烏銅走銀技藝與傳承

黃春燕 劉哲軍 朱紅霞 何 燕

(1.銅陵學(xué)院，安徽 銅陵 244000；2.銅陵職業(yè)技術(shù)學(xué)院，安徽 銅陵 244000)

一、前言

烏銅走銀是云南地方特色工藝，為一種銅制純手工工藝品，也是中國具有地方特色的傳統(tǒng)手工藝，始創(chuàng)于清雍正年間，距今已經(jīng)有300年的歷史。清《云南風(fēng)土記》載有“大理出烏銅”。民國《石屏縣志》記載“烏銅是以金及銅化合成器，淡紅色，岳家灣產(chǎn)者最佳。按烏銅器始惟岳姓能制，今時(shí)能者日眾，省市肆盛行，工廠中有聘作教師者?！薄独m(xù)修昆明縣志》記載“其造墨匣及小件爐瓶，質(zhì)如古銅，而花紋字畫以銀片嵌入者，則為烏銅器，且又有烏銅走銀器之稱?！闭f明民國時(shí)期烏銅走銀非常盛行，是一種銅合金并應(yīng)用到爐瓶、墨匣供人收藏觀賞使用。由于其發(fā)展歷史久遠(yuǎn)，作品外觀獨(dú)特，工藝精湛，烏銅走銀工藝在2011年被納入到我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)冊中，在得到人們喜愛基礎(chǔ)上，其具備的價(jià)值也越來越高。

二、烏銅走銀技藝

烏銅走銀是將銅和金、銀等多種金屬原料進(jìn)行熔化，制作胎體，并在其胎體上鏨刻各類花紋圖案，然后將純銀或者黃金熔化后，在高溫情況下將銀或者黃金走入到鏨刻的花紋圖案內(nèi)。最后，通過定型鍛打、修邊拋光、手工捂黑等技術(shù)處理，使其變成烏黑色，鏨刻圖形上走入的金或者銀成黃色或白色，形成黑白或者黑黃的工藝裝飾效果。由于烏銅是一種獨(dú)特的工藝材料，使用烏銅制作的銅工藝裝飾品具有古色古香、外觀典雅、美妙絕倫，同時(shí)由于是純手工制作，所以擁有非常高的收藏和觀賞價(jià)值。但烏銅走銀是世代獨(dú)傳，工藝秘方不外傳，所以掌握配方的人并不多，加上解放初期受戰(zhàn)爭的干擾和社會(huì)的動(dòng)蕩，烏銅走銀原配方流失，烏銅走銀越來越少見逐漸從輝煌轉(zhuǎn)為落敗，烏銅走銀工藝瀕臨失傳。90年代云南省政府開始挽救、保護(hù)、傳承和發(fā)展瀕臨失傳的各種民間技藝。烏銅走銀經(jīng)過云南省工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)等普查和云南省政府及云南省貴金屬研究所的實(shí)驗(yàn)檢測分析以及云南省許昆、李從仲、金永才等工藝美術(shù)大師和金屬研究學(xué)者的多次實(shí)驗(yàn)對比分析，探索出烏銅的配方。

民國《新纂云南通志》記載:“甲于全國烏銅器制于石屏，如墨盒、花瓶等，鏨刻花紋或篆隸正書于上，以銀屑鋪鏨刻花紋上，熔之，磨平，用手汗浸漬之，即成烏銅走銀器，形式古雅，遠(yuǎn)近購者珍之?！被旧险f明了烏銅走銀的制作工藝，烏銅走銀是一項(xiàng)復(fù)雜的手工藝，除掌握配方和冶煉合金外，還需要有雕刻設(shè)計(jì)、繪畫造型、書法等能力。筆者在查閱相關(guān)文獻(xiàn)資料的基礎(chǔ)上，結(jié)合對云南烏銅走銀傳習(xí)館館長、烏銅走銀非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人金永才工藝美術(shù)大師的訪談，復(fù)原出烏銅走銀的制作技藝：

（一）冶煉烏銅

烏銅冶煉時(shí)對溫度的把控要求非常高，首先將紫銅（純銅）放入坩堝爐內(nèi)進(jìn)行熔化，在不同的溫度階段將其它的9種金屬材料加入到坩堝爐內(nèi)，當(dāng)溫度達(dá)到1100°C以上，銅將變成銅水，這時(shí)要觀察銅水中是否有其它雜質(zhì)，如果有需要加入硼砂或鹽分離出雜質(zhì)。然后將銅水倒入容器進(jìn)行定型，定型后讓烏銅塊在草木灰中保溫，緩慢冷卻并進(jìn)行鍛打，否則完全冷卻后烏銅塊太硬，不便鍛打。

（二）鍛打銅片

根據(jù)需要制作的器物形狀、大小規(guī)格，將冶煉的烏銅合金通過不斷的鍛打、碾壓出器物所需厚度和長寬的烏銅片，并設(shè)計(jì)好紙質(zhì)樣本，進(jìn)行放樣，把設(shè)計(jì)好的紙質(zhì)樣本粘貼在烏銅片上，進(jìn)行裁切下料。

（三）鏨刻圖案

以鍛打裁切的烏銅片為胎體，首先通過手繪設(shè)計(jì)圖案、文字，可以直接繪制在烏銅片上或者繪制在白紙上，線條要求流暢工整。其次將烏銅片固定在松香、沙土等熬制而成制作的膠板上，根據(jù)圖案、文字線條走向使用鏨刻，鏨刻出各種圖案、文字。再次鏨刻完成后如果烏銅片上還有紙屑，需要用火將烏銅片的紙屑燒去，并用水沖洗干凈。最后檢查鏨刻圖案對不理想的地方進(jìn)行修整。

鏨刻是一個(gè)精細(xì)活，鏨刻的深淺都需要把控好力度，用力過大鏨刻深度過深，不僅可能會(huì)鏨通烏銅片，而且浪費(fèi)走入的金或銀。正常情況下走入金、銀的線條深度要求是金不超過0.15毫米、銀不超過0.2毫米。

（四）走銀

走銀（或走金）是讓銀水或金水沿鏨刻的圖案紋路自然的進(jìn)行流動(dòng)并填滿紋路，以“走”滿為標(biāo)準(zhǔn)。首先使用硼砂水溶液對鏨刻好的烏銅片表面進(jìn)行贓物的處理。其次將銀屑（或金屑）嵌入到鏨刻好的圖案紋路內(nèi)，進(jìn)行加熱讓銀屑（或金屑）熔化。或者將銀（或金）熔化成水，走入到圖案紋路內(nèi)，使銀（或金）填滿鏨刻的圖案紋路。

這個(gè)過程是烏銅走銀技藝?yán)锩孀铌P(guān)鍵的一步。因?yàn)樵诟邷叵氯绻幚聿缓脽岱磻?yīng)，烏銅片上走的銀或金容易脫落，或者是破壞烏銅胎體。從金屬的熔點(diǎn)來看，銅的熔點(diǎn)和銀的熔點(diǎn)只相差130°C，當(dāng)銀熔化時(shí)，銅也面臨熔化。如果熔點(diǎn)掌握不好，烏銅片上走的銀或金沒有走滿鏨刻的圖案紋路，就會(huì)留下縫隙影響圖案的美觀性。

（五）定型焊接

走銀（或走金）之后，待烏銅片冷卻進(jìn)行打磨處理。首先使用中砂措對走銀（或走金）之后的烏銅片進(jìn)行打磨拋光處理。其次對拋光后的烏銅片根據(jù)器物的造型進(jìn)行敲打定型，如涉及到需要焊接的，敲打成型后進(jìn)行焊接組裝。

（六）修邊拋光

敲打定型或者是焊接組裝完整的器物，還需要再次使用砂紙或者砂輪、布輪進(jìn)行拋光打磨，對一些焊接點(diǎn)或者邊角進(jìn)行細(xì)致的打磨、拋光，讓烏銅片上的走銀（或走金）顯出銀白色或黃色線紋。

（七）捂黑

走銀（或走金）后的烏銅工藝品泛著紫銅的本色，需要經(jīng)過捂黑處理讓紅銅變成偏黑的烏銅色。這種捂黑的過程非常奇妙，因?yàn)椴皇鞘褂萌魏位瘜W(xué)元素進(jìn)行反應(yīng)。而是用雙手手掌進(jìn)行反復(fù)的捂，邊捂邊用力擦搓，通過長時(shí)間的捂讓走銀（或走金）的部分結(jié)合更加穩(wěn)定、富有光澤。同時(shí)讓手心的汗?jié)n浸到烏銅片的表面發(fā)生氧化，表面上產(chǎn)生一層氧化膜，形成烏銅黑色的效果，而白色的銀線紋路或黃色的金線紋路變的更加黑白分明。通過實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)如果手掌汗液偏堿性進(jìn)行捂黑，卻不能捂黑，只有手掌汗液偏酸性的人捂才可以形成黑色。如果想要快速地實(shí)現(xiàn)黑色還可以將器具放在醋里進(jìn)行浸泡變黑。

三、烏銅走銀技藝的傳承之路

中國是文明古國，歷史文化底蘊(yùn)深厚，烏銅走銀工藝作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，如何更好的去傳承、保護(hù)，讓其復(fù)興煥發(fā)出活力，是擺在我們面前的重要課題。

（一）設(shè)計(jì)創(chuàng)新

傳統(tǒng)手工藝與人們的生活緊密相連，服務(wù)與人們的生活。隨著時(shí)代的發(fā)展，傳統(tǒng)手工藝的社會(huì)基礎(chǔ)和生活基礎(chǔ)逐步減弱，傳統(tǒng)手工藝也將逐步退出現(xiàn)代生活環(huán)境。傳統(tǒng)的烏銅走銀工藝品已經(jīng)很難滿足當(dāng)今社會(huì)需求，傳統(tǒng)的樣式必須重新創(chuàng)新設(shè)計(jì)，包括產(chǎn)品設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)、宣傳設(shè)計(jì)等等。將傳統(tǒng)文化以符合現(xiàn)代社會(huì)人們的審美形式來進(jìn)行創(chuàng)作，是烏銅走銀創(chuàng)新發(fā)展的重要途徑。第一，藝術(shù)來源于生活但高于生活，烏銅走銀作為傳統(tǒng)民間技藝，只有結(jié)合生活進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，才能創(chuàng)作出服務(wù)人們生活的藝術(shù)品。烏銅走銀作為一種技藝，發(fā)展的空間需要更加廣闊，將烏銅走銀引入到日常生活器皿的開發(fā)上，引入到建筑裝飾設(shè)計(jì)中，改變原來單一的使用用途，開發(fā)創(chuàng)新出烏銅走銀新的用途。第二，需要不斷研究將傳統(tǒng)技藝結(jié)合到現(xiàn)代設(shè)計(jì)中來，創(chuàng)新產(chǎn)品開發(fā)，提高烏銅走銀產(chǎn)品的檔次和品位。烏銅走銀的技藝涉及到冶煉、定型、紋樣設(shè)計(jì)等多個(gè)十分復(fù)雜的環(huán)節(jié)，在進(jìn)行傳統(tǒng)裝飾圖案的基礎(chǔ)上，我們可以將一些現(xiàn)代的、抽象的元素應(yīng)用到烏銅走銀技藝中，創(chuàng)新創(chuàng)意出更多更新的烏銅走銀作品。第三，當(dāng)今社會(huì)是市場經(jīng)濟(jì)，傳統(tǒng)的手工藝同樣也必須遵循市場經(jīng)濟(jì)規(guī)律，把握市場的脈搏、走入市場、走入生活。將藝術(shù)創(chuàng)作與市場完美結(jié)合，根據(jù)市場需求進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，才能提升烏銅走銀藝術(shù)品的內(nèi)涵。

（二）技術(shù)創(chuàng)新

探索工藝技術(shù)創(chuàng)新，是在社會(huì)經(jīng)濟(jì)的進(jìn)步和文化發(fā)展的現(xiàn)實(shí)情境下，進(jìn)行科技和藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合。結(jié)合新技術(shù)，以創(chuàng)新思維再現(xiàn)傳統(tǒng)手工藝烏銅走銀，將繼續(xù)發(fā)揚(yáng)挖掘傳統(tǒng)文化是探索烏銅走銀現(xiàn)代轉(zhuǎn)型提升的必經(jīng)之途。

例如烏銅走銀技藝中的冶煉、定型、鏨刻、捂黑等多種工藝，我們可以結(jié)合現(xiàn)代高新技術(shù)手段提升傳統(tǒng)低效率的狀況。傳統(tǒng)的鏨刻非常慢，我們可以使用激光金屬雕刻機(jī)，在電腦軟件里面繪制好圖案后，直接使用激光雕刻，不僅可以提高效率其精確度也非常高。還可以通過三維掃描、3D打印等技術(shù)與傳統(tǒng)的手工技藝結(jié)合起來進(jìn)行操作設(shè)計(jì)，逐步實(shí)現(xiàn)機(jī)械化和手工化的結(jié)合生產(chǎn)方式提升效率，實(shí)現(xiàn)規(guī)模生產(chǎn)，只有規(guī)模生產(chǎn)才能更好的傳承創(chuàng)新烏銅走銀工藝。

（三）制度創(chuàng)新

傳統(tǒng)手工藝的復(fù)興發(fā)展需要政府制定相應(yīng)的扶持政策，加大對傳統(tǒng)手工藝人的關(guān)注和幫扶。首先對烏銅走銀手工藝人身份體系的確立，大部分手工藝人長期是在農(nóng)村進(jìn)行手工藝創(chuàng)作，政府可以制定政策針對烏銅走銀手工藝人建立職稱評定體系，給予烏銅走銀手工藝人一定的補(bǔ)助。其次利用政府資源建立烏銅走銀手工藝人工作室，擴(kuò)大烏銅走銀手工藝人對外的宣傳力度。再次可以結(jié)合高校、職業(yè)學(xué)校開設(shè)相關(guān)的烏銅走銀手工藝專業(yè)或者課程，并對選擇烏銅走銀手工藝學(xué)習(xí)的學(xué)生給予學(xué)費(fèi)的減免。最后還可以結(jié)合社會(huì)組織、行業(yè)協(xié)會(huì)開設(shè)相關(guān)烏銅走銀手工藝交流論壇、體驗(yàn)、培訓(xùn)，提升烏銅走銀技藝的影響力。

四、總結(jié)

中國傳統(tǒng)手工藝體現(xiàn)了中國古代勞動(dòng)人民生活的智慧和民族情懷，傳統(tǒng)手工藝是精神文化財(cái)富、凝結(jié)著中國民族文化的精神。振興傳統(tǒng)手工藝可以使我們更好地傳承和發(fā)展中國民族的工匠精神。工匠精神形成于傳統(tǒng)手工藝的傳承過程中，是民族文化的精髓。烏銅走銀技藝作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是富于民族特色的手工藝品，是先輩們留下的寶貴財(cái)富。努力營造烏銅走銀技藝傳承、保護(hù)、發(fā)展的生態(tài)環(huán)境，是對民族文化的傳承創(chuàng)新，只有這樣，烏銅走銀技藝才能煥發(fā)新活力，才能更好地培育和弘揚(yáng)精益求精的工匠精神。