李煜《相見(jiàn)歡》的悲情解讀

孫倩

南唐后主李煜曾為南唐皇帝，后宋太祖趙匡胤統(tǒng)一全國(guó)，李煜破國(guó)亡家，肉袒出降，被囚禁于汴京，李煜忍辱負(fù)痛過(guò)了三年囚徒生活，后被宋太宗賜酒毒死。縱觀李煜的一生，他曾經(jīng)輝煌過(guò)，身處萬(wàn)人之上，也曾敗落過(guò)，身處萬(wàn)人之下，但正是這種身份的巨大落差，造就了他內(nèi)心巨大的苦痛，才使他把所有復(fù)雜的情感都通過(guò)他的詩(shī)作表現(xiàn)出來(lái)，成就了一代偉大的詞人，也使他的詩(shī)詞達(dá)到了一個(gè)更高的境界?！断嘁?jiàn)歡》即為李煜后期詞的代表作之一，宋黃昇在《花庵詞選》中說(shuō)：“此詞最凄婉，所謂‘亡國(guó)之音哀以思?！笨芍^是對(duì)他所作之詞給予了很高的評(píng)價(jià)。

相見(jiàn)歡

李煜

無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

一、關(guān)鍵詞語(yǔ)透露出悲情

在這首詞中有幾個(gè)關(guān)鍵詞語(yǔ)，透露出詞人內(nèi)心的悲痛——“無(wú)言”、“鎖”和“別是”。

我們先賞析“無(wú)言”，讀過(guò)這首詞的人一定會(huì)產(chǎn)生一種疑問(wèn)，他為何“無(wú)言”？是他不想說(shuō)話嗎？很顯然不是，他很想說(shuō)話，他有千言萬(wàn)語(yǔ)想一吐為快，但是卻不知從何說(shuō)起，正如下闕所說(shuō)的“剪不斷，理還亂，是離愁?！逼涠?，他不能也不敢隨便說(shuō)話，身為階下之囚，身邊定少不了宋帝對(duì)他的嚴(yán)密監(jiān)視，否則《虞美人》就不會(huì)成為他的絕命詞;第三，他無(wú)人可以?xún)A訴，當(dāng)時(shí)他隨身妾室只有小周后一人，即使有想對(duì)朋友說(shuō)的話，想對(duì)大臣說(shuō)的話，也只能默默無(wú)言。一個(gè)“鎖”字傾吐了他內(nèi)心對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿(mǎn)與無(wú)奈。字面上看鎖住的不過(guò)是“寂寞”的“梧桐”，“寂寞”的“深院”，實(shí)際上我們看出被鎖住的恰恰是他這個(gè)人，這把無(wú)形的大鎖鎖住了他，也鎖住了他對(duì)往事的懷戀，對(duì)故國(guó)的思念，對(duì)亡國(guó)的痛恨，鎖住了他所有的希望！也正因如此，他才有不同于常人的感受，就是下闕中的“別是一般滋味在心頭”一句，“別是”一詞里蘊(yùn)含著詞人怎樣不同于他人的情感呢？我們可以結(jié)合李煜前期詞中的詩(shī)句來(lái)體會(huì)，他曾在《浣溪沙》中描寫(xiě)到：“紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺?！蹦菚r(shí)正是李煜坐擁江南之時(shí)，皇宮內(nèi)歌舞升平，直到第二天日上三竿，宮殿中仍然香煙繚繞，用紅錦做成的地毯被舞步輕盈的舞女們踩出一道一道的皺紋。曾經(jīng)他何止只擁有這些，還有在《破陣子》中“四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿?！钡钠仗熘履峭跬恋臉s耀，再看如今，正值清秋時(shí)節(jié)，眼前蕭瑟的景象，凄涼的氛圍，詞人無(wú)法排遣那綿綿的思緒，縱有千言萬(wàn)語(yǔ)也只能留宿心頭。這等滋味怎是我們常人所能體會(huì)得到的？

二、詩(shī)詞意象透露出悲情

“西樓”作為意象在詩(shī)詞中，多指?jìng)闹?，是排遣憂(yōu)傷，懷念?lèi)?ài)人或友人的處所。例如王實(shí)甫的《西廂記》中有“到晚來(lái)悶把西樓倚，見(jiàn)了些夕陽(yáng)古道，哀柳長(zhǎng)堤;李清照的《一剪梅》也有“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”的詩(shī)句。在本詞中李煜并沒(méi)有選擇其它場(chǎng)所，而是選擇“西樓”，大概就是想借助“西樓”來(lái)寄托他內(nèi)心的憂(yōu)傷痛苦吧！

“月如鉤”，首先從月的形狀看，似鉤形;其次，清秋時(shí)節(jié)的月亮質(zhì)感上又如冰涼的鐵鉤，這正符合詞人當(dāng)時(shí)凄冷的內(nèi)心;再次，我們可以理解其為“殘?jiān)隆币庀?，自古以?lái)我國(guó)文人志士，一提到月亮絕大多數(shù)都是表明自己對(duì)故鄉(xiāng)或者友人的思念，例如南朝樂(lè)府民歌《子夜四時(shí)歌》中有“仰頭看明月，寄情千里光”寫(xiě)出女子對(duì)男子的哀怨與眷戀之情;杜甫《月夜》有“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看”表達(dá)對(duì)其閨中妻子的思念，等等。而此處卻用了并不完美的“殘?jiān)隆币庀螅欠裨谙笳髦铎夏怯兄焙兜娜松兀?/p>

“梧桐”常和秋天這種凄涼悲切的景象聯(lián)系在一起，表達(dá)詞人內(nèi)心的哀愁傷感。例如溫庭筠的《更漏子》中有“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明”;李清照的《聲聲慢》也有“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得”。此處詞人寫(xiě)梧桐，更能表現(xiàn)詞內(nèi)心的愁苦與寂寥。

“深院”在古詩(shī)詞中，是一個(gè)表達(dá)詩(shī)人或者詞人幽閉、孤寂等情態(tài)的意象，在本詞中亦是如此。另如類(lèi)似的有李煜的《浪淘沙》中“秋風(fēng)庭院蘚侵階。一桁珠簾閑不卷，終日誰(shuí)來(lái)”;歐陽(yáng)修《蝶戀花》中“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)”的名句。

王國(guó)維在《人間詞話》上曾說(shuō)：“以我觀物，故物皆著我之色彩。”不錯(cuò)，上闕似是寫(xiě)景，實(shí)為抒情。正所謂“物色之動(dòng)，心亦搖焉”，詞人給景物上附著了他自己獨(dú)特的情感，借助眼前景表現(xiàn)自己無(wú)法排遣的孤獨(dú)與寂寞，凄涼與哀婉。

三、以絲喻愁透露出悲情

“剪不斷，理還亂，是離愁?！笔侵囊越z喻愁的詩(shī)句。因“絲”諧“思”，以絲喻相思、愁思，在詩(shī)歌中頗為常見(jiàn)，李商隱的《無(wú)題》中有“春蠶到死絲方盡。”表達(dá)女子對(duì)愛(ài)情的忠貞不渝、堅(jiān)定不移;再如六朝民歌的《子夜夏歌》中有“晝夜理殘絲，知欲早成匹?！钡木渥?。而在本詞中如絲的愁緒千絲萬(wàn)縷，這里有著這位亡國(guó)之君內(nèi)心復(fù)雜的情感，有愁，有苦，有恨，有怨，有悲，有悔……，這紛繁復(fù)雜的情感欲清理起來(lái)萬(wàn)般艱難，所以詞人說(shuō)“剪不斷，理還亂”，不過(guò)是要強(qiáng)調(diào)其愁緒紛繁雜亂，無(wú)法排遣而已，更是那個(gè)特定時(shí)期的悲情演繹！