吳銘鋒
中國古代山水游記以描山畫水、傳達(dá)山川神貌為主;同時在描寫見聞中又包含著作者的獨特感受,常常融敘述、描寫、抒情、議論于一爐,具有獨特的文學(xué)魅力。但是,游記類文言文的教學(xué)在很長一段時間內(nèi)被籠統(tǒng)地、沒有針對性的教學(xué)方式統(tǒng)治著,學(xué)生對游記類文言文的僅存的興趣正在被一點點耗干。
童志斌將文言文分為 “文言”“文章”“文學(xué)”“文化”,它們是“一體四面”的關(guān)系,我所建構(gòu)的優(yōu)化策略模型就是受“一體四面”的原型啟發(fā),采用“誦讀激趣”“針對文體”“講好故事”“浸染文化”等策略,并在教學(xué)實踐中圍繞這一策略模型開展教學(xué)。
根據(jù)維果茨基的“最近發(fā)展區(qū)”理論,探測學(xué)情,設(shè)計行之有效的誦讀階梯。首先定準(zhǔn)字音,老師要將梳理字音的任務(wù)布置下去。一般課文的注解都有重點字詞的注音,當(dāng)然還要借助工具書的幫助。接著明晰句讀,讀準(zhǔn)字音是最基礎(chǔ)也是最容易做的準(zhǔn)備工作,要想理解文章的意思,必須要讀出古人的節(jié)奏來。最后是誦讀激趣。一般來說,白話文是由文言文演化過來的,其中有著許許多多的聯(lián)系,準(zhǔn)確地讀斷文章,對正確地把握文意有著至關(guān)重要的作用。在讀的程中一方面分清楚了文章的節(jié)奏,一方面有的段落熟讀之后意思就容易理解了。一般來說,游記類文言文屬于散文的一支,不強調(diào)押韻的,但是有很多游記類文言文字里行間充滿著韻味,讓人讀起來朗朗上口。翻開一篇游記類文言文,對其揣摩、玩味其節(jié)奏、語調(diào)、語氣的過程,就是在體味作者思想感情的過程。
例如,《滿井游記》是一篇文字清新的記游小品,文章的語言駢散結(jié)合,錯落有致,適合學(xué)生誦讀,但是生僻字尤其多,學(xué)生很容易望而生畏。對此,我作了如下設(shè)計:
設(shè)計目標(biāo)
1.疏通字音,能正確流暢地通讀課文。(課文是略讀課,不要求背誦)
2.明晰句讀,讀準(zhǔn)文章節(jié)奏,不讀破句。
3.學(xué)習(xí)誦讀,讀出文章意趣。
教學(xué)環(huán)節(jié)
1.速讀文章,借助課文注釋和工具書給生僻字注音。
2.慢讀文章,注意節(jié)奏和停頓,力求不要讀破句。(ppt顯示重點語句并劃出節(jié)奏)
梳理好文章的句讀之后,便可自由朗讀,讀出文章的節(jié)奏。
3.學(xué)會誦讀,激發(fā)學(xué)生意趣。
陳隆升老師將誦讀歸納為“五讀”:鞏固基礎(chǔ)、體會思路、品味語言、領(lǐng)悟中心、欣賞特色。翻開一篇游記類文言文,對其揣摩、玩味其節(jié)奏、語調(diào)、語氣的過程,就是在體味作者思想感情的過程。
曹丕在《典論·論文》里面講“夫人善于自見,而文非一體,鮮能備善,是以各以所長,相輕所短?!敝笇?dǎo)學(xué)生理解和把握不同文本的特點,不僅對文章內(nèi)容的理解,文章的寫法、意蘊的體會很有幫助,對學(xué)生語文能力的培養(yǎng)也是大有裨益的。陳隆升對將其分為表層的語言秩序、語言體式和里層所負(fù)載的文化精神和個體內(nèi)涵。并從“體式分析”和“學(xué)情分析”得出“重合的落點。”因此,深度分析文體,從游記類文言文的文體的表層深入挖掘內(nèi)涵。逐漸找到“這一類”文章最值得教的地方顯得十分必要。
《小石潭記》是一篇游記類寫景散文,寫于柳宗元被貶永州,郁郁不得志之時。本文以優(yōu)美的語句描寫了發(fā)現(xiàn)小石潭的景色和氣氛,營造了一種幽深悲涼的氛圍,含蓄地抒發(fā)了柳宗元凄苦之情。教師應(yīng)當(dāng)引導(dǎo)學(xué)生體會其借景抒情的特點,從言語體式的表面深入挖掘到文化精神層次,通過“文體分析”和“學(xué)情分析”,找到兩者“重合的落點”。一個是柳宗元文質(zhì)優(yōu)美的山水景色描寫所體現(xiàn)出的審美情趣,一個是作者貶官失意后的孤清之情。通過“針對文本”的教學(xué)設(shè)計進行如下優(yōu)化。
教學(xué)目標(biāo)
1.借助工具書掃清文言障礙,整體把握文章內(nèi)容。
2.品味文章情景交融的寫法,培養(yǎng)審美情趣。
導(dǎo)入:略。
文言梳理:略.
1.發(fā)現(xiàn)小石潭。
2.潭中景物描寫。
3.小石潭的源流描寫。
4.潭中的氣氛。
文本細(xì)讀
1.作者發(fā)現(xiàn)小石潭的經(jīng)過是?在這一過程中,作者用了哪些準(zhǔn)確的動詞?
從“伐竹”這一細(xì)節(jié)中你感悟到了什么?
2.小石潭的全貌怎樣?
3.請你依據(jù)文章內(nèi)容概括出課文是按怎樣的游覽順序來寫的?
4.文章在寫景中用了什么寫法?
5.潭水和游魚各有什么特點?作者是怎樣描寫的?
6.再看看作者是怎樣寫魚的?這段描寫滲透了作者怎樣的感情?
7.小結(jié)。
通過對詞句的品讀、整體風(fēng)格的把握,借文體完成文言文文化的傳承積累。而這些需要教師有扎實的古代文學(xué)積累、厚重的古代文學(xué)涵養(yǎng)和對古代文學(xué)各文體的發(fā)展有脈絡(luò)研究,這對教師自身素質(zhì)的提出了更高的要求。
我們知道,講故事是人們的天性之一,人們天生就是故事的敘說者,故事為人們的經(jīng)歷提供了一致性與連續(xù)性,并在我們與他人交流中扮演著主要的角色,它廣泛地存在于一切文化和亞文化中。無論是老師還是學(xué)生,都喜歡故事性和情節(jié)性比較強的文章,借助這個特點,可以通過講故事的方式激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣。而游記類文言文有很強的時間、空間和情節(jié)的移步換景的概念,利用故事性教學(xué),讓學(xué)生成為故事里的人,并且使學(xué)生獲得經(jīng)驗的拓展。教師適當(dāng)講講其中的故事不僅可以幫助學(xué)生理解作者的情感表達(dá),更為重要的是溝通了文學(xué)人物之間的聯(lián)系,架構(gòu)起自己的知識體系。
在教學(xué)柳宗元的《小石潭記》一文時,可以加入他寫《江雪》的故事。他原來寫的是“千”“萬”“孤”“獨”四字,后補寫成詩。學(xué)習(xí)《三峽》一文時,可以講述酈道元踏遍千山成奇書《水經(jīng)注》的故事。但是講故事要同上課緊密的結(jié)合起來,不能為講故事而講故事,而且講故事不能代替對文章的學(xué)習(xí),要注意控制時間。
我們都有這樣一種體驗:在教學(xué)中如果穿插一些與課文內(nèi)容相關(guān)的小故事,學(xué)生往往會表現(xiàn)出濃厚的興趣。如果在游記類文言文閱讀教學(xué)中,我們能夠善于融入一些與作者相關(guān)的故事,就能夠調(diào)動學(xué)生的興趣,從而為我們的閱讀教學(xué)“錦上添花”。
蘇軾《記承天寺夜游》一文,若要學(xué)生準(zhǔn)確把握作者隱于“閑”之內(nèi)的情感,教師就要適當(dāng)補充蘇軾的故事。當(dāng)時蘇軾經(jīng)“烏臺詩案”被貶為黃州團練副使,但他名為團練副使,實是“罪人”,朝廷規(guī)定他應(yīng)“思過而自新”“不得擅去安置所”“不得簽署公文”??梢娞K軾雖有官銜,但既無實權(quán),也無事可做。補充這一段故事,學(xué)生就更能體悟到蘇軾當(dāng)時那種微妙復(fù)雜的心境。
因此,在教學(xué)設(shè)計中適當(dāng)加入文章背景故事,使學(xué)生對作者生平、思想有所了解,才能使他們由語言之表到達(dá)情感之里,領(lǐng)悟作者的感受。
游記類文言文主要描述對象就是自然人文景觀,初中游記類文言文篇目大多以山水亭臺作為依托達(dá)到議論或抒情的目的。游記類文言文中的歷史故事、山川描摹能讓學(xué)生意識到中華文化的博大精深,學(xué)生了解到文中所學(xué)到這些山川名勝古跡依然保留到今天,可以供人游覽憑吊,必將感嘆于祖國大好河山和悠久歷史。比如游記類文言文中所出現(xiàn)的湖心亭、錢塘江潮、三峽、岳陽樓、醉翁亭、滿井、永州山水等,至今仍是游客們絡(luò)繹不絕的旅游勝地。
關(guān)于如何實踐“浸染文化”的優(yōu)化策略,主要是遷客騷人的高尚情操可以潛移默化地對人產(chǎn)生廣泛而深遠(yuǎn)的影響,如范仲淹寫《岳陽樓記》的時候正是慶歷新政失敗,自己慘遭貶謫的人生低谷。但是他并不因為自己遠(yuǎn)離廟堂,身處江湖就從此一蹶不振,而是不以物喜,不以己悲,心憂天下,學(xué)習(xí)這些古仁人的事跡,有助于增強學(xué)生的精神力量,樹立正確的人生觀和價值觀,促進學(xué)生對民族文化的認(rèn)同。
初中游記類文言文教學(xué)和學(xué)習(xí)過程中出現(xiàn)的學(xué)生興趣不足、教師文體意識不夠、故事性缺乏、文化浸染不足等問題,可以通過采用“誦讀激趣”“針對文體”“講好故事”“浸染文化”等策略來激發(fā)學(xué)生興趣,增強學(xué)生學(xué)好游記類文言文的信心,努力培養(yǎng)民族文化的認(rèn)同感。