索菲亞·科波拉：任性的電影藝術(shù)家

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摘 要：相對(duì)于白手起家的電影導(dǎo)演們，這位電影世家出身的導(dǎo)演顯得有些任性。與她合作過(guò)的人曾說(shuō)她對(duì)于別人的意見(jiàn)“會(huì)禮貌地點(diǎn)頭，但指出那才是她想要的”。在創(chuàng)造電影的時(shí)候，她更多的把作品視為一種私人化的產(chǎn)物。索菲亞·科波拉追求電影的美和表達(dá)，她將電影當(dāng)做詩(shī)或者藝術(shù)品來(lái)創(chuàng)作。她的電影需要觀看的人走進(jìn)她的空間里欣賞，而不是在票房推銷給人們?nèi)ビ^看。

關(guān)鍵詞：索菲亞·科波拉；女性視角；獨(dú)特?cái)⑹拢凰囆g(shù)審美；迷失主題

索菲亞與父親弗朗西斯·科波拉的關(guān)系可謂是教科書(shū)式的子承父業(yè)。作為影壇傳奇科波拉家族的一員，索菲亞·科波拉自身也有著戲劇化的職業(yè)軌跡。從演員開(kāi)始，到學(xué)習(xí)繪畫(huà)、設(shè)計(jì)，又重新學(xué)習(xí)攝影，最后回到電影，成為一名導(dǎo)演。弗朗西斯·科波拉盛名之下，索菲亞·科波拉不可避免地要受到與自己父親的比較。然而在拍攝《教父》時(shí)就早就飽嘗這種“貴族之苦”的索菲亞似乎也有意回避這一點(diǎn)。

索菲亞的電影到2017年一共6部，《處女之死》、《迷失東京》、《絕代艷后》、《在某處》、《珠光寶氣》和最新的一部《牡丹花下》。她的電影風(fēng)格明顯不同于父親福特科波拉，充斥著小情緒和人物狀態(tài)。大部分的電影都由女性作為主角，唯一的一部《在某處》以男性作為主角，也是用以探討父女關(guān)系，多次被認(rèn)為是索菲亞·科波拉對(duì)于父親的獻(xiàn)禮。

索菲亞明顯意識(shí)到自己如果要跳出自己父親盛名的陰影，是必須要和父親的電影風(fēng)格拉開(kāi)差距的。而索菲亞也很聰明，她選擇了一個(gè)自己明顯有著絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的領(lǐng)域，就是女性電影。索菲亞將自己的作品圈在女性主義的小圈子里，這讓電影評(píng)論家們也感到無(wú)可奈何，無(wú)從將她的電影與弗朗西斯·福特·科波拉的電影進(jìn)行橫向的比較。這種有意而為之的題材選取局限了索菲亞創(chuàng)作的范圍，但同時(shí)也讓她在這個(gè)領(lǐng)域當(dāng)中做到精深，在每一部電影中都對(duì)女性主義有著細(xì)微而有差別的解讀，形成了自己獨(dú)特的電影風(fēng)格。

1 影像風(fēng)格

受到人生經(jīng)歷的影響，索菲亞·科波拉在執(zhí)導(dǎo)電影的時(shí)候，相對(duì)一個(gè)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，索菲亞·科波拉更像是在設(shè)計(jì)一件藝術(shù)品。索菲亞的電影當(dāng)中能夠折射出索菲亞對(duì)于美的追求。

《絕代艷后》是一部帶著索菲亞·科波拉獨(dú)特的審美的典型作品。這部作品的畫(huà)面精致異常，將巴洛克和洛可可的風(fēng)格發(fā)揮到了極致。影片憑借出色的服裝設(shè)計(jì)奪得了奧斯卡的最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。洛可可的風(fēng)格本來(lái)就是在瑪麗皇后的時(shí)代最為盛行，而索菲亞·科波拉利用這一點(diǎn)，用絕美的服裝、內(nèi)飾，還原那個(gè)時(shí)代的女性之美。整部影片里色調(diào)輕快、明朗，大多選用明度高、飽和度高的的衣服，顯示出了瑪麗皇后在法國(guó)大革命之前，尚未消逝的少女之心。而對(duì)比穿著深色的杜巴莉夫人，更能夠表現(xiàn)出這樣一個(gè)初入宮廷的少女皇后未逝的天真。除了衣著，影片中對(duì)于食物、飾品等等奢華享受也極盡刻畫(huà)。這樣豐富而奢侈的環(huán)境，營(yíng)造出一種宮廷的迷離和不真實(shí)感。而當(dāng)這一切奢華在大革命開(kāi)始之后被層層剝離，更加深了人們對(duì)這位皇后的同情，也體味到了繁華褪去的無(wú)力和悲哀。

《迷失東京》的影像風(fēng)格也和電影的主題緊密切合著，被賦予了索菲亞特殊的美感。索菲亞選擇了東京這樣一個(gè)聚集了多重特殊意向的城市作為拍攝地點(diǎn)。東京是特殊的，它距離主人公所在的故鄉(xiāng)幾乎是地球上最遠(yuǎn)的距離，和美國(guó)有著截然不同的文化。但東京還特殊在，它既是現(xiàn)代的，又具有“禪”的特殊意味。東方和西方，現(xiàn)代和禪宗，這種距離感一下子就凸顯了出來(lái)。整部影片呈現(xiàn)出一種藍(lán)綠色的基調(diào)，大段的陰雨天氣襯托著這兩個(gè)同樣在漂泊的人的內(nèi)心。鏡頭冷靜、緩慢，和主人公的境遇一樣，沒(méi)有激烈的火花，只有這樣淡淡的陪伴。

除了上述的兩部電影，索菲亞還給我們展現(xiàn)了多種風(fēng)格。《處女之死》中陰霾壓抑，整體影調(diào)偏藍(lán)偏冷。索菲亞還在其中添加了大量的隱喻，比如戳破的煙圈，和象征著女性生殖器的已經(jīng)死去的樹(shù)。影片《在某處》中，索菲亞又大量使用長(zhǎng)鏡頭來(lái)記錄父女生活的微小情感，綿長(zhǎng)又寂寥?！吨楣鈱殮狻匪鞣苼営謸Q了風(fēng)格，影像明顯活潑躁動(dòng)起來(lái)，和人物的行動(dòng)相契合。而《牡丹花下》雖然講述的是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的事，但索菲亞有意將地點(diǎn)限制在陰暗的森林和小屋當(dāng)中，整個(gè)影片極少外景，大部分處在黑暗之中，并且著力表現(xiàn)女性的柔美與危險(xiǎn)，頗有幾分哥特的味道。

索菲亞·科波拉在影像風(fēng)格上的嘗試還是相對(duì)多變的，但每一部影片的影像風(fēng)格都極為貼切地展示著人物狀態(tài)，也極力表現(xiàn)著索菲亞獨(dú)特的審美眼光。

2 敘事風(fēng)格

索菲亞·科波拉的電影大多自編自導(dǎo)，而她飽受質(zhì)疑的一個(gè)原因就是她的電影中情節(jié)簡(jiǎn)單，敘事緩慢無(wú)力。她的電影似乎更加注重對(duì)于人物生活狀態(tài)的一種描述，通常在前三分之二的時(shí)候，人物都在同一種狀態(tài)中慢慢地積攢著自己的情緒，到了尾聲時(shí)，才有所轉(zhuǎn)變。她不把人物放在一個(gè)跌宕起伏的情節(jié)當(dāng)中，而是把他們放在一個(gè)不太平凡的狀態(tài)當(dāng)中。她的電影主角，更像是這些情緒和狀態(tài)本身，而這些情緒和狀態(tài)有著一個(gè)共同的主題：迷失。

以《處女之死》為例，按照經(jīng)典敘事，小妹妹的死本來(lái)應(yīng)該成為打破這個(gè)家生活狀態(tài)的一個(gè)激勵(lì)事件，但索菲亞并沒(méi)有安排這個(gè)家庭產(chǎn)生一個(gè)明顯的轉(zhuǎn)變——她們被父母看管得更緊了，但她們的生活狀態(tài)實(shí)際上并未因此改變，只不過(guò)是從一種壓抑變成了更深一層的壓抑。比起一個(gè)事件，妹妹的死似乎是一個(gè)對(duì)姐妹幾人生活狀態(tài)的鋪墊。她們?cè)诳释麗?ài)、探尋愛(ài)的世界里，是迷失的，而找不到愛(ài)的歸宿的她們最后選擇了死亡作為終點(diǎn)。

被懷疑是給父親獻(xiàn)禮的《在某處》也在劇情上被人質(zhì)疑，這對(duì)父女的生活平淡，甚至可以稱得上是流水賬。吃飯、睡覺(jué)、曬太陽(yáng)，這樣的事情拍在電影當(dāng)中，甚至稱不上是劇情。但索菲亞·科波拉卻用這種流水賬拍出了一種溫暖的孤寂。

《珠光寶氣》的劇情，在幾人被抓之前，幾乎是毫無(wú)波瀾的，他們對(duì)于闖進(jìn)名人家里偷竊這件事，從頭到尾都沒(méi)有改變過(guò)想法，更不要說(shuō)人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變。有人評(píng)價(jià)《珠光寶氣》是“無(wú)聊類型片”，但這又剛好契合了索菲亞想要表達(dá)的東西，這些年輕人正是無(wú)聊、迷惘的。

如果說(shuō)《珠光寶氣》的“無(wú)聊”可以被算作是劇作上的失誤，那么《絕代艷后》則可以看出索菲亞·科波拉似乎是故意而為之的了?，旣悺ぐ餐型邇?nèi)特的一生帶有傳奇色彩，影片中著重表現(xiàn)了這位皇后風(fēng)華絕代的前半生，但到了法國(guó)大革命的時(shí)候，本就有著戲劇性的一段歷史卻在影片中戛然而止?！督^代艷后》的素材并不難做出一個(gè)劇情有力，引人入勝的成功商業(yè)片，但索菲亞想要展現(xiàn)的，正是這位皇后在成為一個(gè)強(qiáng)硬角色之前，在偌大宮廷里的自我迷失。這也算是索菲亞的一點(diǎn)任性了。

《牡丹花下》翻拍了1971年克林特·伊斯特伍德主演過(guò)的版本。比起1971年的版本，科波拉在這一版中選用了女性的視角，并且明顯地弱化了劇情。在這一版《牡丹花下》中，索菲亞著力表現(xiàn)著一個(gè)缺乏男人的環(huán)境當(dāng)中，女人們的微妙狀態(tài)。這與《處女之死》似有相似之處，也可以從中窺得索菲亞選取劇本時(shí)的個(gè)人喜好。

3 結(jié)語(yǔ)

索菲亞·科波拉所創(chuàng)造的這種情緒和狀態(tài)撐起來(lái)的故事，正是爭(zhēng)議的來(lái)源，受到情緒感染的觀眾會(huì)為之感動(dòng)，而無(wú)法產(chǎn)生共鳴的觀眾則會(huì)認(rèn)為是冗長(zhǎng)乏味。但索菲亞關(guān)心的并不是觀眾的問(wèn)題：“為什么要拍這樣的電影？”在電影世界里得天獨(dú)厚的條件讓索菲亞·科波拉能夠拋卻這樣的問(wèn)題，來(lái)自由地制作屬于自己的電影展品。拿《在某處》為例，觀眾們發(fā)出“看吃飯、睡覺(jué)、曬太陽(yáng)這樣的劇情，有什么意義？”那么索菲亞的答案就是，因?yàn)樗褪且憩F(xiàn)吃飯、睡覺(jué)、曬太陽(yáng)。她比起一個(gè)導(dǎo)演，更像是一個(gè)電影的藝術(shù)家，把電影按照自己心中的形象制作出來(lái)，呈現(xiàn)出來(lái)。

當(dāng)下的電影世界充滿了機(jī)會(huì)讓導(dǎo)演們展現(xiàn)自己的作品，但這種機(jī)會(huì)來(lái)即易逝，并不是所有的導(dǎo)演都能經(jīng)受得起哪怕一次的失敗。所以，當(dāng)別人都在謹(jǐn)慎珍惜每一次機(jī)會(huì)的時(shí)候，索菲亞·科波拉就顯出了她的幾分任性。但這份任性也為她帶來(lái)了大膽的嘗試，讓她能夠拍出更多獨(dú)特的可能性。

參考文獻(xiàn)：

[1] 葛旭.絕代艷后 洛可可風(fēng)格場(chǎng)景及其作用分析[J].電影文學(xué)，2011（12）：69-70

[2] 托德·麥卡錫.珠光寶氣 科波拉再一次隔靴搔癢[J].電影世界