專家語錄

A蘇富比亞洲當代藝術部主管寺瀬由紀：在未來一段時間內(nèi)，發(fā)展文化金融有些新的問題值得重點研究。

過去，亞洲藏家比較會收藏亞洲本土藝術家的作品。但是現(xiàn)在信息傳播非常迅速，特別是年輕人，他們通過社交媒體就可以看到紐約、倫敦等地的藝術品，人們因此開始收藏真正吸引自己的藝術品，而不過度關注藝術家究竟是誰。亞洲藏家的年輕化，是促成香港蘇富比當代藝術國際化的重要原因。這些年輕人因為接受過國外教育，并時常出入世界各地的畫廊、藝術節(jié)等場所，擁有“非常開放的思想”，對全球各地的藝術品也“吸收得非?？臁薄?/p>

——摘自《收藏快報》載文《亞洲藏家年輕化，藝術品需求強勁》

B 藝術北京總監(jiān)董夢陽：中國藝術市場一直在努力與國際接軌，卻沒有群眾基礎。

我們跟西方成熟的市場比較，人口多，國土面積大，需求量大。但市場真實的需求，我們?nèi)プ隽藳]有？淘寶、京東現(xiàn)在已進入世界五百強企業(yè)。再反觀藝術品市場，我們把自己做小了，我們要反思我們是否在做一個有根基的市場？我們希望的是像“齊白石”一樣永遠前赴后繼、可持續(xù)、基數(shù)大的金字塔型市場。并且能提供好的藝術衍生品，能夠讓更多人力所能及地收藏，才真正讓人覺得是藝術市場。

——摘自“雅昌藝術網(wǎng)”載文《董夢陽：在藝術品消費時代如何打造有根基的市場》

C 中國人民大學經(jīng)濟學院教授黃雋：中國藝術品一級市場亟待培育。

國內(nèi)的藝術品交易以二級市場較為強勢，一些知名的拍賣公司會有春秋兩季的大型拍賣會，成交金額都是很大的。而在歐美等發(fā)達國家則不同，一級市場發(fā)達，一些大型知名畫廊每年的藝術品成交額都很高。在國內(nèi)藝術品市場中，急功近利者不少，不少人以投機和賺錢為目的，而對藝術品的文化精神價值關心不夠，以畫廊等為主體的一級市場的生存環(huán)境不佳。這種現(xiàn)狀如不能切實改變，中國藝術品市場基礎不牢，難以持續(xù)健康發(fā)展。

——摘自《經(jīng)濟參考報》載文《藝術品市場是否只是少數(shù)人參與的盛宴？》

D 佳士得亞洲區(qū)總裁魏蔚：香港有望成為世界第三大藝術都市。

香港兩大拍賣行目前主要圍繞亞洲藝術，未來幾年會有較大轉(zhuǎn)變，西方藝術進駐將成為不可逆轉(zhuǎn)的趨勢。香港依靠自己的國際視野，擁有融會貫通中西方文化的專業(yè)人才，基礎設施十分到位，還有一批經(jīng)濟實力雄厚的收藏家。此外，香港在藝術品的接送、倉儲、服務條款、稅制等方面也具有得天獨厚的優(yōu)勢。隨著未來西九文化區(qū)M＋視覺文化博物館及香港故宮文化博物館的開放，香港古典藝術和當代藝術將迎來更為蓬勃的發(fā)展。就未來發(fā)展而言，香港會成為繼紐約、倫敦之后的第三大藝術都市。

——摘自“鳳凰網(wǎng)”載文《香港藝術品拍賣市場緣何受追捧》

E 中央財經(jīng)大學文化與傳媒學院院長魏鵬舉：文化金融領域最有創(chuàng)新空間也最有作為的是債券部分。

首先，債券畢竟是一種債務模式，相對而言，它的風險從投資角度來看相對較低。其次，它又是一種直接融資的方式，因此它對風險的承受力顯然要比銀行這樣的間接融資主體要更好?？偟膩碚f，它比較適應中國現(xiàn)階段的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，2017年8月，發(fā)改委專門發(fā)布了《社會領域產(chǎn)業(yè)專項債券發(fā)行指引》，從國家主管部門的角度，著力鼓勵債券類的這種金融產(chǎn)品創(chuàng)新和發(fā)展。

——摘自《每日經(jīng)濟新聞》載文《藝術品金融的商業(yè)模式不斷創(chuàng)新助推“美力經(jīng)濟”》

F 網(wǎng)信傳媒CEO劉衛(wèi)：促進金融資源與文化資源的有機結(jié)合，需要從文化金融供給端發(fā)力。

要促進金融資源與文化資源的有機結(jié)合，進而推動金融產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)的深度融合，不僅需要通過優(yōu)化金融資源配置，實現(xiàn)對文化產(chǎn)業(yè)的精準投放。更需要從文化金融供給端發(fā)力，通過構(gòu)建產(chǎn)業(yè)政策、組織架構(gòu)、產(chǎn)品創(chuàng)新、技術和人才支撐等要素為一體的文化金融體系，支持文化強國戰(zhàn)略實施。近幾年，金融機構(gòu)對文化產(chǎn)業(yè)的支持力度較前幾年增加了不少。究其原因，一是國家近年來大力推進文化金融合作，提供了多項政策保障；二是文化產(chǎn)業(yè)自身不斷做強做優(yōu)做大，融資能力大幅提升；三是金融機構(gòu)不斷開拓思路，豐富了多元化的融資手段。

——摘自“搜狐網(wǎng)”載文《網(wǎng)信傳媒CEO劉衛(wèi)：助力創(chuàng)新文化產(chǎn)業(yè)，需媒體金融強強聯(lián)合》

G AMRC藝術市場研究中心負責人趙力：中國藝術品拍賣業(yè)處于一個適度偏好的階段。

從全球藝術品市場來看，藝術品拍賣額的市場占比一般在20%左右，雖然在2008年金融危機之后，由于全球藝術品拍賣業(yè)率先復蘇，成為拉動近十年來市場增長的主要動力，但是就算在全球拍賣中心的美國，藝術品拍賣額的市場占比最高也就28%，也就是說畫廊、博覽會、私人洽購等市場交易額占據(jù)了很大的市場份額。于是國內(nèi)所謂的“市場倒掛”的說法就不絕于耳了，我想指出的是目前中國拍賣交易額仍然占據(jù)了“半壁江山”這一事實，以及所謂的“市場倒掛”的理論依據(jù)只是來源于西方藝術市場的現(xiàn)實。

——摘自“雅昌藝術網(wǎng)”載文《趙力：追求價值與機制創(chuàng)新》

H 中央美術學院造型基礎部副教授賀羽：藝術教育不該受商業(yè)大潮裹挾。

藝考培訓機構(gòu)的泛濫， 從側(cè)面反映了美術畢業(yè)生的生存狀況。培訓讓藝考生突擊出了“表面”效果，讓大量的考生進來渾水摸魚。而那些考進央美的部分學生缺失基本的美術功底及人文素養(yǎng)，入校后也不會潛心學習，造成畢業(yè)后改行率升高。不過，稍感欣慰的是，社會已經(jīng)開始關注藝術教育。我們應該回歸到一個簡單的問題，那就是國家需要藝術教育做什么？雖然現(xiàn)在整個社會都處于轉(zhuǎn)型期，科技也在快速發(fā)展，但藝術教育不應該受商業(yè)大潮的裹挾，變得七零八落。

——摘自“鳳凰網(wǎng)”載文《中央美院副教授：藝術教育不該受商業(yè)大潮裹挾》

I 易拍全球CEO蔣奇棲：拍品信息的挖掘需要摸索不同買家的需求。

大拍時，藏家可能需要更多的學術的東西來支持，而在小拍時，對于很多希望揀漏的藏家而言，在拍品說明之外靠自己的能力找到學術支持，也是構(gòu)成收藏樂趣的重要方面。拍賣本身就是帶點小刺激，有一點點像拍賣公司和藏家的小游戲。比如我們的一位買家是一家博物館的館長，他每天花3個小時在我們網(wǎng)上看東西，當他撿到一個漏的時候他特別興奮，于是他就覺得他比拍賣公司的那些專家還要厲害。也是因為這個原因他買了各種各樣的書去參考。所以關于拍品的介紹，我認為還是要根據(jù)不同買家的需求，做到他心里想需要的那種服務。

——摘自“華夏收藏網(wǎng)”載文《當藝術品邂逅區(qū)塊鏈：有望降低信任成本》