綜藝特效字幕的語用功能分析

摘 要：《爸爸去哪兒》在國內(nèi)電視綜藝節(jié)目史上具有開創(chuàng)性的地位和意義，節(jié)目的成功除了為觀眾呈現(xiàn)出精彩有趣的拍攝畫面外，特效字幕也成為了該節(jié)目的一大亮點(diǎn)。本文以《爸爸去哪兒》第四季第十三期節(jié)目為例，針對綜藝節(jié)目特效字幕的語言表達(dá)效果，從語用學(xué)視角探討分析其內(nèi)在的語用功能效果的成因。

關(guān)鍵詞：字幕；綜藝；語用學(xué)；爸爸去哪兒

作者簡介：雷麗（1994-），女，漢族，山西大同市人，四川大學(xué)語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)專業(yè)文學(xué)碩士，研究方向：對外漢語教學(xué)。

[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-05--02

一、引言

隨著現(xiàn)代社會物質(zhì)文明的日益發(fā)展，人們對精神文明的追求也達(dá)到了一個(gè)新的高度。為適應(yīng)大眾藝術(shù)欣賞口味的多樣變化，電視行業(yè)內(nèi)正發(fā)生著巨大轉(zhuǎn)變，一大批娛樂類綜藝節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生。面對著更新?lián)Q代飛速的事實(shí)，各大電視臺、傳媒公司和視頻網(wǎng)站的競爭則異常激烈，節(jié)目制作的每一個(gè)步驟都成為決定一檔節(jié)目是否成功的關(guān)鍵因素?！栋职秩ツ膬骸纷圆コ鲆詠硪恢备呔泳C藝類節(jié)目榜單榜首，在國內(nèi)電視綜藝節(jié)目史上具有著開創(chuàng)性的地位和意義，它的熱播不僅創(chuàng)造了高收視率和高關(guān)注度，其創(chuàng)新性的節(jié)目制作理念與方法也成為國內(nèi)綜藝發(fā)展的新亮點(diǎn)。特別從《爸爸去哪兒》第一季開始，特效字幕的使用成為節(jié)目內(nèi)容的一大組成部分，在串聯(lián)故事線索，渲染節(jié)目娛樂氛圍的環(huán)節(jié)中則顯得尤為重要。

二、綜藝字幕的語言表達(dá)作用

綜藝字幕作為字幕文化的重要組成部分，究其本源它是現(xiàn)代電視傳媒的必備元素之一。作為一種符號，它以直接概念化的方式將信息傳遞給觀眾，在節(jié)目中起到輔助理解內(nèi)容發(fā)展，烘托節(jié)目氛圍的傳播作用。而作為綜藝和娛樂節(jié)目中特有的字幕形式，綜藝特效字幕更多是一種修飾性字幕， 以圖形符號的方式來呈現(xiàn)語言符號，進(jìn)一步豐富節(jié)目內(nèi)容、渲染節(jié)目嘉賓性格和活動的氛圍，因此綜藝特效字幕也被人稱為“無聲而可見的力量”。

作者以《爸爸去哪兒》第四季2017年1月6日第十三期節(jié)目為例，從語用功能的角度，以直接觀察統(tǒng)計(jì)的方式將其（廣告類字幕除外）分為敘述故事類、延伸挖掘類和戲劇夸張類三大類，對綜藝特效字幕從語言內(nèi)容及話語功能的角度做一簡單分析。下面簡要介紹這三種分類情況：

1.敘述故事類

這類字幕的出現(xiàn)目的是對節(jié)目中一些畫面、聲音不易表現(xiàn)的內(nèi)容加以說明，為推動劇本發(fā)展起鋪墊作用。如介紹事件的背景、時(shí)間、地點(diǎn)、人物、名言、哲理、事件結(jié)局等。這些字幕詞匯大多包含時(shí)間詞、方位詞等等。如：節(jié)目片頭出現(xiàn)的“最后一站：黑龍江 伊春 桃山”、“留戀”、“不舍”、“孩子和爸爸的最后一站旅行”等。

2.延伸擴(kuò)展類

此類字幕包含對一些潛在信息和隱含信息的傳遞。即節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)根據(jù)現(xiàn)場情緒狀態(tài)的主觀表達(dá)，因而此類字幕也補(bǔ)充和豐富了節(jié)目內(nèi)容，從受眾角度出發(fā)起到引發(fā)聯(lián)想的作用。此類字幕與其他兩點(diǎn)的不同在于字幕語言大多是同期聲或節(jié)目嘉賓未曾說過的話，是獨(dú)立于節(jié)目嘉賓的主觀視點(diǎn)，主要表現(xiàn)其內(nèi)在的心理過程，其中的絕大部分為補(bǔ)充塑造嘉賓人物形象而出現(xiàn)的，負(fù)責(zé)填充擴(kuò)展節(jié)目信息。如：安吉在滑雪時(shí)配圖“雪的味道沒有肉好”，張倫碩唱歌時(shí)安吉看他，字幕組為這個(gè)畫面配“不錯(cuò)，趕上我的搖滾嗓”、“快來參加《我是歌手》”字幕等等。

3.戲劇夸張類

戲劇夸張類字幕多包涵語氣詞、網(wǎng)絡(luò)名詞和比喻性名詞等。目的在于搭配畫面信息，引起觀眾的情感共鳴，拉近與節(jié)目的距離，對節(jié)目整體娛樂氛圍的實(shí)現(xiàn)具有極大的影響。如：孩子們在滑雪時(shí)字幕配“開心”、“喔”、“師傅加速”的字幕。

根據(jù)統(tǒng)計(jì)結(jié)果我們會發(fā)現(xiàn)：綜藝特效字幕在一整期90分鐘的節(jié)目共計(jì)出現(xiàn)692次，平均以每分鐘7—8次的頻率配合節(jié)目內(nèi)容出現(xiàn)在電視屏幕上。其中“敘述故事類”字幕在一期節(jié)目中共出現(xiàn)332次，占全部字幕比例的48%，出現(xiàn)次數(shù)最為頻繁；“延伸擴(kuò)展類”字幕出現(xiàn)222次，占全部字幕比重的32.1%，接近三分之一的水平；而“戲劇夸張類”出現(xiàn)次數(shù)最少共計(jì)138次，占19.9%的比例。

“敘述故事類”字幕占全部特效字幕比重近一半水平，這也正說明從后期剪輯的視角出發(fā)，綜藝字幕最大的作用就是補(bǔ)充說明當(dāng)期的故事，重復(fù)敘述節(jié)目內(nèi)容。從細(xì)節(jié)統(tǒng)計(jì)的方式來說這種“敘述故事類”的特效字幕甚至在有的段落里達(dá)到了70-80%的水平。這種效果出現(xiàn)的原因有很多：一方面從節(jié)目制作人的角度考慮，每一期節(jié)目的拍攝素材量非常巨大，而穩(wěn)定的播出時(shí)間又不得不要求后期團(tuán)隊(duì)在龐雜繁冗的素材里迅速尋找梳理出故事主線，在短短的節(jié)目時(shí)長內(nèi)期求傳達(dá)復(fù)雜的價(jià)值理念往往會呈現(xiàn)出一種雜亂無序的效果，此時(shí)就需要依靠后期特效字幕進(jìn)行二次創(chuàng)作和加工了。于一檔相對成熟的綜藝節(jié)目而言，故事發(fā)展邏輯線索的清晰與否，對于節(jié)目的流暢程度、觀眾的接受能力乃至節(jié)目最終呈現(xiàn)效果都起著至關(guān)重要的作用。從后期制作的角度來說這也正是“敘述型”字幕占大多數(shù)比重的重要原因。

而其余兩種字幕類型從表達(dá)效果來看，總體上起到延伸擴(kuò)充節(jié)目內(nèi)容、把控節(jié)目節(jié)奏、傳達(dá)情感價(jià)值效果的作用。在節(jié)目發(fā)展過程中，部分環(huán)節(jié)往往能夠引起觀眾的思考，而字幕的出現(xiàn)能進(jìn)一步幫助觀眾對畫面信息進(jìn)行解讀。當(dāng)然這種“助力”具有一定的引導(dǎo)性，是對節(jié)目制作者思想意圖的擴(kuò)散，引導(dǎo)觀眾心理向著節(jié)目既定方向靠近，從而使得觀眾的感受與畫面發(fā)生共鳴。如節(jié)目中董力叫阿拉蕾起床時(shí)配以“合格爸爸”的字幕，正是突出強(qiáng)調(diào)了節(jié)目想要傳達(dá)實(shí)習(xí)爸爸們在和孩子接觸過程自己也逐漸成熟的變化感。

三、綜藝字幕語言的語用效果成因

綜藝節(jié)目從電視的本質(zhì)來說是一場基于人類希望進(jìn)一步逼真地模擬外部世界而產(chǎn)生的藝術(shù)。隨著現(xiàn)代社會生活節(jié)奏的加快，人們渴望一種輕松而非常規(guī)狀態(tài)生活的出現(xiàn)，為適應(yīng)滿足觀眾的審美需要，綜藝節(jié)目對字幕進(jìn)行了大刀闊斧地?cái)U(kuò)展。通過類似創(chuàng)新性的舉措為節(jié)目增色，從特效字幕的形式、內(nèi)容等方面的改變提升節(jié)目整體的娛樂效果，尤其是節(jié)目娛樂點(diǎn)的呈現(xiàn)刷新了人們對傳統(tǒng)字幕使用的認(rèn)識，也帶給了人們諸多的啟發(fā)。從語用學(xué)的角度來說，這種娛樂效果的成因主要涉及到以兩方面。endprint

（一）指示語

指示語作為語用學(xué)的基本問題，指語言結(jié)構(gòu)中反映語言和語境之間關(guān)系的成分，包括人稱、時(shí)間、地點(diǎn)、篇章和社會指示。如果指示語使用不當(dāng)或語境不明，就會導(dǎo)致指代關(guān)系發(fā)生歧義，語義模糊不清，易產(chǎn)生幽默。如我們所熟知田亮的兒子田宸羽在特效字幕中被稱為“森碗”正是指示語混淆的代表。因節(jié)目嘉賓對英文稱呼“Seven”發(fā)音不準(zhǔn)，后期制作將田亮對兒子英文名的稱呼用“森碗”字幕突出放大。這樣的字幕語言一方面引起了觀眾對第一季節(jié)目里田亮與女兒“森碟”有趣情節(jié)的回想，同時(shí)口音不清的指示語也增加了本季節(jié)目的趣味性。

（二）預(yù)設(shè)

預(yù)設(shè)是一種語用推論，它以實(shí)際的語言結(jié)構(gòu)意義為依據(jù)，依靠邏輯概念、語義、語境等推斷出話語的先決條件。當(dāng)所說話語的預(yù)設(shè)已經(jīng)確定時(shí)，娛樂效果的產(chǎn)生是由于說話人想達(dá)到正常交際以外的某種特殊目的，這也是一種行之有效的幽默手段。如節(jié)目中經(jīng)典鏡頭：安吉認(rèn)為沙溢剝雞蛋不行屏幕上的“嫌棄臉”花體字。沙溢作為孩子的爸爸是一名成年人，他的生活經(jīng)驗(yàn)應(yīng)比四歲的孩子豐富很多。但實(shí)際情況卻完全相反，鏡頭拍攝到沙溢的細(xì)節(jié)時(shí)發(fā)現(xiàn)他的剝雞蛋動作不很熟練，當(dāng)安吉看到沙溢作為一個(gè)成年人所剝雞蛋還比不上他自己時(shí)，超乎孩子本身期盼和觀眾們習(xí)以為常狀態(tài)的優(yōu)秀預(yù)設(shè)就被打破了，取而代之的“嫌棄”的情緒也就溢于言表。而此時(shí)字幕組配合以“嫌棄臉”三個(gè)字出現(xiàn)正契合了當(dāng)時(shí)觀看節(jié)目的觀眾心理，節(jié)目娛樂幽默的效果因此而更加豐滿。

四、總結(jié)

新媒體時(shí)代環(huán)境下，綜藝節(jié)目中特效字幕的運(yùn)用效果引起了社會廣泛的關(guān)注。字幕的作用已經(jīng)不再是停留在簡單的闡釋說明、補(bǔ)充省略，隨著媒體行業(yè)的不斷發(fā)展，這種新型字幕成為了電視綜藝節(jié)目整體效果營造不可或缺的重要元素。它從人們的認(rèn)識形成、情感體驗(yàn)、態(tài)度傾向、行為方式等各個(gè)方面影響著觀眾，不斷朝著個(gè)性化、形象化、多元化、藝術(shù)化的形式發(fā)展，為人們帶去了別樣的觀看感受。通過與節(jié)目風(fēng)格的匹配，字幕還承擔(dān)著把握節(jié)目節(jié)奏、引導(dǎo)觀眾情感共鳴的重要職責(zé)。特別是其中娛樂效果的傳達(dá)更是帶給觀眾深刻的印象，我們認(rèn)為只要從根本上把握了解字幕語言娛樂功能的內(nèi)在成因，合理靈活加大對后期字幕創(chuàng)作投入，可以相信，在不久的將來特效字幕的娛樂作用效果會給綜藝行業(yè)乃至整個(gè)電視傳媒領(lǐng)域帶來更大的生機(jī)與活力。

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