論書法“十美”與線條之美

陳翔

摘要：書法不僅僅是線條的藝術(shù)，也在于筆法美、結(jié)構(gòu)美、章法美、墨法美，力度美、氣勢(shì)美、韻律美、風(fēng)格美、意境美、自然美。但是并不意味著可以忽視對(duì)線條的重視。

關(guān)鍵詞：書法藝術(shù);“十美”;線條之美

書法是線條的藝術(shù)，筆法可以說解決線條的形態(tài)問題，字法是線條的組合問題，章法是線條組與組的關(guān)系，墨色是線條的表現(xiàn)的多樣化。而力度、風(fēng)韻、神采等要素最終是要通過“形”來體現(xiàn)的，沒有“神”的形，是行尸走肉的。沒有“形”的神是虛無縹緲的。所以形是最基本的載體。而書法之形的根本就是點(diǎn)畫，也就是線條。這個(gè)邏輯上來說，所以書法是線條的藝術(shù)。書法又不僅僅是線條的藝術(shù)。因?yàn)闀ㄟ€有筆法美、結(jié)構(gòu)美、章法美、墨法美，力度美、氣勢(shì)美、韻律美、風(fēng)格美、意境美、自然美。即書法“十美”。這種說法簡(jiǎn)化了書法的內(nèi)涵。書法是一門綜合的藝術(shù)，從書法的定義來看：書法是以漢字為載體，以毛筆為工具，按照一定的方法書寫的藝術(shù)。它由兩個(gè)方面構(gòu)成，即一幅完整的書法作品是由書寫的內(nèi)容和書寫的方式?jīng)Q定的。書法內(nèi)容不僅有文學(xué)性，同時(shí)還牽涉到文字學(xué)的內(nèi)容。比如“里”字，在作為量詞時(shí)是不變的。而作為里面的意思是“裏”。古人云的“云”是沒有“雨”字頭的。“后”作為后來和皇后的寫法也是不一樣的。征伐的“征”的繁體也就是征，但是特征的征就是“徵”。所以書法里面有“文化”的內(nèi)涵存在。學(xué)書法不僅僅要學(xué)書寫，還要去了解中國文化傳統(tǒng)。小朋友和你求個(gè)墨寶，你送幅“少小離家老大回”，合適嗎？我屬猴，又正好是猴年，請(qǐng)你賜個(gè)墨寶，你大筆一揮寫個(gè)“馬到成功”，好不好？我一想，不高興了，咋了？大哥，馬年過去了好吧，再等十年才能成功??！你要寫個(gè)“馬上封侯”，好，點(diǎn)贊一個(gè)。剔除文化的因素，把書法變成純藝術(shù)，過于夸大書法的抽象性和線條的表現(xiàn)力，是讓書法變得淺薄。

我們說書法不僅僅是線條的藝術(shù)，并不意味著我們就可以忽視對(duì)線條的重視。相反，在書法學(xué)習(xí)的過程中，我們要特別地注意線條美的呈現(xiàn)。線條美涵蓋了筆法、章法、墨法、力度、氣勢(shì)、韻律和風(fēng)格等書法本體要素。王羲之的老師衛(wèi)夫人對(duì)七種用筆進(jìn)行了闡述?！靶l(wèi)夫人所關(guān)注的是線條美中的技法問題，線條美是書法藝術(shù)獨(dú)有的特殊內(nèi)容，因此古來的技法理論中十分關(guān)注線的運(yùn)用。對(duì)線條的把握，是書法學(xué)習(xí)的重要途徑”。[1]

從書法書寫的本身來看，線條是我們首先要解決的問題。

一、什么樣的線條是好的線條？1.基本形和其他形態(tài)。首先心中要有一個(gè)關(guān)于線條的基本形的概念。然后了解其他的形態(tài)以及和基本形的不同之處是如何形成的。線形包括線條的長短、粗細(xì)、方圓、曲直等方面。點(diǎn)是線的最小形式。2.避免常見的病筆的幾種形態(tài)。元代李溥光《雪庵八法》中有“八病”之說，如柴擔(dān)、棱角、竹節(jié)、折木、牛頭、鼠尾、蜂腰、鶴膝。其實(shí)還有垂尾、掃帚、柳葉、發(fā)絲、鋸齒等現(xiàn)象。3.沒有生命力的線條是敗筆。晉衛(wèi)夫人《筆陣圖》：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉;多骨微肉者，謂之筋書;多肉微骨者，謂之墨豬?！睆拇耍肮恰?、“肉”、“筋”等象征力量、生命的字眼開始出現(xiàn)在描繪書法線條的語匯中。李世民在《指意》中指出“太緩者滯而無筋，太急者病而無骨，橫毫側(cè)管則鈍慢而肉多，豎筆直鋒則干枯而露骨”[2]，對(duì)線條的生命力很好的進(jìn)行了闡釋。

二、如何獲得好的線條？1.可以從線質(zhì)的角度來看待。線質(zhì)就是所謂的線條的質(zhì)量，我認(rèn)為好的線條要達(dá)到以下幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：“流暢、圓潤、渾厚、遒勁”，中鋒行筆可得圓潤飽滿的線條。所謂中鋒行筆，令筆尖在筆畫中間行走，就是筆鋒跟隨筆勢(shì)萬毫齊力，且筆尖始終保持在筆畫的中間，這樣寫出的線條光滑圓潤，厚實(shí)飽滿。側(cè)鋒行筆可得妍美俊俏之線條。側(cè)筆取妍，王羲之的蘭亭序里，大量采用了側(cè)鋒的使用。側(cè)鋒要特別注意毛筆入紙的角度。2.可以從“如錐畫沙”、“如印印泥”、“如折釵股”、“如屋漏痕”，這幾個(gè)詞里，好好體會(huì)如何運(yùn)筆獲得優(yōu)質(zhì)的線條。3.對(duì)線條的評(píng)判，書法本身也有獨(dú)立的體系：點(diǎn)畫精到，入木三分，力透紙背，筆能扛鼎，不露圭角，不浮滑輕飄。

三、不同書體的線條美感是不一樣的。線律是線條在運(yùn)行過程中通過運(yùn)筆的快慢、輕重形成的節(jié)律、節(jié)奏，從而形成具有韻味不同的審美特質(zhì)的線條。不同的字體有著不同的線的表現(xiàn)。1.篆書線條行筆粗細(xì)均勻，圓和溫雅，含蓄流暢，沉著寧靜。2.隸書線條或飄逸瀟灑，或渾厚頓挫，抑揚(yáng)頓挫，一波三折。3.楷書線條平正規(guī)整，不急不厲，點(diǎn)畫精到。顏體的線條美在豐腴雄渾，遒勁厚重。柳體的線條瘦勁俊朗，棱角分明。趙體的線條溫潤圓秀，意態(tài)流動(dòng)。4.行書線條看上去輕松活潑，自由靈動(dòng)，形態(tài)豐富，方圓兼?zhèn)?，剛?cè)嵯酀?jì)。通過三種方法：一是起筆的速度加快，二是曲線的增加，三是游絲的呼應(yīng)和連帶來實(shí)現(xiàn)線條的豐富性。5.草書線條千變?nèi)f化，跌宕起伏，對(duì)比強(qiáng)烈，曲直交揉，粗細(xì)有別?！安輹鳛橐环N動(dòng)態(tài)的線條形式，自魏晉以后受到人們的高度重視，它甚至被看作是一種最能表達(dá)作者性情，充分展現(xiàn)線條與空間魅力的藝術(shù)形態(tài)”。[3]

線條是書法的基礎(chǔ)，在書法學(xué)習(xí)的過程中，只有對(duì)線條有深刻而又全面的認(rèn)識(shí)，繼而有熟練的控制和表達(dá)，才能對(duì)書法有較為深刻的理解和欣賞。趙孟頫說“學(xué)書有二：一曰筆法，二曰字形。筆法弗精，雖善猶惡;字形弗妙，雖熟猶生”。說明了筆法和結(jié)構(gòu)在書法學(xué)習(xí)中處于同等的重要性。循序漸進(jìn)，由專到博，加強(qiáng)字外功的修養(yǎng)，在書法的道路上才能越走越遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]王強(qiáng)，杜雨霞.中國書法講讀[M].四川：巴蜀書社，2008：160.

[2]蕭元，潘運(yùn)告.初唐書論[M].湖南：湖南美術(shù)出版社，1997：92.

[3]姜壽田，主編.中國書法批評(píng)史[M].浙江：中國美術(shù)學(xué)院出版社，1997：53.