淺析中國電影傳播與受眾間的“鏡面式”空白

劉小夢

摘 要：豆瓣影評

關(guān)鍵詞：循環(huán)；鏡面；伙伴；平心靜氣

正文：現(xiàn)今的中國電影市場，似乎已經(jīng)走向了某種宿命性的貧瘠。盡管電影的形式不斷翻新，內(nèi)容越來越露骨，新晉的年輕傳播方使出了渾身解數(shù)來摸索觸碰大眾的喜好，觀眾更是受用無比的等待“被改變”，傳播方急著搞出點(diǎn)什么，受眾急著看到點(diǎn)什么或者批判點(diǎn)什么，雙方陷入一種鏡面式的死循環(huán)中。如此種種，透著濃稠的粉飾太平的無力感。

真的僅僅是觀眾的口味被養(yǎng)叼了嗎？未必，于傳播者這一方來說。主要的還是現(xiàn)代中國電影作品普遍缺乏一種信仰和誠意，商業(yè)性的腐蝕越來越嚴(yán)重，新傳播者更樂于選擇一種看起來零風(fēng)險的領(lǐng)域，在畢業(yè)季頌青春，積極又墮落的愛情友誼，屢試不爽的催淚親情，以及流于表面的環(huán)保倡廉。

這些敏感又密集的，貼近生活的，最容易產(chǎn)生共鳴的領(lǐng)域，能夠快速地抓住觀眾的視聽器官，給予觀眾足夠隱晦的暗示和引導(dǎo)，僅僅需要用眼睛去看，耳朵去聽，無需思考和領(lǐng)悟，就會產(chǎn)生不知道來自何處的惺惺相惜和奇妙的共生感，換句話說就是“零門檻”，徹底貫徹了電影起源于走馬燈，根兒上兒就是一俗人樂的指導(dǎo)方針，不需要文化閱歷，用二十塊錢就能買來兩小時的新世界。讓我產(chǎn)生這種錯覺的，是某一次我看完一部八十年代的懷舊片后，淚流滿面幾度不能自己，感嘆時間的流逝感慨歲月的蹉跎，我在這種不由分說的傷感氣氛中突然靈光一現(xiàn)：我在懷舊什么？我在可惜什么？我有經(jīng)歷過那個年代嗎？我是穿過喇叭褲還是留過爆炸頭？我穿風(fēng)衣有把領(lǐng)子翻起來過嗎？這跟我有什么關(guān)系？我這共鳴感到底從何而來？冷靜了一會，我一滴眼淚也沒有了，仿佛剛才那個被“洗腦”后哭了兩包紙巾的人不是我。

這是一種非常淺顯的心理活動，持續(xù)的時間大概有觀眾看完這部作品之后的一百二十分鐘長，觀眾所有的自我代入自我麻痹都會在兩個小時內(nèi)完全消化干凈。有心一點(diǎn)的觀眾，或許會去豆瓣給個高分，以及幾句無關(guān)痛癢的觀后感，字里行間總結(jié)下來無非就是“已閱，還行，可以看”。很輕又很重，“能看”已經(jīng)成為當(dāng)代中國電影禮貌的標(biāo)桿，“值回票價”算是高度的贊譽(yù)，這場藝術(shù)呈現(xiàn)，沒白費(fèi)一張團(tuán)購票一桶棒米花，還求什么呢？

不求教育我人性向善，不求警戒我人心復(fù)雜，也不求告訴我何為和諧與大局。但我求的又很多，我想看到一個頑童式的成人夢想，我想看到傳播者的心向往之，我想看到一個不被閹割淋漓盡致的彼岸凈土！我想透過眼前這個冰冷的電影幕布感受傳播者用“誠”與“意”創(chuàng)造的一個夢，我想輕輕的給他打聲招呼，“嗨，謝謝你的夢，我想我懂你的意思了?！本拖襁@么多年之后，每次聽到《泰坦尼克號》的主題曲，不論是在什么樣的環(huán)境下，我腦中或許不會浮現(xiàn)出杰克和露絲那個令人心跳的吻，不會思考那個令人難過的夜晚海水究竟有多冷，我可能什么也不會想，但這并不妨礙，我的心，本能地軟了一下。

沒錯，傳播者需要誠意，那么作為受眾呢？我曾經(jīng)在陳凱歌的《霸王別姬》下看到一則影評“如果陳凱歌在拍完霸王別姬之后就死了，那么他一定能成為經(jīng)典，可惜啊他后來又拍了不少電影……”這條短評有近萬人點(diǎn)贊，這種可悲可嘆的語氣也讓我覺得可悲可嘆。為什么藝術(shù)家要用死亡來踐行自己的理想追求？只有故去的才能成為經(jīng)典，這種病態(tài)式的“經(jīng)典”怕是不要也罷了。對于這樣一位曾經(jīng)創(chuàng)造出屬于中國電影藝術(shù)巔峰的前輩，現(xiàn)代觀眾是不太友善的是零容忍的?！八狭耍刹疟M，他再也不能在黃土地上發(fā)出時代的叩問，再也不能在三尺戲臺上演繹不瘋魔不成活的愛恨……”看到這些，我不自禁的用力敲打鍵盤想反駁，思考沉默過后又鬼使神差一般地默默刪掉了，講什么呢？他只是不再年輕了啊……歲月沖刷了他的銳氣，看人看物自然區(qū)別于年輕時的他。沒有人可以永遠(yuǎn)成為一個時代的先鋒者，一個領(lǐng)域的弄潮兒，我們這些年輕觀眾更應(yīng)該思索的，是為什么沒有人可以接替他們的位置，接下他們沉甸甸的期望，將中國電影經(jīng)典繼續(xù)傳承下去？

中國觀眾到底是要看什么，是要看這些前輩曾經(jīng)站在過多高的高度，還是要看他們能站多久，他們到底什么時候才會摔下來。傳播者與受眾，這種本是一容積榮一損既損的伙伴關(guān)系出現(xiàn)了病變式的扭曲。雙方無法再平行共存，反而形成了一種鏡面式的自我糾結(jié)。

人工智能飛快的沖過來，觀眾想拴住自己，從情感到身體。書不能把他們拴在座位上，只有電影能，幾乎只有電影能把人牢牢的束縛在位置上，然而有限的兩小時內(nèi)究竟能感覺多少東西？這種半娛樂化的通俗藝術(shù)成為他們貧瘠物質(zhì)世界與精神世界唯一相通的一條窄橋，他們發(fā)出了質(zhì)疑“為什么電影不能鋪一條康莊大道？”，為什么沒有一部電影能夠滿足他們所有的精神需求和藝術(shù)需求。是的，根本沒有，能架起一座窄橋，已屬非常不易。

這個時代被切割的太過破碎，無助又乏味，觀眾感官上首先出現(xiàn)了排斥和不滿足，他們需要強(qiáng)烈的情感沖擊來震一震自己麻木的精神世界。雖然所有的傳播者都能及時捕捉到這一點(diǎn)，想用力發(fā)聲證明，但能力不足又用力過猛，出來的東西干癟虛偽自我麻痹，觀眾趁機(jī)指責(zé)電影的虛情假意，殊不知虛情假意本身也來自于觀眾，對鏡自話，罵人罵己。然而觀眾并不會把這一切與自己的無知聯(lián)系起來，反而洋洋灑灑受用無比，認(rèn)為自己是個批判家。到此我終于懂了，它們需要的，是坐在那里，不浪費(fèi)力氣，靜靜等待這些賺了他們電影票錢的傳播者，給予他們無價的藝術(shù)高度滿足，如果沒有哪部作品能填滿他們大腦里的這片純空白區(qū)，就是無能。猶如汽車與行人一般，仿佛天生就是弱勢群體。

世界走的太快，人類追趕的很急?；仡^看看，影子已經(jīng)跟不上了。越是在躁動的時代越需要平心靜氣，大趨勢如此，電影不過是汪洋中的一葉扁舟。endprint