情節(jié)與人物的中和之美
——《大秦帝國之縱橫》敘事風格評析

⊙孫一江［揚州大學新聞與傳媒學院， 江蘇 揚州 225000］

一、引言

在中國傳統(tǒng)文化中，中和思維可追溯到《周易》，主要形成于孔子及其儒家學派，這種思維是指傳統(tǒng)文化中認識和解決問題采取的不偏不倚、執(zhí)中適度的思維方法，中和思維用于藝術(shù)創(chuàng)作之中，表現(xiàn)為對中和之美的追求。①中和之美是中國古代極重要的美學范疇，它是中國古代美的創(chuàng)造與欣賞的一大追求目標和重要指導原則，是漢民族審美心理結(jié)構(gòu)中一種重要、穩(wěn)定而富有積極意義的有機構(gòu)成。②中和之美的一個突出特征就是追求藝術(shù)整體和諧，它的各種表現(xiàn)形式在詩、書、文、畫、樂等藝術(shù)領(lǐng)域中都得到了廣泛的運用。

《大秦帝國之縱橫》講述了秦惠文王在位期間，大膽重用外臣能將平內(nèi)亂，退外患，征巴蜀，定義渠，橫掃六合，為秦之一統(tǒng)打下雄厚基礎(chǔ)的故事。楊洪濤認為，戰(zhàn)國時期是中華民族燦爛文明集中綻放的時節(jié)，這一時期豐富的歷史文化底蘊，為提升電視劇《大秦帝國》的思想文化注入了動力。該劇無論在思想品格還是在藝術(shù)品位上，都體現(xiàn)出較高的美學追求。③

劉熙載在《藝概》中論書法云：“凡書，筆畫要堅而渾，體勢要奇而穩(wěn)，章法要變而貫?！边@是說書法的創(chuàng)作要“剛?cè)岵保瑥亩_到一種和諧的美感。書法是利用線條表情達意，電視藝術(shù)則通過蒙太奇完成敘事。對于影視藝術(shù)而言，情節(jié)發(fā)展和人物表演是兩個重要方面?！洞笄氐蹏v橫》在情節(jié)和人物的敘事上呈現(xiàn)出“中和之美”的獨特敘事風格。一方面，該劇在情節(jié)敘事上，以戰(zhàn)爭故事與人物故事交織敘述的方式，展現(xiàn)出平衡舒適的敘事美感；另一方面，劇作在人物敘事上，具體表現(xiàn)為人物形象和人物關(guān)系的塑造，準確地把握住了歷史真實與藝術(shù)真實之間“度”的問題。本文就從這兩個方面結(jié)合具體文本進行分析。

二、戰(zhàn)爭故事與人物故事的交織敘述

在中國傳統(tǒng)文學藝術(shù)中，中和之美就是強調(diào)一種適中精神，既是指美刺諷喻要適中，也是指藝術(shù)的表現(xiàn)形式要適中，更是指文藝作品的情感表現(xiàn)要適中。④影視作品通過視聽敘事呈現(xiàn)美感，《大秦帝國之縱橫》在情節(jié)敘事上“張弛有度”，呈現(xiàn)出“中和之美”的審美形態(tài)。

劇作在刻畫“五國合縱攻秦”時，把張儀與姬狐之間的愛情故事安插在張儀游說分化列國的戰(zhàn)爭故事中，在緊張的戰(zhàn)爭故事中敘述輕松的人物故事。劇作在刻畫“攻韓伐蜀”事件時，既安排張儀與司馬錯嚴肅辯論的場景，又在其中加入“張儀怕妻”的搞笑嘲弄片段。隨著零聽覺角度的不斷切換轉(zhuǎn)變，劇情氣氛在一張一弛之間顯得抑揚頓挫。劇作在刻畫楚國攻打商于之地的事件時，并沒有一味地描述楚軍壓境的緊張戰(zhàn)事，而是在其中又加入了嬴駟與羋八子斗嘴，張儀為蘇萱出氣這兩段輕松詼諧的家苑小事。這些情節(jié)安排都使得劇情在起承轉(zhuǎn)合之間扣人心弦。在大部分情節(jié)中，戰(zhàn)爭故事和人物故事之間形成對立的敘事氛圍，通過交織敘述的方式，把這兩種對立的氛圍聯(lián)系起來，互濟不足、互泄其過，在緊張中蘊含輕松，在輕松之外又暗伏洶涌，從而使得情節(jié)趣味橫生，令人印象深刻。在劇中，戰(zhàn)爭故事的敘述多對應觀眾所知角度，人物故事的敘述多對應人物所知角度。如果只安排戰(zhàn)爭戲，劇情就會變得單調(diào)而壓抑，而人物戲的加入則更加強了敘事氛圍，從而較好地緩解觀眾的審美疲勞。

中國古人認為陰陽的變化是宇宙運動的基本規(guī)律，任何事物的兩面，可以用陰陽來進行劃分。⑤在影視藝術(shù)中，受眾除了對畫面、聲音等方面有感觀要求之外，情節(jié)發(fā)展的平衡性也很重要，它會在一定程度上影響觀眾的審美體驗。該劇在具有歷時性的戰(zhàn)爭故事敘述中安插具有共時性的人物故事敘述，并且讓兩者形成對立氛圍，從而使故事形態(tài)發(fā)展呈現(xiàn)出平衡舒緩的美感。

三、人物形象與人物關(guān)系的執(zhí)中塑造

辯證思維強調(diào)事物的變化發(fā)展有“度”的問題，中和思維正是對事物關(guān)節(jié)點和度的把握，是一種特殊的辯證思維。⑥該劇在人物形象和人物關(guān)系的塑造上就準確地把握住了“度”的問題。傳統(tǒng)的中和思維用于個性塑造上，就是要求個性的適中、恰當，達到中和之美、中庸之美。⑦該劇在嬴駟這一人物形象的塑造上呈現(xiàn)執(zhí)中適度之態(tài)，具體體現(xiàn)在他對家人親情力度的把控上。劇中，嬴華不服張儀的外交政策，嬴駟用情理交融的方式成功勸服嬴華的過程，體現(xiàn)出他作為兄長對族弟“怨而不怒”的執(zhí)中情感。龐樸提出的中庸的另一種思維方式是“A而不A’”，他認為，在這一形式中，前項A是美德，后項A’則是美德A之超越一步而容易形成的惡行，這一形式，告誡人們不要逾越美惡之間的界限。⑧嬴駟對待嬴華的這種情感力度，既有君王對臣子的訓誡，又有兄長對族弟的偏愛，劇作通過蒙太奇和演員的演技呈現(xiàn)其獨特的人格魅力。另外，嬴稷母子質(zhì)燕，嬴駟一面是冷酷的君王形象，一面又是溫情的丈夫、父親形象，這種各執(zhí)一端的人物塑造方式，使其形象復雜深刻，情感豐富飽滿。孔子以“中和”為審美標準，在做人方面，其實質(zhì)就是要求做人“允執(zhí)其中”，文質(zhì)兼?zhèn)?。⑨劇作中，羋丫頭雖然滿口粗話，卻能窺見嬴駟龍門相王的真正意圖；雖然被列國貴婦嘲笑“土得掉渣”，卻遇事沉穩(wěn)、忠國忠君、胸懷遠大。她的形象既有粗野風流的一面，又有聰慧細膩的一面，其性格特點呈現(xiàn)出“允執(zhí)其中”之態(tài)。

含蓄性是中和之美的重要特色。⑩在劇中，關(guān)于張儀與蘇萱之間的愛情關(guān)系的刻畫方式是含蓄的。張儀與蘇萱兩個人在表達愛意時，對話支支吾吾、遮遮掩掩，張儀多次向蘇萱示好，蘇萱也明白張儀的心意，可二人就是不愿意捅破這層窗戶紙。張儀鼓起勇氣向蘇萱提親，可蘇萱卻因為“門第懸殊”拒絕了張儀，張儀不忍放棄，又請媒人提親，蘇萱干脆閉門不見。他們二之間“發(fā)乎情，止于禮”的情感表達方式含蓄有度。

中國古典美學的“中和”原則和藝術(shù)特征大都是功能性的，它們作為矛盾結(jié)構(gòu)，強調(diào)更多的是對立面之間的滲透與協(xié)調(diào)，而不是對立面的排斥與沖突。[11]這一點表現(xiàn)在劇中張儀與公孫衍斗爭關(guān)系的把控上。張儀與公孫衍的性格設(shè)定是截然相反的，公孫衍為人真誠嚴肅、謹言慎行，張儀為人搞怪詼諧、鬼靈精怪，因此兩個人氣場不合、政見不同，最終走上了相互爭斗的道路。

普洛普指出：“功能單位是人物的行為，行為之成為功能單位，則依賴于其在整個故事發(fā)展中所具有的功用（或意義）而定?！盵12]劇中，演員的表演行為包括動作、對話、表情等人物自身的行為，也包括人物關(guān)系之間的行為，它們共同作用在人物形象和人物關(guān)系的塑造上，從而構(gòu)成劇中人物敘事的中和特征。

李躍森說：“衡量一部歷史劇最重要的標準，就是看它是否做到了歷史真實與藝術(shù)真實的統(tǒng)一?！盵13]從“中和之美”的角度看，就是要準確把握歷史背景真實性與藝術(shù)表演虛構(gòu)性之間“度”的問題。雖然該劇在人物敘事方面的虛構(gòu)性較多，比如嬴駟與魏紓、羋王妃與義渠王、張儀與蘇萱之間的故事設(shè)計等，但其把整體的創(chuàng)作背景和方向放在了真實可信的戰(zhàn)國歷史中，既不嚴肅過頭，削弱歷史正劇的藝術(shù)傳播效果，又不戲說過頭，失去傳統(tǒng)文化的傳播價值。

四、結(jié)語

《大秦帝國之縱橫》在敘事上體現(xiàn)出了戰(zhàn)國時代特定的文化內(nèi)涵，這樣的敘事方式既有利于豐富觀眾對戰(zhàn)國社會的審美認知，又能促進中國傳統(tǒng)文化的傳播?？傊搫≡谡w創(chuàng)作上既有深刻的歷史文化內(nèi)涵，又有嚴謹?shù)乃囆g(shù)創(chuàng)作態(tài)度，它的出現(xiàn)標志著歷史正劇的精彩回歸。

①⑥⑦⑨ 金元蒲：《中國文化概論》，中國人民大學出版社2007年版，第100—101頁，第100頁，第101頁，第101頁。

② 張國慶：《論中和之美》，《文藝研究》1988年第3期。

③楊洪濤：《歷史正劇的精彩回歸——兼談電視劇〈大秦帝國之裂變〉〈大秦帝國之縱橫〉》，《中國電視》2014年第1期。

④ 彭吉象：《藝術(shù)學概論》，北京大學出版社2006年版，第356頁。

⑤ 李喬：《電視劇〈三國〉的審美意蘊研究》，浙江理工大學2016年碩士學位論文。

⑧ 張國慶：《中和之美的幾種常見表現(xiàn)形式》，《文藝研究》1992年第4期。

⑩ 王德勝：《美學原理》，高等教育出版社2012年版，第117頁。

[11]李澤厚：《美的歷程》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店2009年版，第55頁。

[12]彭吉象：《影視美學》，北京大學出版社2009年版，第86頁。

[13]李躍森：《歷史正劇正在回歸熒屏——評電視劇〈大秦帝國之崛起〉》，《文藝報》2017年3月1日。