透視性格的肖像
——淺析盧西安·弗洛伊德的人物繪畫藝術(shù)

薛楊

(河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，河南 新鄉(xiāng) 453007)

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透視性格的肖像

——淺析盧西安·弗洛伊德的人物繪畫藝術(shù)

薛楊

(河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，河南 新鄉(xiāng) 453007)

盧西安·弗洛伊德，是英國的現(xiàn)實(shí)主義油畫家之一，他以天生敏感的特質(zhì)揭示了人物內(nèi)在性格特征和心理狀態(tài)的表現(xiàn)。本文著重闡述他繪畫風(fēng)格的演變，并對(duì)人物肖像的淺析，從而讀取其作品中鮮明而又真實(shí)的人物性格，以及分析如何在生活當(dāng)中善于觀察他人，去尋找那些準(zhǔn)確的精神體驗(yàn)和具有時(shí)代特征的創(chuàng)造性感悟。

盧西安·弗洛伊德；繪畫風(fēng)格；演變；影響

跟許多現(xiàn)代藝術(shù)史上的大師們相比，盧西安·弗洛伊德算是一個(gè)很有影響的名字，一位默默無聞，與世無爭的隱士般的藝術(shù)家。到了七八十年代，他的畫風(fēng)日漸成熟，站在了英國當(dāng)代藝術(shù)的巔峰。在生活和工作中，依然保持低調(diào)，在公開場(chǎng)合基本看不到他的身影，他每天都是勤奮創(chuàng)作，將自己的想法和經(jīng)歷表達(dá)出來。他創(chuàng)作似乎看起來有一種隨意感，但是他的作品具有寫實(shí)的技巧和極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)震撼力。他的繪畫風(fēng)格對(duì)八九十年代我國新具象繪畫的興起具有十分重要的影響。

1　弗洛伊德的成長經(jīng)歷

盧西安·弗洛伊德生于二十世紀(jì)二十年代的德國柏林，他的祖父是奧地利最著名的心理學(xué)家西格蒙德·弗洛伊德。弗洛伊德小時(shí)候他祖父讓他讀一首詩叫做《絞刑架下的歌》，并且讓他看了一幅勃魯蓋爾的畫作，這些都萌發(fā)了小弗洛伊德對(duì)畫畫的興趣，而且使他有了一種敏感者所擁有特殊的直覺能力。在他的創(chuàng)作中，繼承了他祖父的性格，這些性格就是懷疑、好奇和孤獨(dú)，而且影響著他的創(chuàng)作，也因?yàn)檫@樣的性格讓他的作品具有鮮明的特點(diǎn)，給他的藝術(shù)創(chuàng)作帶來了很好的益處。在1939年，他進(jìn)入了一所著名的大學(xué)學(xué)習(xí)繪畫。在學(xué)習(xí)中，他接觸了多個(gè)國家的繪畫文化，使他受到了很大的啟發(fā)，因此，使他的繪畫創(chuàng)作題材非常廣泛，從他的作品中顯示出嚴(yán)謹(jǐn)精致，具有丟勒、安格爾和門采爾等大師的風(fēng)格。但他的作品和那些大師又有一定的不同，在創(chuàng)作手法上，使用了夸張的表現(xiàn)手法，同時(shí)他的作品中又具有對(duì)客觀精神狀態(tài)的敏感，有著很多讓人感到孤獨(dú)和不安的信息。

除了他祖父西格蒙德對(duì)他的影響之外，還有一位給他很大啟迪的人，就是他的同輩好友弗朗西斯·培根——一位性格古怪的英國畫家。一種以扭曲的痛苦感覺和善性的表達(dá)，對(duì)人的內(nèi)心深處袒露著赤裸無疑，是培根一如既往堅(jiān)持的畫風(fēng)。弗朗西斯狂妄大膽的畫風(fēng)讓弗洛伊德感到欽佩，于是他們兩個(gè)人每天互當(dāng)模特作畫，弗洛伊德只畫過兩張培根的畫作，但是更多的時(shí)間里他都是充當(dāng)培根的繪畫對(duì)象。培根的影響使他明白如何突破自己的繪畫表現(xiàn)中的局限和封閉，進(jìn)一步打開自己的內(nèi)心。從五六十年代開始，弗洛伊德的畫風(fēng)由細(xì)密平涂的筆法轉(zhuǎn)向?qū)訉盈B疊的厚重筆觸的色彩造型，將色彩轉(zhuǎn)換為具有內(nèi)涵的生命。

2　弗洛伊德的人物繪畫風(fēng)格的演變

2.1早期的驚悸冷漠

早期的繪畫風(fēng)格形成原因主要受到大師的影響很大，包括新古典主義畫家安格爾和荷蘭畫家哈爾斯，給人以靜謐的、細(xì)膩的、驚懼的、冷漠的感覺。他在年輕時(shí)代所創(chuàng)作的作品中，出現(xiàn)了一些美麗漂亮的女孩，都以頭像的形式展現(xiàn)在作品中，對(duì)這些女孩的刻畫，都是純真、美麗和善良的。在作品中，這些女孩經(jīng)常和花一同出現(xiàn)，用這些手法來象征美好旺盛的生命力。四十年代末期創(chuàng)作的油畫作品《少女與綠葉》，運(yùn)用了精致細(xì)膩的手法，將女孩的自然和美麗表現(xiàn)出來，這樣的表現(xiàn)和工筆畫大致相同。畫中的人物具有很清晰的五官，但是從眼神中表現(xiàn)的惶恐不安。

弗洛伊德早期的繪畫作品不僅含蓄精密，有時(shí)候還會(huì)帶有表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。在這個(gè)時(shí)期對(duì)人物肖像刻畫的比較多，畫面能夠給人一種簡潔感、和光潔感覺，其中的筆觸基本看不到。因此，他的創(chuàng)作被評(píng)價(jià)為謹(jǐn)慎細(xì)微，在筆法的運(yùn)用上，表現(xiàn)出了一種稚拙感。他創(chuàng)作的作品空間感不是很強(qiáng)，在畫面情感上，更多地體現(xiàn)出了一種簡潔、細(xì)膩和輕快的感覺。在他早期的作品中，在畫面上的感覺是稀薄的，畫中人物基本是不安的，在人物肖像的選取上，基本上是半側(cè)面或正面的視角構(gòu)圖，將人物內(nèi)心的不安表現(xiàn)出來了，而其內(nèi)在性格卻是一種給人留下神秘的感覺。

2.2中期的粗獷結(jié)實(shí)

到了中期，他的創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生了改變，無論在心理上還是在語言上都具有很大的變化，雖然畫中早期悸惴不安的情緒并沒有消失，但逐漸趨向安詳沉寂、和睦完美的意境。這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的作品基本都是堅(jiān)實(shí)的和粗獷的，畫面更具表現(xiàn)力，這是一個(gè)非常重要的過渡時(shí)期。弗洛伊德對(duì)油畫的性能和創(chuàng)作方式了解的越來越多，在創(chuàng)作筆法上也越來越嫻熟。并且，在這個(gè)時(shí)期他受到了很多人的影響，所創(chuàng)作的作品開始體現(xiàn)出了生動(dòng)。他的創(chuàng)作不管在人物動(dòng)作上還是在創(chuàng)作筆法上，都表現(xiàn)的比較自然。畫面中整體受線條的限制，筆觸變得明顯而有力，將自己的感情融入到了作品中。

2.3晚期的率意自然

到了晚年，正是弗洛伊德創(chuàng)作的巔峰時(shí)期。此時(shí)期他的繪畫風(fēng)格可以概括為筆觸老辣，色彩層疊，粗獷豪邁。晚年的《自畫像》也是運(yùn)用了同樣的手法，將畫家自己表現(xiàn)得具有飽經(jīng)風(fēng)霜的滄桑感，畫面上一層又一層堆疊起來的顏料和顆粒狀的肌理效果，就像音樂符號(hào)在樂譜上跳動(dòng)一樣，有交相輝映、抑揚(yáng)頓挫之感。弗洛伊德的晚期風(fēng)格較為穩(wěn)重，繪畫技法老練老練，這是他幾十年日積月累的創(chuàng)作結(jié)果。此時(shí)的他更注重生命的真情實(shí)感，將他與生俱來的特殊知覺盡情地宣泄在作品中。

3　總結(jié)

通過對(duì)他繪畫風(fēng)格的淺析，讓我們更深地體會(huì)到他對(duì)繪畫的執(zhí)著與狂熱，并給我們帶來很大的視覺震撼力和內(nèi)心感受。弗洛伊德始終堅(jiān)持認(rèn)真學(xué)習(xí)大師的繪畫經(jīng)驗(yàn)，逐漸具有自己的特色，在創(chuàng)作上賦予了自己的想法，具有很強(qiáng)的鮮明性。這些原因并不是他走向藝術(shù)創(chuàng)作巔峰的原因，是他具有人文關(guān)懷的精神，使他創(chuàng)作的作品達(dá)到了很高的境界。在他的創(chuàng)作生涯中，一直堅(jiān)持自己的獨(dú)特風(fēng)格，將藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)作自己的事業(yè)，盡管在創(chuàng)作中遇到了很多的困難，但是他具有頑強(qiáng)的精神，克服了創(chuàng)作生涯中的種種困難，最終成為了偉大的畫家。

G449.7

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1671-1602(2016)16-0156-01