好萊塢電影敘事技巧分析
——以《黑客帝國》與《異次元駭客》為例

薛軼文 （吉林動畫學院 電影學院 130000）

提起這幾年上映的外國電影，不難想到《復仇者聯(lián)盟》、《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》、《尋夢環(huán)游記》這些好萊塢影片，它們都獲得了票房和口碑的雙豐收。好萊塢這三個字仿佛具有魔力一般，成為了高票房的代名詞。當好萊塢向全世界瘋狂的輸出電影時，影視研究人員表現(xiàn)出了截然相反的兩種態(tài)度：有些人認為好萊塢代表了世界電影的最高成就，是未來電影發(fā)展的走向和趨勢，；有些人將好萊塢視為洪水猛獸，認為好萊塢電影會摧毀本土文化，只有抵擋好萊塢電影的文化輸出才能拯救傳統(tǒng)文化，他們主張全面抵制好萊塢影片。

實際上，并非所有的好萊塢電影都能夠風靡全球，脫穎而出也只是少數(shù)作品。探討好萊塢電影成功的奧秘，有一種方法就是選擇題材、上映時間相似的兩部作品進行比較分析。筆者選擇兩部同在1999年上映的科幻題材影片《黑客帝國》（以下簡稱黑）與《異次元駭客》（以下簡稱《異》）進行對比。兩部影片的創(chuàng)作者都受到西方唯心主義哲學的影響，其核心世界觀都是對客觀世界的懷疑和否定。但前者自上映之初就受到無數(shù)好評，；后者在相隔兩個月之后上映卻無人問津，關于這一點我們可以從IMDb的全球票房數(shù)據(jù)統(tǒng)計中更為清楚的看到，《黑》的票房為463，517，383美元，而《異》僅為18，564，088美元。對兩部影片進行故事層面的比較，可以幫助我們發(fā)現(xiàn)好萊塢影片成功的要素。

一、人物設置

好萊塢電影中的主角往往是一個英雄人物。原型學派代表人物約瑟夫?坎貝爾認為英雄是 “能夠戰(zhàn)勝個人的和當?shù)氐臍v史局限性的男人或女人，這種局限針對的是普遍的有效的常規(guī)人類模式”。《辛德勒的名單》中的男主辛德勒、《空軍一號》中的美國總統(tǒng)，都是這樣的英雄人物?！逗凇分械闹鹘悄釆W生活在20世紀末的美國，身份是計算機軟件工程師，但他有另外一個身份：黑客。當他得知自己生活的世界是超級計算機構建的虛擬世界，而自己恰恰是那個能拯救人類于水火的救世主時，尼奧表現(xiàn)出來的是抗拒和不自信，他排斥救世主這個身份，隨著事件的逐步發(fā)生，才改變了他的看法，整部影片就是男主的成長史。

人物性格上的這點小瑕疵不會讓觀眾反感，劇中主角和我們同樣存在性格方面的不完美，會拉近角色與觀眾之間的距離，觀眾也才能夠認可這個人物?！懂悺芬黄氖Ю麖娜宋镌O定時就已經(jīng)開始了，主角道格是一家計算機軟件公司的高級合伙人，在面對惡霸時不屈服，面對有自我意識的虛擬人物時表現(xiàn)出來了天性的善良，當謀殺嫌疑指向自己時勇于面對并積極尋找真相，主角是一個近乎完美的人。但當?shù)栏竦弥约菏且粋€虛擬人物，他生活的世界是虛擬的計算機世界時，主角沒有反抗，他沒有能力去拯救世界，這種人物是不符合觀眾心理預期的。圣人般的設定帶給觀眾疏離感，而主角最終成功逃離虛擬世界也非自身努力的結果。以電影作為消遣方式的觀眾很難通過主人翁的行動得到觀影快感，導致了這部充滿哲思的電影的失敗。

二、矛盾設置

故事由矛盾構成，優(yōu)秀的影片中矛盾雙方往往處于勢均力敵的狀態(tài)，代表正義的主角最終通過努力取得勝利?！逗凇分心釆W的目的是擊敗奴役人類的計算機從而拯救人類。影片開始時尼奧的能力無法擊敗敵人，但觀眾可以清楚的看到主角的進步，最終觀眾與劇中人物一起見證了英雄的成功。作為主角的尼奧代表了人類的利益，矛盾的對立面是計算機，觀眾的情感不會對計算機產(chǎn)生認同，當主角擊敗對方時觀眾的情緒只有勝利時的興奮。《異》是一部很難判定矛盾雙方誰才是正義的影片，主角道格從尋找案件的真相到尋找世界的真相，他的對立面是計算機程序的開發(fā)者。矛盾雙方實力是完全失衡的，這種失衡不同于《黑》故事開端男主面對計算機程序時所處的劣勢，這是一種從頭到尾的失衡。同時該片中矛盾雙方都是人類，道格雖然只是個程序，但他也是具有人類思維和情感的，不論是主角對虛擬世界的逃離還是開發(fā)者對程序的維護，他們的行為動機都是合理的，觀眾的情感很難輕易的倒向其中一方。結合這兩部影片，我們可以清楚的發(fā)現(xiàn)雖然《黑》中主角開始時不夠強大但觀眾看到了主角的成長歷程，同時“非人”的計算機作為對立面，最終擊敗對手，這些矛盾的設置方式是《黑》成功的一個重要因素。

三、類型設置

電影類型種類繁多，如 “科幻片”“偵探片”“西部片”“武俠片”“恐怖片”等。除卻這些類型，還有一種無法進行類型化分類的電影，被稱為好萊塢大片。所謂大片指的是那些高成本、大場面、帶給觀眾視覺享受的電影，它往往是多種電影類型的綜合。《黑》就是一部好萊塢大片，科幻、愛情、動作、警匪等諸多類型元素的運用，增加了電影的受眾范圍。同時，該片敘事節(jié)奏很快，每個幾分鐘就有一處小的情節(jié)高潮或精彩的視覺場景，始終吸引觀眾的注意力。反觀《異》一片，故事的背景雖然進行了科幻的設定，但其內(nèi)核卻是經(jīng)典好萊塢時期的懸疑類型。影片在開場二十分鐘時間內(nèi)設置懸念，給觀眾留下疑問，用余下的八十分鐘時間解開懸念。懸念設置雖然與大衛(wèi)?馬梅的創(chuàng)作觀點吻合，“觀眾之所以對你的戲有興趣，是因為你能讓他們心中產(chǎn)生欲望，想知道接下來會發(fā)生什么事”。這種拋出一個謎題，然后用剩余時間來解謎的“希區(qū)柯克式”的電影，對于要求快節(jié)奏的現(xiàn)代觀眾而言，已經(jīng)很難吸引到他們的注意力了。

因此《黑客帝國》在票房和口碑方面的巨大成功，不僅僅是因為其高投資所營造的感官盛宴。在與《異次元駭客》的對比中，不難發(fā)現(xiàn)它的優(yōu)勢在故事創(chuàng)作就已經(jīng)建立起來了。這種優(yōu)勢結合影片的宏大場景，使得它在全球范圍內(nèi)收獲了巨大的成功。面對好萊塢的巨大沖擊，抵制和全盤接受都不是最佳的選擇。通過本文的分析可以看到，本土電影想要取得好萊塢電影那樣的勝利，做好劇本是最為重要的一步，創(chuàng)作符合現(xiàn)代觀眾審美觀念和需求的劇本是一部電影成功的基礎。

[1]約瑟夫?坎貝爾.《千面英雄》[M].浙江人民出版社，2016年出版，16頁.

[2]大衛(wèi)?馬梅.《導演功課》[M].廣西師范大學出版社，2003年出版，75頁.