意象油畫(huà)的形式語(yǔ)言表現(xiàn)分析

張玉鳳

摘 要：意象油畫(huà)是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中的一種語(yǔ)言形式的表達(dá)，中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)油畫(huà)講究的是意象，我國(guó)的藝術(shù)精神是意象油畫(huà)形式表達(dá)的來(lái)源。意象油畫(huà)的表現(xiàn)形式以及在語(yǔ)言方式上的表達(dá)，充分體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化特有的氣質(zhì)。通過(guò)對(duì)意象油畫(huà)的形式以及語(yǔ)言表現(xiàn)進(jìn)行分析探究，使得我國(guó)對(duì)意象油畫(huà)的文化價(jià)值與意義有了更為深層次的理解，有利于幫助我國(guó)繪畫(huà)拓展新思路，同時(shí)也有利于我國(guó)對(duì)意象油畫(huà)的傳播與傳承。

關(guān)鍵詞：意象油畫(huà)；形式語(yǔ)言；傳統(tǒng)藝術(shù)

意象油畫(huà)是人的內(nèi)心想法與實(shí)際事物相互交融的一種繪畫(huà)形式體現(xiàn)，在中國(guó)的傳統(tǒng)文化中就存在一種意象性的思維，意象性思維在中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)中具有重要的地位。意象性的思維在我國(guó)哲學(xué)中而言，既注重人所處環(huán)境的真實(shí)情況，又注重與人的主觀感受相結(jié)合。意象性思維追求的是思維與實(shí)際環(huán)境之間的傳神，寫(xiě)意是意象油畫(huà)的主要內(nèi)容之一，意象油畫(huà)的形式語(yǔ)言主要在東方世界中體現(xiàn)出來(lái)，特別是在中國(guó)的藝術(shù)體系中。意象油畫(huà)與我國(guó)的人文氣質(zhì)以及我國(guó)的傳統(tǒng)文化相照應(yīng)，所以它能夠較快地融入到中華民族的傳統(tǒng)文化中來(lái)。所以，對(duì)于意象油畫(huà)的形式語(yǔ)言表現(xiàn)進(jìn)行研究，有利于分析意象油畫(huà)中所含有的文化內(nèi)涵，對(duì)于進(jìn)一步深層次理解我國(guó)的傳統(tǒng)文化具有重要意義，有利于中國(guó)油畫(huà)的文化傳承。

一、注重“意”

我國(guó)傳統(tǒng)作家在對(duì)油畫(huà)進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，通常都是把自己所觀察到的事物與自己內(nèi)心對(duì)事物的感覺(jué)融匯起來(lái)，然后統(tǒng)一描繪在畫(huà)紙上面，不單單只是像西方作品一樣，把原有的景物一絲不動(dòng)地照搬在畫(huà)紙上。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)講究的是把胸中之意放于眼中所觀察事物之上，最后再用手中之筆描繪出來(lái)。這種繪畫(huà)形式把事物原有的形式解脫出來(lái)，從而讓眼前的事物能夠凸顯出一種意象的形象。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)講究的不是單純地描述事物的本身，繪畫(huà)的重點(diǎn)往往是用畫(huà)來(lái)表現(xiàn)自己內(nèi)心的一些想法，它是人類(lèi)精神思想方面的表達(dá)，這種抽象油畫(huà)的本身遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出事物自身所存在的欣賞價(jià)值。

意象油畫(huà)的發(fā)展在原有的西方傳統(tǒng)繪畫(huà)方式上做出了較大的改變，西方傳統(tǒng)的繪畫(huà)主要是將所看到的事物，以完美的繪畫(huà)方式表現(xiàn)出來(lái)，在繪畫(huà)過(guò)程中十分注重對(duì)形象事物的細(xì)節(jié)描述，因此西方繪畫(huà)對(duì)于事物的形描繪得更為清楚清晰，簡(jiǎn)單地說(shuō)，西方傳統(tǒng)繪畫(huà)是對(duì)所見(jiàn)事物的一種搬運(yùn)。西方傳統(tǒng)繪畫(huà)所描述的景物，主要是給人一種欣賞的視覺(jué)感受，而意象油畫(huà)在吸收了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的意象造型之后，對(duì)于所見(jiàn)到的景物不再是對(duì)事物進(jìn)行細(xì)節(jié)性的描述，而是對(duì)于事物進(jìn)行主觀意識(shí)上的描述，突出事物的重點(diǎn)，將事物的主體形象表現(xiàn)出來(lái)，突出事物的整體特征，然后再加上繪畫(huà)作家的思想，使得所繪畫(huà)出來(lái)的油畫(huà)是一種意象的表達(dá)，不再單單只是對(duì)事物形象性的描述，這樣就使得意象油畫(huà)在傳統(tǒng)繪畫(huà)過(guò)程中更有趣味，更能夠揭示事物的本質(zhì)。

仔細(xì)對(duì)我國(guó)的山水畫(huà)進(jìn)行欣賞，能夠體會(huì)出中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)中具有一種詩(shī)意之美。中國(guó)的山水畫(huà)不是形象的山水景物描述，而是對(duì)于所看到的自然景物進(jìn)行整體的描繪，融合了作者的心中所想。這就使得在對(duì)山水畫(huà)進(jìn)行欣賞時(shí)不僅僅有眼前的風(fēng)景，而有了一些思想上的聯(lián)系，對(duì)于山水的描述從內(nèi)心深處就能夠感受到自然風(fēng)光。意象油畫(huà)主要借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的意象性思維，主要對(duì)所看到的事物進(jìn)行簡(jiǎn)單的描述，借用所見(jiàn)事物描繪出胸中所想之物，這樣所繪出來(lái)的景物并非眼前之物，而實(shí)實(shí)在在屬于作者的心中之物，這就使得意象油畫(huà)不僅僅是一種風(fēng)景的欣賞，更能夠體會(huì)到畫(huà)者的真實(shí)意念。

二、脫離時(shí)空的限制

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)與西方傳統(tǒng)繪畫(huà)相比較而言，在對(duì)空間的表現(xiàn)方式上也存在較大的差異性。西方傳統(tǒng)繪畫(huà)表現(xiàn)方式在對(duì)空間描述時(shí)，主要是借鑒焦點(diǎn)透視的表現(xiàn)手法，從而能夠?qū)λ^察到的空間范圍內(nèi)的固定視點(diǎn)進(jìn)行形象的繪畫(huà)描述。西方傳統(tǒng)的繪畫(huà)表現(xiàn)方式，能夠?qū)λ?jiàn)的景物有更為形象的描繪，在所見(jiàn)景物之中容易讓人產(chǎn)生真實(shí)與畫(huà)面難以區(qū)分的感受，也就是對(duì)于所見(jiàn)景象的描述尤為逼真。而中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)在對(duì)現(xiàn)實(shí)空間的表現(xiàn)方式上則與眾不同，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)不會(huì)被特定的時(shí)空所限制，在對(duì)所見(jiàn)景物的布置方面，往往靈活多變。對(duì)空間形象的表現(xiàn)，是根據(jù)作家的主觀意識(shí)來(lái)定位的，對(duì)于空間的處理，采用的是散點(diǎn)透視的方法，這種處理方法能夠營(yíng)造出更為全面、多時(shí)空觀看的模式。僅僅在一張紙上就能夠看到作家所描繪的眾多景物，在對(duì)流動(dòng)的時(shí)空描繪過(guò)程中，還會(huì)刻意進(jìn)行相應(yīng)的取舍，從而使所描述的景物更加廣闊，具有一定的時(shí)空效果。

意象油畫(huà)在空間表現(xiàn)上主要是意象化的空間描述，其主要體現(xiàn)為畫(huà)家在對(duì)意象油畫(huà)進(jìn)行繪畫(huà)時(shí)，會(huì)刻意的把三維空間進(jìn)行縮小，對(duì)平面及相應(yīng)的抽象方式進(jìn)行處理。在對(duì)空間的營(yíng)造方面會(huì)減少立體感覺(jué)，讓觀察者與所描述的景物不再有固定的模式，讓物與象之間存在一種交錯(cuò)放置的感覺(jué)，這樣在油畫(huà)中就會(huì)有一種突破時(shí)空限制的感覺(jué)，符合油畫(huà)作家的心理狀態(tài)。此外，意象油畫(huà)的形式在語(yǔ)言方面還借鑒了我國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)中的計(jì)白當(dāng)黑、虛實(shí)相生的觀念。在意象油畫(huà)中，常常會(huì)看到一些空白的地方或者是把一些虛有的地方加強(qiáng)描述，用這種方式能夠把現(xiàn)象之外的事物以及畫(huà)面之外的畫(huà)面創(chuàng)造出一種時(shí)空的意境。

中國(guó)的傳統(tǒng)水墨畫(huà)在進(jìn)行描述時(shí)，通常會(huì)把較大的空間或者是較為復(fù)雜的色彩進(jìn)行簡(jiǎn)單化處理，從而使所描繪出來(lái)的畫(huà)面，有一種平面排列的狀態(tài)。我們所觀察到的眾多山水畫(huà)作品中，通常三維空間中的景物都被簡(jiǎn)單地描繪為一些點(diǎn)或者是面，這些點(diǎn)或者面往往不會(huì)受到時(shí)空方面上的限制。對(duì)中國(guó)山水畫(huà)進(jìn)行深入的欣賞能夠感受到畫(huà)家的胸懷與氣概。

三、抒情與寫(xiě)的融合

中國(guó)的傳統(tǒng)文化中，書(shū)畫(huà)自古以來(lái)都是相聯(lián)系的。中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)中會(huì)運(yùn)用到書(shū)法中的用筆及走勢(shì)。在繪畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，往往會(huì)應(yīng)用到書(shū)法當(dāng)中的一些畫(huà)法以及筆法，借此能夠把畫(huà)家心中的主觀情感更好地描繪出來(lái)。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)運(yùn)用書(shū)法的繪畫(huà)方式，能夠?qū)⑺L畫(huà)出來(lái)的作品形神合一，更好地表達(dá)作家的精神境界。

意象油畫(huà)與中國(guó)畫(huà)之間雖然存在著一定的差異性，但是意象油畫(huà)與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)之間有著相同的情感追求。意象油畫(huà)的創(chuàng)作作家往往會(huì)在傳統(tǒng)繪畫(huà)的筆法之中獲得相應(yīng)的繪畫(huà)創(chuàng)作靈感，把油畫(huà)之中的創(chuàng)作理念與傳統(tǒng)繪畫(huà)相結(jié)合，運(yùn)用相應(yīng)的繪畫(huà)手法來(lái)對(duì)所描述的事物進(jìn)行相應(yīng)的渲染，增強(qiáng)了繪畫(huà)的美感以及相應(yīng)的肌理效果。在油畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中融入了中國(guó)傳統(tǒng)的書(shū)法表現(xiàn)方式，能夠形成一股勢(shì)力引發(fā)，帶動(dòng)下一股勢(shì)力生成的繪畫(huà)方式，使得所創(chuàng)作的油畫(huà)更加跌宕起伏。在意象油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中的一些抒情及一些寫(xiě)意的表現(xiàn)形式，與中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)意畫(huà)中的氣質(zhì)相呼應(yīng)，從中蘊(yùn)含著創(chuàng)作作家的精神活動(dòng)。endprint

在意象油畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，有許多創(chuàng)作作家把中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)融合在了一起。相融合的藝術(shù)作品，往往有著明顯的書(shū)寫(xiě)性，在對(duì)油畫(huà)進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，常常會(huì)用畫(huà)筆來(lái)對(duì)景物的外形線(xiàn)條進(jìn)行勾畫(huà)。這些作品所勾畫(huà)的線(xiàn)條往往遒勁有力，而且靈活多變。意象油畫(huà)與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)相結(jié)合的繪畫(huà)方式，還會(huì)使用到板刷等相應(yīng)的繪畫(huà)工具，從而對(duì)所繪畫(huà)的景物進(jìn)行筆跡以及刀痕方面上的描繪與修復(fù)，使得所創(chuàng)作的油畫(huà)更具有表現(xiàn)力與生動(dòng)性。觀察兩者相互融合的作品，能夠看到作家創(chuàng)作時(shí)的運(yùn)動(dòng)軌跡，仿佛能讓欣賞的人感覺(jué)到創(chuàng)作家正在眼前描繪一幅偉大的圖畫(huà)。因此也就能夠讓欣賞者感受到創(chuàng)作畫(huà)家的精神情感，這種作品常常具有特定的審美價(jià)值。

四、運(yùn)用色彩表達(dá)情感

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)方式對(duì)于色彩的運(yùn)用獨(dú)具一格。中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)方式，往往要求繪畫(huà)者在對(duì)客觀事物進(jìn)行描述時(shí)，必須要對(duì)物象本身的色彩進(jìn)行一定的提煉與濃縮，使其能夠表達(dá)出創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖以及創(chuàng)作者的內(nèi)心真實(shí)情感，使其達(dá)到創(chuàng)作意圖與審美相統(tǒng)一的意境。因此，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)對(duì)于色彩方面上的描繪具有不可復(fù)制性，在對(duì)自然客觀事物的描繪方面，既包含了畫(huà)者的主觀思想，而且還具有寫(xiě)意的意象特征。

中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)藝術(shù)在對(duì)色彩上的運(yùn)用也對(duì)意象油畫(huà)的創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響，意象油畫(huà)在創(chuàng)作時(shí)，往往也會(huì)從色彩方面著手，通過(guò)對(duì)意象油畫(huà)的色彩進(jìn)行分析觀察，就能夠把握住意象油畫(huà)所表現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)在精神以及相應(yīng)的表現(xiàn)規(guī)律，把創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖表現(xiàn)得淋漓盡致。在對(duì)意象油畫(huà)進(jìn)行欣賞的過(guò)程中，能夠從創(chuàng)作者的心理意圖出發(fā)，用心來(lái)對(duì)所作畫(huà)進(jìn)行仔細(xì)觀察，能夠發(fā)現(xiàn)意象油畫(huà)的色彩在運(yùn)用方面充滿(mǎn)了創(chuàng)作者的個(gè)人情感。意象油畫(huà)所采用的色彩，往往取決于創(chuàng)作者內(nèi)心之中的顏色，并不是單純的創(chuàng)作者所觀察到的色彩。因此意象油畫(huà)在語(yǔ)言表現(xiàn)方式上，也運(yùn)用了色彩表達(dá)，用色彩來(lái)表示創(chuàng)作意圖，而且也能夠在色彩上表達(dá)自己的內(nèi)心想法抒發(fā)相應(yīng)的感情。在對(duì)色彩的運(yùn)用方面，往往會(huì)為了追求意境美，把周?chē)锵蟮捏w積與空間進(jìn)行簡(jiǎn)單描述，從而形成對(duì)比與呼應(yīng)的關(guān)系。在意象油畫(huà)之中，色彩不再是依附于形體而存在，它成為了一個(gè)獨(dú)立的元素來(lái)表達(dá)創(chuàng)作者的意念。

五、意象油畫(huà)融入了中國(guó)氣韻

中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)方式講究形神統(tǒng)一，形神統(tǒng)一往往來(lái)源于氣韻生動(dòng)的法則。在中國(guó)的傳統(tǒng)哲學(xué)中，氣韻生動(dòng)的法則往往體現(xiàn)于繪畫(huà)藝術(shù)的實(shí)踐過(guò)程中。在繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，運(yùn)用氣韻生動(dòng)的方式，能夠?qū)⑺枋龅氖挛镔x予更多的生命活力，進(jìn)一步彰顯出創(chuàng)作者的內(nèi)心真實(shí)情感。

意象油畫(huà)在創(chuàng)作的過(guò)程中也十分注重氣韻的塑造，印象油畫(huà)融入了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)對(duì)于氣韻方面的運(yùn)用。在對(duì)意象油畫(huà)進(jìn)行欣賞過(guò)程中，也能夠體現(xiàn)出中國(guó)文化的精神之美。在意象油畫(huà)之中，充滿(mǎn)了東方特有的詩(shī)情畫(huà)意，意象油畫(huà)對(duì)于氣韻的運(yùn)用表現(xiàn)，能夠?qū)?huà)家自身的情感表現(xiàn)得淋漓盡致，能夠看出創(chuàng)作者的心神與自然界相互交融的精神境界。意象油畫(huà)對(duì)于氣韻方面的運(yùn)用，融入了中國(guó)的精髓與民族的趣味，使得意象油畫(huà)能夠呈現(xiàn)出較高的思想境界。

六、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，我們能夠發(fā)現(xiàn)意象油畫(huà)廣泛受到中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)方面的影響。意象油畫(huà)在其形式語(yǔ)言的表現(xiàn)方面與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)方式有著較多的統(tǒng)一，對(duì)意象油畫(huà)進(jìn)行欣賞中，能夠欣賞出作品之中的優(yōu)美意境以及創(chuàng)作者的情感，其形式語(yǔ)言的表達(dá)大多與傳統(tǒng)文化相一致，有虛無(wú)、深遠(yuǎn)的特性。這種運(yùn)用豐富發(fā)展了油畫(huà)的表現(xiàn)手法，使得創(chuàng)作的方式更具多樣性，對(duì)于以后意象油畫(huà)的發(fā)展起到了一定的作用。

作者單位：

渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院endprint