“新藝術(shù)”建筑的自然意向

周魯濰+洪帆

【摘 要】新藝術(shù)運動受象征主義、巴洛克和洛可可風格及東方風格尤其是日本浮世繪的影響，在形式上充滿著自然風格的氣息。新藝術(shù)運動中的建筑也在樸素地運動新材料的同時，滲透著對于藝術(shù)的思考，在不同的建筑師的演繹下發(fā)展出不同形式的自然表達，給予人們不同的自然意向。并通過對不同的建筑師的表達方式的分析，引發(fā)對于當代中國建筑的思考。

【關鍵詞】新藝術(shù)運動；自然風格；建筑；曲線

The natural intention of "Art Nouveau" architecture

Zhou Lu-wei，Hong Fan

（Shandong Jianzhu University Art Institute Jinan Shandong 250101）

【Abstract】Influenced by Symbolism， Baroque and Rococo styles and oriental styles， especially Japanese Ukiyo-e， the Art Nouveau movement is formally full of natural style. The Art Nouveau architecture is also permeating the thinking of art while plainly moving new materials， developing different forms of natural expression under the different interpretations of architects， and giving people different natural intentions. And through the analysis of different architects' expressions， they lead to thinking about the contemporary Chinese architecture.

【Key words】Art Nouveau；Natural style；Architecture；Curve

新藝術(shù)運動打破了古典主義壟斷局面的藝術(shù)新浪潮，形成工業(yè)與藝術(shù)的激情碰撞。新藝術(shù)運動中誕生了多位知名的建筑設計師，他們試圖接納工業(yè)革命帶來的新材料與新結(jié)構(gòu)，同時從自然中尋找靈感與裝飾母題來對抗維多利亞時代的復古和折衷主義。

1. 新藝術(shù)的自然靈感

“我們的根扎在叢林之幽，泉水之側(cè)，苔蘚之上”[1]幾乎成為了所有新藝術(shù)設計師們的宗旨。對于自然的重新審視，為藝術(shù)家們提供了無盡的設計靈感與源泉，花草、藤蔓等蜿蜒曲線元素應用于建筑、室內(nèi)等設計中。

（1）象征主義。

象征主義旨在通過色彩與形態(tài)隱喻主觀精神與情感。從象征主義中吸取靈感的設計師們致力于通過自然的、有機的、感官的自然現(xiàn)象來表達一種神秘絢麗的意象，源于自然又高于自然，表達出一種更為高級的自然象征主義。

（2）巴洛克和洛可可風格。

巴洛克和洛可可風格作為古典時期的裝飾風格為新藝術(shù)運動提供了裝飾靈感，如卷曲的線條、S型裝飾風格及貝殼等自然形態(tài)為裝飾題材。與它們的裝飾意味不同，新藝術(shù)摒棄繁復的裝飾更加偏向于建筑表面的美感與有機形態(tài)。

（3）東方風格。

新藝術(shù)運動深受當時江戶時代藝術(shù)、裝飾及浮世繪的影響。浮世繪裝飾性較強的構(gòu)圖方式、平面式的描繪方法、鮮艷的色彩裝飾效果等風格特點與歐洲形成較大的反差，在當時的歐洲刮起了一陣和風熱潮。

2. 自然形態(tài)在新藝術(shù)建筑中的體現(xiàn)

追求光線、彎曲、纖細的新藝術(shù)建筑師們選擇了鋼鐵、玻璃等新式材料，并處處浸入對于藝術(shù)的思考，建造出富有人文情懷的建筑。其中造詣最高的三位大師是赫克托·吉馬德、維克多·霍爾塔和安東尼奧·高迪，他們都懷著自由與民主的理想主義試圖將自然有機元素與新工業(yè)產(chǎn)物達到完美的結(jié)合。

2.1 赫克托·吉馬德：抽象化的自然符號。

（1）吉馬德受新藝術(shù)代表人物維克多·霍爾塔的影響，與新藝術(shù)運動有了不解之緣。他致力于不對稱的建筑構(gòu)筑方式，將建筑與裝飾、結(jié)構(gòu)與材料形成統(tǒng)一關系。貝朗榭公寓就是受其影響的第一個作品：反對對于傳統(tǒng)的依賴，注重理性思維與結(jié)構(gòu)功能性，并運用抽象的自然曲線取代固定的風格樣式。

（2）吉馬德最著名的遺留作品巴黎地鐵口的設計，實現(xiàn)了將新材料與新藝術(shù)自然曲線的完美結(jié)合。地鐵入口構(gòu)架多采用青銅材質(zhì)，造型靈感主要來自自然界中海洋生物與草本植物。吉馬德將冰冷的機械與柔美的造型完美結(jié)合，為巴黎注入了一股流動的潮流、身邊的藝術(shù)，是他在設計中追求理性、協(xié)調(diào)和情感理念的最佳詮釋。

（3）吉馬德在建筑中的自然風格以象征性的抽象化曲線符號表達，曲直結(jié)合，既不僵硬也不過分繁瑣，形成了生動的三維建筑空間。這種不注重裝飾注重表面美觀性的表達以及材料、色彩和結(jié)構(gòu)的總體藝術(shù)造就了法國獨特的“吉馬德風格”。

2.2 維克多·霍爾塔：空間流動的線條。

（1）霍爾塔可稱之為新藝術(shù)運動的領頭人。“作為學院派人士，他所受的訓練具有線條在空間內(nèi)流動的巴洛克、洛可可概念的影響。同時，他對有機物生長的研究，對維奧-列-丟的結(jié)構(gòu)理論的研究，也給了他一些啟發(fā)?！盵2]。

（2）塔賽爾飯店的外觀看似與傳統(tǒng)建筑并無差別，但細節(jié)上的處理體現(xiàn)出新藝術(shù)運動的特點，如流動的曲線結(jié)構(gòu)，藤蔓纏繞的欄桿與門窗裝飾，莖稈式的結(jié)構(gòu)柱與花瓣狀的柱頭裝飾。其內(nèi)部的空間更是將曲線的風格發(fā)揮地淋漓盡致，不僅樓梯、欄桿、門窗、立柱、頂棚是曲線的，而且在墻面和地面的裝飾上也設計了各種曲線式樣。這種和諧的線條交織在霍爾塔理性的結(jié)構(gòu)和空間中并不繁復，體現(xiàn)出一種低調(diào)的奢華之美。endprint

（3）與吉馬德的曲線符號性相比，霍爾塔則是將曲線貫穿于整個建筑，仿佛成為一個主體。雖然現(xiàn)在看來霍爾塔的建筑裝飾有些繁復，曲線使用有些過度，但他的自然主義思想和暴露式的玻璃、鑄鐵結(jié)構(gòu)表達，對20世紀的現(xiàn)代建筑產(chǎn)生了深遠的影響。

2.3 安東尼奧·高迪：上帝的曲線。

（1）受杜克的結(jié)構(gòu)理性與泰羅尼亞地域宗教文化的影響，結(jié)合對大自然的無窮想象與觀察，注定了高迪建筑形式的不尋常。林達曾這樣評價高迪的建筑：“一種心動，一種靈魂要被破壁而出的張力，在每一個角落存在?！?/p>

（2）巴特羅公寓標志著高迪個人風格的形成。建筑整體就像是一座布滿海洋生物的奇異古堡?！案叩习呀ㄖ闯扇彳浀目伤懿牧?，他用磨光的石材做出波浪形的立面，強化雕塑般的效果?！盵3]室內(nèi)的壁爐、樓梯、欄桿等造型靈感也均源自自然元素。曲線的造型和仿生的裝飾，配合藍綠基調(diào)的色彩，使整幢建筑充滿了宗教主義與浪漫主義意味。

（3）米拉公寓以流線型的石質(zhì)墻壁和柱子為結(jié)構(gòu)，中間通風和采光的兩個天井，扭曲復雜的欄桿與頂樓奇怪的士兵造型給建筑帶來了一種怪誕的色彩。高迪這樣評價：“這房子的奇特造型與巴塞羅那四周千姿百態(tài)的群山相呼應?！彼米匀恢髁x手法體現(xiàn)了自己的浪漫主義與反傳統(tǒng)的精神世界。

（4）“優(yōu)雅的建筑是怎么造成的，就像我們應該想想樹是怎么長出來的一樣?！盵4]如拉斯金所說，高迪正是把萬物成長的規(guī)律用于建筑，框架是骨骼，石塊是肉體。對比于吉馬德曲線與直線的結(jié)合、霍爾塔纖細的流動曲線，高迪的自然表達是曲面、立體的，存在于整個建筑空間的。

3. 新藝術(shù)運動的自然運用對當代中國的啟示

（1）新藝術(shù)運動作為一種設計運動是短暫的的，但作為一種風格，它的影響是深遠的。直到現(xiàn)在，在建筑、家具領域中，我們?nèi)阅芨惺艿叫滤囆g(shù)運動的存在。

（2）在快速發(fā)展的中國大地上，遍布著所謂“新古典主義”“法式風格”建筑，如何在新形勢下守住傳統(tǒng)呢？面對工業(yè)革命對于傳統(tǒng)手工藝的猛烈沖擊，新藝術(shù)設計師們并未批量照搬其他風格或完全摒棄傳統(tǒng)，而是試圖在工藝與技術(shù)的權(quán)衡中尋找新的風格，如此才造就經(jīng)久不衰的建筑遺產(chǎn)。

（3）中國古代一直遵循“天人合一”的建筑思想。處理好“人與自然”的關系，需要我們在追求理性的基礎上營造一種傳統(tǒng)美的意境。在建筑設計中不過度注重裝飾形式，也不過于單調(diào)死板，在傳統(tǒng)與自然中尋求統(tǒng)一。endprint