陳道貴
一、 《玩月呈漢中王》之“一照”與“一點(diǎn)”
杜甫《玩月呈漢中王》:“夜深露氣清,江月滿江城。浮客轉(zhuǎn)危坐,歸舟應(yīng)獨(dú)行。關(guān)山同一照,烏鵲自多驚。欲得淮王術(shù),風(fēng)吹暈已生?!贝嗽?shī)“關(guān)山同一照”之“一照”,又作“一點(diǎn)”。其異文之爭(zhēng),古今注杜解杜者各有所取。主“一照”說者有趙次公(《杜詩(shī)趙次公先后解輯校》,上海古籍出版社2012年版)、王嗣奭(《杜臆》卷五,上海古籍出版社1983年版)、仇兆鰲(《杜詩(shī)詳注》,中華書局)等,現(xiàn)代學(xué)者亦多取此說。主“一點(diǎn)”說者有黃希、楊慎(《升庵詩(shī)話》卷十四“關(guān)山一點(diǎn)”條)等,現(xiàn)代學(xué)者曹慕樊等亦持此說。
主“一照”者多從“關(guān)山”意象之傳承和詩(shī)意脈絡(luò)分析入手。如《能改齋漫錄》卷六“關(guān)山月”條:“周王褒有《關(guān)山月》詩(shī)云:‘關(guān)山夜月明,愁色照孤星。半形同漢陣,全影逐胡兵?!首用涝佋路彩龟P(guān)山者五?!冻踉隆吩啤P(guān)山空自寒,《玩月呈漢中王》云‘關(guān)山同一照。《吹笛》云‘月傍關(guān)山幾處明。又《寄張彪》詩(shī)云‘關(guān)山信月明……”(《能改齋漫錄》卷六,中華書局1960年版)?!赌芨凝S漫錄》此條所述,緊扣“關(guān)山”與“月”之傳統(tǒng)意象,提點(diǎn)二者間“光”與“影”之關(guān)系;而其中所梳理得杜甫若干“關(guān)山”“月”之詩(shī)作,均承此“光”與“影”之傳統(tǒng)。以此而論杜甫《玩月呈漢中王》詩(shī)當(dāng)做“一照”而非“一點(diǎn)”,可謂理據(jù)俱實(shí)。黃生《杜詩(shī)說》謂:“‘同一照,‘自多驚,語氣相應(yīng)。舊注謂善本作‘點(diǎn),以證東坡‘一點(diǎn)明月之句,此宋人意在媚蘇耳?!保ā抖旁?shī)說》,黃山書社1994年版)。黃生持“一照”說,從詩(shī)意脈絡(luò)證其可信,其所謂“‘同一照,‘自多驚,語氣相應(yīng)”。如作“點(diǎn)”“字誠(chéng)工,如句不相應(yīng)何?”說的就是詩(shī)意脈絡(luò)和句法結(jié)構(gòu)的順暢。《杜詩(shī)攟》:“《玩月》詩(shī)‘關(guān)山同一照,烏鵲自多驚,不必有所指,自是好句。畏明故‘照同而驚獨(dú)也,意從曹孟德‘月照星稀四語來。或改‘照為‘點(diǎn),不通。東坡‘一點(diǎn)明月,何妨獨(dú)創(chuàng),必謂因此耶?”(《杜詩(shī)攟》卷二,《四庫(kù)全書》本)。也許是因?yàn)槌帧耙稽c(diǎn)”說難以疏通詩(shī)意,破壞了月照關(guān)山之審美境界,袁枚等人頗不以為然,以為改“關(guān)山同一照”為“同一點(diǎn)”,是“點(diǎn)金成鐵手段”(《隨園詩(shī)話》,江蘇古籍出版社2006年版)。
主“一點(diǎn)”者,其主要依據(jù)是蘇軾《洞仙歌》詞“一點(diǎn)明月窺人”。宋人黃希謂:“‘照,或作‘點(diǎn),嘗見善本如此,故東坡有‘一點(diǎn)明月之詞。”(《補(bǔ)注杜詩(shī)》卷二十三,《四庫(kù)全書》本)。黃希此說有兩個(gè)依據(jù):一是所謂“善本”作“一點(diǎn)”?!包c(diǎn)”繁體作“點(diǎn)”,與“照”形近,傳抄刻印時(shí)容易出現(xiàn)舛誤。故黃?!吧票尽闭f并無說服力,因此后世主“一點(diǎn)”說者,往往取黃希第二個(gè)理由加以發(fā)揮,認(rèn)為蘇軾詞“一點(diǎn)明月窺人”以“點(diǎn)”寫月,襲自杜甫《玩月呈漢中王》。如元人陳秀民《東坡詩(shī)話錄》載:“杜詩(shī)‘關(guān)山同一點(diǎn),‘點(diǎn)字絕妙。東坡亦極愛之,作《洞仙歌》云‘一點(diǎn)明月窺人用其語也。《赤壁賦》云‘山高月小,用其意也?!保ā稏|坡詩(shī)話錄》,《叢書集成初編》本)今人曹慕樊支持“一點(diǎn)”說,且添新證,引杜甫《張十二參軍赴蜀州因呈楊五侍御》“兩行秦樹直,萬點(diǎn)蜀山尖”之“萬點(diǎn)”為據(jù)(《杜詩(shī)雜說全編》,三聯(lián)書店2009年版)。
相較而言,“一照”說平實(shí)而“一點(diǎn)”說曲折。前引陳秀民《東坡詩(shī)話錄》所謂“‘點(diǎn)字絕妙”,若作“照”則“小兒亦能之,何必杜公也”,即透露此意。
“一點(diǎn)”說立說之據(jù)有三:一,所謂善本作“點(diǎn)”;二,蘇軾《洞仙詞》“一點(diǎn)明月窺人”;三,杜詩(shī)《張十二參軍赴蜀州因呈楊五侍御》“兩行秦樹直,萬點(diǎn)蜀山尖”。“一點(diǎn)”說疑點(diǎn)頗多,似不可取,茲分述如次。
因?yàn)樗^善本乃模糊之詞,持“一照”說亦謂“點(diǎn)”字乃無知者擅改?!包c(diǎn)”繁體作“點(diǎn)”,與“照”形近,傳抄刻印時(shí)容易出現(xiàn)舛誤。故第一點(diǎn)可以不論。
先看“一點(diǎn)明月窺人”。蘇軾詞上闋云:“冰肌玉骨,自清涼無汗。水殿風(fēng)來暗香滿。繡簾開、一點(diǎn)明月窺人,人未寢,敧枕釵橫鬢亂。”其中“繡簾開一點(diǎn)明月窺人”,一般斷為“繡簾開,一點(diǎn)明月窺人”。然亦有不同斷句者,謂當(dāng)作“繡簾開一點(diǎn),明月窺人”(胡應(yīng)麟《少室山房筆叢》,上海書店2001年版)。即使依“繡簾開,一點(diǎn)明月窺人”,其“一點(diǎn)明月”未必襲《玩月呈漢中王》而用“點(diǎn)”寫月。以“點(diǎn)”寫月,側(cè)重點(diǎn)在于形容月之形,以“照”寫月,則重在月光,兩者有明顯不同。蘇軾“一點(diǎn)明月窺人”,類唐人岑參《送李明府赴睦州便拜覲太夫人》“嚴(yán)灘一點(diǎn)舟中月”(周嬰《卮林》卷八“關(guān)山一點(diǎn)”條引述相關(guān)資料頗豐,可參考。其中提到“子瞻之‘一點(diǎn)明月,乃用岑‘嚴(yán)潭句,非祖少陵也”)。以“一點(diǎn)”修飾“明月”,其重心在月而言其小。杜甫此詩(shī)之“關(guān)山同一照”,重心在寫月光所照,與岑、蘇重心在月之句不同。如杜甫《秦州雜詩(shī)》有“……莽莽萬重山,孤城山谷間。無風(fēng)云出塞,不夜月臨關(guān)……”句?!芭R”與“照”同意。唐人用“一照”寫月光照臨者頗多。如白居易《首夏同諸校正游開元觀因宿玩月》:“……向夕天又晴,東南余霞披。置酒西廊下,待月杯行遲。須臾金魄生,若與吾徒期。光華一照耀,樓殿相參差?!保ā栋拙右准肪砦澹腥A書局1979年版)歐陽詹《秋月賦》:“幸君子兮如月,冀余光兮一照?!保ā段脑酚⑷A》卷七,中華書局1966年版)。此二例均重在月光所照而非月本身,與杜詩(shī)“關(guān)山同一照”同。以“照”寫月光在古典詩(shī)文中有著悠久的傳統(tǒng)。如引蘇軾詩(shī)為證,更恰當(dāng)?shù)膽?yīng)該是《夢(mèng)雪》詩(shī)之“開門前山白,俯仰同一照”(《蘇軾文集編年箋注(詩(shī)詞附)》,巴蜀書社2011年版)。所謂“俯仰同一照”似脫胎于“關(guān)山同一照”。我們有什么理由無視蘇軾“俯仰同一照”,而選擇斷句尚存疑異的“繡簾開一點(diǎn)明月窺人”為證呢?
再看“萬點(diǎn)蜀山尖”。曹先生舉杜甫《張十二參軍赴蜀州因呈楊五侍御》之“兩行秦樹直,萬點(diǎn)蜀山尖”,論證作“一點(diǎn)”是。按,“萬點(diǎn)蜀山尖”不能證《玩月呈漢中王》詩(shī)作“一點(diǎn)”?!叭f點(diǎn)”形容想象中蜀地山多形險(xiǎn),以此而取“關(guān)山同一點(diǎn)”,則“一點(diǎn)”為何?“關(guān)山都為一點(diǎn)”還是“關(guān)山與月都為一點(diǎn)”?這類解釋與下句“烏雀自多驚”又有何種關(guān)系?“萬點(diǎn)蜀山尖”之“點(diǎn)”,可以杜甫《夕烽》“塞上傳光小,云邊落點(diǎn)殘”為內(nèi)證:遠(yuǎn)望之小,可以系之以“點(diǎn)”。而“關(guān)山同一照,烏鵲自多驚”,乃關(guān)乎“關(guān)山”“月”與“烏鵲”三者,中心不在月形之微。如無光“照”為三者聯(lián)系之脈絡(luò),這兩句詩(shī)之解可能陷于支離破碎之境??傊?,無論從詩(shī)歌意向傳承,還是著眼于句法分析,“一點(diǎn)”說都是難以讓人信服的。
二、 《閣夜》之“幾家”與“千家”
杜甫《閣夜》詩(shī):“歲暮陰陽催短景,天涯霜雪霽寒宵。五更鼓角聲悲壯,三峽星河影動(dòng)搖。野哭幾家聞戰(zhàn)伐,夷歌數(shù)處起漁樵。臥龍躍馬終黃土,人事依依漫寂寥?!贝嗽?shī)第三聯(lián)有兩處異文:“幾家”與“千家”,“是處”與“數(shù)處”“幾處”。其中“幾家”與“千家”是關(guān)鍵,“是處”“數(shù)處”和“幾處”的取舍,與前句之“幾家”“千家”之取舍相關(guān)。茲就“幾家”與“千家”之異文略作考辨。
取“幾家”者有宋本《杜工部集》《九家集注杜詩(shī)》《杜詩(shī)趙次公先后解》《錢注杜詩(shī)》等。取“千家”者有《分門集注杜工部詩(shī)》《杜工部詩(shī)集輯注》等。現(xiàn)代學(xué)者對(duì)“幾家”與“千家”異文亦有取舍之不同。如陳貽焮先生取“野哭千家聞戰(zhàn)伐”(《杜甫評(píng)傳》,北京大學(xué)出版社2003年版),張忠綱先生則取“野哭幾家聞戰(zhàn)伐”(《杜甫詩(shī)選》,中華書局2009年版)。
“千家”與“幾家”異文之辨,歷來各家所采雖常有不同,但少有申述其去取之因者,故誰優(yōu)孰劣頗難判定。清人黃生稍有不同,其于“千家”“幾家”之辨,給出了選擇的理由。謂若取“千家”,“似太鬧”(《杜詩(shī)說》,黃山書社1994年版)。所謂“太鬧”,當(dāng)出于詩(shī)境之體味。如取“千家”,夜空為“野哭”之聲所充斥,何來“夷歌”“漁樵”之境?如取“幾家”,則詩(shī)境渾然。杜甫此詩(shī)之“野哭”“夷歌”應(yīng)屬當(dāng)下情境,非盡出于想象。其同時(shí)期之詩(shī)《刈稻了詠懷》亦有同樣的描述:“野哭初聞戰(zhàn),樵歌稍出村?!比鐚⒍鸥υ?shī)中所涉當(dāng)?shù)厝丝诩{入視野,或亦可得“幾家”為可信。《白鹽山》詩(shī)有“白牓千家邑”句,《白帝》詩(shī)有“千家今有百家存”句,《秋興八首》之三有“千家山郭靜朝暉”句。白帝城為千家之邑,附近山野當(dāng)不至出現(xiàn)“千家”野哭之場(chǎng)景。以此而推,《閣夜》詩(shī)之“野哭千家聞戰(zhàn)伐”與“野哭幾家聞戰(zhàn)伐”異文之辨,或當(dāng)以作“幾家”有是。
(作者單位:安徽大學(xué)文學(xué)院)endprint