草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑欄意
——品讀柳永詠春詞

⊙吳 憂［重慶師范大學(xué)文學(xué)院， 重慶 400047］

柳永為北宋詞壇專力作詞的第一人，著有《樂章集》，傳詞二百余首。其中明確以春季為背景之作多達(dá)五十二首左右，在四季中所占比重最大，且有三十八首直接出現(xiàn)了“春”的字眼，可見柳永對(duì)春的偏愛。然而，前人卻少有對(duì)其詠春詞進(jìn)行關(guān)注研究。實(shí)際上，其詠春詞新穎獨(dú)特，富有開創(chuàng)性，如花間詞中涉及春天意象的詞多達(dá)二百處，但幾乎都是抒寫男女之情和離愁別緒。以晏殊、歐陽修為代表的貴族詞人在題材方面并沒有超出西蜀南唐的范圍，大多都是娛賓遣興、流連光景之作。詠春詞的題材領(lǐng)域在柳永的手中才真正得以大幅度拓展，有詠物詞、節(jié)序詞、贈(zèng)獻(xiàn)詞、羈旅行役詞、愛情詞、都市詞等各種類型。

而柳永的詠春詞在藝術(shù)上的最大特點(diǎn)就是有“情”。王國維《人間詞話·刪稿》曾云：“詞家多以景寓情。其專作情語而絕妙者，如……‘衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴’……此等詞，求之古今人詞中，曾不多見。”①在柳永筆下，一草一木皆有悲喜，每一句詞，都隱含著他的情緒與心意。于其詠春詞中，我們可以窺見其豐富的情感世界，感受到人與自然、人與人、人與自身心理的文化關(guān)系。

一、報(bào)帝里、春來也

不同于傳統(tǒng)“春恨”主題，柳永別具一格地在詠春詞中大量抒發(fā)自己的樂春情緒。在其詠春詞作中，表現(xiàn)樂春情緒的高達(dá)十六首，正如楊海明先生所言：“柳永是位敏感于時(shí)序物候的詞人。不過，他對(duì)季節(jié)的敏感，似又呈現(xiàn)‘兩極分化’的現(xiàn)象，此即在他感到高興的時(shí)候就極力歌詠春光的明媚，而在他感到失意的時(shí)候又敏銳地感受到秋意的蕭索。我們?cè)嚳?，別的詞人大都喜寫傷春之詞，而柳永筆下的春天卻較少令人哀傷惆悵的意緒。”②在其樂春之作中，不僅有對(duì)春天風(fēng)物的描繪，還有對(duì)社會(huì)風(fēng)貌的展示以及對(duì)青春少女的真誠贊美。

（一）春天風(fēng)物的描繪

春回大地，絢麗多姿，萬物負(fù)暄而孳勃，天人合一的諧樂之感使柳永在詞中大力歌詠初春與盛春的風(fēng)華。如《木蘭花》三首詠物詞，分別歌詠杏花、海棠、柳枝，皆為整齊的七言八句，兩句一段，共為四段。第一段描繪它們的繁茂，第二段運(yùn)用擬人手法將其人格化，贊揚(yáng)其美質(zhì)，第三段變換視角描寫它們的魅力，第四段以用典、襯托的手法導(dǎo)入，機(jī)智作結(jié)。這種做法有著濃厚的擬古色彩，繼承了從南朝八句詩到唐代律詩的作風(fēng)，而《黃鶯兒》則是以時(shí)序?yàn)榫€索描述事物，這在前代詠物詞中非常少見，體現(xiàn)了柳永的獨(dú)特風(fēng)格，試加以分析：

園林晴晝春誰主。暖律潛催，幽谷暄和，黃鸝翩翩，乍遷芳樹。觀露濕縷金衣，葉映如簧語。曉來枝上綿蠻，似把芳心深意低訴。無據(jù)。乍出暖煙來，又趁游蜂去。恣狂蹤跡，兩兩相呼，終朝霧吟風(fēng)舞。當(dāng)上苑柳秾時(shí)，別館花深處。此際海燕偏饒，都把韶光與。③

詞人從初春寫起，從春日回暖寫到春濃時(shí)節(jié)結(jié)束，著力捕捉時(shí)間流程中的動(dòng)態(tài)事物，內(nèi)容也分為四段：初春時(shí)分，黃鸝與春同至——黃鸝鳴于芳樹——蜂鳥恣狂縱舞——春深時(shí)節(jié)，黃鸝讓位于海燕。于表現(xiàn)形式而言，以時(shí)序?yàn)榫€索表現(xiàn)事物正合乎音樂文學(xué)的本質(zhì)特性（聽覺），這也正是作為音樂天才的柳永的獨(dú)特探索。另一方面，作為慢詞長(zhǎng)調(diào)的開拓者，柳永在以其鋪敘之長(zhǎng)細(xì)致地描摹人事風(fēng)物，“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然”（馮煦《蒿庵論詞》）④的同時(shí)，也認(rèn)識(shí)到慢詞的句式不齊、句數(shù)不定所帶來的散漫之感的弊端，別出心裁地將慢詞這一全新樣式與傳統(tǒng)手法相結(jié)合，有意在詞中營造出一種緊湊統(tǒng)一的穩(wěn)定之感，《黃鶯兒》便是典型代表。慢詞的形式嵌入傳統(tǒng)的四段構(gòu)成法，使詠物詞呈現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)味。

（二）社會(huì)風(fēng)貌的鏡子

在春天的畫欄里，柳永的視覺并不僅僅局限于自然風(fēng)景，還特別留意于景中之人，注重描寫春光下的活動(dòng)。他寫樂春異于他人單純的觸景生情，還以春為背景，關(guān)注繁華都市的人和事，擁抱廣闊的社會(huì)生活，從而使詞具有更深厚的社會(huì)內(nèi)涵，拓展了詠春詞的詞境。柳永是第一位大力描寫都市繁華與市民生活的詞人，在此之前，白居易《憶江南》、潘閬《酒泉子》等詞雖然涉及都市，但大多篇幅短小，且只是吟詠都市的自然風(fēng)光，并不似柳永這般將都市風(fēng)情視為獨(dú)立的審美對(duì)象而加以鋪陳刻畫。如《破陣樂》：

露花倒影，煙蕪蘸碧，靈沼波暖。金柳搖風(fēng)樹樹，系彩舫龍舟遙岸。千步虹橋，參差雁齒，直趨水殿。繞金堤、曼衍魚龍戲，簇嬌春羅綺，喧天絲管。霽色榮光，望中似睹，蓬萊清淺。時(shí)見。鳳輦宸游，鸞觴禊飲，臨翠水、開鎬宴。兩兩輕舠飛畫楫，競(jìng)奪錦標(biāo)霞爛。罄歡娛，歌魚藻，徘徊宛轉(zhuǎn)。別有盈盈游女，各委明珠，爭(zhēng)收翠羽，相將歸遠(yuǎn)。漸覺云海沈沈，洞天日晚。⑤

全詞一百三十余字，由清晨寫至日落，描繪了金明池一整天游冶活動(dòng)的盛況，層層鋪敘，運(yùn)用白描、夸飾、典故、想象等多種手法，融寫景、敘事、抒情為一爐，層次分明，條理井然，全面描繪了北宋仁宗時(shí)社會(huì)的繁榮景象。上片泛寫金明池優(yōu)美如畫的水色風(fēng)光和游樂的熱鬧景況，由池邊寫到池上再到堤岸，由地上寫到天空，從多角度加以描繪，動(dòng)靜結(jié)合，有景有人，極力渲染游樂熱鬧歡樂的氣氛。下片則重點(diǎn)描繪皇帝賜宴和龍舟競(jìng)渡奪標(biāo)的場(chǎng)景，由皇帝而及士庶，語言基調(diào)由壯麗漸趨輕柔，遠(yuǎn)近、明暗、緩急交錯(cuò)而出；結(jié)尾兩句則將金明池比作神仙洞天，與上片結(jié)尾的“蓬萊清淺”遙相呼應(yīng)，有回環(huán)不盡之勢(shì)。為適應(yīng)鋪敘的需要，柳永在詞中大量使用對(duì)偶句，全詞三十一句中有十二句就是對(duì)偶句，句式整齊，音律和諧，適于鋪陳排比。此外，通篇句子末尾多以雙字節(jié)奏的詞語作結(jié)，如“虹橋”“雁齒”“水殿”“羅綺”“絲管”，顯得聲情頓挫，節(jié)奏舒緩，有助于從容不迫地進(jìn)行鋪敘，充分展現(xiàn)柳詞“音律諧婉，語意妥帖，承平氣象，形容曲盡”⑥的特點(diǎn)。尤其值得注意的是柳詞中大量的節(jié)序詞，如《傾杯樂》（禁漏花深）、《迎新春》（懈管變青律）、《歸去來》（初過元宵三五）都是描寫元夕熱鬧景象的作品；《拋球樂》（曉來天氣濃淡）、《木蘭花慢》（拆桐花爛漫）、《長(zhǎng)壽樂》（繁紅嫩翠）與《破陣樂》（露花倒影）則分別寫清明風(fēng)光及三月金明池盛景，由景至情，由全景到特寫，全面展示了時(shí)節(jié)下都市的風(fēng)物之盛、民俗之樂與民風(fēng)之美。

（三）對(duì)青春少女的贊美

來到汴京后，天性浪漫風(fēng)流的柳永迅即被都市世俗文化所吸引，沉浸于“偎紅倚翠”的自娛和“淺斟低唱”的消遣中。另一方面，游宦生涯的偃蹇也驅(qū)使柳永轉(zhuǎn)而在溫情中尋找安慰，以對(duì)自然人性美的向往，在人與人的交往中實(shí)現(xiàn)對(duì)生命的超越。他把兩情相悅的情感作為生命的內(nèi)涵，希望在愛情中實(shí)現(xiàn)人生：“算得天上人間，惟有兩心同?！保ā都t賓》）詞人為我們展開一幅幅色彩艷麗、精妙生動(dòng)的仕女圖，著力構(gòu)筑充滿聲色光影和個(gè)性欲望的感性與情愛世界，以表達(dá)他對(duì)青春與愛情的禮贊和熱烈追求，這顯示出世俗化、生活化、娛樂化的美學(xué)傾向，也透露出詞人享樂、放縱的生活態(tài)度，投合了新興市民階層的審美趣味。

不同于傳統(tǒng)詩詞中類型化的淑女形象與“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲”式的纏綿幽怨，柳詞中的女性形象則個(gè)性鮮明、風(fēng)姿各異，洋溢著青春的魅力與生命的光彩。她們或溫文嫻雅：“嬌多愛把齊紈扇，和笑掩朱唇。心性溫柔，品流閑雅，不稱在風(fēng)塵”（《少年游》），或明艷風(fēng)流：“層波細(xì)翦明眸，膩玉圓搓素頸……言語似嬌鶯”（《晝夜樂》），或嬌憨調(diào)皮：“天然俏、自來奸黠。最奇絕。是笑時(shí)，媚靨深深，百態(tài)千嬌”（《小鎮(zhèn)西》）……如這首《促拍滿路花》：

香靨融春雪，翠鬢亸秋煙。楚腰纖細(xì)正笄年。鳳幃夜短，偏愛日高眠。起來貪顛耍，只恁殘卻黛眉，不整花鈿。有時(shí)攜手閑坐，偎倚綠窗前。溫柔情態(tài)盡人憐。畫堂春過，悄悄落花天。最是嬌癡處，尤檀郎，未教拆了秋千。⑦

詞人運(yùn)用白描的手法，依次從外形、行動(dòng)、神態(tài)三方面描寫這位少女的美麗、天真、多情。前三句為第一層，描摹女主人公的面容、發(fā)式、腰身這些外形特點(diǎn)，展現(xiàn)其纖瘦美麗，并點(diǎn)明其正值青春年華。后面五句為第二層，刻畫女主人公的日常行為，其中“偏愛”一詞盡顯女主人公的任性與偏執(zhí)；睡起之后，卻又“起來貪顛耍，只恁殘卻黛眉，不整花鈿”，緊承其上，“貪”“只”二字生動(dòng)地表現(xiàn)出青春少女的頑皮天真。下片為第三層，著重描寫女主人公的溫柔多情。“有時(shí)攜手閑坐，偎倚綠窗前”這一靜態(tài)描寫所展現(xiàn)的溫柔情態(tài)與“尤檀郎，未教拆了秋千”這一動(dòng)態(tài)描寫所體現(xiàn)的恃寵撒嬌，構(gòu)成了這名少女豐滿的個(gè)性特征。而全詞中唯一的一句景語“畫堂春過，悄悄落花天”也充滿了情味，既點(diǎn)明時(shí)節(jié)，又暗含少女懷春之意，為后面抒情做鋪墊；同時(shí)運(yùn)用擬人的手法，將“過”“悄悄”這些人才有的行為、神態(tài)賦予春天，用語生動(dòng)活潑、富有情趣，使人倍感落花之美而毫無凋零悲傷之感。另外，此詞冠以“促拍”的曲調(diào)名，表明此曲節(jié)奏較快，與詞輕快的筆調(diào)相諧。貪睡、愛玩，還有不畫黛眉、不整花鈿柳，纏著不準(zhǔn)拆秋千等一系列細(xì)節(jié)，將一個(gè)嬌憨俏皮的青春少女刻畫得栩栩如生，如在目前，開閨情類作品別一生面，這也是對(duì)傳統(tǒng)女性審美特征（窈窕淑女）的大膽突破和解構(gòu)。

二、動(dòng)幾許、傷春懷抱

傷春悲秋，乃中國古代文人一種特有的情結(jié)。在一年四季中，春為歲首，一元復(fù)始，萬象更新，格外引人興致，觸人情懷。多愁善感的詞人們抓住了春季的細(xì)微變化，通過描寫春景來抒發(fā)他們的內(nèi)心情感。此外，中國古典詩詞的“比興”傳統(tǒng)也影響了文人的創(chuàng)作，使歷代文庫充盈著大量的傷春之作。就整體而言，柳永傷春詞中的情感內(nèi)涵大致可分為三種：傷春惜時(shí)的惆悵，居家怨女的代言與傷生悲世的自敘。

（一）傷春惜時(shí)的惆悵

《文心雕龍·物色》云：“春秋代序，陰陽慘舒，物色之動(dòng)，心亦搖焉?！敝袊幕v究“天人合一”“天人感應(yīng)”，在人與自然之間存在著一種內(nèi)在的同構(gòu)關(guān)系。這主要表現(xiàn)在生理與心理兩方面。從柳永的詠春詞中可以看出，自然的變化給柳永帶來了“春困”“春睡”“春游倦”之類的生理變化，也觸發(fā)了其“春愁”“傷春”“慵困春情緒”“自覺隨春老”“看看春又老”等心理情緒。草木“春秋代序”，人也有了“美人遲暮”之感。一方面，由冬至春的季節(jié)變化使柳永“喜柔條于芳春”的同時(shí)，也觸動(dòng)了他內(nèi)心對(duì)世事變化、年華流逝的感慨，“晴煙冪冪。漸東郊芳草，染成輕碧。野塘風(fēng)暖，游魚動(dòng)觸，冰澌微坼……似此光陰催逼。念浮生、不滿百”（《尾犯》），“凍水消痕，曉風(fēng)生暖，春滿東郊道。遲遲淑景，煙和露潤，偏染長(zhǎng)堤芳草……追思往昔年少……別后暗負(fù)，光陰多少”（《古傾杯》），“景闌晝永，漸入清和氣序。榆錢飄滿閑階，蓮葉嫩生翠沼……少年風(fēng)韻，自覺隨春老”（《訴衷情近》），“繁紅嫩翠。艷陽景，妝點(diǎn)神州明媚……少年時(shí)，忍把韶光輕棄”（《長(zhǎng)壽樂》）。另一方面，暮春時(shí)節(jié)由盛及衰的頹敗，引發(fā)了詞人無奈的惜春之情，“飛絮”“落英”“落花”等意象，往往代表生命的短暫、惜春傷時(shí)的惆悵和對(duì)死亡的焦慮，也常常出現(xiàn)在柳永暮春詞之中，“好夢(mèng)狂隨飛絮，閑愁濃勝香醪。不成雨暮與云朝，又是韶光過了”（《西江月》），“一夜狂風(fēng)雨。花英墜、碎紅無數(shù)。垂楊漫結(jié)黃金樓。盡春殘、縈不住”（《歸去來》）。在這些詞句中，凝結(jié)著柳永對(duì)生命無常的感慨，蘊(yùn)涵著對(duì)生命的珍惜與對(duì)人生意義的思考。

（二）居家怨女的代言

“春則女悲，秋則士悲”，傳統(tǒng)傷春之作往往是“男子而作閨音”⑧，以女性的身份、眼光和女性化的委婉筆觸來抒發(fā)傷情。春天的柔性特征正與女性不謀而合，而男女情愛也特別具有溫婉柔麗的審美內(nèi)涵，再加上詞體本身（指“本色”的婉約詞）又具有某種程度的女性化傾向，因此唐宋傷春詞作多以代言體的面目出現(xiàn)在讀者面前。以《花間集》為例，詠春詞中以女子口吻表達(dá)，表現(xiàn)“春恨”主題的作品達(dá)九成以上，并且?guī)缀醵汲尸F(xiàn)出突出的共通性與普泛化特征。有學(xué)者對(duì)《花間詞》的意象運(yùn)用作了詳細(xì)的統(tǒng)計(jì)和分析，共得意象五百余類，而這些意象可以說幾乎都是為營造閨閣氛圍和情戀場(chǎng)景這兩種互為關(guān)聯(lián)的意境服務(wù)的。他們的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)往往不是出于抒發(fā)個(gè)人情感，而是針對(duì)廣泛的受眾著力傳達(dá)最普泛、最一般的情感情緒。

但在柳永二十三首傷春詞中，僅有八首為代言體。即使是代人立言，也與唐五代詞有很大的不同。唐五代詞中的女性皆是類型化、普遍化的典型，但柳永詞中的女性卻有著女性主體的自覺意識(shí)，對(duì)于她們的容貌姿態(tài)、言談舉止、期求愿望、思想性格，柳永皆代以抒寫懷抱，是她們忠實(shí)的代言人。柳永善于捕捉女性的內(nèi)心隱秘，且用通俗易懂而又富于深情的語言來表現(xiàn)纏綿悱側(cè)的情感，韻味悠深，縈懷不絕，刻畫得十分細(xì)膩真實(shí)。如《定風(fēng)波》便是從市井女子的視角來描寫她的相思之情：

自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個(gè)。早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過。⑨

同是表現(xiàn)思婦的閨怨，其他詞人多采用含蓄委婉的筆觸，輕寫實(shí)而重寫意，用語追求典雅工致，表現(xiàn)出一種士大夫式的文雅、精美的趣味，雖是閨怨和艷情，可是卻寫得“好色而不淫”“風(fēng)流而蘊(yùn)藉”，深深契合正統(tǒng)文人那一種“溫柔敦厚”的審美嗜好。柳詞卻與之迥異，表現(xiàn)出一種市井風(fēng)味，用詞淺俗直白，情感發(fā)露，歌詠活生生的人和具體的心理活動(dòng)、行為細(xì)節(jié)，著力于表現(xiàn)市民意識(shí)與對(duì)情欲的直接抒寫，典型地體現(xiàn)了市民階層那種“以真為美”“以俗為美”的審美嗜好。這首詞中的女主人公有著“暖酥消、膩云亸”的容貌，使用“香衾”“雕鞍”“蠻箋象管”之類的起居物飾，具有深刻的平民性特征。詞人用敘事手法描繪人物，以任情直露的筆法，運(yùn)用大量口語、俚語，生動(dòng)地書寫了這名市井女子獨(dú)守閨房而慵懶憔悴、終日思念的愁苦，并以率真而火熱的口吻直抒女主人公對(duì)愛人又愛又怨的情感。其筆下敢愛敢恨的市井女子，與馮延巳筆下看“吹皺一池春水”、歐陽修筆下“淚眼問花花不語”的高門深院中溫婉含蓄的上層女性自是不同。

（三）傷生悲世的自敘

相比于前代傷春怨別的閨閣怨女之言，柳詞自我抒情的大量普及，則使傷春詞由代言體順利完成了向抒情體的轉(zhuǎn)變。柳永進(jìn)一步繼承了韋莊、李煜抒情自我化和個(gè)性化的創(chuàng)作趨勢(shì)，使傷春詞增添了新的抒情人物形象——坎坷文人。在他的詞作中，我們可以看到一個(gè)疲于人生羈旅而又無力解脫的苦難靈魂的情感流程，從功業(yè)無望的悲涼到淹留異地對(duì)佳人的刻骨相思，在拓展詞境上自有其特殊貢獻(xiàn)。所以王兆鵬先生說：“真正動(dòng)搖了詞世界由紅粉佳人一統(tǒng)天下的格局的是‘才子詞人，自是白衣卿相’的柳永……柳永這一抒情人物的形象，展示出宋代下層文人士大夫的坎坷命運(yùn)和失意苦悶的心態(tài)，成為詞世界里抒情人物形象轉(zhuǎn)換的樞紐。自此以后，失意的文人士大夫形象逐漸占據(jù)著詞世界的半壁江山?！雹?/p>

柳永生于奉儒守官之家，傳統(tǒng)的儒家進(jìn)取觀念促使他不斷離開心愛之人宦游求仕，但往昔愛情的甜蜜又讓他戀戀不忘。他輾轉(zhuǎn)于功名情結(jié)和浪子習(xí)性之間，人在市井而心存魏闕，身居官場(chǎng)而情系楚館，內(nèi)心充滿了魚和熊掌不可兼得的愁悶。在其詠春詞中，多表現(xiàn)為羈旅行役與追憶舊歡、傷離惜別的糅合特色?！澳蠲?、憔悴長(zhǎng)縈絆。追往事、空慘愁顏。”（《戚氏》）柳詞描寫男女戀情有時(shí)有流于綺靡的弊病，而漂泊宦游的孤寂凄涼正好沖淡了這一傾向，使詞臻于中和之美。在這類羈旅離情詞中，柳永常常采用借景抒情的方式，《笛家弄》（花發(fā)西園）、《內(nèi)家嬌》（煦景朝生）、《洞仙歌》（乘興）、《六幺令》（淡煙殘照）以樂景始，以哀情終，以樂景襯哀情，而倍增凄婉。《臨江仙引》（上國）“見岸花啼露，對(duì)堤柳愁煙”移情入景，使原本明媚的春景籠上了一層抹不去的傷感。柳永還善于將敘事性和異時(shí)性引入抒情性的詞體中，鋪陳刻畫情事的發(fā)展過程，展現(xiàn)不同時(shí)空?qǐng)鼍爸腥宋锏那楦行木w，將人、事、景、情巧妙對(duì)接，使詞人事對(duì)映，情景交融，出以自然，從而使情感的抒發(fā)臻于極致。如《引駕行》：

紅塵紫陌，斜陽暮草長(zhǎng)安道，是離人，斷魂處，迢迢匹馬西征。新晴。韶光明媚，輕煙淡薄和氣暖，望花村。路隱映，搖鞭時(shí)過長(zhǎng)亭。愁生。傷鳳城仙子，別來千里重行行。又記得，臨歧淚眼，濕蓮臉盈盈。消凝?；ǔ孪Γ羁嗬渎溷y屏。想媚容、耿耿無眠，屈指已算回程。相縈。空萬般思憶，爭(zhēng)如歸去睹傾城。向繡幃、深處并枕，說如此牽情。[11]

起寫當(dāng)前春景觸發(fā)游子的羈旅離情，下片設(shè)想對(duì)方獨(dú)處之冷落與對(duì)主人公相思之濃烈。“相縈”以下，視角又回轉(zhuǎn)到主人公自身，訴說自己的思念之情。最后“向繡幃、深處并枕，說如此牽情”則指向未來，想象歸來后與鳳城仙子相見時(shí)的情景。今—昔—未時(shí)空錯(cuò)綜，層次卻始終分明。又如《傾杯樂》（樓鎖輕煙）于“算伊別來無緒，翠消紅減，雙帶長(zhǎng)拋擲”轉(zhuǎn)入懷想，想象佳人因思念自己而形體消瘦、顏色憔悴，直筆與曲筆交錯(cuò)，虛實(shí)相生，使全詞跌宕起伏，波瀾多姿。

三、結(jié)語

柳永，是個(gè)迷戀情感的人。大自然生命的律動(dòng)帶來了生命的萌發(fā)生長(zhǎng)，也激發(fā)了他對(duì)于生命的感應(yīng)，對(duì)生命的珍惜。而美麗春景下的都市風(fēng)光，亦深深吸引著浪子柳永，他以詞筆為畫筆，著力鋪陳描摹都市風(fēng)物、市井生活、社會(huì)風(fēng)俗，有如一幅清明上河圖，全面展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的都市風(fēng)貌。天性浪漫風(fēng)流的柳永也把愛情作為生命精神的另一種激情放射，在與歌妓的交往中，在自然人性美中尋找生命的春天。然而，“一生惆悵情多少。月不長(zhǎng)圓，春色易為老”（《梁州令》），個(gè)性才情與時(shí)代環(huán)境的矛盾對(duì)立，注定了他淹留于求仕而事業(yè)無成，求愛而情感無依的兩難困境，內(nèi)心充滿傷生悲世之感。他求了一生，逃了一生，醒了一生，醉了一生，卻終是“一生贏得是凄涼”（《少年游》）。

① 〔清〕王國維著，東籬子解譯：《人間詞話全鑒》，中國紡織出版社2016年版，第111頁。

②楊海明：《柳永——世俗詞人的人生哲學(xué)和人生況味》，《陰山學(xué)刊（社會(huì)科學(xué)版）》1997年第4期。

③⑤⑦⑨[11]〔宋〕柳永著，薛瑞生校注：《樂章集校注》，中華書局1994年版，第1頁，第107頁，第201頁，第119頁，第191頁。

④ 唐圭璋：《詞話叢編》，中華書局1986年版，第3585頁。

⑥ 陳振孫：《直齋書錄解題（卷二一）》，上海古籍出版社1987年版，第616頁。

⑧ 〔清〕田同之：《西圃詞說·詩詞之辨》，唐圭璋：《詞話叢編》，中華書局1986年版，第1449頁。

⑩ 王兆鵬：《唐宋詞史論》，人民文學(xué)出版社2000年版，第59頁。