杜詩異文考辨二則

陳道貴

一、 《玩月呈漢中王》之“一照”與“一點”

杜甫《玩月呈漢中王》：“夜深露氣清，江月滿江城。浮客轉危坐，歸舟應獨行。關山同一照，烏鵲自多驚。欲得淮王術，風吹暈已生。”此詩“關山同一照”之“一照”，又作“一點”。其異文之爭，古今注杜解杜者各有所取。主“一照”說者有趙次公（《杜詩趙次公先后解輯?！罚虾９偶霭嫔?012年版）、王嗣奭（《杜臆》卷五，上海古籍出版社1983年版）、仇兆鰲（《杜詩詳注》，中華書局）等，現(xiàn)代學者亦多取此說。主“一點”說者有黃希、楊慎（《升庵詩話》卷十四“關山一點”條）等，現(xiàn)代學者曹慕樊等亦持此說。

主“一照”者多從“關山”意象之傳承和詩意脈絡分析入手。如《能改齋漫錄》卷六“關山月”條：“周王褒有《關山月》詩云：‘關山夜月明，愁色照孤星。半形同漢陣，全影逐胡兵?！首用涝佋路彩龟P山者五?！冻踉隆吩啤P山空自寒，《玩月呈漢中王》云‘關山同一照。《吹笛》云‘月傍關山幾處明。又《寄張彪》詩云‘關山信月明……”（《能改齋漫錄》卷六，中華書局1960年版）?！赌芨凝S漫錄》此條所述，緊扣“關山”與“月”之傳統(tǒng)意象，提點二者間“光”與“影”之關系；而其中所梳理得杜甫若干“關山”“月”之詩作，均承此“光”與“影”之傳統(tǒng)。以此而論杜甫《玩月呈漢中王》詩當做“一照”而非“一點”，可謂理據(jù)俱實。黃生《杜詩說》謂：“‘同一照，‘自多驚，語氣相應。舊注謂善本作‘點，以證東坡‘一點明月之句，此宋人意在媚蘇耳?！保ā抖旁娬f》，黃山書社1994年版）。黃生持“一照”說，從詩意脈絡證其可信，其所謂“‘同一照，‘自多驚，語氣相應”。如作“點”“字誠工，如句不相應何？”說的就是詩意脈絡和句法結構的順暢?！抖旁姅|》：“《玩月》詩‘關山同一照，烏鵲自多驚，不必有所指，自是好句。畏明故‘照同而驚獨也，意從曹孟德‘月照星稀四語來。或改‘照為‘點，不通。東坡‘一點明月，何妨獨創(chuàng)，必謂因此耶？”（《杜詩攟》卷二，《四庫全書》本）。也許是因為持“一點”說難以疏通詩意，破壞了月照關山之審美境界，袁枚等人頗不以為然，以為改“關山同一照”為“同一點”，是“點金成鐵手段”（《隨園詩話》，江蘇古籍出版社2006年版）。

主“一點”者，其主要依據(jù)是蘇軾《洞仙歌》詞“一點明月窺人”。宋人黃希謂：“‘照，或作‘點，嘗見善本如此，故東坡有‘一點明月之詞。”（《補注杜詩》卷二十三，《四庫全書》本）。黃希此說有兩個依據(jù)：一是所謂“善本”作“一點”?！包c”繁體作“點”，與“照”形近，傳抄刻印時容易出現(xiàn)舛誤。故黃希“善本”說并無說服力，因此后世主“一點”說者，往往取黃希第二個理由加以發(fā)揮，認為蘇軾詞“一點明月窺人”以“點”寫月，襲自杜甫《玩月呈漢中王》。如元人陳秀民《東坡詩話錄》載：“杜詩‘關山同一點，‘點字絕妙。東坡亦極愛之，作《洞仙歌》云‘一點明月窺人用其語也?！冻啾谫x》云‘山高月小，用其意也?！保ā稏|坡詩話錄》，《叢書集成初編》本）今人曹慕樊支持“一點”說，且添新證，引杜甫《張十二參軍赴蜀州因呈楊五侍御》“兩行秦樹直，萬點蜀山尖”之“萬點”為據(jù)（《杜詩雜說全編》，三聯(lián)書店2009年版）。

相較而言，“一照”說平實而“一點”說曲折。前引陳秀民《東坡詩話錄》所謂“‘點字絕妙”，若作“照”則“小兒亦能之，何必杜公也”，即透露此意。

“一點”說立說之據(jù)有三：一，所謂善本作“點”；二，蘇軾《洞仙詞》“一點明月窺人”；三，杜詩《張十二參軍赴蜀州因呈楊五侍御》“兩行秦樹直，萬點蜀山尖”?！耙稽c”說疑點頗多，似不可取，茲分述如次。

因為所謂善本乃模糊之詞，持“一照”說亦謂“點”字乃無知者擅改?！包c”繁體作“點”，與“照”形近，傳抄刻印時容易出現(xiàn)舛誤。故第一點可以不論。

先看“一點明月窺人”。蘇軾詞上闋云：“冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風來暗香滿。繡簾開、一點明月窺人，人未寢，敧枕釵橫鬢亂?！逼渲小袄C簾開一點明月窺人”，一般斷為“繡簾開，一點明月窺人”。然亦有不同斷句者，謂當作“繡簾開一點，明月窺人”（胡應麟《少室山房筆叢》，上海書店2001年版）。即使依“繡簾開，一點明月窺人”，其“一點明月”未必襲《玩月呈漢中王》而用“點”寫月。以“點”寫月，側重點在于形容月之形，以“照”寫月，則重在月光，兩者有明顯不同。蘇軾“一點明月窺人”，類唐人岑參《送李明府赴睦州便拜覲太夫人》“嚴灘一點舟中月”（周嬰《卮林》卷八“關山一點”條引述相關資料頗豐，可參考。其中提到“子瞻之‘一點明月，乃用岑‘嚴潭句，非祖少陵也”）。以“一點”修飾“明月”，其重心在月而言其小。杜甫此詩之“關山同一照”，重心在寫月光所照，與岑、蘇重心在月之句不同。如杜甫《秦州雜詩》有“……莽莽萬重山，孤城山谷間。無風云出塞，不夜月臨關……”句?！芭R”與“照”同意。唐人用“一照”寫月光照臨者頗多。如白居易《首夏同諸校正游開元觀因宿玩月》：“……向夕天又晴，東南余霞披。置酒西廊下，待月杯行遲。須臾金魄生，若與吾徒期。光華一照耀，樓殿相參差?！保ā栋拙右准肪砦?，中華書局1979年版）歐陽詹《秋月賦》：“幸君子兮如月，冀余光兮一照。”（《文苑英華》卷七，中華書局1966年版）。此二例均重在月光所照而非月本身，與杜詩“關山同一照”同。以“照”寫月光在古典詩文中有著悠久的傳統(tǒng)。如引蘇軾詩為證，更恰當?shù)膽撌恰秹粞吩娭伴_門前山白，俯仰同一照”（《蘇軾文集編年箋注（詩詞附）》，巴蜀書社2011年版）。所謂“俯仰同一照”似脫胎于“關山同一照”。我們有什么理由無視蘇軾“俯仰同一照”，而選擇斷句尚存疑異的“繡簾開一點明月窺人”為證呢？

再看“萬點蜀山尖”。曹先生舉杜甫《張十二參軍赴蜀州因呈楊五侍御》之“兩行秦樹直，萬點蜀山尖”，論證作“一點”是。按，“萬點蜀山尖”不能證《玩月呈漢中王》詩作“一點”?！叭f點”形容想象中蜀地山多形險，以此而取“關山同一點”，則“一點”為何？“關山都為一點”還是“關山與月都為一點”？這類解釋與下句“烏雀自多驚”又有何種關系？“萬點蜀山尖”之“點”，可以杜甫《夕烽》“塞上傳光小，云邊落點殘”為內(nèi)證：遠望之小，可以系之以“點”。而“關山同一照，烏鵲自多驚”，乃關乎“關山”“月”與“烏鵲”三者，中心不在月形之微。如無光“照”為三者聯(lián)系之脈絡，這兩句詩之解可能陷于支離破碎之境?？傊?，無論從詩歌意向傳承，還是著眼于句法分析，“一點”說都是難以讓人信服的。

二、 《閣夜》之“幾家”與“千家”

杜甫《閣夜》詩：“歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。野哭幾家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵。臥龍躍馬終黃土，人事依依漫寂寥?！贝嗽姷谌?lián)有兩處異文：“幾家”與“千家”，“是處”與“數(shù)處”“幾處”。其中“幾家”與“千家”是關鍵，“是處”“數(shù)處”和“幾處”的取舍，與前句之“幾家”“千家”之取舍相關。茲就“幾家”與“千家”之異文略作考辨。

取“幾家”者有宋本《杜工部集》《九家集注杜詩》《杜詩趙次公先后解》《錢注杜詩》等。取“千家”者有《分門集注杜工部詩》《杜工部詩集輯注》等?，F(xiàn)代學者對“幾家”與“千家”異文亦有取舍之不同。如陳貽焮先生取“野哭千家聞戰(zhàn)伐”（《杜甫評傳》，北京大學出版社2003年版），張忠綱先生則取“野哭幾家聞戰(zhàn)伐”（《杜甫詩選》，中華書局2009年版）。

“千家”與“幾家”異文之辨，歷來各家所采雖常有不同，但少有申述其去取之因者，故誰優(yōu)孰劣頗難判定。清人黃生稍有不同，其于“千家”“幾家”之辨，給出了選擇的理由。謂若取“千家”，“似太鬧”（《杜詩說》，黃山書社1994年版）。所謂“太鬧”，當出于詩境之體味。如取“千家”，夜空為“野哭”之聲所充斥，何來“夷歌”“漁樵”之境？如取“幾家”，則詩境渾然。杜甫此詩之“野哭”“夷歌”應屬當下情境，非盡出于想象。其同時期之詩《刈稻了詠懷》亦有同樣的描述：“野哭初聞戰(zhàn)，樵歌稍出村?！比鐚⒍鸥υ娭兴娈?shù)厝丝诩{入視野，或亦可得“幾家”為可信?！栋}山》詩有“白牓千家邑”句，《白帝》詩有“千家今有百家存”句，《秋興八首》之三有“千家山郭靜朝暉”句。白帝城為千家之邑，附近山野當不至出現(xiàn)“千家”野哭之場景。以此而推，《閣夜》詩之“野哭千家聞戰(zhàn)伐”與“野哭幾家聞戰(zhàn)伐”異文之辨，或當以作“幾家”有是。

（作者單位：安徽大學文學院）endprint