元代青花瓷中的阿拉伯式裝飾藝術之美

文 潘瀾 劉芳

青花瓷是中國陶瓷藝術的魂寶，它明快雅麗的繪畫圖案、豐富多彩的器物類型、氣度恢弘而又精美的造型和復雜的燒造工藝，一直為歷代研究者、收藏家和欣賞者所贊譽。元青花具有體型巨大、青花翠麗、紋飾精美等獨特的藝術風味，植物紋與幾何紋裝飾帶一層一層密布全器，而這些紋樣風格雖然是前期紋樣的承襲，但又具有典型的阿拉伯紋樣的特點。由于古代海陸絲綢之路的貿易往來，元朝與當時西亞伊爾汗等國家進行青花瓷貿易，帶動了西亞等地制瓷技術，同時根據海外定制需求的增加，也促使了元青花瓷呈現出與唐宋時期完全不同的表現形式。在進口青花料、高嶺土的發(fā)現使用以及蒙古文化的影響下，元青花在器型與裝飾上有了無限的可能。大盤、大碗的器型形式與通體滿花不留白的裝飾手法，在裝飾紋樣上雖然沿用了中國傳統(tǒng)紋樣中的牡丹、菊花、龍紋、魚藻、故事人物等圖案，但將阿拉伯式滿密繁復與抽象的二方連續(xù)、四方連續(xù)紋飾與主體圖案相結合，改變了早期元青花疏簡的傳統(tǒng)圖樣，是中國瓷器裝飾的重要突破，亦為明清瓷器的歷史性成就給予了很好的鋪墊。

一、阿拉伯的圖案裝飾藝術

在公元9～12世紀，阿拉伯人在汲取了古希臘、印度、波斯等地豐富的文化遺產的基礎上，利用阿拉伯的文字與幾何圖形、植物圖形等元素創(chuàng)造出了精致而復雜的裝飾圖形，形成了獨特的阿拉伯式裝飾藝術。裝飾圖形大致可分為文字、幾何、植物三類，它們具有平面性、抽象性、對稱性、連續(xù)性、無限性等特點。由于宗教信仰，留白是一種忌諱，裝飾圖形往往會把需要裝飾的范圍之內的全部塞滿，裝飾主題多半被不斷地反復，具有無限伸展的性質。

二、元代青花裝飾紋樣的類型

元代青花的裝飾紋樣類別多樣，包含了動物、植物、幾何圖形等。元代青花中植物紋樣很多，主要有花卉紋、變形蓮花紋、水草紋等?；ɑ芏噙x牡丹、蓮花等，畫法固定，但不同花卉的表現方法有所區(qū)別，如牡丹紋的花葉為肥腴的尖瓣，蓮花花葉為帶葫蘆形葉，其中繪制角度細化到正面、側面、背面等多角度，且細節(jié)刻畫非常到位。植物紋一般用于邊飾和器物的外腹部。由西亞引進我國，并在元代開始運用的西番蓮紋、石榴紋、葡萄紋、胡桃紋等，使畫面的西域風格愈加鮮明，也是獨具特色的一面。

阿拉伯式裝飾方圓運用產生很多精美的紋樣，而中國很早就對方圓有著自己的概念，但是在元以前，裝飾時使用的幾何圖形多為三角形、圓形，而正方形、菱形的使用不常見，而在元青花瓷上菱形、變形的矩形的使用較為多見。元代青花中純粹的幾何紋樣很少出現（圓形除外），多為有點變形的幾何形體。這些幾何紋樣以變形的長方形、菱形、梯形為多，它們多用以界定不同紋樣的范圍，同時也具有一定的裝飾作用。

三、元代青花的裝飾紋樣的裝飾特點

元代青花的裝飾技法多樣，但畫仍為主要手法。元青花藍白相間，構圖獨特，具有非常鮮明的特點。

1.多層次裝飾

多層裝飾是元代青花瓷最為突出的特征，在視覺上給人繁復華麗的感覺。多層裝飾多采用帶狀裝飾手法，使裝飾內容主次分明，如元青花纏枝牡丹梅瓶，從上到下有5層，這樣從任何一個角度都可以看到精美的紋飾。多層次的裝飾也采用開光裝飾，這樣使主題紋飾更加突出，層次也更加鮮明。由于采用不同的紋樣，裝飾內容更加豐富，通過多層裝飾，青花瓷的表面由裝飾紋樣填滿，不會剩下太多的空隙。

2.紋樣動態(tài)十足

元青花多層次裝飾，構圖飽滿，紋樣充滿著活力。植物紋樣作為主紋時多為大花、大葉盤旋，帶有的枝蔓彎曲伸延，與另一個單元的紋飾相互穿插，細密有致，產生一種自然的流動之感，而作為輔紋之時，如葡萄藤般的曲線柔美的展開，布滿主紋的周圍。纏枝紋在元代已經較為普及，它們以主或輔紋充盈于圖案中，具有樂曲律動般的纏繞蔓延，呈現出阿拉伯式花紋的華麗圖案樣式。

3.藍白靈活運用

元青花，藍色清純而明艷，在裝飾中，藍白常靈活運用，或以白色釉地而藍色為圖，或以藍色襯托白色花紋，使藍白相映成趣，如青花菱花口大盤。

總之，元青花瓷不管從題材的選取還是紋飾的處理手法上都受到了阿拉伯裝飾文化的一些影響，這促成了中國裝飾紋樣的發(fā)展，豐富了中國陶瓷裝飾的新樣式。

參考文獻：

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