淺析中美驚悚電影

摘 要：驚悚電影作為電影節(jié)的一股清流，深受一部分觀眾的熱愛。一部好的驚悚電影不僅要有票房，同時(shí)也應(yīng)該受到觀者的認(rèn)可。驚悚電影在不同國家的發(fā)展也略有不同，中國由于特殊的行業(yè)政策，驚悚電影的發(fā)展出現(xiàn)了滯后。本文主要就中美驚悚電影的發(fā)展背景及主要的電影情節(jié)做了簡單分析，筆者認(rèn)為，中國的驚悚電影行業(yè)正在慢慢起步，相信會有更多優(yōu)秀的作品走向世界。

關(guān)鍵詞：驚悚電影；背景；情節(jié)

作者簡介：陳爽（1993.11-），女，漢族，河北省滄州人，東北農(nóng)業(yè)大學(xué)文法學(xué)院碩士研究生，從事應(yīng)用語言學(xué)研究。

[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-02--01

驚悚電影作為電影界的一大重要分支，因其給人們帶來的視覺和心理上的沖擊而深受大眾喜歡。驚悚電影在各國均有完備的發(fā)展結(jié)構(gòu)，美國的驚悚電影類別繁多，有精神分裂類型，如《致命ID》，有循環(huán)往復(fù)類型，如《恐怖游輪》，有犯罪驚悚電影，《沉默的羔羊》，還有涉及鬼魂之說的驚悚電影?？偟膩碚f，美國驚悚電影以其出乎意料的結(jié)局及扣人心弦的劇情發(fā)展，在世界電影節(jié)占有一席之地。相比較而言，中國的驚悚電影的發(fā)展就有些落后。驚悚類型電影在我國的發(fā)展始終斷斷續(xù)續(xù)，沒有延續(xù)性的歷史經(jīng)驗(yàn)，加之當(dāng)下行業(yè)主管部門內(nèi)容審批的種種限制，時(shí)至今日，該類型始終沒有真正意義上形成氣候，因此，觀眾在這方面可選擇的空間十分有限，觀影經(jīng)驗(yàn)的積累遠(yuǎn)未達(dá)到豐富的程度。于是國產(chǎn)驚悚片長期以來一直背負(fù)著“山寨腦殘”的原罪，難以自拔。這也就導(dǎo)致中國的驚悚電影收視慘淡，始終未能形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。下面筆者就中美驚悚電影的歷史背景及情節(jié)發(fā)展進(jìn)行分析。

一、中美驚悚電影的歷史背景

事實(shí)上，早在20世紀(jì)20年代，中國電影業(yè)已經(jīng)開始了對驚悚類型電影的探索。馬徐維邦的《情場怪人》、《空谷猿聲》、《夜半歌聲》、《麻風(fēng)女》等作品在視覺體驗(yàn)與音樂元素的配合中在當(dāng)時(shí)引起了不小的轟動。而且這些電影并不像現(xiàn)在的小成本電影一樣選擇“抄襲之路”，它們結(jié)合了德國表現(xiàn)主義的風(fēng)格特質(zhì)，同時(shí)還具有中國本土文化風(fēng)格。同一時(shí)期，費(fèi)穆導(dǎo)演的《狼山喋血記》、《春閨斷夢》等作品同中驚悚張力無限延展，更隱喻著戰(zhàn)爭年代國人無懼外辱，堅(jiān)決反擊侵略者的勇氣。新中國成立初期，因社會背景，中國的驚悚電影事業(yè)并未得到發(fā)展，改革開放新時(shí)期以來，伴隨著思想解放運(yùn)動的興起和電影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程的加劇，驚悚類型被重拾和創(chuàng)作。1980 年，《神秘的大佛》標(biāo)志著驚悚電影重新走進(jìn)人民的生活。當(dāng)代中國的驚悚電影，受行業(yè)主管部門內(nèi)容審批的種種限制，始終無法突破禁錮，只能以一些“腦殘”片出現(xiàn)。

美國驚悚電影的萌芽可以追溯到二戰(zhàn)時(shí)期，當(dāng)時(shí)人們深受戰(zhàn)爭的痛苦，妻離子散，家破人亡，經(jīng)濟(jì)低迷，驚悚電影的弧出現(xiàn)了人們一個(gè)發(fā)泄內(nèi)心的場所。在觀看驚悚電影時(shí)，人們能夠暫時(shí)遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)世界，深刻體會電影中人物的經(jīng)歷和情感波動。驚悚電影的題材涉及比較廣泛，愛情，親情等，驚悚電影給人們帶來的感官刺激，甚至能延續(xù)到電影之外。這一影響可以將人們暫時(shí)從戰(zhàn)爭的痛苦，生活的不幸中分離出來。這也就是驚悚電影在當(dāng)時(shí)盛行的主要原因之一了。后來美國驚悚電影漸漸開始走創(chuàng)新之路，題材也越來越廣泛，成為吸引觀眾眼球的一個(gè)電影分支。

二、故事發(fā)展情節(jié)

中國驚悚電影的情節(jié)比較俗套，一般都是兩個(gè)故事發(fā)展空間，一個(gè)是主人公自己在現(xiàn)實(shí)的生活，一個(gè)則是主人公的心理世界，例如《筆仙》的主人公小艾就是分裂出了一個(gè)精神世界才導(dǎo)致了后面事情的發(fā)生。近年上映的《催眠大師》，里面的主人公也是在催眠，被催眠的世界和現(xiàn)實(shí)世界之間徘徊，最后被他朋友催眠才真正走出自己的幻境。但是，國產(chǎn)驚悚電影也在一點(diǎn)點(diǎn)的進(jìn)步，今年上映的，由黃渤主演的電影《記憶大師》，雖然也是在講主人公在記憶世界和現(xiàn)實(shí)世界之間跳躍的故事，但其起因已經(jīng)開始有所創(chuàng)新了，不再是之前的精神疾病，采用的是關(guān)于高科技提取記憶的情節(jié)。弗洛伊德曾經(jīng)在《夢的解析》中提到，夢境往往通過置換、凝縮、變形等方式使現(xiàn)實(shí)生活中的壓抑在無意識領(lǐng)域獲得釋放和表達(dá)，從而實(shí)現(xiàn)欲望的替代性滿足。驚悚片不僅是在觀眾觀看時(shí)對其產(chǎn)生影響，同時(shí)對于觀者的夢境也會產(chǎn)生一定的波及作用。

美國的驚悚電影的情節(jié)不一而同，形式多樣。有以真實(shí)場景為原型的《死亡實(shí)驗(yàn)》，講述了布羅迪、惠特克等人在斯坦福監(jiān)獄進(jìn)行的恐怖實(shí)驗(yàn)，該電影是對真實(shí)事件的藝術(shù)化，因此對觀眾的心理震撼更大。有一些則是靠特殊的音效和場景，制造一種緊張的氛圍，比如《死神來了》是以出乎觀眾意料，突然的死亡場景及聲音，讓觀眾心里為之一顫。有一類驚悚電影也是借助人物的精神世界，此類電影中的主人公多是有精神分裂癥，但不同于現(xiàn)實(shí)生活，電影中的精神分裂者多達(dá)十幾甚至二十幾種人格，而只有在以后一刻，觀眾才能發(fā)現(xiàn)主人公原來是精神分裂癥者，且電影的結(jié)局也往往會有重大翻轉(zhuǎn)，不像中國驚悚電影，中國的驚悚電影結(jié)局一般都比較美好。美國驚悚電影中有一種是“死循環(huán)”，這種電影以《恐怖游輪》為典型，主人公一遍一遍地重復(fù)自己的生命，生活，試圖有所改變，但最后都無功而返，一直循環(huán)重復(fù)自己的死亡，這一點(diǎn)有些像《百年孤獨(dú)》的劇情發(fā)展，一百年一個(gè)循環(huán)，只不過電影中是一次死亡一次循環(huán)。

國產(chǎn)驚悚片，作為一個(gè)較為落后的產(chǎn)業(yè)，如何找到適合自己的道路，這對中國的驚悚電影行業(yè)是一個(gè)挑戰(zhàn)。我們可以吸收借鑒美國的優(yōu)秀作品，并有所創(chuàng)新，有所發(fā)展，慢慢找到一條適合中國觀眾的驚悚電影之路，筆者相信，在未來，中國的驚悚電影行業(yè)會取的其應(yīng)有的成績。

參考文獻(xiàn)：

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