溫特：一個(gè)能干、專業(yè)的音樂(lè)“巧匠”

徐家禎

在我的音樂(lè)CD收藏中，歌劇CD所占比例極小，幾乎等于零。但是，我卻非常關(guān)注歌劇作曲家所作的器樂(lè)曲，因?yàn)檫@些音樂(lè)作品也是所謂“冷門(mén)音樂(lè)”的一部分 —— 人們往往只知道歌劇作曲家所寫(xiě)的幾部著名歌劇，卻忽視了他們也創(chuàng)作器樂(lè)曲和室內(nèi)樂(lè)等。

彼得·溫特（Peter Winter）就是這么一位以創(chuàng)作歌劇和其他舞臺(tái)劇為主的作曲家，但實(shí)際上，他早年卻是一位專寫(xiě)器樂(lè)曲的作曲家。在歐洲歌劇史上，溫特的地位并不低，他一生至少寫(xiě)了四十部歌劇和舞臺(tái)劇，比莫扎特還要多。人們把他看作是莫扎特和韋伯這兩位偉大的德國(guó)歌劇作曲家中間的過(guò)渡人物。溫特的有些歌劇，現(xiàn)在還在舞臺(tái)上演出。

溫特1754年8月出生于德國(guó)曼海姆。根據(jù)教堂的紀(jì)錄，他是8月28日受洗的，所以一定出生于前一兩天。他的父親是位軍官，在曼海姆地區(qū)選帝侯卡爾·泰奧多爾（Elector Karl Theodor，1724-1799）的朝廷中任職。在十八世紀(jì)后半葉，曼海姆是歐洲音樂(lè)史上一個(gè)十分重要的地方，它不但聚集了一大批歐洲富有創(chuàng)新精神的音樂(lè)家，如約翰·施塔米茨（Johann Stamitz）、弗朗茨·貝克（Franz Ignaz Beck）等等，而且曼海姆樂(lè)隊(duì)的演奏技術(shù)也在名揚(yáng)歐洲，莫扎特就是在那個(gè)樂(lè)隊(duì)中看到有單簧管這種樂(lè)器，從而在晚年創(chuàng)作出幾部單簧管杰作的。在歐洲音樂(lè)史上，我們常?？梢钥吹健奥Ｄ窐?lè)派”。曼海姆的音樂(lè)家們和他們的樂(lè)隊(duì)影響了德國(guó)其他地區(qū)，甚至整個(gè)歐洲音樂(lè)的發(fā)展，將歐洲音樂(lè)從巴洛克時(shí)期引向維也納的古典主義時(shí)期。

據(jù)說(shuō)溫特從小就表現(xiàn)出了非凡的音樂(lè)天才，所以曼海姆樂(lè)隊(duì)的很多樂(lè)手都愿意教他各種樂(lè)器的演奏。據(jù)紀(jì)錄，溫特十歲時(shí)就偶爾參加曼海姆樂(lè)隊(duì)的演出。到了十二歲，他就正式加入這個(gè)樂(lè)隊(duì)，成了一名演奏員。他主要演奏小提琴，但有時(shí)也演奏低音提琴。我很難想象一個(gè)十二歲的兒童是怎么駕馭比他身體還要龐大的樂(lè)器的！

曼海姆樂(lè)團(tuán)的副團(tuán)長(zhǎng)弗格勒（Abbe J. Vogler）曾教過(guò)溫特一些作曲知識(shí)，而且還把后者當(dāng)作是自己唯一的好朋友。但是不知為什么，后來(lái)他們兩人的關(guān)系卻變得很糟糕：溫特否認(rèn)弗格勒是他的老師，而弗格勒對(duì)溫特也無(wú)好評(píng)。不管事實(shí)如何，溫特的作曲技巧基本上還是靠他自學(xué)得到的，這是事實(shí)。

曼海姆當(dāng)時(shí)的音樂(lè)活動(dòng)十分頻繁，各地著名作曲家都會(huì)把他們的作品拿到曼海姆來(lái)演出，包括歌劇，所以溫特開(kāi)始接觸到J.C.巴赫（Johann Christian Bach）、伊格納茲·霍茲鮑爾（Ignatz Holzbauer）和喬治·本達(dá)（Georg Benda）等人的歌劇和舞臺(tái)劇。這些舞臺(tái)演出一定讓當(dāng)時(shí)年僅十多歲的溫特覺(jué)得十分好奇和新鮮，這也是促使他以后成為歌劇作曲家的原因之一。

1777至1778年，莫扎特在他母親的陪同下，正在歐洲各國(guó)旅行演出。1777年10月30日，莫扎特和母親抵達(dá)曼海姆。他們?cè)诼Ｄ窌?huì)見(jiàn)老朋友，很可能就是在那時(shí)，溫特和莫扎特認(rèn)識(shí)了。1778年，卡爾·泰奧多爾被提升為巴伐利亞地區(qū)的選帝侯，于是他就把整個(gè)朝廷，包括他的樂(lè)隊(duì)，都搬到了慕尼黑。慕尼黑是德國(guó)南部重鎮(zhèn)，溫特的音樂(lè)見(jiàn)識(shí)在慕尼黑得到了進(jìn)一步擴(kuò)大，特別是他有更多機(jī)會(huì)觀摩歌劇和其他形式的舞臺(tái)劇。不久，他就被提升為樂(lè)隊(duì)的指揮，專門(mén)負(fù)責(zé)宮廷劇院的歌劇演出，他自己也開(kāi)始創(chuàng)作芭蕾和音樂(lè)舞臺(tái)劇（Melodrama）了，但影響不大。1781年，莫扎特在慕尼黑受選帝侯泰奧多爾的委托演出了他的歌劇《伊多梅鈕》（Idomeneo），獲得了極大成功。溫特對(duì)此有點(diǎn)妒忌，于是他們兩人就開(kāi)始相互詆毀，設(shè)法貶低對(duì)方，比如莫扎特譏笑溫特不會(huì)彈鋼琴，說(shuō)“無(wú)法忍受（溫特）發(fā)出的噪音”。

在慕尼黑任職期間，溫特經(jīng)常趁假期去歐洲其他城市推廣他的音樂(lè)。1780年至1781年，溫特與單簧管演奏家陶緒（Franz Tausch）在歐洲做過(guò)一次巡回演出。他們?cè)诰S也納停留了一段時(shí)間，溫特演出了他的三部芭蕾舞劇，還向薩列里學(xué)習(xí)歌曲作曲法。那時(shí)，他與莫扎特又有了矛盾。當(dāng)時(shí)莫扎特正在與后來(lái)成為他太太的康絲坦汀談戀愛(ài)。康絲坦汀的父親已經(jīng)去世，所以她除了母親以外，還有一位監(jiān)護(hù)人。根據(jù)莫扎特給他父親的書(shū)信，莫扎特在婚前曾在康絲坦汀家住過(guò)，后來(lái)每天去她家看她。大概那位監(jiān)護(hù)人怕莫扎特調(diào)戲康絲坦汀后可能會(huì)不負(fù)責(zé)任地一走了之，就要莫扎特寫(xiě)一個(gè)婚約，保證三年里會(huì)娶康絲坦汀為妻，不然就要賠償三百古爾盾。一開(kāi)始莫扎特還想瞞住他父親，后來(lái)在1781年12月22日給父親的信中承認(rèn)了這張婚約，并說(shuō)康絲坦汀已從她母親那里要來(lái)了婚約，當(dāng)場(chǎng)撕毀了。在這封信里，莫扎特說(shuō)到了溫特：

……像溫特先生這樣好管閑事和卑鄙無(wú)恥的人，一定把關(guān)于我的各種故事送進(jìn)了這個(gè)人（即監(jiān)護(hù)人 —— 筆者注）（他根本不認(rèn)識(shí)我）的耳朵。例如，叫他要當(dāng)心我——我沒(méi)有固定收入——我和她（指康絲坦汀—— 筆者注）太親熱了——我會(huì)遺棄她——于是就毀了這個(gè)女孩子，如此等等。都是這一切使他疑神疑鬼，因?yàn)槟赣H（指康絲坦汀的母親——筆者注）沒(méi)對(duì)他說(shuō)什么，她是認(rèn)識(shí)我，知道我可靠的?！?/p>

——引自錢(qián)仁康編譯《莫扎特書(shū)信集》（2003年）

據(jù)說(shuō)，溫特還造謠說(shuō)莫扎特得不到皇帝和貴族們的喜愛(ài)，說(shuō)他抄襲別人的作品等等?？磥?lái)，要么是溫特的人格有些問(wèn)題，要么就是他很難跟人相處，因?yàn)楸葴靥啬贻p的一些音樂(lè)家，如韋伯、施波爾（Louis Spohr）、邁耶貝爾（Giacomo Meyerbeer）等人在提到溫特時(shí)都對(duì)他沒(méi)有好感。

1782年，溫特回到慕尼黑后開(kāi)始寫(xiě)歌劇，但不是很成功。1787年，他得到了副樂(lè)長(zhǎng)之職。1791年至1798年，溫特做過(guò)好幾次全歐旅行：1791年至1794年，他去了意大利的威尼斯和那不勒斯；1795年至1798年，他去了布拉格和維也納。1796年，他在維也納上演的歌劇《受阻的獻(xiàn)禮祭》（Das unterbrochene Opferfest）獲得了極大成功。從此以后，溫特作為一位歌劇作曲家的聲望就建立起來(lái)了。1797年至1798年，溫特再次回到維也納，上演了根據(jù)莫扎特歌劇《魔笛》的劇作家寫(xiě)的兩個(gè)劇本創(chuàng)作的兩部歌劇，也得到了好評(píng)。endprint

1798年，溫特回到慕尼黑，得到了宮廷樂(lè)長(zhǎng)之職。五年以后，他訪問(wèn)英國(guó)，在那里上演了幾部歌劇。根據(jù)當(dāng)時(shí)的報(bào)道，據(jù)說(shuō)溫特在三個(gè)星期內(nèi)就完成了一部歌劇。在英國(guó)獲得成功之后，溫特繼續(xù)旅行到法國(guó)巴黎和德國(guó)其他城市去上演他的歌劇，得到不同程度的成績(jī)。但是他自己認(rèn)為最佳的歌劇《克穆?tīng)枴罚–olmal，1809），觀眾和評(píng)論界反應(yīng)卻并不理想，這使他有點(diǎn)失望。1814年，溫特因?yàn)閷m廷服務(wù)五十年而得到一枚騎士十字勛章，并被授以爵位，所以后來(lái)他的名字中間加了一個(gè)“von”，變成了彼得·馮·溫特（Peter von Winter）。在溫特生命的最后幾年，他主要寫(xiě)的是宗教音樂(lè)和聲樂(lè)作品。1825年10月17日，溫特在慕尼黑去世，享年七十一歲。

溫特早年的作品基本上都是器樂(lè)曲，他的四十部歌劇都寫(xiě)于1778年至1820年這四十二年中，平均一年寫(xiě)成一部歌劇。他還寫(xiě)了五部芭蕾舞劇（另有五部據(jù)說(shuō)也是他寫(xiě)的，但沒(méi)有確切證據(jù)）、二十四部彌撒曲、兩部安魂曲、七部各種樂(lè)器的協(xié)奏曲、四部交響曲以及無(wú)數(shù)合唱曲、二重奏、歌曲和室內(nèi)樂(lè)作品等。

溫特音樂(lè)作品現(xiàn)在錄有CD的很少，即使是他最有名的歌劇作品都很少有CD出版。我只有四張CD上有他的作品，其中兩張是他的器樂(lè)曲，還有兩張是溫特和別人的合輯。

先談溫特與別人的合輯：

一張是德國(guó)Arte Nova公司1996年出版的CD，收有三位作曲家的三首樂(lè)曲，都是世界首次錄音。其中只有一首《降B大調(diào)小提琴、單簧管、圓號(hào)、大管和樂(lè)隊(duì)的交響協(xié)奏曲》是溫特的作品，由沃爾夫?qū)な┩叽目娎眨╓olfgang Schwarzmüller）演奏小提琴，卡爾·施勒克塔（Karl Schlechta）演奏單簧管，高德（Jürgen Gode）演奏大管，韓小明演奏圓號(hào)，Kurpf？lzisches室內(nèi)樂(lè)團(tuán)協(xié)奏，馬拉特（Jiri Malat）指揮。

另一張是德國(guó)cpo公司2004年出版的三張一套《交響協(xié)奏曲集》，收有九位作曲家的十二部交響協(xié)奏曲，其中溫特的那首與上面那張CD上的一樣，由德國(guó)單簧管演奏家克洛克（Dieter Kl？cker）和他的樂(lè)團(tuán)Consortium Classicum的成員演奏獨(dú)奏樂(lè)器，圣馬丁學(xué)院室內(nèi)樂(lè)團(tuán)協(xié)奏，伊奧納·布朗（Iona Brown）指揮。

我的兩張全部是溫特作品的CD都是德國(guó)Orfeo公司出版的。一張是2004年的產(chǎn)品，由克洛克演奏單簧管，希波特（Isolde Siebert）演唱女高音，收有四部作品：

1）降E大調(diào)單簧管協(xié)奏曲

2）B大調(diào)第三交響曲

3）由單簧管和弦樂(lè)器伴奏的女高音詠嘆調(diào)

4）F大調(diào)第二交響曲

這首單簧管協(xié)奏曲是按照克洛克發(fā)現(xiàn)的一份印著“1793年”字樣的手稿印刷品演奏、錄音的?？寺蹇苏f(shuō)，原來(lái)這份印刷品被錯(cuò)誤地定為“雙簧管協(xié)奏曲”，而大家都以為溫特的單簧管協(xié)奏曲已經(jīng)遺失。這部協(xié)奏曲是溫特早年的作品，具體寫(xiě)作年代已不可考，但克洛克認(rèn)為很可能是1780年溫特與單簧管演奏家陶緒一起旅行演出時(shí)寫(xiě)的。果真如此的話，那么這部單簧管協(xié)奏曲比莫扎特的那部還早。不過(guò)，我倒覺(jué)得溫特這部作品很可能寫(xiě)于莫扎特去世后，因?yàn)榈诙?lè)章有很明顯的莫扎特影響，只是沒(méi)有那么感人罷了。

這張CD上的兩首交響樂(lè)都作于1780年左右，溫特剛搬去慕尼黑不久。

我覺(jué)得這張CD上最有趣的倒是那首用單簧管伴奏的歌曲，手稿是克洛克在捷克一個(gè)小城發(fā)現(xiàn)的。他說(shuō)不知道溫特當(dāng)時(shí)寫(xiě)這首歌是做什么用的。不管怎樣，那是一首很有歌劇詠嘆調(diào)味道的抒情歌曲，要是不知道作曲家是誰(shuí)的話，人們一定會(huì)猜是莫扎特某部歌劇中的一首詠嘆調(diào)。

另一張C D是2 010年出版的三首室內(nèi)樂(lè)，由克洛克和他的樂(lè)團(tuán)Consortium Classicum演奏：

1）管弦樂(lè)七重奏（Op.10）

2）單簧管四重奏

3）管弦樂(lè)八重奏

這三部管弦樂(lè)重奏曲都寫(xiě)于1780年左右，與溫特幾次在歐洲的旅行演出有關(guān)。那首單簧管四重奏大概也是1780年與單簧管演奏家陶緒一起旅行演出時(shí)寫(xiě)的。我覺(jué)得這三首曲子中，單簧管四重奏最為好聽(tīng)。那首八重奏很有舒伯特的風(fēng)格，但根據(jù)克洛克所說(shuō)，溫特的這首八重奏寫(xiě)于1812年至1813年，早于舒伯特的那首八重奏（寫(xiě)于1824年3月）十多年。不過(guò)奇怪的是，這兩部作品卻有著很相似的段落。

總的來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得溫特的作品風(fēng)格與海頓、莫扎特以及早期貝多芬的沒(méi)有什么區(qū)別：音樂(lè)旋律性強(qiáng)，典雅高貴，閑適動(dòng)聽(tīng)，結(jié)構(gòu)整齊，但是在深刻與感人的程度上，就遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法與上面提到的三位大作曲家相比了。

下面兩段對(duì)溫特的評(píng)論我認(rèn)為對(duì)他來(lái)說(shuō)應(yīng)該是極為公允的：

一段是1826年寫(xiě)在他訃文上的話：

溫特總能巧妙地編出樂(lè)曲來(lái)，……他總能使我們聽(tīng)了感到開(kāi)心和欣喜，但是從來(lái)不感動(dòng)我們，不使我們受到震驚。

另一段則是一位叫克萊齊瑪（H. Kretschmar）的音樂(lè)家對(duì)溫特的評(píng)論：

溫特……只是標(biāo)準(zhǔn)的、能干的、專業(yè)的（音樂(lè)）巧匠的一個(gè)代表人物。但是，有了這樣的基礎(chǔ)，達(dá)到完美的巔峰之路就會(huì)近得多了。endprint