彭懷松
摘要:民間青花陶瓷古樸雅致,自由豪放、潑辣清新,內(nèi)容豐富多彩,筆勢流利瀚暢,較多地表現(xiàn)了民間的審美情趣和風格,是民間藝術(shù)裝飾中的一例典范,對陶瓷裝飾藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。
關(guān)鍵詞:民間;青花陶瓷;裝飾美
民間青花陶瓷是一個深受人們喜愛,在民間使用廣泛的產(chǎn)品。千幾百年來,它以其鮮明獨特的民族裝飾風格,而倍受人們的青睞。清代龔軾先生在《陶歌》中贊譽“白釉青花一火成,花從釉里透分明??蓞⒃旎忍烀?,無極由來太極生?!?/p>
在官窯青花瓷生產(chǎn)的極盛時期,民間青花制瓷業(yè)確立了自己獨立發(fā)展的道路,以其強大生命力迅猛發(fā)展起來。無論造型、裝飾的演進,還是釉色的變化,直接反映了人們審美的變化和裝飾藝術(shù)由繁到簡,由具象到抽象的發(fā)展規(guī)律;顯現(xiàn)出時代的特征及它所包含的時代的文化藝術(shù),社會經(jīng)濟水平和當時人的思想意識等豐富的歷史內(nèi)涵。
民間青花工藝制作精巧絕倫,料色瑩澈雅致、造型古樸端莊、筆勢線條流利、裝飾豐富多彩,在中國藝術(shù)百花園地里綻放出自己獨特的風采,呈現(xiàn)它特有的美麗:
一、色彩的淳樸美
民問青花瓷,一直保持著它特有的光彩。色調(diào)單純明快,淳樸、素雅,自然天成,特別契合中華民族審美思想和情緒,對我國的陶瓷裝飾藝術(shù)產(chǎn)生了深遠的影響,這種風格與青花彩繪的匠師們的素質(zhì)和生活實踐分不開,他們都是土生土長,世代相傳,受民間藝術(shù)的潛移默化,反映在他們筆下,自然地流露出勞動人民的本色。如南京博物館藏“正統(tǒng)牡丹瓜棱形青花蓋罐”,清新樸素,空靈蘊藉。又如景德鎮(zhèn)陶瓷博物館藏“明青花十八學士高足碗”,人物眾多而處理得毫不迫塞,筆意沉著樸拙,色調(diào)渾厚雅靜,不求工巧而意趣自足?;蛞髟?、或評畫,姿態(tài)各有風度,表現(xiàn)了民間匠師的創(chuàng)作才能和審美情趣。
二、內(nèi)容的生活美
在裝飾內(nèi)容方面,青花陶瓷的人物畫、山水畫、花鳥畫的呈現(xiàn)“世俗性”的特征,是非常適應(yīng)世俗人們審美口味的藝術(shù)表現(xiàn)。處處反映出民族化、大眾化的特色,表現(xiàn)人們對生活、自然美的追求。如耕田圖、牧牛圖、捕魚圖等,就是人們勞動生活的贊歌。如蓮系紋樣、石榴花、各種魚系、嬰戲圖、攜琴訪友圖、松下讀書圖、靜穆幽遠的田園山水等等,則反映了人們對民族興盛的樸實感情,彌散著豐富的生活情趣及對美好生活的憧憬。再如松梅竹菊紋樣,高土圖,陶淵明愛菊,周敦頤愛蓮等,表達了人們對高風亮節(jié)的美好品德的頌揚和崇尚。這些紋飾都能夠巧妙地把當時人民勞動的場景、生活狀況和自然景色融合描繪在一起,畫面充滿著豐富的生活情趣,即表達了人民安居樂業(yè)以及美好生活的追求和向往,也反映了百姓的生活習性和審美情趣。
三、點染的空間美
青花繪畫上普遍使用“分水”點染,水路講究均勻,就是在限定的空間內(nèi)配置形與色,做到既統(tǒng)一又變化。構(gòu)成了民間青花的空間美。如明萬歷時鏤空、開光裝飾技法。主體紋樣的空間安排是體現(xiàn)空間美的重要方面,民間青花紋樣和紋樣以外的空間所反映的性格和特色有其獨到之處。如明初時期碗壁上的旋渦紋,圓形的紋樣呈散點式的排列,青色圓圈內(nèi)的空間不與外界連通且獨立存在,形成封閉空間。同時加上圓圈的外形特別粗、青色特別濃.圈內(nèi)盡管有線條,均是極細極的。因此這種粗濃、細淡的色料又產(chǎn)生空間的虛實對比,圓圈外的空間相互流通形成開放空間。由于部分旅渦紋呈半封閉狀態(tài),穿插其中有活潑之感,這種封閉空間盡管它不與周圍連通,由于紋樣多為線所構(gòu)成,在視覺上內(nèi)外空間成為一體,有一種透空感覺。這種效果從明末碗內(nèi)心紋飾“釣罷載月歸”和“明月簫聲”中的月亮上體現(xiàn)出來。在大塊的空間的烘托下有天馬行空,青龍騰飛的氣勢,這種大面積空間不但沒有空洞單調(diào)之感,而且能使馬和龍的氣勢有伸展的空間和活動的余地,意到筆不到,“無畫處皆成妙境”。
四、運筆的流線美
民窯青花筆調(diào)不受拘束,自由奔放。它的藝術(shù)表現(xiàn)手法既吸收了中國民族圖案的特點,又融進中國繪畫藝術(shù)的技法,講究筆法、意境和氣韻;追求筆勢飛動,線條流暢,水分瑩澈,酣暢淋漓的效果,形成青花幽倩典雅的藝術(shù)特色。如一只碗上的嬰戲圖,兒童們揮刀舞戟,一條流動的曲線橫穿于孩子之間.由于這線和孩子的戲耍動態(tài)相結(jié)合,一方面在形式上起到聯(lián)成整體的作用。一方面又起到襯托動態(tài)氣勢的作用。
通過這些自由奔放、活潑瀚暢的線條以及粗細濃淡的變化匯合成一首悠揚動聽、感人心京的交響樂曲,在視覺上給人們產(chǎn)生音樂般的旋律美。這種寫意是情緒的強化,形式的濃縮。尤其是抽象作品,很象中國的書法。是以筆墨線條直接表現(xiàn)心靈的藝術(shù),如青花大寫意纏枝花碗盤。
民間青花瓷的藝人們對自然界一切美的形象和事物,是有著敏銳的審美感和表現(xiàn)才能的,他們善于深入觀察事物,并揭露事物的特征,民間青花多數(shù)是繪制在市井平民日常生活所用的小碗、小盤、小碟上,畫面都較小,猶如圖畫之冊頁,扇面一般,就在這狹小的天地里,表現(xiàn)出一種稚拙單純的美,墾辟了一個恬適自足的世界。他們還善于把握一瞬間的動態(tài)。如奔馬騰空的四蹄等?!皞魃駥懻眨诎⒍轮小敝庥邳c畫眼睛。在民間青花瓷的裝飾中,藝人們并不完全去追求透視、解剖和比例,而是嚴格地去表現(xiàn)形象的特征和動勢,這就是民間青花藝術(shù)中形象生動和真實的根本原因所在。
總之.民間青花陶瓷,在裝飾藝術(shù)上有著很高成就,它是民間藝術(shù)中一枝美麗的奇葩,在今天這個大變革、大發(fā)展的時代必將有更為廣闊的前程。
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