《小淘氣》的空間意義解讀

唐金萍+耿江華

摘 要：《小頑童》是一篇具有濃郁契訶夫色彩的短篇小說(shuō)，描述了一個(gè)古靈精怪的小男孩跟蹤，捉弄，敲詐一對(duì)初戀戀人的故事。筆者試圖從小說(shuō)中的一個(gè)重要要素，空間，解讀小說(shuō)的意義，探索小說(shuō)空間形式賦予作品的多元意義。

關(guān)鍵詞：空間；《小淘氣》

作者簡(jiǎn)介：唐金萍（1981-），女，云南祿豐人，碩士研究生，講師，研究方向：教學(xué)法；耿江華（1984-），女，河南鄭州人，碩士研究生，講師，研究方向：教學(xué)法。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-06--02

安東·巴甫洛維奇·契訶夫是俄國(guó)著名的短篇小說(shuō)家，他和法國(guó)作家莫泊桑，美國(guó)作家歐·亨利并列為“世界三大短篇小說(shuō)家”，是俄國(guó)19世紀(jì)末的批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)大師。他的作品情節(jié)緊湊，敘事簡(jiǎn)潔，作品言簡(jiǎn)意賅，意義深長(zhǎng)。他的作品專注于俄國(guó)普通百姓的日常生活，通過(guò)各種各樣的小人物的人生經(jīng)歷反映俄國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，揭露和諷刺各種不合理的社會(huì)現(xiàn)象，抨擊沙皇政府的專治暴政。《小頑童》是一篇具有濃郁契訶夫色彩的短篇小說(shuō)，描述了一個(gè)古靈精怪的小男孩跟蹤，捉弄，敲詐一對(duì)初戀戀人的故事。小說(shuō)中彌漫著男孩各種讓人啼笑皆非的淘氣行為，年輕戀人戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的戀愛(ài)和被捉弄得手足無(wú)措的滑稽場(chǎng)景，透過(guò)啼笑皆非的鬧劇，一只時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的眼睛似乎總跟著讀者，似乎要向讀者講一個(gè)不一樣的故事。

筆者試圖從小說(shuō)中的一個(gè)重要要素，空間，解讀小說(shuō)的意義，探索小說(shuō)空間形式賦予作品的多元意義。

20世紀(jì)60年代末，敘事學(xué)作為一個(gè)獨(dú)立的學(xué)科在法國(guó)出現(xiàn)，經(jīng)歷了幾十年的發(fā)展，敘事學(xué)經(jīng)歷了從“經(jīng)典敘事學(xué)”到“后經(jīng)典敘事學(xué)”的轉(zhuǎn)向。1945年，美國(guó)普林斯頓大學(xué)教授約瑟夫，弗蘭克在《現(xiàn)代小說(shuō)中的空間形式》一文中，提出了小說(shuō)“空間形式”理論，“作為敘事文學(xué)的小說(shuō)，在構(gòu)成其文體特征的諸多要素中，故事情節(jié)與故事人物是最主要做活躍的部分，但無(wú)論是故事情節(jié)的發(fā)生與展開(kāi)，還是人物的各種活動(dòng)，總是在一定的時(shí)空中進(jìn)行的。時(shí)空包含時(shí)間與空間兩個(gè)方面，其中的空間場(chǎng)景在閱讀效果上給讀者的印象往往超過(guò)了時(shí)間。在一定意義上，這空間場(chǎng)景也是左鍵藝術(shù)創(chuàng)造力的表征。”空間即是故事發(fā)生的場(chǎng)景，也是故事的意義之一。本文以契科夫短篇小說(shuō)《小淘氣》為例，以上述空間理論和空間敘事理論為基礎(chǔ)，分析文本中的空間故事和空間意義，探索河邊，家，花園這些常見(jiàn)地點(diǎn)被契科夫賦予的深刻內(nèi)涵，借此挖掘小說(shuō)內(nèi)涵。

一、河邊

伊萬(wàn)和安娜沿著陡峭的河岸往下走，找到一個(gè)被灌木叢遮掩著的小長(zhǎng)凳，這是多么完美的地方，這是一個(gè)與世隔絕的地方，陡峭的河岸使不少人望而卻步，濃密的灌木叢又起到了二次防護(hù)的功能，這一對(duì)戀人找到了一個(gè)逃離大家視線的好地方，可以讓他們的戀愛(ài)慢慢發(fā)酵。隱秘的戀愛(ài)地點(diǎn)反映了兩個(gè)人對(duì)戀愛(ài)小心翼翼的態(tài)度，他們害怕戀愛(ài)被別人發(fā)現(xiàn)，打碎他們甜蜜溫馨的畫(huà)面，擔(dān)憂戀愛(ài)被別人干預(yù)或阻止。所以兩人來(lái)到了一個(gè)隱秘的地方，想兩人好好享受這甜蜜的戀愛(ài)時(shí)光。兩人甚至做好了萬(wàn)一被人發(fā)現(xiàn)的偽裝，全套的釣具，魚(yú)竿，小桶，蟲(chóng)蟲(chóng)罐子，萬(wàn)一被人發(fā)現(xiàn)了，兩人可以有冠冕堂皇的理由解釋兩人獨(dú)處。

兩人終于找到了屬于他們的天地，拉普金終于可以把他的心思告訴安娜，他們找到了一個(gè)多么美好的地方，正適合這對(duì)小情侶互訴衷腸。“安娜，我有很多話要對(duì)你說(shuō)---太多了---第一次看到你---魚(yú)上鉤了---我就知道我是為什么而活---知道你就是我的偶像---一定是一個(gè)大家伙上鉤了?！崩战鹨贿呎f(shuō)情話，一邊還知道有大魚(yú)上鉤了，拉普金是個(gè)釣魚(yú)高手嗎？

這個(gè)或許讀者很能找到線索證明，但是或許會(huì)覺(jué)得拉普金很奇怪，他花了很多心思找了一個(gè)隱秘的地點(diǎn)，打算和安娜好好相處，告訴安娜他有多么愛(ài)安娜，但是似乎這么一個(gè)幽靜的空間并不能讓拉普金一心一意表達(dá)他的愛(ài)意，他的注意力總是被魚(yú)竿吸引了。一個(gè)幽靜的兩個(gè)人的空間并不能束縛拉普金的心思，總是三心二意，這或許暗示了拉普金對(duì)安娜的愛(ài)也是三心二意的。幽深僻靜的地方和拉普金活躍的心思形成強(qiáng)烈的反差，揭示拉普金對(duì)安娜的愛(ài)并不如他所說(shuō)的強(qiáng)烈。兩人的對(duì)話一直是拉普金發(fā)起，安娜即不回應(yīng)，也沒(méi)有任何別的話題。整個(gè)對(duì)話中，安娜一直沉默不語(yǔ)，不知道她是否專注釣魚(yú)，而沒(méi)注意聽(tīng)拉普金的甜言蜜語(yǔ)?！鞍材劝涯冕烎~(yú)竿的手一抬，叫了起來(lái)”，這是兩人來(lái)到河邊，唯一的一次發(fā)聲，不是對(duì)拉普金的話做任何回應(yīng)，而是說(shuō)魚(yú)上鉤了。在適合談情說(shuō)愛(ài)的地方，兩個(gè)人卻似乎對(duì)愛(ài)情都不專心，這應(yīng)該是對(duì)兩人愛(ài)情的暗示，但是或許兩人沒(méi)有意識(shí)到愛(ài)情并不是像他們想的一樣濃烈，秘密地點(diǎn)反映他們愛(ài)情的真正狀態(tài)。

兩人找到的這個(gè)秘密地點(diǎn)似乎并不是二人的專屬空間，他們的秘密空間很快被人發(fā)現(xiàn)了。”兩人正在親吻，突然有人大笑一聲，他們往河邊一看，傻眼了，一個(gè)光著身子的孩子站在齊腰深的河水里?！?兩人三心二意的戀愛(ài)場(chǎng)面徹底被人破壞了，這突然出現(xiàn)的男孩讓三心二意的戀愛(ài)都沒(méi)有辦法繼續(xù)，更大的麻煩也隨之而來(lái)。秘密空間的入侵給兩人帶來(lái)了無(wú)休止的麻煩。拉普金和安娜被小男孩不停的勒索，二人也只有不停地滿足他的愿望來(lái)堵住他的嘴。小男孩嘗到了甜頭，他時(shí)刻跟隨著他們，兩人走到哪就跟到哪，一刻也沒(méi)放過(guò)他們。這個(gè)無(wú)所不在的監(jiān)視者讓兩人的私人空間蕩然無(wú)存，兩人的戀愛(ài)獨(dú)處也沒(méi)法繼續(xù)，每天只想著怎么應(yīng)付這個(gè)討厭的弟弟，怎么讓他保守秘密，二人提心吊膽地過(guò)了兩個(gè)月，每天擔(dān)驚受怕，戀愛(ài)的滋味也就沒(méi)有嘗到多少，對(duì)兩人愛(ài)情的認(rèn)識(shí)也沒(méi)有深思熟慮，仔細(xì)思謀，兩人對(duì)彼此感情的認(rèn)識(shí)也出現(xiàn)了偏差，對(duì)感情的決策也出現(xiàn)錯(cuò)誤。

二、花園

兩人最終找到了打碎弟弟威脅的利器，拉普金向安娜求婚了，并且得到了安娜父母的同意。拉普金立即跑到花園找到弟弟，扯著他的耳朵，高興得都快哭了。安娜扯著另一只耳朵。兩人認(rèn)為，在他們談戀愛(ài)的整個(gè)過(guò)程中，扭耳朵是最開(kāi)心，最幸福的時(shí)刻。花園是兩人愛(ài)情結(jié)出甜美果實(shí)的地方，承載著兩人美好的愛(ài)情記憶。溫馨幸福的花園似乎釋放著迷幻劑，讓兩人憧憬未來(lái)甜蜜的生活。兩人在花園對(duì)戀愛(ài)的總結(jié)準(zhǔn)確無(wú)誤，但是兩人并沒(méi)有深思扯著弟弟的耳朵是兩人戀愛(ài)中最美妙的時(shí)刻這樣的感受對(duì)他們的戀愛(ài)有什么影響，兩人就在芳香的花園里迷失了，過(guò)去的戀愛(ài)，以后的婚姻生活，兩人都沒(méi)有正確的認(rèn)識(shí)。

三、家

花園的小路要把兩人帶到何方？未知的地方充滿了甜蜜或是痛苦？安娜的藥盒給了一些暗示，但拉普金也沒(méi)有留意，他把所有的心思都用在提防監(jiān)視者弟弟上，所以絲毫沒(méi)有留意安娜給弟弟的禮物，很多的藥盒。當(dāng)他在安娜家里求婚成功時(shí)，或許就掉入了一個(gè)陷阱。他的新娘或許不是活力無(wú)限的青春少女，而是需要每天服藥，弱不禁風(fēng)的病人。結(jié)婚以后發(fā)現(xiàn)這些情況，拉普金會(huì)怎么處理？家里變成了謊言的居所，變成了誘人上鉤的詐騙之地。家再在是安全港灣，而是充滿陰謀和謊言的陷阱?；▓@和家兩個(gè)場(chǎng)所的空間意義的異化是契科夫?qū)Ξ?dāng)時(shí)黑暗動(dòng)蕩的社會(huì)環(huán)境的討伐。最后的港灣都成了陷阱，當(dāng)時(shí)的人們又能如何找到一片凈土。

結(jié)語(yǔ)：

河邊，花園，家，除了作為小說(shuō)發(fā)生的背景，契訶夫賦予了它們豐富的空間意義，溫馨，浪漫，安全的場(chǎng)所變成了欺詐，勒索之地。通過(guò)空間異化，沙皇時(shí)代黑暗的社會(huì)環(huán)境躍然紙上，滑稽的愛(ài)情故事變成了深刻的社會(huì)問(wèn)題，讀者也再次領(lǐng)略了契訶夫短篇小說(shuō)的魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]潘芳譯，安東·巴甫洛維奇·契訶夫著，小淘氣[J].2003，英語(yǔ)廣場(chǎng)（3）： 98.

[2]龍迪勇.敘事學(xué)研究的空間轉(zhuǎn)向[J].江西社會(huì)科學(xué)，2006 （10）.

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