出鏡記者的語言在現場報道中的作用

陸利剛+王劍池

摘要：在各類廣播電視新聞節(jié)目中往往以內容為王，而出鏡記者又是其中最重要的組成部分，他要求出鏡記者具備良好的語言表達能力，以適應電視的不斷發(fā)展，這也是時代給予新聞從業(yè)人員的要求。因此，優(yōu)秀的出鏡記者是能夠恰當準確地進行表達，同時根據不同的采訪對象和特定的新聞現場，采用與之相協(xié)調的語言風格向觀眾傳達新聞信息的記者。

關鍵詞：出鏡記者；現場；溝通；評論

一、出鏡記者的語言在現場報道中的作用

“出鏡記者的現場報道是電視新聞報道的重要組成部分，特別是在民生新聞以及突發(fā)事件中，已成為常態(tài)報道行為?！盵1]出鏡記者的現場口述是現場報道中必不可少的重要組成部分，它的作用在于進一步交代新聞事件發(fā)生、發(fā)展的情況以及描述現場情景，以便反映現場，為接下來的報道營造氣氛。我們都知道無論出鏡記者在前期做了多少準備，最終目的是面對鏡頭、手持話筒，運用有聲語言對新聞進行敘事并對新聞事件做出準確的評論。出鏡記者只有及時地將新鮮的信息、震撼的畫面很好地傳達給觀眾，才可能滿足觀眾對信息的期待。

（一）描述現場

出鏡記者置身于新聞現場，利用視覺、聽覺、甚至是觸覺、嗅覺體味著新聞現場的一切，最終通過新聞語言將現場描述出來，觀眾在記者語言的描述和展現的畫面中獲得第一手的信息。首先，出鏡記者對語言的描述能力直接影響著電視新聞的信息傳播。我們經常會聽到“我現在的位置是、我看到了什么、我聽到了什么、我聞到了什么”等現場感很強的描述和提示，讓觀眾與在現場的記者同步獲得在現場的真實感受。在早期，1992年10月1日《中國新聞》開播，記者高麗萍站在天安門廣場上向觀眾做了現場報道，她告訴觀眾今年的國慶節(jié)有什么樣的人參加，人們都在做什么， 并將了解到得人們的愿望是什么，天安門廣場正在發(fā)生著哪些變化。

其次，現場報道最大的魅力莫過于它以現場的圖像和音響，將電視機前的觀眾帶到了新聞現場，給人們心里的參與和耳聞目睹的滿足。作為新聞事件的目擊者，加上新聞現場鮮活的背景，受眾在接收信息的時候，就會有一種身臨其境的感覺。例如：央視記者水均益在巴格達做現場報道的時候，有一個非常經典的鏡頭，觀眾親眼看見我們的記者就出現在此起彼伏的炮火和爆炸聲中，當近距離的爆炸聲想起的時候，記者本能的自我保護的鏡頭讓觀眾有一種身臨其境的現場感，這樣生動的出鏡報道是任何畫外的解說都無法達到的效果。出鏡記者出現在新聞現場，借助聲音和畫面，打破了傳統(tǒng)的信息傳播模式，使新聞信息得到最直接的傳播。

（二）敘述事件

出鏡記者身處在特定的環(huán)境中，從最初的描述到最后將整個新聞事件敘述出去，是在為進一步交代畫面背后的故事營造氛圍。他不僅僅是為了傳播而傳播，更是為受眾出境，它代表的是廣大受眾在新聞現場的眼睛，甚至可以說，出鏡記者的感受和表達將決定著受眾的感受和表達。出鏡記者要有現場意識，要學會將觀眾以為自己就在新聞現場，即便本身沒有出現在熒屏前的連線報道，記者也要通過自己的形象、具體的語言準確敘述新聞事件，盡量使用通俗易懂、簡練平實的口語，向觀眾提供新鮮、準確、富有感染力的信息，增強報道的現場感，讓觀眾感同身受。例如：汶川地震做連線報道時有這樣的片段：“我所在的現場已經不能看了，年過花甲的總理已經哭的不成樣子，剛剛挖開的地方又塌方了。這倒霉的天氣還在下雨，現在一線的軍人已經被下達死命令，必須冒雨急救?！边@段敘事一目了然，觀眾立刻感受到現場的慘烈情景。由于記者就在新聞現場，他作為新聞事件的目擊者，通過向觀眾講述事件的經過、現場的氣氛以及自己的感受等，加上電視圖像戰(zhàn)象的現場情景，大大增強了新聞傳播的真實性和可信性。

（三）溝通交流

在現場采訪的時候，記者在現場借助鏡頭與觀眾進行“面對面”的交流，或質疑或提問，把觀眾想說的和有疑問的地方一一展現，懂得采訪藝術的記者具有強大的個人魅力，他能迅速地走進被采訪者的心里，進而滿足觀眾的期待。出鏡記者充當了代言人的角色，他既是質疑者、交流者、見證者、驗證者，又要和當事各方進行全面的、直接的交流，引領電視觀眾“親歷”新聞報道的全過程。首先，溝通不僅是指語言上的還有非語言上的，在新聞現場兩者相輔相成、互為補充，與當事人進行著最為直接的交流。1955年，有幾位日本學者來揚州江都韶關漁業(yè)村研究中國傳統(tǒng)的木船制作工藝，當時一位記者做隨行采訪，通過翻譯進行語言交流，體驗同樣表達的障礙，總有點隔靴搔癢的感覺。當時這位記者就有意調動眼神來讓雙方達到一種“心有靈犀一點通”的感覺，他雖然聽不懂，但十分注意他們眼神并頻頻閃動它的眼睛表示會意。該片播出后，朋友問他什么時候學會了日語，其實他并不懂日語，只是從眼神看，他們好像相互都能聽得懂。在采訪現場，一個出色的記者應該是一個懂得溝通與交流藝術的記者，他能化腐朽為神奇，碰撞出美麗的火花。

（四）評論新聞

出鏡記者不僅僅是一個“傳聲筒”，除了要有很強的駕馭現場的能力外，更要有細致入微的洞察力以及獨特的評論視角，從而在本質上抓住新聞要點，進行客觀、準確的評述。記者通過對現場捕捉到的細節(jié)進行分析和總結，最后達到升華新聞主題的目的。在受眾方面，信息爆炸的今天，他們不再滿足于信息的獲取，已經具有了心靈層面的要求，他們更期盼新聞評論時代的來臨。觀眾迫切想知道新聞背后隱含的故事，他們希望通過記者的評論深入地了解新聞事件，并進行自我判斷；在社會方面，它能引導輿論，反饋信息，樹立主流價值觀，從而營造良好的社會風氣。當惡性醫(yī)院暴力事件頻繁發(fā)生，面對一個年僅28歲的醫(yī)學碩士的死亡事件，白巖松在2012年3月27日在《新聞1+1》的一期《恨來了，愛回去！》中說：“仇恨可能有萬千的理由，但是回應這種仇恨卻只有一種方式，那就是用愛去回應，去溝通、去尋求理解、去改革、去改變”。這樣的聲音，不僅體現了主流價值觀，更能引起人們深深的反思。因此，做好對新聞事件的評論是對出鏡記者的最高要求。

（五）深入獨到

黃匡宇指出“所謂電視新聞的現場報道，是指電視記者直接進入事件現場對發(fā)展中的新聞事件作直接描述、評述和對有關新聞人物進行訪問的報道形式?！边@里所說的評述就是出鏡記者對新聞報道的評論，這將幫助觀眾更深刻地認識新聞從而加深新聞的厚度。央視主持人白巖松被稱為“中國大陸新聞評論第一人”，細心的觀眾不難發(fā)現，在國家遇到天災人禍之際，不管是在新聞現場還是在直播間，他總會加進去一些符合國情民意、又有個性的精彩評論，他的評論往往是畫龍點睛的，也成了整個新聞的看點。因此記者現場出鏡時，應該把及時報道和及時評論結合起來，做到邊說邊評，夾敘夾議。例如：外地民工救人致殘因為受害人不愿證明而無法領取見義勇為獎的新聞，新聞結尾記者陪著外地民工到受害人家去尋找受害人并在門口現場出鏡出鏡詞中點明這戶人家透出了電視機的亮光和電視節(jié)目的聲音，卻沒有人出來開門，從頭到尾記者未作相關點評，只是描述看到的事實?？戳诉@樣的新聞觀眾當然能明白誰是誰非，但是如果記者對其中的原因，造成的危害，做一番冷靜的剖析，表明鮮明的態(tài)度，那這條新聞就能達到更深遠的傳播效果?！俺鲧R記者在現場采訪和報道中的表現直接影響著電視新聞的傳播效果。

其中，在現場報道中最大的信息載體是有聲語言，出鏡記者運用有聲語言對現場進行描述、敘述事件、溝通交流、評論新聞等，并通過它們向受眾傳達信息。如果說現場報道中出鏡記者是是新聞的靈魂，那么出鏡記者的出境語言則是整條新聞的眼睛。所以，出鏡記者需要熟練掌握他們各自的語言表達技巧，在報道時才能嫻熟、準確、恰當地使用。

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