，金色則代表莊嚴(yán)、榮耀和奢侈。巴洛克時(shí)期的黑白相間的復(fù)古花紋簡(jiǎn)約且時(shí)尚，大牌范兒十足，同時(shí)，在現(xiàn)代女裝的設(shè)計(jì)中，在保留傳統(tǒng)古典顏色樣式的基礎(chǔ)上，利用設(shè)計(jì)師的手搭配豐富的顏色，如視覺(jué)對(duì)比色、效果對(duì)比色還有相同顏色的明度或純度的色彩組合具有豐富的感官層次和深度。

束腰設(shè)計(jì)是巴洛克風(fēng)格的主要特點(diǎn)之一，綢緞的襯衫充滿(mǎn)了懷舊的感覺(jué)，繁復(fù)的紋樣表達(dá)出古典主義時(shí)期的風(fēng)格，鮮紅明亮的束腰設(shè)計(jì)成為了整件衣服的點(diǎn)睛之筆，這樣的設(shè)計(jì)不僅在色彩上產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，而且運(yùn)用綢緞面料的蝴蝶結(jié)更是突出了曾經(jīng)一度流行的大紅大紫的時(shí)尚風(fēng)俗。黑色、紅色、白色和橙色四種顏色對(duì)視覺(jué)產(chǎn)生強(qiáng)烈反差，打造出富貴高雅的熟女形象。在Coopool2014年秋季新品發(fā)布會(huì)中，其優(yōu)雅、精致、清新是它主要的設(shè)計(jì)風(fēng)格，設(shè)計(jì)師使用濃重的色塊和靚麗的色塊相碰撞，大部分采用黃色和黑色為主，這也正是提取早期巴洛克風(fēng)格中的代表顏色，再加上服裝的立體拼接法，突出服裝的整體層次感，新形式的色彩搭配兼顧使用和依賴(lài)原有的范式樣本，并吸收其他服裝的設(shè)計(jì)風(fēng)格、代表性色彩和應(yīng)用技術(shù)的設(shè)計(jì)思想，表現(xiàn)出一種時(shí)尚設(shè)計(jì)師大膽創(chuàng)新的新巴洛克風(fēng)格的獨(dú)特見(jiàn)解。在Bernieelen伯妮斯茵2014年女裝早秋發(fā)布會(huì)上，帶來(lái)了高貴奢華的復(fù)古宮廷巴洛克風(fēng)，整套服裝由巴洛克油畫(huà)圖案和低調(diào)的駝色風(fēng)衣相搭配，修身小禮服的款式，下裝使用黑色的短褲與上身相呼應(yīng)，打造大都市女性自由的權(quán)利，洋溢著巴洛克時(shí)期復(fù)古情懷。設(shè)計(jì)師受到巴洛克風(fēng)格色彩的影響，采用條紋和豐富的色彩相結(jié)合，再加上復(fù)古的印花圖案，營(yíng)造出十足的富貴美，張揚(yáng)女性的個(gè)性，突出巴洛克風(fēng)格的藝術(shù)美感。

五、夸張浪漫的巴洛克風(fēng)格對(duì)現(xiàn)代女裝裝飾與面料上的影響

巴洛克女裝的裝飾要素，其中最廣泛的，最有名的就是腰部和頸部等元素的改善。飾品設(shè)計(jì)更是賦有裝飾性極強(qiáng)的巴洛克風(fēng)格，華麗的鉆石項(xiàng)鏈不規(guī)則的纏繞在頸部，比如極具浪漫情懷的心的形狀，閃耀著晶瑩剔透的光芒，處處體現(xiàn)著富貴奢華的氣質(zhì)。

巴洛克風(fēng)格既有享樂(lè)主義色彩，又有宗教主義色彩，因此巴洛克風(fēng)格的珠寶飾品繁復(fù)夸張，奢華高貴，甚至采用繁瑣的堆砌，它打破了傳統(tǒng)藝術(shù)的和諧寧?kù)o，具有濃厚的浪漫主義色彩，巴洛克風(fēng)格的配飾往往色彩感較強(qiáng)，對(duì)比明顯，而且在近現(xiàn)代的配飾設(shè)計(jì)中，賦有宗教題材的十字架在耳環(huán)、戒指、皇冠、吊墜以及胸針上反復(fù)出現(xiàn)。浮雕設(shè)計(jì)和珍珠的搭配，在近幾年的配飾設(shè)計(jì)中也非常流行，其夸張的外形散發(fā)出獨(dú)特的色彩，更容易滿(mǎn)足現(xiàn)代女性對(duì)美的追求。

現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)的一般模式來(lái)自于巴洛克風(fēng)格的靈感來(lái)源，精心的設(shè)計(jì)，包括一些幾何圖案、花卉、動(dòng)物的裝飾、日出日落的自然現(xiàn)象等，這些模式通常是對(duì)稱(chēng)沿著曲線(xiàn)衣服的邊緣來(lái)體現(xiàn)。相比其他的古典風(fēng)格，巴洛克風(fēng)格服裝的圖案更夸張，色彩更奔放，形式感較強(qiáng)，比較重視兩種不同風(fēng)格和紋飾的源性的組合，達(dá)到一種和諧的效果。Valentino在其 2014年春夏高級(jí)定制發(fā)布會(huì)中，設(shè)計(jì)師吸收并參考傳統(tǒng)服飾風(fēng)格的巴洛克風(fēng)格的設(shè)計(jì)元素，并且更進(jìn)一步探討更世俗、更普遍的審美風(fēng)格的紋樣等，如：綠松石，珊瑚，這些模式從埃及，從希臘和北非洲，通過(guò)創(chuàng)意設(shè)計(jì)師的精心設(shè)計(jì)，把舊的和新模式元素的完美結(jié)合，形成了一種新的風(fēng)格，大部分經(jīng)典的元素運(yùn)用在床上用品，顯得不那么陌生而具有親切感。

在發(fā)展和不斷完善自己模式的基礎(chǔ)上，為了實(shí)現(xiàn)一個(gè)豪華的巴洛克時(shí)代氛圍，通常把花邊作為主要元素，使邊緣出現(xiàn)褐色或粗糙的空間裝飾。其面料不一定采用典型的錦緞，卻采用質(zhì)地輕盈的紗綢面料，體現(xiàn)出別具一格的奢侈感。在 Balmain 2013年春夏成衣發(fā)布會(huì)中，從巴洛克風(fēng)格到裝飾性的花邊，一系列材料的運(yùn)用，蕾絲作為其創(chuàng)作的主要形式，整套服裝使兩個(gè)肩部釋放，分為褲裝或者裙裝兩種，顏色以黑色、白色和金色作為經(jīng)典的顏色，整體外觀若隱若現(xiàn)，仿佛給人以無(wú)限遐想的暗示，但設(shè)計(jì)師聰明地意識(shí)到對(duì)肩部的加寬和延伸，達(dá)到一種性感與知性的相互制約與平衡的感覺(jué)。

許多的巴洛克樣式的紡織品主要是天鵝絨和蕾絲面料，獨(dú)特的手工縫制方式讓它們具有獨(dú)特的光澤和手感，王子在第17世紀(jì)的法國(guó)宮廷隨處都穿著帶有天鵝絨和白色花邊裝飾著的閃亮袖口的衣服，因?yàn)橹挥羞@樣非常罕見(jiàn)的織物才能突顯出他們獨(dú)特的貴族氣質(zhì)。裝飾花邊袖子的荷葉邊，大部分運(yùn)用在男裝袖口和領(lǐng)子的部位。以花邊作為裝飾，運(yùn)用在女裝上則更加突出了女性的浪漫風(fēng)情，黑色和白色的蕾絲花邊搭配也更突出女性的知性美，同時(shí)采用蕾絲花邊的間接分銷(xiāo)，達(dá)到整體視覺(jué)效果的動(dòng)態(tài)和層次感。

六、結(jié)語(yǔ)

在繁榮的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)的環(huán)境下，時(shí)尚是一個(gè)時(shí)代的主要象征，服裝更能體現(xiàn)其本質(zhì)，不僅能反映出人與社會(huì)以及人與自然的關(guān)系，也能反映出在一個(gè)時(shí)代下人們所展現(xiàn)出的精神面貌。美麗浪漫的巴洛克時(shí)期解放思想，人們都渴望自由。而現(xiàn)代女裝的巴洛克風(fēng)格的設(shè)計(jì)則是新時(shí)代精神和古典精神的緊密交融，是人類(lèi)視覺(jué)思維和審美思想的不斷升華，許多服裝的運(yùn)用也從最開(kāi)始的時(shí)代中被提取出來(lái)，得到了當(dāng)代時(shí)尚的借鑒，以巴洛克風(fēng)格為基礎(chǔ)，用更新穎的手法展現(xiàn)出來(lái)，所以既要把握時(shí)尚，又要吸收傳統(tǒng)文化的精髓，取其精華去其糟粕，才能設(shè)計(jì)出更具有時(shí)代特征更有價(jià)值的作品。■

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