中國先鋒戲劇的發(fā)展之路
——以孟京輝的優(yōu)秀劇目為例

（浙江傳媒學(xué)院 310000）

先鋒戲劇具備很強(qiáng)的革新力量，由20世紀(jì)80年代開始就成為了話劇領(lǐng)域的活躍內(nèi)容。而孟京輝的《戀愛的犀?！纷钕乳_始具備相應(yīng)的商業(yè)性，但是在不斷的演繹中，對(duì)早期創(chuàng)作中的先鋒意識(shí)進(jìn)行了有效超越。這是對(duì)情感的有效剖析，以及對(duì)先鋒藝術(shù)的展現(xiàn)。

一、先鋒戲劇發(fā)展

先鋒戲劇是對(duì)實(shí)驗(yàn)性戲劇的有效延伸，所以先鋒戲劇模式的出現(xiàn)就是對(duì)傳統(tǒng)戲劇模式的一種重大沖擊，這對(duì)傳統(tǒng)戲劇的發(fā)展有利有弊。其中利在于傳統(tǒng)戲劇得到了先鋒戲劇的有效補(bǔ)充；而弊在于先鋒戲劇對(duì)傳統(tǒng)戲劇模式有著明顯的反叛意識(shí)。上世紀(jì)八十年代之后我國的先鋒戲劇始終在不斷發(fā)展與改進(jìn)，一直到九十年代，我國先鋒戲劇逐漸發(fā)展向頂峰。而最能夠?qū)χ袊蠕h精神進(jìn)行展現(xiàn)，并且引人關(guān)注的戲劇是《哈姆雷特》。隨著時(shí)間的不斷發(fā)展，先鋒戲劇在中國得到了良好發(fā)展，連續(xù)有《等待戈多》、《思凡》的出現(xiàn)，而《思凡》是讓孟京輝成名的作品。在1998年孟京輝創(chuàng)作出了《一個(gè)無政府主義者的意外死亡》，并引起了社會(huì)的強(qiáng)烈反應(yīng)。同時(shí)1998年是先鋒戲劇發(fā)展的分界線，先鋒戲劇開始受到人們的廣泛關(guān)注。而在1999年孟京輝的《戀愛的犀牛》問世，還獲得了巨大的商演成功，從而開啟了中國先鋒戲劇發(fā)展的帷幕。

二、孟京輝優(yōu)秀劇目的先鋒性

隨著先鋒戲劇的不斷發(fā)展，《戀愛的犀?！肥敲暇┹x先鋒戲劇作品中最受人們歡迎的，而且是影響力最大的，同時(shí)是出現(xiàn)在舞臺(tái)上次數(shù)最多的?！稇賽鄣南！芬詯矍闉橹黝}，這是人們比較熱衷的話題。同時(shí)《戀愛的犀牛》具備明顯的創(chuàng)新形式與特點(diǎn)，對(duì)傳統(tǒng)戲劇模式有著較強(qiáng)的反叛意識(shí)，這些都是人們所關(guān)注、探討的焦點(diǎn)，也由此展開了先鋒戲劇百家爭鳴的局面。

1.戲劇命運(yùn)

在《戀愛的犀牛》中“愛情”的展現(xiàn)十分深沉，是借助詩意，一種十分偏執(zhí)的詩意，將一段愛情故事展現(xiàn)給人們，并且是一份非?；恼Q不經(jīng)的愛情。在鴻舉千的文章中有“對(duì)《戀愛的犀?！愤M(jìn)行宣傳的話語中，愛情圣經(jīng)特別醒目，對(duì)愛情主題進(jìn)行了顯著突顯，但只是運(yùn)用獨(dú)白、歌曲拼湊形成，在情節(jié)安排方面比較弱化”。戲劇中馬路對(duì)明明的愛情尤其能夠?qū)ψ髌分黝}進(jìn)行展現(xiàn)，就是對(duì)理想、自由的不斷堅(jiān)持。無論馬路對(duì)明明的愛有多么瘋狂，但是在明明的心中，馬路只是被強(qiáng)加意志，被錯(cuò)認(rèn)的替代品。所以說理想、現(xiàn)實(shí)有著很大差距，就像是處于熱戀中的人會(huì)受到精神、物質(zhì)生活的影響，從而產(chǎn)生巨大反差，并為雙方帶來孤獨(dú)和失落感?！稇賽鄣南！分须m然馬路深愛著明明，但是怎樣也無法得到明明的愛。戲劇沒有對(duì)愛而不得的故事進(jìn)行深刻刻畫，劇中有現(xiàn)代生活語言、飾品的運(yùn)用，有對(duì)話以及夢(mèng)境的交錯(cuò)失落，這些都對(duì)相應(yīng)的愛情氛圍進(jìn)行了渲染，是一種本應(yīng)被壓制，但是卻極力演繹的男女情感。因此說劇中并沒有對(duì)悲劇進(jìn)行展現(xiàn)，而是表現(xiàn)出了一種滑稽的行為。馬路那種明知南墻還不回頭的精神并不值得可歌可泣，而是十分可笑，這是對(duì)同馬路一類人性格的謳歌。最后馬路成為了替代品，他的愛情太悲微，所以說這是戲劇的命運(yùn)。

2.創(chuàng)新的內(nèi)容與形式

《戀愛的犀?！酚兄置黠@的創(chuàng)新性的內(nèi)容與形式，并且是兩者共存。先鋒戲劇有著對(duì)傳統(tǒng)戲劇模式的反叛。傳統(tǒng)的戲劇故事包括：碎片化對(duì)話、拼貼式角色，而先鋒戲劇模式的出現(xiàn)，對(duì)傳統(tǒng)方式進(jìn)行了削弱與削減。90年代初孟京輝的《等待戈多》問世，此時(shí)這部戲劇顯得尤其的離經(jīng)叛道，突顯出了嚴(yán)重的反叛傾向，立志于對(duì)傳統(tǒng)的擺脫。而《戀愛的犀牛》通過對(duì)形式的創(chuàng)作，利用戲擬手法，對(duì)順口溜、歌謠等進(jìn)行應(yīng)用，并對(duì)現(xiàn)代生活場景進(jìn)行融入，主要是為了對(duì)虛擬化的劇中愛情展現(xiàn)的更加真摯、靈活，并對(duì)對(duì)傳統(tǒng)的反叛進(jìn)行充分體現(xiàn)。同時(shí)《戀愛的犀?！愤€對(duì)文字符號(hào)進(jìn)行了創(chuàng)新，突破了傳統(tǒng)藝術(shù)固有的表達(dá)形式。在孟京輝的先鋒戲劇中，其形式表達(dá)方式十分新奇，戲仿與拼貼是其戲劇作品中突出的特點(diǎn)。特別是《戀愛的犀?！?，它是由小眾化向大眾化進(jìn)行轉(zhuǎn)型的過程，這樣讓先鋒戲劇擁有了大量、特有的群眾。先鋒戲劇能夠獲得迅速發(fā)展，受到人們的喜歡，主要是因?yàn)樗矣趧?chuàng)新，敢于突破傳統(tǒng)。這在追求快感、新意、個(gè)性的時(shí)代，先鋒戲劇憑借其特點(diǎn)更加受人們的喜歡與接受。

三、結(jié)語

在中國先鋒戲劇發(fā)展的過程中，孟京輝是一個(gè)代表性人物，而其所創(chuàng)作的《戀愛的犀?！犯窍蠕h戲劇的經(jīng)典作品，之所以被人們不斷追捧，主要是因?yàn)槠渌w現(xiàn)的主題、形式以及內(nèi)容明顯超越了往常的戲劇。所以孟京輝在先鋒戲劇發(fā)展中有著十分重要的作用，促進(jìn)了中國先鋒戲劇的良好發(fā)展。