黑龍江省農(nóng)民題材繪畫研究

◆張海軍

(佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院)

黑龍江農(nóng)民題材繪畫一直是黑龍江畫家的主創(chuàng)方向，對(duì)于農(nóng)民形象的謳歌、展現(xiàn)、批判是農(nóng)民題材繪畫作品情感呈現(xiàn)方式。運(yùn)用油畫、版畫、農(nóng)民畫等多種繪畫媒介形式表述農(nóng)民的生存狀態(tài)，黑龍江農(nóng)民題材繪畫在不同時(shí)期各個(gè)畫種發(fā)展呈現(xiàn)不同的態(tài)勢(shì)，同時(shí)占有比重也隨之變化，從上個(gè)世紀(jì)六七十年代北大荒版畫的聞名全國，到八九十年代的黑龍江省農(nóng)民題材油畫的強(qiáng)勢(shì)崛起，到近些年農(nóng)民畫的迅猛發(fā)展。農(nóng)民題材繪畫一直依托于畫家們樸素的人文視角，根植于寒地黑土展現(xiàn)農(nóng)民生活及思想狀態(tài)。近些年來，黑龍江省農(nóng)民題材繪畫呈現(xiàn)出了愈來愈多元化的發(fā)展趨勢(shì)。那么黑龍江省農(nóng)民題材繪畫的發(fā)展經(jīng)歷了什么樣的歷程？隨著時(shí)代的發(fā)展經(jīng)歷了怎樣的變化？將要向何處發(fā)展？在下文中我談一些自己的了解和理解。

一、黑龍江省農(nóng)民題材繪畫的發(fā)展歷程

(一)20世紀(jì)40年代～80年代黑龍江省農(nóng)民題材版畫藝術(shù)的蓬勃發(fā)展

建國后到改革開放之前農(nóng)民題材繪畫的亮點(diǎn)是農(nóng)民題材版畫，北大荒版畫聞名遐邇，出現(xiàn)了一大批全國文明的龍江農(nóng)民題材版畫家，如晁楣、陳玉平等，他們描畫白山黑土。謳歌勤勞的農(nóng)民，給我們留下濃重的北大荒記憶！客觀上說，那段時(shí)期的版畫在農(nóng)民題材繪畫中是濃重的一筆，他們作品中很人文，歷史造就了一批知識(shí)分子農(nóng)民畫家，為什么這么說呢？知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)運(yùn)動(dòng)客觀上推動(dòng)了藝術(shù)家充滿濃厚的生活體驗(yàn)，他們與農(nóng)民生活在一起，數(shù)年的農(nóng)民生活體驗(yàn)讓這一時(shí)期的農(nóng)民題材繪畫充滿真情實(shí)感，現(xiàn)在看起來藝術(shù)作品中質(zhì)樸的情感確實(shí)勝過嫻熟的技巧，這就是藝術(shù)的內(nèi)在力量。

(二)20世紀(jì)80年代之后，黑龍江農(nóng)民題材繪畫主線轉(zhuǎn)為農(nóng)民題材油畫

黑龍江省農(nóng)民題材油畫作品成為了農(nóng)民題材創(chuàng)作主要方式，從內(nèi)容到數(shù)量上發(fā)生了很大變化。改革開放后的八十年代前期，涌現(xiàn)出了一大批極具影響力的鄉(xiāng)土題材油畫畫家如鄭藝、杜曉東，他們的作品極具代表性。如鄭藝《馳騁的心》《凡心已熾》，杜曉東的《預(yù)約》等優(yōu)秀的農(nóng)民題材繪畫作品。

(三)新時(shí)期黑龍江農(nóng)民畫興起，農(nóng)民題材繪畫民間民族化趨向

農(nóng)民題材繪畫在現(xiàn)代繪畫的角色轉(zhuǎn)變與轉(zhuǎn)換中完成了蛻變，現(xiàn)代繪畫對(duì)于白山黑土的圖像化與繪畫語言的有機(jī)結(jié)合，農(nóng)民在繪畫作品中的作用是載體還是成為了訴說的主體，畫家用各種形式的繪畫語言展現(xiàn)農(nóng)民的風(fēng)貌和自己對(duì)于農(nóng)民的理解與自我情感的訴說。隨著農(nóng)村文化文明的突飛猛進(jìn)，農(nóng)民畫作為農(nóng)民自身表述最直接的代言人。例如，來自黑龍江省賓縣的陳士龍、胡景明、李曉艷，來自綏棱的孫鐵成、崔亞娟、劉新春、施曉華，來自綏化的張鳳英、王淑賢和來自肇東的王秀芳。他們都是從黑龍江省地道的的農(nóng)民畫家，他們不僅每個(gè)人都帶來了富有個(gè)性、描繪黑土風(fēng)情、極具視覺沖擊力的繪畫作品，還現(xiàn)場創(chuàng)作，場面十分熱烈。難怪黑龍江日?qǐng)?bào)美術(shù)館館長唐小清表示，農(nóng)民畫風(fēng)格鮮明，技法多樣，手法豐富，題材生動(dòng)，展示著農(nóng)村最為鮮活的人物和景象，在美術(shù)領(lǐng)域獨(dú)樹一幟，并呈現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)化的端倪。

二、黑龍江省農(nóng)民題材繪畫呈現(xiàn)狀態(tài)的時(shí)代變遷

(一)農(nóng)民題材繪畫創(chuàng)作主體的變化

農(nóng)民成為了創(chuàng)作主題，他們從農(nóng)民的視角審視自身，從而促成了農(nóng)民畫這一新興畫種得到了突飛猛進(jìn)的發(fā)展.農(nóng)民畫是“現(xiàn)代民間繪畫”，它是一門具有悠久歷史傳統(tǒng)的民間鄉(xiāng)土藝術(shù)。它風(fēng)格鮮明，技法多樣，手法豐富，題材生動(dòng)，展示著農(nóng)村最為鮮活的人物和景象，在美術(shù)藝術(shù)領(lǐng)域獨(dú)樹一幟，是中國農(nóng)民時(shí)代精神的真實(shí)反映。新時(shí)期以來，隨著我國社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和農(nóng)民生活水平的提高，全國各地農(nóng)民畫發(fā)展與時(shí)俱進(jìn)，呈現(xiàn)蓬勃生機(jī)。黑龍江的農(nóng)民畫也緊跟全國的形勢(shì)，形成了一支規(guī)模龐大的創(chuàng)作隊(duì)伍。近年來，在黑龍江省各級(jí)黨委政府的重視下，在美術(shù)界專家藝術(shù)家的精心指導(dǎo)和社會(huì)各方面的支持下，黑龍江省農(nóng)民畫家隊(duì)伍不斷壯大，農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)化發(fā)展態(tài)勢(shì)初步形成。

(二)農(nóng)民題材繪畫創(chuàng)作方式手段的變化

黑龍江省農(nóng)民題材繪畫創(chuàng)作方式手段的變化，與中國農(nóng)民題材繪畫的創(chuàng)作方式手段的變化是同步的。中國農(nóng)民題材繪畫創(chuàng)作經(jīng)歷了三個(gè)階段，我們現(xiàn)在看一下他經(jīng)歷了怎樣的歷程，對(duì)黑龍江省農(nóng)民題材繪畫有什么樣的影響：

1.20世紀(jì)二三十年代中國農(nóng)民題材繪畫的模仿歐洲古典學(xué)院現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)，但在這一時(shí)期黑龍江省農(nóng)民題材繪畫的記載很少，影響甚微。

2.建國后到1978年間中國農(nóng)民題材繪畫的蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義繪畫深刻烙印，而黑龍江省農(nóng)民題材繪畫也擁有同樣的特質(zhì)，那一時(shí)期的農(nóng)民題材繪畫大多具有政治宣傳的作用。而畫家采用的手段大多是蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義繪畫方法，當(dāng)時(shí)俄羅斯畫家列賓和蘇里科夫創(chuàng)作方法為中國農(nóng)民題材畫家模仿與采納。因?yàn)楫?dāng)時(shí)中國畫家進(jìn)修學(xué)習(xí)大多去社會(huì)主義蘇聯(lián)，我們不僅是政治上合作伙伴，文化交流一直不斷，因而這段時(shí)期的農(nóng)民題材繪畫作品的繪畫作品處處都是蘇聯(lián)畫家的影子。

3.改革開放至20世紀(jì)末的農(nóng)民題材繪畫風(fēng)格多元化、多樣化。隨著十一屆三中全會(huì)的召開，改革開放的深入，中國的文化交流具有了國際化的格局，在美術(shù)上亦是如此。這一時(shí)期畫家留學(xué)方向由蘇聯(lián)轉(zhuǎn)為歐美、日本等發(fā)達(dá)國家。因而這一時(shí)期農(nóng)民題材繪畫創(chuàng)作技巧也由借鑒蘇氏變?yōu)榘倩R放。像我們黑龍江省著名農(nóng)民題材油畫家鄭藝的創(chuàng)作技巧，就是師承法國克勞·伊維爾，在鄭藝的代表作品《馳騁的心》《凡心已熾》中我們看到了法國現(xiàn)實(shí)主義繪畫技巧對(duì)其的深刻影響；版畫家家陳玉平就是借鑒了日本版畫家的創(chuàng)作形式與技巧。

(三)農(nóng)民題材繪畫創(chuàng)作思路與視角的變化

黑龍江省農(nóng)民題材繪畫歷經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，我省的農(nóng)民題材畫家創(chuàng)作出了許多有影響的畫作。隨著時(shí)代的發(fā)展，在新時(shí)期農(nóng)民題材繪畫也隨之發(fā)生了變化，包括創(chuàng)作手段、方式、創(chuàng)作者角度等多維度的變化，這些變化使得黑龍江省農(nóng)民題材繪畫有了新的面貌。這些作品中充滿了的當(dāng)代視角，現(xiàn)代農(nóng)民的形象與身份的多元化是在政治經(jīng)濟(jì)的大環(huán)境下應(yīng)運(yùn)而生的，農(nóng)民的性格也由此發(fā)生著轉(zhuǎn)變，樸素，質(zhì)樸不全是符號(hào)下的農(nóng)民代言，在物質(zhì)社會(huì)及人的價(jià)值觀的轉(zhuǎn)變，農(nóng)民人性中貪婪，懶惰、自私展現(xiàn)出來，但客觀上來說這是人性的真實(shí)展現(xiàn)。畫家展現(xiàn)出的農(nóng)民形象的多元性豐富了觀者的視角，也讓我們的新時(shí)期農(nóng)民形象更加的立體飽滿。

三、新時(shí)期黑龍江省農(nóng)民題材繪畫的發(fā)展瓶頸

農(nóng)民題材繪畫具有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)農(nóng)民題材繪畫也呈現(xiàn)很多不足之處，專業(yè)畫家的繪畫作品技術(shù)越來越好了，但情感缺乏厚度，繪畫作品不接地氣、缺乏新意，所以涌現(xiàn)出的精品力作反而少了。再說農(nóng)民畫畫家優(yōu)點(diǎn)是畫面中的民間元素，民間元素其實(shí)也是民族元素的一部分，其繪畫作品中最值錢的就是這部分。但同樣也有一個(gè)問題就是出新很難，尤其是讓農(nóng)民畫畫家出新更難，本身民間元素就是周期性很長才形成的面貌，而且一旦形成會(huì)持續(xù)很長時(shí)間，從另一個(gè)角度來說農(nóng)民畫畫家整體的專業(yè)水平與能力也有局限性，發(fā)展過程中很容易遇到瓶頸?？陀^上來講，每一種每一類型的繪畫發(fā)展過程中都會(huì)遇到瓶頸，而解決問題的最好方式一定是交流與沉淀，相信龍江的農(nóng)民題材畫家憑借自己的智慧與勤奮，會(huì)很好地解決。

四、黑龍江省農(nóng)民題材繪畫的展望

黑龍江省農(nóng)民題材繪畫經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)的形成、成熟、發(fā)展演變，呈現(xiàn)出了極具地域特色表達(dá)方式，涌現(xiàn)除了一大批在全國乃至世界范圍內(nèi)有影響的農(nóng)民題材繪畫作品。在這些作品中，彰顯了龍江畫家們極強(qiáng)的創(chuàng)作理解能力，豐富了中國農(nóng)民題材繪畫的表達(dá)。在對(duì)各個(gè)時(shí)期黑龍江省農(nóng)民形象繪畫手法的剖析過程中，呈現(xiàn)了農(nóng)民人性的立體化及個(gè)人表述繪畫語言化。農(nóng)民題材繪畫創(chuàng)作是黑龍江省畫家創(chuàng)作的主戰(zhàn)場，這是由黑龍江作為中國農(nóng)業(yè)大省的糧倉地位、藝術(shù)源于生活的客觀事實(shí)決定的。同時(shí)也是畫家創(chuàng)作的主觀意愿決定的，是畫家們對(duì)于“根”的探求與表述，對(duì)于農(nóng)民主題繪畫作品的深度剖析是創(chuàng)作者對(duì)于自我心靈的叩問。此時(shí)，農(nóng)民形象是一個(gè)符號(hào)，繪畫方式是一種表達(dá)，人文關(guān)懷是一種態(tài)度，不斷對(duì)于自我認(rèn)知的顛覆是人類發(fā)展的一種需要。在未來，黑龍江省農(nóng)民題材畫家的創(chuàng)作方式會(huì)不斷地隨社會(huì)發(fā)展變化，但藝術(shù)繪畫的持續(xù)思考與表現(xiàn)不會(huì)停息！

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